テレンス・フィッシャー

フィッシャーはロンドンのメイダ・ヴェールで生まれた。16歳で学校を中退し、商船隊に5年間勤務した。 1933年、シェパーズ・ブッシュのライム・グローブ・スタジオでカチンコ係として映画業界に足を踏み入れた。

フィッシャーは1934年にアシスタントエディターとして最初の仕事に就いた。ゲインズボロ・ピクチャーズでは、1936年の『チューダー・ローズ』で初めてエディターとしてクレジットされた。その後、ロバート・スティーブンソンの『万能の男』（1936年）、ウィリアム・ボーディンの『意志あるところに道あり』（1936年）と『ウィンドバッグ・ザ・セーラー』（1936年）を手がけた。

ワーナー・ブラザースでは、フィッシャーは『ミスター・サタン』（1938年）、『火の夜』（1939年）、『アトランティック・フェリー』（1940年）、『ピータービル・ダイヤモンド』（1941年）、 『空飛ぶ要塞』（1942年）の編集を担当した。ブリティッシュ・アビエーション・フィルムズでは『トゥモロー・ウィ・リヴ』（1943年）と『キャンドルライト・イン・アルジェリア』 （1944年） 、マルセル・ヘルマンでは『ゼイ・メット・イン・ザ・ダーク』（1943年）、ワーナーでは『ダーク・タワー』 （1943年）、 『ワン・エキサイティング・ナイト』 （1944年）を手がけた。編集者としての最後の作品には、当時最も人気のあるイギリス映​​画の一つである『ザ・ウィキッド・レディ』（1945年）や『マスター・オブ・バンクダム』（1947年）などがある。

フィッシャーが監督した最初の映画は、ハイベリー・プロダクションズの2作目となる『明日の歌』 （1948年）だった。同じ会社で『ボギー大佐』（1948年）と『公共の危険』（1948年）を監督した。これらは低予算映画だったが、フィッシャーはゲインズボロに移り、より権威のある映画を手がけた。マイ・ゼタリング主演の『人生からの肖像』（1948年）、デレク・ボンド主演の『マリー・ミー！』（1949年）、ノエル・カワード主演の『驚愕の心』（1950年、撮影中にマイケル・レッドグレイブの代役）、ダーク・ボガードとジーン・シモンズ主演の『フェアでさよなら』 （1950年）などである。フィッシャーはエロス・フィルムズの『危険の住まい』（1951年）で脇役映画に戻った。

フィッシャーがハマー・フィルムズで初めて手掛けた長編映画は『ラスト・ページ』 （1951年）で、当時同スタジオが製作していた低予算スリラー映画の一つだった。この作品は、アメリカ市場にアピールするために、通常はアメリカ人スターを起用していた。『ラスト・ページ』にはジョージ・ブレントとダイアナ・ドースが出演していた。ハマーはフィッシャーの作品を気に入り、ザカリー・スコット主演の『ウィングス・オブ・デンジャー』（1952年）や、ポール・ヘンリードとリザベス・スコット主演の『ストールン・フェイス』（1952年）にも彼を起用した。

メリディアン・フィルムズで『ディスタント・トランペット』 （1952年）を製作した後、フィッシャーはハマー・フィルムズに戻り、ヘンリードと共演した『マントラップ』（1953年） 、バーバラ・ペイトンと共演した『フォー・サイデッド・トライアングル』 （1953年）、ハワード・ダフと共演したSF映画『スペースウェイズ』（1953年）、トム・コンウェイと共演した犯罪映画『ブラッド・オレンジ』（1953年） 、アレックス・ニコルと共演した『フェイス・ザ・ミュージック』（1954年） 、デーン・クラークと共演した『マーダー・バイ・プロキシ』（1954年）、ポーレット・ゴダードと共演した『ア・ストレンジャー・ケイム・ホーム』（1954年）を製作した。

フィッシャーは、ハマー・フィルムズ以外でジョン・ベントレーと『ファイナル・アポイントメント』（1954年）を製作した後、リチャード・コンテと共演した『マスク・オブ・ダスト』（1954年）でハマーに戻った。彼はコメディ映画『チルドレン・ガロア』（1955年）と『ファイナル・アポイントメント』の続編『ストールン・アサインメント』（1955年）を製作した。次にベントレーと再び共演した『ザ・フロー』（1955年）があり、その後、犯罪映画『ゼリグナイト・ギャング』（1956年）と『ラスト・マン・トゥ・ハング？』 （1956年）を製作した。彼はテンピアン・フィルムズに雇われ、アメリカ人スターのパット・オブライエンを起用した最後の犯罪スリラー『キル・ミー・トゥモロー』（1957年）を製作した。

1950年代、フィッシャーはイギリスのテレビ番組でも頻繁に仕事をし、『ロビン・フッドの冒険』、『自由の剣』、『ダイヤル999』などのシリーズのエピソードを監督した。

フィッシャーのキャリアは、ハマー・フィルムズが初のカラーホラー映画『フランケンシュタインの呪い』（1957年）の監督を依頼したことで、決定的に方向転換した。当時、同社にとって最も重要なプロジェクトであり、フィッシャーは信頼できる人物として評判が高かったため、ハマーの経営陣によって監督に抜擢された。長編の原作小説をグロテスクで道徳的に曖昧な室内劇として再構築したジミー・サングスターの脚本に基づき、イギリスのテレビスター、ピーター・カッシングがヴィクター・フランケンシュタイン男爵を演じ、当時まだ無名だった助演俳優クリストファー・リーが怪物を演じた。見栄えの良い質の高い作品であり、国際的な興行収入で大成功を収めた。イギリスの批評家を驚かせ、スクリーン上の暴力や流血描写の許容範囲を引き上げたこの映画は、ハマーをイギリス映​​画界の主要ブランドとして確立させた。

ハマー・フィルムズは、フィッシャー監督の2作目のゴシックホラー映画『ドラキュラ』（1958年）でさらに大きな成功を収めた。主演はリー、敵役はカッシングが務めた。ハマーの予算上の制約に合わせて原作小説の規模を再び縮小した脚本では、舞台設定と登場人物の数を最小限に抑え、その結果、コンパクトで雰囲気のあるアクション満載のホラー映画が完成した。リーは、それまでスクリーン上で描かれたことのない、動物的な性的魅力を持つ吸血鬼ドラキュラ伯爵を演じた。今日では、ホラー映画の先駆けであり、ハマー映画の典型であり、フィッシャー監督の最高傑作とみなされている。

フィッシャーはその後、ほぼ専らホラー映画に出演した。『バスカヴィル家の犬』（1959年）は、カッシング、リー、アンドレ・モレルが出演し、有名なシャーロック・ホームズの小説をホラー風に脚色したもので、カッシングとリーは『ミイラ男』 （1959年）にも主演した。これは1940年代のユニバーサル社のミイラ映画のパロディである。 『フランケンシュタインの復讐』（1958年）は、カッシングとフランシス・マシューズが出演し、 『フランケンシュタインの呪い』の成功した続編となった。『死を欺く男』（1959年）は、 『ハーフムーン通りの男』 （1945年）のリメイクで、リーはアントン・ディフリングと共演し、普段よりも英雄的な役を演じた。フィッシャーは、カッシング、フリーダ・ジャクソン、マルティタ・ハント、デヴィッド・ピールが出演するヒット続編『ドラキュラの花嫁』 （1960年）を監督したが、 『ジキル博士の二つの顔』（1960年）ではポール・マッシーがタイトルロールを演じ、リーとドーン・アダムスが脇を固めたものの、興行成績が振るわなかった最初のハマー・ホラー作品の一つとなった。

フィッシャーがハマーのために作った映画はすべてゴシックホラーというわけではなかった。『ボンベイの絞殺魔』（1959年）は、ガイ・ロルフとアラン・カスバートソン主演の、インド帝国のサギー教団を描いた、一風変わったホラーだった。フィッシャーは、ハマーのために『シャーウッドの森の剣』（1960年）を監督した際に作風を変え、以前フィッシャーと仕事をしたことのあるITVのテレビシリーズでロビン・フッド役を演じたリチャード・グリーンを再び起用した。また、オリバー・リードも助演として出演しており、その直後にハマーは彼をフィッシャーの『狼男の呪い』 （1961年）の主役に抜擢した。その後、ハーバート・ロム主演の『オペラ座の怪人』 （1962年）が公開された。これはハマーの最も高額な映画の1つだったが、商業的には期待外れに終わり、公開後、フィッシャーは2年以上ハマーで仕事をしなかった。

ドイツのCCCフィルム社は、1957年以来となるハンマー・フィルム以外の作品として、リーがホームズ役を演じる『シャーロック・ホームズと死のネックレス』 （1962年）をフィッシャーに依頼したが、監督にとってこの映画の製作は不愉快な経験となり、作品自体もほとんど知られていない。その後、リッパート・ピクチャーズ社は、パット・ブーン主演のホラーコメディ『The Horror of It All 』（1963年）でフィッシャーを起用したが、この作品は酷評され、成功しなかった。

フィッシャーは、監督のお気に入りの作品である『ゴルゴン』 （1964年）でカッシングとリーと再共演し、ついにハマー・フィルムズと再び仕事をした。その後、リッパートは彼を再び起用し、アメリカ人俳優ウィラード・パーカー、デニス・プライス、そしてフィッシャーの親友であるソーリー・ウォルターズが出演する白黒SF映画『地球は叫んで死ぬ』（1964年）を制作した。

フィッシャーは、プラネット・フィルム・プロダクションズ製作のSF映画『恐怖の島』（1966年）を監督し、エドワード・ジャッドと共演した。ハマー・フィルムに戻った彼は、リー、バーバラ・シェリー、アンドリュー・キアが主演した『ドラキュラ：闇の王子』（1966年）や、再びカッシングが出演した『フランケンシュタインの女創造』（1967年）など、同社の最も有名なフランチャイズ作品の続編を手がけた。その後、フィッシャー、カッシング、リーは、ジョン・リミントンのSF小説を原作としたプラネット製作の『大熱の夜』 （1967年）で共演した。

ハマー・フィルムズでは、フィッシャーとリーは次にデニス・ウィートリーの小説を原作とした『悪魔のいけにえ』 （1968年）を製作した。これはフィッシャーの最高傑作の一つとされている^{[ 1 ]。}一方、カッシングは『フランケンシュタインは破壊されなければならない』 （1969年）に主演した。これはフランケンシュタイン・シリーズのクライマックスとして構想された作品である。

2度の交通事故で負傷し、長期療養を余儀なくされたフィッシャーは、最後の作品となる『フランケンシュタインと地獄の怪物』（1974年）を製作するため、ハマー・フィルムに復帰した。公開当初は時代遅れと酷評され興行的に失敗したが、近年ではフィッシャーとハマー・フィルムのホラー映画スタイル全般にとって、価値ある、そしてどこか物悲しい「最後の輝き」として再評価されている。

フィッシャーは数年間の引退生活の後、1980年6月に76歳で亡くなった。