春の17の瞬間

春の17の瞬間
ロシアのDVDカバー
ジャンル	スパイスリラー
作成者	ユリアン・セミョノフ
に基づく	ユリアン・セミョーノフ著『春の17の瞬間』
脚本	ユリアン・セミョノフ タチアナ ・リオズノワ
監督	タチアナ・リオズノワ
主演	ヴャチェスラフ・チホノフ イェフィム・ コペリアン レオニード・ブロネヴォイ エカテリーナ・グラドヴァ ロスティスラフ・プリアット
ナレーション	イェフィム・コペリャン
テーマ音楽作曲家	ミカエル・タリベルディエフ
原産国	ソビエト連邦
原語	ロシア
エピソード数	12
生産
プロデューサー	エフィム・レベディンスキー ・ジノヴィ・ゲンツァー
撮影	ピョートル・カタエフ
エディタ	クセニア・ブリノバ
実行時間	840分
制作会社	ゴーリキー・フィルム・スタジオ、カラーポストプロダクション・プロデューサー クリストファー・HK・リー
オリジナルリリース
ネットワーク	プログラム1
リリース	1973年7月8日 ～ 8月24日 ( 1973-07-08 )  ( 1973-08-24 )

Wikiquote に「Seventeen Moments of Spring」に関連する引用句があります。

『春の十七の瞬間』（ロシア語: Семнадцать мгновений весны、ローマ字表記:  Semnadtsat' mgnoveniy vesny）は、タチアナ・リオズノワ監督、ユリアン・セミョノフの同名の小説に基づく、 1973 年のソビエト連邦の12 部構成のテレビ シリーズです。

このシリーズは、マックス・オットー・フォン・シュティールリッツという名前でナチスドイツで活動するソ連のスパイ、マキシム・イサエフ（演：ヴャチェスラフ・ティーホノフ）の活躍を描いています。シュティールリッツは、ナチスが戦前のドイツを占領するかなり前の1927年に潜入します。その後、彼はNSDAPに入隊して昇進し、重要なナチスの防諜担当官になります。彼は反体制派のドイツ知識人や迫害された聖職者の中から数人のエージェントを募集します。シュティールリッツは、ドイツと西側連合国の間に単独講和を結ぶことを目指してスイスで行われているカール・ウォルフとアレン・ダレスの秘密交渉を発見し、後にこれを妨害しようと企てます。一方、ハインリヒ・ミュラー率いるゲシュタポは、身元不明のソ連在住スパイとその仲間 を捜索しています。

このシリーズは、ソ連史上最も成功したスパイ・スリラーとされ、ソ連史上最も人気のあるテレビシリーズの1つである。^{[1] [2] [3]}このシリーズの2曲、「瞬間」と「遥かなる祖国の歌」は批評家から絶賛された。

1945年2月、ドイツ。アウスラントSDの尊敬されるSS大佐マックス・オットー・フォン・シュティールリッツは、実は何年も前にドイツ政府に潜入したソ連のスパイ、マクシム・イサエフだった。アドルフ・ヒトラーは第二次世界大戦を継続する決意をしているが、ヴァルター・シェレンベルクはハインリヒ・ヒムラーを説得してアメリカとの秘密交渉を行わせ、ドイツが東部戦線に全戦力を集中できるような個別の和平協定を結ぶことを期待していた。一方、エルンスト・カルテンブルンナーはシュティールリッツに疑念を抱き、ハインリヒ・ミュラーに秘密裏に彼に対する調査を開始するよう命じた。

シュティールリッツはモスクワから、アメリカとドイツに裏ルートがあるかどうか確かめ、もしあるなら合意を阻止するよう命じられる。しかし、彼の助手である無線通信士のエルヴィンとキャサリン・キンの家が爆破され、任務は複雑化する。エルヴィンは殺され、妊娠中の妻は病院に運ばれ、シュティールリッツの身に危険が及ぶ恐れがあった。彼は2人の新しい助手、ドイツレジスタンスの元メンバーであるプライシュナー教授と、政権に反対する聖職者であるシュラーク牧師を採用する。その間ずっと、シュティールリッツは、彼を敵のエージェントとして暴露しようとするミュラーと知恵比べをしなければならない。また、さまざまな高官が権力を争う中、中央保安局内の対立する派閥の間をうまく切り抜けなければならない。

ヒムラーとシェレンベルクがカール・ヴォルフを中立国スイスのアレン・ダレスとの交渉に派遣したことを知ったシュティールリッツは、ナチス全権大使間の対立を利用し、 「クロスワード作戦」というコード名で行われた交渉の詳細をヒトラーとスターリンの双方に漏らすことに成功した。今や証拠を握ったソ連はそれらの接触を終わらせるよう要求し、ルーズベルト大統領はそれに従わざるを得なかった。ヒムラーは、すべては連合国間に不信感を植え付けるための単なる試みであったとヒトラーをかろうじて説得した。1945年3月24日、疑惑をすべて晴らしたシュティールリッツは任務に復帰した。赤軍は着実にベルリンに迫っていた。

1960年代後半、ユーリ・アンドロポフがソ連国家保安委員会の委員長に就任すると、彼は国家保安委員会のイメージ改善キャンペーンを開始した。国家保安委員会は、国民の目には主に政府による政治弾圧の役割と結び付けられていた。アンドロポフは、KGBのエージェントを称賛する小説、歌、映画、その他の作品を奨励し、主に若く教育を受けた新人を組織に引き付けようとした。テレビ番組「春の十七の瞬間」もこの傾向の一環であった。^[4]

1965年、ソ連のスパイ小説作家ユリアン・セミョーノフは小説『パスワード不要』 （ロシア語：Пароль не нужен）を執筆し、この小説で初めてフセヴォロド・ウラジミロフという人物を登場させた。ウラジミロフはチェーカーの若き秘密警察エージェントで、マクシム・イサエフという偽名を使ってアレクサンドル・コルチャーク提督のスタッフに潜入する。『パスワード不要』は読者の間で好評を博した。1967年には映画化され、同名の映画は2000万人以上の観客を魅了した。同年、セミョーノフは続編『旋風少佐』（ロシア語：Майор Вихрь ）を出版した。 ^{[5] 1968年、セミョーノフはアンドロポフとの会合に招かれ、} 『パスワード不要』を読んで楽しんだと伝えられた。インタビューの後、セミョーノフはKGBと直接協力し始め、そのアーカイブにアクセスできるようになりました。イサエフを主人公とした3作目の小説『春の十七の瞬間』は、委員長自身の提案に触発されたもので、セミョーノフは2週間も経たないうちに書き上げました。^[6]この新しい本では、イサエフが初めて主人公となり、SS将校シュティールリッツに扮してドイツの諜報機関内で活動します。この小説をテレビシリーズにすることは、出版される前の1969年にすでに決定されていました。^[5]シュティールリッツのキャラクターは、アンドロポフ自身の理想的なソビエトスパイの概念を反映しています。つまり、計算高く、謙虚で、祖国に献身的で、何よりも知識人であり、敵を出し抜いて任務を遂行する人物です。^[7]セミョーノフは、シュティールリッツを、もっぱらというわけではなく、大まかにではありますが、主に、ゲシュタポ将校からソビエト諜報員になったヴィリー・レーマンをモデルにしています。^[8]シュティールリッツによって阻止されたアメリカとドイツの交渉は、1945年にアレン・ダレスとカール・ヴォルフによって実際に達成された合意をモデルにしており、この合意により1945年5月2日に北イタリアでドイツ国防軍が降伏した。^{[9]小説の中でセミョーノフは、ナチスドイツの人気スター、}マリカ・ロックが歌った歌の歌詞に言及して「春の17の瞬間」というフレーズに言及している。

ゴーリキー映画スタジオのタチアナ・リオズノワ監督は、雑誌「ズナミヤ」で『十七の春』の抜粋を読んでいるときにこの作品に出会い、映画化することを決意した。その頃、セミョーノフはすでにレンフィルムスタジオとこのシリーズの製作契約を結んでいた。リオズノワはセミョーノフに強い圧力をかけ、最終的にレニングラードを拠点とする会社との契約を破棄するようセミョーノフを説得した。セミョーノフは、国家テレビ・ラジオ委員会のセルゲイ・ラピン委員長に手紙を書き、ゴーリキースタジオにプロジェクトを引き継がせるよう要請した。^[10]

リオズノワはセミョーノフの脚本にいくつかの調整を加えた。彼女は、シュティールリッツをもっと親しみやすい人物にするため、シュティールリッツが時折会話を交わす年配のドイツ人女性、ザウリヒ夫人というキャラクターを思い描いていた。作家はためらいながらも彼女の要望を受け入れ、そのようなシーンをいくつか書いた。監督からこの役をオファーされた女優のファイナ・ラネフスカヤは、「ひどいナンセンス」だと言って出演を断った。結局、リオズノワは撮影中に即興で演じることに決め、エミリア・ミルトンにこの役を与えた。^[11]

シリーズの制作はKGBの監督下にあった。アンドロポフの副官であるセミョン・ツヴィグン大将が、他のKGBの高官たちとともに主任顧問を務めた。彼らはリオズノワに脚本のさらなる変更を促し、スティールリッツが妻と最後に会ったときの回想シーンを盛り込んだ。監督は、他のプロデューサーらが単調すぎると反対したにもかかわらず、6分間の無言シーンを残すことを主張した。このシーンは後にシリーズで最も記憶に残るシーンの1つとなった。^[12]

スティールリッツ役の最初の候補者は俳優のイノケンティ・スモクトゥノフスキーだったが、撮影のために2年以上家を離れなければならないと知り、応募を取り下げた。その後、アルチル・ゴミアシヴィリがオーディションを受けたが、レオニード・ガイダイの近日公開予定の映画「十二の椅子」でオスタップ・ベンダー役を獲得したため、プロジェクトを降板した。最終的に、ヴャチェスラフ・ティーホノフが主人公役に選ばれた。レオニード・クラヴリョフは初期にはヒトラー役の候補だったが、SS将校アイスマン役に決まった。東ドイツの俳優フリッツ・ディーツが独裁者を演じ、スクリーン上では5度目の出演となった。オレグ・タバコフは、ドラマで自身が演じたヴァルター・シェレンベルクに体格が似ており、東ドイツに住むシェレンベルクの姪は、俳優に彼の仕事を賞賛する手紙を書いたほどである。^[13]同時に、プロデューサーはハインリヒ・ミュラーの写真を持っていなかったので、外見が全く異なるレオニード・ブロネヴォイを選んだ。 ^[14]

リオズノワは1971年3月に撮影を開始し、撮影の最初の部分は東ドイツ、主にベルリンで行われた。[ ^15]撮影クルーは夏の終わりまでそこに留まった。ベルンのシーンはザクセン・スイスのホーンシュタインで撮影された。撮影クルーはモスクワに戻り、ゴーリキー・フィルム・スタジオでさらに作業を行った。1972年初頭、撮影クルーはグルジア・ソビエト社会主義共和国に向けて出発し、シリーズに登場するスイス・アルプスの代わりにトビリシ近郊の山々を使用した。モスクワに戻ってさらに数回の撮影を行った後、撮影は1972年秋に終了した。^[16]

制作スタッフはいくつかの問題に遭遇した。俳優レフ・ドゥーロフが渡航許可委員会のメンバーを嘲笑したため、ソ連からの出国が拒否された。彼のキャラクターが登場するシーンは、予定通り東ドイツではなくモスクワで撮影しなければならなかった。ベルリンでは、ティホノフがホテルを出る直前に衣装を着ていたため、人民警察に逮捕されそうになった。^[15]ミュラーの主任副官ショルツを演じた俳優ラヴレンチー・マソハは、シリーズの制作が完了する前の1971年6月20日に心臓発作で亡くなった。^[17]

ソ連映画監督協会作曲家ギルドの長ミカエル・タリヴェルディエフは、当初はドラマの音楽を書くのを拒否していたが、脚本を読んで考えを変えた。彼はサウンドトラックに収録される10曲の歌詞を書いたが、後に器楽を主とすることになったため、最終版にはそのうちの2曲、「Somewhere Far Away」と「Moments」のみが収録された。これらの曲を歌うよう最初に招かれた歌手はヴァディム・ムレルマンだったが、1971年にイディッシュ語の歌をレパートリーに加えたためにブラックリストに載せられ、公の場での演奏を禁止された。これは、六日間戦争の余波で当局にひんしゅくを買う行動だった。ムレルマンの失格後、ムスリム・マゴマエフがこの役を検討され、独自のテキストバージョンを録音したが、プロデューサーは彼の声がドラマのプロットの雰囲気に合わないと判断し、ジョセフ・コブゾンを選んだ。彼は歌を歌うことを許されていたが、後者も体制側の反ユダヤ運動の対象であったため、クレジットには彼の名前は載っていなかった。^[18]それにもかかわらず、コブゾンはその後、このシリーズの音楽を歌って大絶賛された。^[19]

1972年初頭、編集が終わった後、リオズノヴァの素材のデモンストレーションがテレビの高官委員会で行われた。このシリーズは多くの批判を浴び、出席者の多くは、第二次世界大戦が「数人のスパイ」によって勝利したという印象を与えるとして憤慨した。彼らの要求に応えるため、監督は赤軍の戦闘に関する戦時中のニュース映画の映像を大量に追加した。^[20]

ユーリ・アンドロポフの上映会が開かれた。委員長は2つの要求をした。1つは、現役のKGB顧問の名前をクレジットから削除し、仮名に置き換えること。たとえば、ツヴィグンは「S・K・ミーシン将軍」になった。また、ドイツ共産主義運動とその指導者エルンスト・テールマンについても言及するよう求めた。スティールリッツがテールマンを見て、赤色戦線戦闘員協会の熱意に感銘を受けたことを回想する短いシーンが追加された。^[10]

1973年7月8日から8月24日まで、プログラムワンチャンネルで19時30分に放送された「春の17の瞬間」は、ソ連で絶大な人気を博した。クラウス・メーネルトは、最初の放送中、各エピソードの視聴者数は推定5000万から8000万人で、当時最も成功したテレビ番組だったと報告している。^[3]

イヴァン・ザスルスキーは、このシリーズの観客の反応を次のように述べている。「最初の放映中、街の通りはガラガラだった。これは大ヒットで、ホッケーの試合よりも多くの観客を集めた。」^[2]放映中、犯罪率は大幅に低下した。^[21]同時に、多くのテレビが作動したため電力消費が急増したため、発電所は生産量を増やす必要があった。^{[1]オレグ・カルコルディンは}『春の十七の瞬間』が「カルト」シリーズになったと書き、 ^[22]リチャード・スタイツは「テレビの大ヒット作」だと付け加えた。^[23]

個人秘書のアレクセイ・チェルナエフによると、レオニード・ブレジネフは『春の十七の瞬間』の熱烈なファンであり、全シリーズを20回ほど視聴したという。^[24]作家のアンソニー・オルコットは、ブレジネフがエピソードを見逃さないようにソ連共産党中央委員会の会議を別の場所に移したという噂があったと主張した。 ^[25]

1973年の初放送後も『十七の瞬間』は高い人気を保った。ソ連崩壊まで毎年、戦勝記念日前後に再放送され、その後もロシアのテレビで放送され続けた。^{[26] 1983年、パリを拠点とするポーランドの雑誌}『クルトゥーラ』の記者は『十七の瞬間』を「ソ連史上最も成功したテレビ番組」と評した。 ^[27] 1995年、再放送後、ロシアのコメンテーター、ディヴァノフは「20年前と同じように、放映中は街路はガラガラだった...都市では犯罪率がほぼゼロにまで低下したことが記録されており、これは『十七の瞬間』の人気を証明している」と指摘した。^{[28]デビッド・マクファディンは『}十七の瞬間』を「最も有名なロシアのスパイドラマ」と呼んだ。^[29]

1976年、監督のリオズノワ、撮影監督のピョートル・カターエフ、主演のティホノフとレオニード・ブロネヴォイは、テレビシリーズでの功績によりロシア連邦社会主義共和国社会主義共和国のヴァシリエフ兄弟国家賞を受賞した。 ^[30]

1982年、全エピソードの再放送を見た後、ブレジネフは非常に感動した。彼のボディーガードであるウラジーミル・メドベージェフは、ソ連の国家元首がその後数日間「スティルリッツ」の正体を尋ね、このエージェントにソ連邦英雄の称号を与えようとしたことを思い出した。^[31]チェルナエフもこの出来事のバージョンを裏付けている。後者は、国家元首がスティルリッツが架空の人物であることを知ったとき、彼はティホノフに同等の民間勲章である社会主義労働英雄を授与するよう命じたと付け加えた。^[24]作曲家ミカエル・タリヴェルディエフの妻ヴェラは、ブレジネフが他のスタッフや出演者にも栄誉を与えることに決めたと振り返った。シリーズの最初の放送から9年後、彼女の夫はシリーズへの貢献により労働赤旗勲章を受賞した。 ^[32]その年、監督のリオズノワと俳優のロスティスラフ・プリャットは十月革命勲章を受賞した。オレグ・タバコフ、レオニード・ブロネヴォイ、エフゲニー・エフスティグネエフには労働赤旗勲章が授与され、エカテリーナ・グラドワには人民友好勲章が授与された。^{[33] [34]}

2009年12月23日、死後2週間後、ティホノフはシュティルリッツを演じたことが評価され、ロシア連邦保安局戦闘支援勲章を死後授与された。 ^[35]

リチャード・テイラーとDW・スプリングは、『春の十七の瞬間』は「唯一の真の現代ソ連スパイ作品」だと指摘した。スパイ活動という題材はソ連の映画やテレビでは珍しくなかったが、通常は階級闘争の概念に沿うパターンで設定されていた。正直なソ連人が腐敗した資本主義のアメリカと対峙し、アメリカにも共産主義に多少の共感を持つ卑しい出自の下級工作員が少なくとも一人は必ず含まれていた。リオズノヴァのシリーズは「このジャンルのイデオロギー的基盤がすでに崩壊しつつあった」時期に制作され、そのような政治的メッセージは事実上なかった。^[36] リチャード・サクワは、スティールリッツは社会主義的信念よりも祖国への愛から行動していると見られており、これはソ連国民と政府が過去に強調された国際的なプロレタリア連帯に代わる地元愛国主義を徐々に受け入れたことを反映しているとコメントした。^[37]

キャサリン・ネポムニャシチーは、別のレベルでは、プロットは第二次世界大戦の結末がすでに決まっており、連合国は冷戦に備えていることを強調していると指摘した。『17の瞬間』では、アメリカ人を敵として描き、ドイツ人は1970年代の政治的雰囲気に合わせて「善と悪に分けられ」ていた。シュラーグやプライシュナーのような肯定的なドイツ人を何人か描くほか、ハインリヒ・ミュラーでさえほとんど友好的に描かれている。^[38]ジェームズ・フォン・ゲルダーンは、ナチスの指導者たちは「ソ連の視聴者には知られていない同情心」を持って描かれているとコメントした。^[39]

ウラジミール・シュラペントーフは、このシリーズが人気を博したのは「大衆向けの刺激的なスパイ物語」を描くと同時に、ナチスドイツとスターリンのソ連を「弱く偽装した類似点」で表現して知識層を魅了したからだと考えている。 ^[40]フォン・ゲルダーンは、セミオノフが「ナチスドイツを使ってソ連社会を巧妙に批判した」と書いている。^[39]コンスタンチン・ザレスキも、「十七の瞬間」で描かれたドイツの国家機構は現実とほとんど似ていないが、むしろスターリン体制、そしてソ連体制全般を彷彿とさせると指摘している。^[41]ネポムニャシチも、このシリーズは「ヒトラーのドイツとソ連の類似点を示唆している」と結論付け、スティールリッツを「全体主義国家で正直な知識人が生き残るためのパラダイム...非人間的な国家官僚から本当の顔を隠している」と解釈した。しかし、ネポムニャシチは『十七の瞬間』に「本質的な破壊性」があると書きながらも、それが意図的なものであったかどうかは確信が持てなかった。^[42]

マーク・リポヴェツキーは、このシリーズを制作当時のソ連生活のメタファーとみなし、その人気はその結果であると信じていた。スティールリッツ、そしてシェレンベルグは、1960年代に大学を卒業し、ブレジネフ政権の初期に政府機構に加わった反抗的な若い知識人の世代を象徴していた。スティールリッツは表面上は上司に忠実であるが、隠れた敵であり、自分が仕えているはずの巨大な官僚機構と常に闘っている。この番組は、秩​​序があり繁栄しているという「西側」の理想的な描写など、若い知識人が共感できる他のメッセージも提供していたが、リポヴェツキーは、この風景は主にソ連の外国の見方の概念であるとも強調した。^[43]

スティーブン・ラヴェルは、このシリーズは「完全に正統派の冷戦文化」であり、ドイツとの単独講和を企むアメリカの陰謀を「社会主義リアリストの肯定的英雄モデルに該当する」男が阻止する物語であると同時に、個人所有の自動車、コニャック、輸入コーヒーが豊富にある裕福な「想像上の西側」の「魅惑的な見方」も提供しており、「西側に対するソ連の相反する魅力の古典的な文書」となっていると書いている。^[44]ラヴェルはこれを「後期ソ連文明の原典」と表現した。^[45]

スティエリーズというキャラクターは、 『春の十七の瞬間』の放送前からソ連で最も有名な架空のスパイとして認識されており、放送後にさらに人気が高まった。^[46] タイム誌の記者ジョン・コーハンはスティエリーズを「ソ連のジェームズ・ボンド」と定義し、^[47]ウラジーミル・シュラペントーク、^[40]デイヴィッド・マクフェイデン^[29]らもこの比較を行った。イヴァン・ザスルキーは、スティエリーズが「ボンドのような地位」に達しただけでなく、「大衆の潜在意識」にも入り込んだとコメントした。^[2]ビルギット・ビューメルスは、スティエリーズが「カルト的な人物」となり、ロシア映画史上最も有名な架空のキャラクターになったと付け加えた。^[48]

アンドロポフがこのシリーズを発注した当初の意図は達成された。ミハイル・ゲラーは『セブンティーン・モーメンツ』を「KGBの宣伝で最も成功した作戦の一つ」とみなした。^[49] ウラジミール・プーチンは、この組織に入隊することを決意したのは、幼少期に読んだスパイ・スリラー小説がきっかけだったと語り、その中にはリオズノヴァのシリーズもあった。^[37]イヴァン・ザルスキーは、このシリーズが世論に与えた影響が、プーチンがロシア大統領に就任した当初の人気に大きく貢献したと指摘した。プーチンは東ドイツで諜報機関のエージェントを務めていた経歴から、架空のスパイと同一視されたためである。プーチンはその後もその恩恵を受け続け、このキャラクターと結び付けられている。^[2]キャサリン・ネポムニャシチも、大統領就任当初は「スティールリッツ現象」が評論家によって頻繁に言及されていたことを思い出した。^[50]

ソ連の政治学者ユーリ・クラシンとアレクサンダー・ガルキンは、1970年代のソ連のネオナチ運動の台頭と、このドラマにおける戦時中のドイツとその指導者たちの「ロマンチックな描写」を結びつけた。^[51] リチャード・スティーツは、1970年代に逮捕されたネオナチ組織のリーダーたちが『セブンティーン・モーメンツ』の影響を受けており、主人公の何人かにちなんで名乗っていたと報告した。^[52]

このシリーズのキャッチフレーズや表現はロシア語になり、今でも一般的に使われている。^[22] 2006年、ロシアン・ライフは『セブンティーン・モーメンツ』をロシア史上最も引用された映画・テレビ番組と評価した。 ^[53]アレクサンダー・コジンツェフは、このシリーズが文化的に普及したのは何よりも「膨大な数のシュティルリッツ・ジョーク」によってであり、^[54]ビルギット・ビューマースによれば、それは「都市の民間伝承」になったという。^[55]このシリーズが方言に与えた影響について研究したロシアの言語学者ゲンナジー・スリシュキンは、登場人物の名前が他の単語と同義になったと指摘した。漁師の隠語では、「シュティルリッツ」は捕まえるのが難しいことで知られる一般的な鯛の変種の名前になった。小学生たちは校長と主任助手を「ミュラー」と「ボルマン」とよく呼んでいた。囚人たちも刑務所長について言及する際に同様のことをした。^[56]

ウォルター・ラキュールは、セミョーノフによるウルフ・ダレス交渉をめぐる出来事の描写を批判し、より正確な描写は「ほとんど役に立たなかった」ため、著者は「歴史の不吉な解釈」を選んだと主張した。会談は「帝国主義の陰謀」と表現されたが、実際に起こったことはもっと単純だった。ビャチェスラフ・モロトフは事前にチャンネルで知らされており、ダレスはソ連の会談への参加に反対さえしなかった。ソ連の参加を認めないようルーズベルトを説得したのはアヴェレル・ハリマンだった。 ^[9]

ロシアの歴史家コンスタンチン・ザレスキは、 『十七の春』で描かれたドイツは現実のドイツよりもソ連に似ているという意見を持つ一方で、このシリーズには数多くの不正確さ、誤り、矛盾があることも指摘している。2006年の著書、『十七の春：第三帝国の歪んだ鏡』で、ザレスキはそのような多くの点を指摘している。たとえば、シュラーク牧師はカトリックの司祭であるはずが、「牧師」という肩書きを含め、ルーテル派の司祭としての特徴をすべて備えている。ミュラーは1939年にナチスドイツ労働者党に入党したばかりであるが、旧衛兵として栄誉シェブロンを授与されている。スティールリッツとシュラークは1959年発表のエディット・ピアフの『ミロード』を聴いている。 SS隊員は全員、黒い制服を着用しているのが見られるが、これは1938年にすでに灰色の制服に変更されていた。また、喫煙を禁止するキャンペーンがあったにもかかわらず、頻繁に喫煙している。ゲシュタポは1960年代のトランジスタ式ポケットレコーダーを使用している。さらに、ヨーゼフ・ゲッベルス、ヘルマン・ゲーリング、ハインリヒ・ヒムラーはいずれも大学の学位を有しており、シリーズで主張されているように中等教育のみであったわけではない。ゲッベルスがベルリン管区総督になったのは1944年ではなく1926年である。ある場面で、ユリウス・シュトライヒャーの映像がロベルト・ライであるかのように提示されている。もう一つの不正確な点は、フリードリヒ・クリューガーが1945年初頭にポーランドのSSおよび警察のリーダーとして描かれているが、彼は1943年11月にこの役職から解任されている点である。^[57]

2009年、ロシアはシリーズをカラー化するためにいくつかの国際企業を雇った。高額な費用と技術的な問題により、元のエピソードから多くの映像が削除された。新しいバージョンは放送時に批判の対象となり、新しいフォーマットの品質の低さも含め、サンクトペテルブルク共産党が反対運動を主導した。^[58]

スティールリッツは、1975年の『プロレタリア独裁のためのダイヤモンド』、1976年の『フェルディナンド・ルースの生と死』^[59]、1980年の『スペイン版』^[60]、2009年の『イサエフ』^[61]など、長年にわたって制作された他の映画やテレビシリーズの主人公でもありました。

サミズダートによる『十七の春』のパロディは、当局が認可したものも含めて、すでに1970年代に配布されていた。^[62] 2008年のロシア映画『ヒトラーは死ぬ』は、主に『十七の春』をコミカルに再解釈することを意図していた。^[63]ロシアのスパイ、アンナ・チャップマンは、スティールリッツとその妻が出会う場面のパロディに主演し、ロシアのチャンネル1で2011年大晦日に放送された。^[64]

• 『盾と剣』は、1968年に放送された、第二次世界大戦を舞台にした4部構成のソ連のスパイテレビシリーズです。

• IMDbでの Semnadtsat mgnoveniy vesny
• グレッグ・アフィノジェノフ。12部構成の官僚制の描写: 春の 17 の瞬間。2020 年 2 月 25 日にWayback Machineにアーカイブ。idiommag.com。
• ヘドリック・スミス。ソ連のスパイ・スリラーが米国の陰謀を「暴露」。 ニューヨーク・タイムズ、1974年1月7日。
• ジュリアン・セメノフ.春の17の瞬間 2016年3月4日アーカイブウェイバックマシン
• 映画の有名なシーン：シュティールリッツが1936年にベルリンで妻と出会うYouTube
• スティールリッツのカラー版。2011 年にYouTubeで公開された Big Difference TV 番組のパロディ