今 聡

今 敏（今敏、1963年10月12日 - 2010年8月24日）は、北海道札幌市出身の日本の映画監督、アニメーター、脚本家、漫画家であり、日本アニメーション作家協会（JAniCA）の会員である。^[1]彼は武蔵野美術大学グラフィックデザイン学科を卒業した。彼は、高く評価されたアニメ映画パーフェクトブルー（1997年）や千年女優（2001年）や東京ゴッドファーザーズ（2003年）やパプリカ（2006年）やテレビシリーズパラノイアエージェント（2004年）で最もよく知られている。彼は2010年8月24日に46歳で膵臓癌で亡くなった。^{[2] [3]}

今敏は1963年10月12日に生まれました。^[4]父親の転勤により、小学4年生から中学2年生まで札幌で教育を受けました。今敏は漫画家の滝沢聖峰と同級生で親友でした。北海道釧路光陵高等学校在学中、今敏はアニメーターになることを志しました。^[5] 1982年に武蔵野美術大学グラフィックデザイン科に入学しました。^[5]

大学在学中に短編漫画『トリコ』 （1984年）で漫画家デビューし、ヤングマガジン（講談社）の第10回ちばてつや賞で準グランプリを受賞した。 ^{[5] [6] [7]その後、}大友克洋のアシスタントとして働くようになった。 ^{[7] [8]} 1987年に大学を卒業した後、^[5]単行本漫画『怪奇線』 （1990年）を執筆し、大友の実写映画『ワールドアパートメントホラー』の脚本を書いた。^[7]

1991年、今野は大友監督の映画『老人Z』の背景デザインとアニメーターとして初めてア​​ニメ界に携わった。 ^{[5] [7]}

彼は1992年頃から、大友克洋監督のオムニバス映画『メモリーズ』（ 1995年公開）の短編3作品のうちの1つ『マグネティック・ローズ』 ^{（森本晃司監督）の脚本家、レイアウトアーティスト、背景デザイナーとして活動し始めた。 [5] [7]}これは彼が作品のテーマとして「ファンタジーと現実の融合」を採用した初めての作品であった。^[9]

今氏は、1993年の押井守監督の『機動警察パトレイバー2』やその他のアニメ映画で5人のレイアウトアーティストの1人として働いた。 ^{[5]彼は1993年から1994年の}OVA 『ジョジョの奇妙な冒険』の第2話で原画を担当し、第5話では脚本家およびストーリーボードアーティストとして働いた。 ^[10]

その後、今氏は押井守氏と共同で、押井氏が原作、今氏が作画を担当した漫画『セラフィム 2億6661万3366の翼』を制作した。同漫画は1994年より月刊アニメ雑誌『アニメージュ』で連載された。しかし、連載が進むにつれ今氏と押井氏の意見が対立し、連載は休載、未完のまま終了した。^{[11] : 17}この作品の後、今氏は漫画家としての活動を終え、アニメ制作に専念した。

1997年、今監督はデビュー作『パーフェクトブルー』 （竹内義和の同名小説に基づく）の制作を開始した。 ^{[12]これは}マッドハウスが製作した今監督初の映画であり、プロデューサーの丸山正雄がジョジョの奇妙な冒険での今監督の作品に感銘を受けたため彼を招聘した。^{[4] [13] [10] [14]}アイドルを主人公にしたサスペンスストーリーである今監督は、当初原作に基づいた最初の脚本に満足せず、変更を要求した。^{[15] [16]}原作者の竹内義和の許可を得て、今監督は小説の3つの要素（「アイドル」、「ホラー」、「ストーカー」）を維持することを除いて、好きなように変更を加えることができた。^[15]脚本は村井さだゆきが執筆し、^[10]現実世界と想像の境界が曖昧になるというアイデアを取り入れた。^[15]

『パーフェクトブルー』に続いて、今野監督は1993年の筒井康隆の小説『パプリカ』を次の映画に採用することを検討した。しかし、 『パーフェクトブルー』の配給会社（レックスエンタテインメント）が倒産したため、この計画は頓挫した。 ^[17]偶然にも、今野監督の次の作品も映画スタジオの倒産を描いたものとなった。^[15]

2002年、今敏監督の2作目『千年女優』が公開された。北米での配給はドリームワークス傘下のゴーフィッシュ・ピクチャーズが担当した。絶頂期に世間から姿を消す元女優を描いた作品。製作費は『パーフェクトブルー』と同額（約1億2千万円）と推定され[ 18 ]、^前作 を上回る批評的・興行的成功を収め、数々の賞を受賞した。脚本は村井さだゆき^[15]で、幻想と現実のシームレスなつながりを駆使した「トロンプ・ルイユ風の映画」を作り上げている。^[19] 『千年女優』は今敏監督作品としては初めて、長年のファンであった平沢進を作曲家として起用した作品である^{[20] 。}

2003年、今作品3作目となる『東京ゴッドファーザーズ』が発表された。北米での配給はソニー・ピクチャーズ傘下のデスティネーション・フィルムズが担当した。映画は、東京で暮らすホームレス3人がクリスマスイブに赤ん坊を発見し、両親を捜す物語である。『東京ゴッドファーザーズ』は、今作品の前2作（製作費約3億円）よりも製作費が高く^[18]、ホームレスや見捨てられをテーマにしながらもコメディタッチの要素を盛り込んだ作品となった。^{[7] [15]脚本は}信本恵子が担当した。^[21]この作品は、セルロイド・アニメーションからデジタル・アニメーションへの移行期でもあった。

2004年、コンは13話からなるテレビシリーズ『パラノイア・エージェント』を発表した。このシリーズでコンは、空想と現実の融合というテーマを再考し、新たな社会的なテーマにも取り組んでいる。^[22]このシリーズは、コンが良いと感じながらも彼のどのプロジェクトにも当てはまらなかった、使われなかった大量のストーリーやアレンジのアイデアから生まれたものである。^[23]

数年間にわたって計画され、具体化された後、2006 年にパプリカが発表されました。物語の中心は、精神病患者を治療するために夢分析を利用する新しい形の心理療法です。この映画は大成功を収め、数々の映画賞を受賞しました。コン監督はこの映画を「基本的なストーリー以外は全て変えた」^[24]と要約した。つまり、「基本的なストーリー以外はすべて変更された」ということだ。コンのこれまでの作品と同様に、この映画は夢と現実の相乗効果に焦点を当てています。^[18]

2007年にNHKで放送されたテレビ番組「アニ☆クリ」に参加し、 1分間の短編映画「おはよう」が押井守、新海誠などの作品とともに放映された。 ^{[25]同年、}日本アニメーション制作者協会（JAniCA）の設立に尽力し、会員となった。^[26]

『おはよう』の後、今さんは次の映画『夢みる機械』の制作を始めた。2010年5月、今さんは末期の膵臓がんと診断された。余命半年と宣告された今さんは、残りの人生を自宅で過ごすことを選んだ。死の直前に今さんは最後のメッセージを書き、それは死後家族によってブログにアップロードされた。メッセージの中で今さんが説明しているように、急速に進行する病気のニュースを公表しないことを選んだのは、自分の体がひどく衰弱し、ボロボロになっていたことを恥ずかしく思ったからでもある。その結果、彼の死の発表は広く衝撃と驚きをもって迎えられた。特に、比較的最近の公の場では今さんは病気の兆候を見せていなかったにもかかわらず、がんが診断されてからわずか数ヶ月で末期状態に進行していたことを考えると、なおさらである。^[27]コンは 2010 年 8 月 24 日に 46 歳で亡くなった。^{[3] [28]}彼の死後、コンは2010 年のタイムズ・ピープルの「愛しいお別れ」の一人として取り上げられた。ダーレン・アロノフスキーは彼への追悼文を書き、彼のアニメーションのキャリアを日本の回顧本である今敏アニメーション作品(今アニメ敏全仕事)に掲載した。^{[29] [30]}

2010年11月、かつて今敏の作品を制作していたアニメスタジオのマッドハウスは、未完成だった『夢見る機械』の制作を継続し、アニメ監督の板津好美が監督を務めることを公式に発表した。今敏と頻繁にコラボレーションしていたアニメーターの本田雄によると、今敏は映画の制作途中で姿を消した。プロデューサーの丸山真男を含むほとんどのスタッフに膵臓がんのことを知らせていなかった。丸山は今敏の死の床で映画の脚本を録音し、プロジェクトを完成まで見届けると約束した。^[31]しかし、プロジェクトは財政的な理由で2011年に中止された。2013年現在、資金難のため『夢見る機械』の完成は不透明で、1,500ショットのうち600ショットのみがアニメ化されている。

2012年のオタコンで、パーフェクトブルーからパプリカまで、今さんのすべての映画に関わり、友人であり協力者でもあったマッドハウスの創設者丸山真男は、「残念ながら、まだ資金が足りません。私の個人的な目標は、彼が亡くなってから5年以内に資金を集めることです。その目標に向けて今も懸命に働いています。」と述べた。^{[32] [33] [34] [35]}

2015年7月、丸山は『Dreaming Machine』の制作は継続中だが、今氏の能力とビジョンに匹敵する監督を探していると報告した。^[36]

2016年8月、MAPPAのプロデューサー丸山真男はインタビューでこう語っている。「4～5年、今さんの作品を完成させるのにふさわしい監督を探し続けました。今さんが亡くなる前には、絵コンテや脚本、原画の一部まで完成していました。それで、誰かが今さんの作品を真似したとしても、それは真似でしかないとわかると思ったんです。例えば、細田守さんが監督を務めたとしても、完成した『夢みる機械』はいい作品になるだろう。でも、それでは今さんの映画ではなく、細田さんの映画になってしまう。『夢みる機械』は今さんの映画、彼だけの映画であって、他人の映画ではないはずだ。だから、完成させるためだけに「妥協」することはできないし、すべきでもない。何年もかけてようやくこの厳しい結論にたどり着いたんです。今さんの「原案」だけを取り上げ、それを誰かに長編映画化してもらう。そうすれば、完成した作品は100％その人の作品になるし、それでいいんだ」それを。コンのドキュメンタリーを撮ることも考えたんだ。」^{[34] [37]}

しかし、丸山は製作を完全に諦めたわけではない。「海外の有能な監督が引き受けてくれるなら、可能性が全くないわけではない」と語り、プロジェクトが再開される可能性が全くないわけではないことを示唆している。^[38]

「虚構と現実の混在」というテーマは今敏作品を象徴するキーワードであり、彼はそれぞれの作品の中で様々なアプローチで「虚構と現実」の関係を繰り返し描いている。^{[39] [40]} 『パーフェクトブルー』『千年女優』『妄想エージェント』『パプリカ』では、虚構と現実の境界が徐々に曖昧になり、登場人物も虚構と現実を行き来するように描かれている。^{[41] [42]} 『東京ゴッドファーザーズ』は一見、「虚構と現実」というモチーフを扱っているようには見えないが、東京のホームレスの人々のリアルな生活に「奇跡と偶然」という「虚構」が次々に持ち込まれるという仕掛けがある。^[43]キャラクターデザインや表現方法から、今敏作品はリアリズムを目指しているようにも見える。^[43]しかし今野が目指したのは「現実のように見える風景や人物を描く」ことではなく、「現実のように見える風景や人物が、突如『虚構』や『絵』であることが明らかになる瞬間を描く」ことである。^[43]大友作品や押井作品など、スタッフとして参加した作品で整然と見せてきたリアルな世界を描く力は、今野作品でも「現実から虚構への移行」の落差を最も効果的に見せるために生かされている。^[43]今野作品で現実のように見える世界は、現実のままではなく、観客を混乱させるために突如として未知の世界へと変貌する。^[43]これが、実写ではなくアニメーション映画にこだわった理由である。^[44]

女性キャラクターへの興味について尋ねられた今氏は、女性キャラクターの方が書きやすいと答えた。それは、男性キャラクターのようにキャラクターを知ることができないからであり、「自分の執着をキャラクターに投影し、描写したい側面を広げることができる」からだ。^[45] 『東京ゴッドファーザーズ』までの枠組みで、スーザン・J・ネイピアは、パフォーマンスというテーマが彼の作品の唯一の明らかな共通点である一方で、男性の視線という概念の方が議論すべき重要なトピックであると指摘している。ネイピアは、今氏の視線の使い方が、『マグネティック・ローズ』や『パーフェクト・ブルー』での制限的で否定的な側面から、 『千年女優』での協力的な視線へと進化し、その後、 『東京ゴッドファーザーズ』で不確実性と幻想を楽しむ新しいタイプの視線に至ったことを示している。^[45]

ディーン・デブロワは「今敏は手描きという媒体を使って社会的偏見や人間の精神を探求し、実写では失敗したかもしれない方法で私たちの複雑さに光を当てました。その多くは荒々しく、強烈で、時には悪夢のようでした。今敏は作品の中で成熟した主題や実写の感性を避けることはなく、彼の映画は常に「漫画」と私たちが知っている世界との間の魅力的な中間地点を占めるでしょう」と述べた。^[46]

今氏は2007年に、自身の表現スタイルに最も大きな影響を与えたのは平沢進の音楽だと述べている。 ^{[16] [47]} 今氏は、平沢氏の音楽や制作に対する姿勢から多くを学んだと述べ、自身の創作するストーリーやコンセプトの多くは平沢氏の影響を受けていると語った。^{[13] [16]今氏の映画の}フラクタル制御のアイデアは、フラクタル生成プログラムを音楽制作に応用した平沢進氏に由来している。^[48]平沢氏の歌詞は、今氏のユング心理学や、古代神話や民話を心理学的に解読した日本のユング心理学の第一人者である河合隼雄氏の著作への興味を掻き立て、それが彼のストーリーテリングや演出に大きな影響を与えた。 ^[47] 『パーフェクトブルー』から『サスペンデッド・ドリーミング・マシーン』まで、今氏のすべての作品は平沢氏の歌詞と歌にインスピレーションを得ている。^{[49] [50] [51] [52] [53] [54]}千年女優の主題歌である平沢進の「回転（LOTUS-2）」が崑の葬儀で演奏された。^[49]

今氏は、執筆、絵画、音楽、映画、漫画、アニメ、テレビ、演劇など、これまでの人生で接してきたすべてのものから影響を受けていると述べています。^{[47]漫画では}手塚治虫や大友克洋、アニメーションでは宮崎駿、映画では黒澤明など、多くの偉大な日本および世界の映画監督から多くを学んできました。 ^[47]

彼は幼少期に『鉄腕アトム』『ジャングル大帝』『リボンの騎士』などの手塚治虫の漫画やアニメ作品に親しんでいた。 ^[55]

彼は中学・高校時代には『宇宙戦艦ヤマト』（1974年）、『アルプスの少女ハイジ』（1974年）、『未来少年コナン』（1978年）、『銀河鉄道999』（1978年）、『機動戦士ガンダム』（1979年）など、当時の日本のアニメファンが熱狂していたアニメを熱心に観ていた。^{[47] [55] [56] [57]}

大友からの影響が強く、好きな作品は『童夢』と『AKIRA』で、特に『童夢』は、今まで読んだ漫画の中で1冊だけ映画化できるとしたらこの作品を選ぶほど好きだったという。^{[10] [55] [56]} また、大友らが始めたニューウェーブ漫画にも影響を受け 、高校生の頃には漫画を読むだけでなく自分でも描くようになった。^{[55] [58]}特に何も起こらない物語を、決して主人公にはなり得ないキャラクターに焦点を当てて圧倒的に描くニューウェーブの手法に啓発された。^{[55] [58]}今も漫画家時代に大友のアシスタントをしていたこともあり、自身の画風は大友に影響を受けたと語っている。^[59]アニメ業界に入ってからは、アニメーターの沖浦啓之、井上敏之、本田雄、安藤雅司、美術監督の渡部高志から大きな影響を受けた。^[60]

彼は大学に入学してから実写映画しか観ていなかった。^[10]彼はほとんどの映画をビデオで観て、場面の設定や形式、演出をもとに漫画を描くことを日課にしていた。^{[10]彼が観た映画の90％は米国製であり、彼は}ハリウッド映画から自分の視覚表現のスタイルについて多くを学んだと言っている。^{[12] [61]}しかし、彼は特定の映画や監督から影響を受けたのではなく、これまで観たものすべてから影響を受けたという。^{[10] [62]}例えば、『千年女優』には黒澤明の『蜘蛛巣城』 、小津安二郎の映画、チャンバラ映画『鞍馬天狗』の主人公、あるいは日本の偉大なスター『ゴジラ』からイメージを借用したシーンがある。^[62] 『千年女優』に直接影響を与えた映画は、ジョージ・ロイ・ヒルの『スローターハウス5』（1972年）である。 ^{[4] [10] [12] [62]}大学時代、彼に最も影響を与えたのは一つの映画ではなく、『タイムバンディット』（1981年）、『ブラジル』（1985年）、『ミュンヒハウゼン男爵の冒険』 （1989年）を含むテリー・ギリアムの全作品であった。^{[4] [ 10] [12]}しかし、彼が最も多くの作品や本を読んでいた映画監督は黒澤明である。^[61]

小説では、日本の歴史小説家である司馬遼太郎の作品が、日本との関係という点で今に大きな影響を与えた。^[47]また、多くの外国語に翻訳されている村上春樹からも大きな影響を受けた。 ^[47]小説を読む前に映画『ブレードランナー』（1982年）を観たことがあり、村上作品をすべて読んだわけではなかったが、フィリップ・K・ディックは読みたいと思っていた作家の一人で、その影響を受けて悪夢のイメージに非常に興味を持つようになった。^{[12] [18]}パプリカを監督する前から筒井康隆のファンであり、特に20歳前後に筒井作品を集中的に読んだことで大きな影響を受けた。^[63]それはあまりに根源的な影響であったため、筒井作品がどこでどのように影響を与えたのか、今自身にもわからないほどであった。^[63]今によれば、筒井康隆作品の魅力は「常識からの逸脱」である。筒井から学んだことは「常識の枠組みを疑うこと」だった。^[47]

今監督は死後も世界中の映画監督に多大な影響を与えており^[64]、彼の写実的な映像表現や鮮やかな編集はアーティストや作品に影響を与えている。^[65]今監督の影響は日本以上に海外の映画監督に顕著で、ダーレン・アロノフスキーやギレルモ・デル・トロなどの監督が支持を表明している。^{[64] [65] [66]}

アメリカの映画監督アロノフスキーは、コンに大きな影響を受けた監督の一人であり、特に『パーフェクト・ブルー』に影響を受けている。^{[59] [67] [68]} 2001年のコンとのインタビューで、彼は『レクイエム・フォー・ドリーム』で『パーフェクト・ブルー』に影響を受けたと思われるシーンはすべて同作へのオマージュであり、今でも『パーフェクト・ブルー』の実写版を作りたいと語っている。^[69] 2010年の映画『ブラック・スワン』も『パーフェクト・ブルー』との類似性が複数の批評家から指摘されたが、アロノフスキーは直接的な影響を否定した。^{[67] [70]}

クリストファー・ノーラン監督の2010年の映画『インセプション』も、多くの批評家や学者から、プロットの類似点、似たシーンや登場人物など、コン監督の『パプリカ』 （2006年）との類似点が多いと指摘されている。^[a]

• アンドリュー・オズモンド。サトシ・コン：イリュージョニスト、ストーンブリッジ・プレス、2009年、ISBN 1-93333-074-0 

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• IMDbの今敏
• 日本映画データベース の今敏 (Satoshi Kon )
• Anime News Networkの百科事典の Satoshi Kon
• SF百科事典の項目
• 今敏氏の最後の言葉の英訳
• 今 敏 - 絵画のフレームごとに空間と時間を編集する