打ち出しと彫金

ルプセ(フランス語: [ʁəpuse]) ^ⓘ ) またはリポサージュ([ʁəpusaʒ] ^ⓘ）は、展性のある裏側から叩いて成型、浅い浮き彫り金属加工技術。チェイシング（フランス語：ciselure）またはエンボス加工は、作品の表側を叩いて金属を沈める同様の技術です。この2つの技術は、しばしば組み合わせて使用​​されます。

金、銀、銅、および鋼、青銅、ピューターなどの合金を含む多くの金属が、彫刻や打ち出し彫刻に使用できます。

これらの技法は非常に古くからあり、世界中で広く使用されています。最もシンプルな道具と材料のみを必要とし、非常に多様な表現を可能にするためです。また、金属の損失や無駄がなく、ほとんどが元のサイズと厚さを維持するため、比較的経済的です。結果物には、道具の跡が意図的に見えるように残されることがよくあります。

打ち出しと彫刻の有名な例としては、先史時代のグンデストルップの大釜、ツタンカーメンのミイラのマスク、青銅器時代の鎧、アメリカ南東部のネイティブアメリカンが作った銅の装飾品、ニューヨーク市の自由の女神像などがあります。

repousséという単語はフランス語で「押し上げる」という意味で、ラテン語の pulsare（「押す」）に由来しています。Repoussage は技法を表す名詞で、 repousséは技法が適用された作品を表す形容詞です（例：「repoussé work」、「repoussé piece」）。

チェイシングはフランス語の「chasser」に由来し、 「追い出す」または「追い回す」という意味です。これは、アーティストが最終的なデザインを作成するために金属上の形状を「追跡」するときに行っていることです。

打ち出し彫刻と彫金の技法は古代にまで遡り、金や銀を使った細かい細工や、銅、錫、青銅を使った大型の彫刻に広く使われてきました。

紀元前 3 千年紀、中東では、反復的なフリーハンド作業を避けるために、さまざまな半大量生産方式が導入されました。最も単純な技術では、金のシートを石、骨、金属、さらにはジェットなどの素材に凹版で彫ったデザインに押し込むことができました。金は木製の道具でデザインに加工することもできましたが、より一般的には、ワックスまたは鉛の「力」を金の上でハンマーで叩くことで加工することができました。

金のシートを金型に押し込む代わりに、カメオの浮き彫りのデザインの上に金のシートを加工する方法もあります。この場合、最終デザインの裏側の方がディテールが大きくなるため、ディテールを鮮明にするために、前面から最終的な彫り込みを行うことがよくありました。

模様付きパンチの使用は、紀元前 2 千年紀前半、あるいはそれ以前にまで遡ります。最も単純な模様付きパンチは、ワイヤーのループまたは巻き線で作られていました。

グンデストルップの大釜（紀元前150年から紀元後1年の間に作られたケルト文化の産物）には、もともと、容器の内側と外側に打ち出し彫りのレリーフが施された13枚の独立した銀のパネルがありました。

紀元前 1400 年、エジプトのアマルナ時代には、打ち出し成形の裏打ちに樹脂と泥が使用されていました。

エジプトの打ち出し技法の優れた例として、第 18 王朝後期のファラオ、ツタンカーメンのミイラのマスクが挙げられます。マスクの大部分は、一枚の金板から打ち出し技法を使用して形成されました。ラピスラズリやその他の石は、形の高さが完成した後に、彫り込まれた部分に象嵌されました。儀式用のひげ、ネクベトハゲワシ、ウラエウスは、別々に取り付けられました。

ヘレニズム時代までに、パンチとダイを組み合わせたものが使用されていました。紀元前 400 年には、ギリシャ人は打ち出し成形の充填材として蜜蝋を使用していました。

打ち出しと彫刻を用いた古典的な作品には、紀元前 3 世紀の 青銅製 ギリシャの鎧板などがあります。

ウォーレンカップはローマの銀杯で、ミルデンホールの財宝、ホクスネの財宝、ウォーターニュートンの財宝、ベルトゥーヴィルの財宝は、イングランドと北フランスで発見されたローマの銀の財宝の例で、多くの作品にこの技法が使われています。この技法を使った別の作品の例には、紀元前400年頃の「鹿の頭のリュトン」があり、銀板で作られており、戦士が戦う3つの場面が描かれており、各場面には2人の戦士がいます。^{[2] [3] [4]}

打ち出しと彫金は、インドでは水瓶などの作品を作るのによく使われます。これらの水瓶は、一般的に銅板や銀板を使って作られます。

ペルーのチャビン文化（紀元前 900 年から 200 年頃） など、アメリカ大陸の多くの先コロンブス文明では、金やその他の金属の装飾品を作るために、レプサージュとチェイシングが使用されていました。

アメリカ南東部と中西部のホープウェル期とミシシッピ期には、打ち出し銅の品々が儀式用の装身具として作られ、最終的には威厳ある埋葬に使われた。^[5]双葉の矢をモチーフにした頭飾りやハヤブサの踊り子の飾り板など、SECC デザインの多くの例が見つかっている。例は広範囲に散らばった地域 (オクラホマ州スピロ、ジョージア州エトワ、アラバマ州マウンドビル) で見つかっているが、ほとんどはブレーデン様式として知られるもので、イリノイ州コリンズビルのカホキア遺跡で始まったと考えられている。^{[6] [7]カホキアの}マウンド 34の発掘中に発見されたいくつかの銅工房が、ミシシッピ文化の銅工房として知られている唯一のものである。^{[8] [9]}

この技法で作られた最大の彫刻として知られているのは、アッパー・ニューヨーク湾にある自由の女神像（正確には「世界を照らす自由」の意）である。この像は銅の打ち出し彫刻で形成され、各部分は木製の構造物を使ってハンマーで叩きながら形作られた。

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  1895 年にイギリスのケズウィック工芸学校で作られたアーツ アンド クラフツの打ち出し盾
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  ブリキ板に打ち出し – メキシコのアーティスト、マノロ・ベガによる「ギリシャの馬」、2011 年
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  自由の女神像、ニューヨーク（NY）
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  自由の女神像の建設

チェイスとレプッセのプロセスにはいくつかのステップが必要です。

金属板は、通常、できるだけ可鍛性を持たせるために焼きなまし、つまり、内部応力を減少させるのに十分な温度でしばらく加熱する必要があります。多くの金属は、叩くことで変形して硬化し、脆くなるため、 このプロセスを数回繰り返す必要がある場合があります。

次に、プレートを適切なサポート上に固定する必要があります。一般的に使用される手法は、チェイサーピッチの層の上に金属を配置することです。ピッチは、金属とよく接触して隅々まで埋められるほど柔らかくなるまで加熱され、その後冷却されます。室温では、ピッチは金属に付着して所定の位置に保持できるほど硬くなければなりませんが、金属をハンマーで打ち込むと「たわむ」ほど 柔らかくて可塑性もなければなりません。

ピッチは、多くの場合、より大きな変形を吸収できる柔らかい裏材の上に厚い層として鋳造されます。

金属板は、裏返したり再焼鈍したりするために、ピッチから数回取り外す必要があります。金属板に付着したピッチ残留物は、適切な溶剤で除去する必要があります。

プレートが前面を上にしてピッチでしっかりと固定されたら、希望するデザインの輪郭が特殊なツール (「ライナー」) で軽く刻まれ (「ライン」)、反対側に細い隆起した線が作成されます。

金属を裏返し、裏面を上にしてピッチの上に再度固定します。次に、さまざまなパンチを使用して、主な打ち出し作業を実行します。

主な打ち出しが終わると、作品は再び加熱して解放されます。打ち出し作業によってできた裏側の空洞に、溶けたピッチが詰められます。その充填物が固まったら、プレートを再び裏返し、柔らかくなったピッチの層の上に置きます。ピッチが固まったら、彫金でデザインを仕上げます。これらの手順は、打ち出しと彫金を交互に繰り返しながら、数回繰り返すことができます。

打ち出しと彫金は、鋼鉄のように硬すぎてハンマーで冷間成形できない材料にも行うことができます。これは、鍛造のように、部品を可鍛性になるのに十分な高温に加熱することで実現します。この場合、ピッチは不要になるか、熱に耐え、適切な「柔軟性」を提供できる材料 (砂など) に置き換える必要があります。

これらの技術に必要なツールは ^[10]

• ピッチを入れる容器。大きな皿には「ピッチトレイ」、小さな皿には重い半球形の 鋳鉄製の「ピッチボウル」など。ボウルは砂袋または革のリングの上に置いて、最も便利な角度に傾けることができます。
• プレートを固定するため、またはプレートを外すためにピッチを柔らかくするためのヒートガンまたはトーチ。
• 「パンチ」のセット、つまり金属を押し込むために使用される滑らかな先端を持つノミのセット。
  • 「ライナー」は、先端が平らで、わずかに湾曲した鈍いエッジを備えています。これは、金属に狭い溝を刻むため、または裏側から狭い隆起を打ち出すために使用され、作品の輪郭を描き、最終製品のエッジを洗練させるために使用されます。
  • 「プラニッシャー」は、金属の大きな平らな部分を押し出すための滑らかで平らな先端を備えています。
  • 「ドーム加工」または「ドッティング加工」ツールは、小～中程度の直径の丸型または楕円形の先端を備えており、さまざまな幅のくぼみや溝、または打ち出し加工の隆起や尾根を加工するために使用できます。
  • 「マット」ツールは先端に模様が刻まれており、主にチェイスでテクスチャ領域を作成するために使用されます。
  • 「中空面」パンチは、中央がくり抜かれた隆起した輪郭（円形または他の形状）を持ち、通常は前面にその輪郭を刻印するために使用されます。
• パンチを打ち込むための軽量の「チェイスハンマー」。
• 焼鈍または熱間加工用の酸素アセチレントーチ、バーナー、または鍛造炉。

ホットプレートを固定するための ピンセットやトングなどの他のツールも通常は便利です。

パンチは通常鋼、特に工具鋼（何年も使用しても形状を維持できる硬質合金）で作られ、先端は鍛造され焼き入れされている。通常、パンチの後端はハンマーの打撃に耐えられるように斜めにカットされている。パンチはそのまま購入して使用することも、特定の作業のニーズに合わせてユーザーが改造することも、棒材からユーザー自身で作ることもできる。^[11] パンチを作ったり作り直したりするには、鋸やその他の切断装置、および先端を形作り磨くためのグラインダーと研磨剤が必要である。

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  王女。金;遼王朝の陳王国、西暦 1018 年。
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  「アガメムノンのマスク」。金製。ミケーネ、紀元前1600年頃。
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  女性または女神、グンデストルップの大釜。銀製、ケルト、紀元前 100 年頃。
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  人か神か、グンデストルプの大釜。銀;ケルト、約紀元前100年。
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  テレス1世。金製。トラキア、紀元前431年。
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  ヘルメット。ゴールド、ローマ製。

• エンボス加工（製造） - 金属板を金型に通して、浮き彫りまたは凹んだレリーフデザインを作成します。
• 金属回転

• コートワース、エリザベス & ピンダー、マイケル (2002)。ハインズ、ジョン & キュービット、キャサリン (編)。アングロサクソンの金細工師の芸術: アングロサクソン時代のイングランドにおける精巧な金属細工、その実践と職人。アングロサクソン研究。第 2 巻。ウッドブリッジ: ボイデル プレス。ISBN 0-85115-883-8。
• コーウィン、ナンシー・ミーガン（2009年）。チェイシング＆レプセ。ブリンモーゲン・プレス。ISBN 978-1-929565-32-0。
• グーガーティ、トーマス・フランシス（1911年）。「手鍛造と錬鉄製装飾品」ポピュラーメカニクス社。134ページ。
• メリオン、ハーバート(1971)。「レプセワーク」。金属細工とエナメル加工(第 5 版)。ニューヨーク: ドーバー。ISBN 0-486-22702-2。

ウィキメディア・コモンズには、 Repousséに関連するメディアがあります。

• 「チェイシング」 。新国際百科事典。1905年。
• 「ルポセ」 。ブリタニカ百科事典(第 11 版)。 1911年。