プルジュニ・イ・ザピエヴァジ・モジャ・ジュゴスラビホ

プルジュニ・イ・ザピエヴァジ・モジャ・ジュゴスラビホ
スタジオアルバム​ ビジェロ・ドゥグメ
リリース	1986年11月
記録済み	RTV サラエボスタジオ I、サラエボ ジュゴトンスタジオ、ザグレブ
ジャンル	ロック ポップロック フォークロック
長さ	37 : 59
ラベル	ディスコトン/ カマラド
プロデューサー	ゴラン・ブレゴヴィッチ
ビェロ・ドゥグメ年表
ビエロ・ドゥグメ （1984） プルジュニ・イ・ザピエヴァジ・モジャ・ユーゴスラビホ (1986) ムラモル、仮面とジェリエゾ (1987)

『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』 (翻訳: Spit and Sing, My Yugoslavia ) は、1986 年にリリースされた ユーゴスラビアのロックバンドBijelo Dugmeの 8 枚目のスタジオ アルバムです

『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』は、ムラデン・ヴォジチッチ「ティファ」の後任としてバンドに加わったボーカリスト、アレン・イスラモヴィッチとともに録音されたバンドの最初のアルバムです。また、このアルバムは1977年のライブアルバム『Koncert kod Hajdučke česme』以来、バンドの正式メンバーとしてキーボーディストのラザ・リストフスキーをフィーチャーした初めてのアルバムであり、キーボーディストのヴラド・プラヴディッチをフィーチャーしたバンドの最後のスタジオアルバムでもある。

このアルバムは、1998年に出版された書籍『YU 100: ユーゴスラビアのポップとロック音楽のベストアルバム』の中で、ユーゴスラビアのロックとポップのベストアルバム100のリストで53位にランクされました。^[1]

1986年初秋にビェロ・ドゥグメのボーカリストを引き継いだディヴリェ・ヤゴデのボーカリスト、アレン・イスラモヴィッチは、2年前に長年ボーカリストを務めたジェリコ・ベベックが1984年春にバンドを脱退した直後に、バンドのリーダーであるゴラン・ブレゴヴィッチに誘われたが、失敗していた。^[2]バンド内の不安定な人間関係に不安を感じ、ベベックが復帰する可能性を恐れたイスラモヴィッチは、その時点でオファーを断り、ディヴリェ・ヤゴデに残ることにした。^[2]こうして、23歳の新進気鋭のムラデン・「ティファ」・ヴォイチッチがビェロ・ドゥグメの新しいボーカリストとなり、バンドとは1984年のスタジオアルバム『ビェロ・ドゥグメ』^{のみをレコーディングした。 [2]}職務上の義務、突然の名声、LSD使用を暴露したメディアスキャンダルのプレッシャーにより、ヴォイチッチはわずか1年でビエロ・ドゥグメを脱退し、ディヴリェ・ヤゴデのイスラモヴィッチが再び加入の打診を受けた。^{[2]この時、ディヴリェ・ヤゴデは}ロンドンを拠点とし、ワイルド・ストロベリーズという改名で国際的なキャリアを追求していた。ディヴリェ・ヤゴデの国際的な見通しに疑問を抱いた29歳のイスラモヴィッチは、今回のオファーを受けることに決め、ワイルド・ストロベリーズを脱退してユーゴスラビアに戻り、ビエロ・ドゥグメに加入した。^[2] 2年で2度目のボーカリスト交代とバンドの人事問題について、ブレゴヴィッチは当時次のように述べている。

歌うことなんてクソくらえ。歌手もクソくらえ。重要なのは彼がどんな人間かだ。ダグミにおける最大の問題は、一緒に仕事ができるかどうかだ。他のことは簡単だ。私はアレンにとても満足している。私のバンドは健全だ。酔っ払いや麻薬中毒者はもうたくさんだ。^[3]

1978年にビェロ・ドゥグメを脱退したキーボード奏者のラザ・リストフスキは、1984年のバンドのセルフタイトルアルバムのレコーディングセッションにゲストとして復帰し、その後アルバムが1984年12月にリリースされた後、正式なメンバーとして再加入した。^{[2]こうして『} Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』は、1977年のライブアルバム『Koncert kod Hajdučke česme』以来、リストフスキが正式メンバーとしてフィーチャーされた最初のビェロ・ドゥグメのリリースとなった。ビェロ・ドゥグメの歴史上初めて、ラインナップにリストフスキとヴラド・プラヴディッチの2人のキーボード奏者が加わった。^[2]

『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』は『Bijelo Dugme』と同様にバルカン民族の影響を受けたポップロックサウンドを特徴とし、同様に共産主義と社会主義の愛国的枠組みの中でユーゴスラビア主義に触発されており、共産主義同盟（SKJ）が定義したユーゴスラビア統一への数多くの言及や、内ジャケットの歌詞がキリル文字とラテン文字の両方で印刷されている。^[2]

ユーゴスラビア共産党当局からの圧力により、ブレゴヴィッチは最終的にアルバムのために当初思い描いていたアイデアのいくつかを実現することを断念した。

ブレゴヴィッチは、このバンドの構想を練り始めたとき、ユーゴスラビア主義に触発された『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』に、国内で唯一合法的に認められた政党であるSKJが支持するSFRユーゴスラビアの公式イデオロギーとは異なる政治的見解を持つことで知られる個人による寄稿を盛り込みたいと考えていた。その目的のため、彼とバンドのマネージャーであるラカ・マリッチは、当時ユーゴスラビアで10年以上にわたって 公の場での発言を事実上禁じられていた3人の個人にアプローチした。

• ポップ歌手のヴィス・ヴコフは、 1963年のユーロビジョン・ソング・コンテストでユーゴスラビア連邦共和国代表を務めたが、クロアチアの春の政治運動に関与したことによりクロアチア民族主義者とみなされ、キャリアの見通しが疎外された。
• ユーゴスラビアのブラックウェーブ映画運動に関わり、絵画や1960年代初期の映画で反体制派として名声を得た画家であり実験映画監督のミチャ・ポポヴィッチ。
• 政治家で外交官のコチャ・ポポヴィッチは、第2次世界大戦中にパルチザン抵抗ゲリラの第1プロレタリア旅団の指揮官として重要な役割を果たしたが（この功績により、戦後の共産主義ユーゴスラビアでは人民英雄勲章を受章し、その後、高官や外交官に任命された）、1972年にセルビア 自由党（ SKJ）のセルビア支部内の自由主義派閥であるいわゆる「セルビア自由主義者」の指導者であるラテンカ・ペロヴィッチとマルコ・ニケジッチを支持する姿勢を示した後、ひっそりと公職から排除された。^[4]

ブレゴヴィッチのアイディアは、ヴコフにバラード「あなたはかつて小さなバラだった」を歌わせることだった。しかし、ヴコフが承諾したにもかかわらず、バンドのマネージャーであるマリッチがヴコフと会ったザグレブから戻った後、サラエボ空港で警察に拘束され尋問されたため、この計画は実行されなかった。 ^[4]

ミチャ・ポポヴィッチがアルバムに提供した絵画「Dve godine garancije ( 2年間の保証)」は、公園のベンチで眠る不運な年金受給者を描いたもので、ポリティカ新聞のページを毛布代わりにして体を温めている。ブレゴヴィッチはそれをアルバムのカバーに使いたいと考えていた。この提案を受けたミチャ・ポポヴィッチも引き受けたが、ミュージシャンが直面する可能性のある問題をブレゴヴィッチに警告した。^{[4]最終的にアルバムのカバーには中国の}社会主義リアリズムのバレエの写真が使用された。^[5]

最終的に、コチャ・ポポヴィッチはアルバムに参加するというアイデアに多少は好意的だったと伝えられているが、それでも申し出を断った。^[4]

結局、バンドのレコードレーベルであるディスコトンからの圧力により、ブレゴヴィッチは当初のアイデアを諦め、別の解決策に目を向けた。^[5]

社会主義共産主義 ユーゴスラビア主義という全体的なテーマを貫き、彼はアルバムに少なくとも1人の年老いた第二次世界大戦前のユーゴスラビア革命家の参加を確保することにした。そのような生き残った人々に接触したのは、ドゥガ紙のジャーナリストで作家のミロミール・マリッチを通じてだった。マリッチは、近々出版される予定の著書 『デカ・コミュニズマ（共産主義の子供たち） 』の準備作業の一環として、多くの彼らと連絡を取り合っていたことで知られていた。ブレゴヴィッチは73歳のスヴェトザール・ヴクマノヴィッチ・テンポの同意を得ることに成功し、レジェヴィッチ（共産主義の子供たち）の自宅を訪ね 、テンポがサラエボに行くよう手配した。そこで彼は、リュビツァ・イヴェジッチ孤児院合唱団のバックコーラスをバックに、古い革命歌「Padaj silo i nepravdo（力と不正義の崩壊）」を録音した。^[7]

特に記載のない限り、すべての曲は Goran Bregović によって作曲されました。

• ゴラン・ブレゴヴィッチ- ギター、プロデューサー
• アレン・イスラモヴィッチ- ボーカル
• ゾラン・レジッチ- ベースギター
• イペ・イヴァンディッチ- ドラム
• ヴラド・プラヴディッチ- キーボード
• ラザ・リストフスキ- キーボード

• スヴェトザール・ヴクマノヴィッチ・テンポ- ボーカル (トラック 1)
• アミラ・スレイマノヴィッチ [sr] - バッキング・ボーカル
• アメラ - バックボーカル
• ズムレタ・ミジッチ「Zuzi Zu」 - バッキング・ボーカル
• ネナド・ステファノヴィッチ・ジャパナック - ベースギター
• シナン・アリマノヴィッチ- キーボード
• スロボダン・ソコロヴィッチ - トロンボーン
• ブランコ・ポドブレジュニツキ - 録音、ミックス
• ダミル・ベゴヴィッチ - 録音、ミックス
• ヴラド・ペリッチ - デザイン

アルバム最大のヒット曲は「Hajdemo u planine」、「Noćas je k'o lubenica pun mjesec iznad Bosne」、「A i ti me iznevjeri」、そしてバラード「Te noći kad umrem、kad odem、kad me ne bude」であることが判明した。そして「ルジツァ・シ・ビラ、サダ・ヴィシェ・ニシ」。^[2]その後のプロモーションツアーも大成功を収め、ユーゴスラビア中のスポーツアリーナは完売となった。^[2]

しかし、批評家の大部分は『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』を嫌っていた。Danas誌のレビューで、ドラガン・クレーマーは、SFR ユーゴスラビアで進行していた経済的および政治的危機と、バンドの進行中の創造的危機との類似点を指摘した。

残念ながら、このアルバムがいかにも「ユーゴスラビア的」である理由は、もはや隠すことのできない危機と基準の欠如に大きく関係している。^[3]

1987年、クレメルはサラエボテレビの番組「今月の神話」にゲスト出演した際にさらに踏み込んだ行動をとった。この番組はユーゴスラビアのロック評論家と国内のロックスターを対決させるもので、同じスタジオで向かい合って座っているミュージシャンに評論家が直接質問できるというものだった。しかし、クレメルが出演した際、ブレゴヴィッチはツアー中だったためスタジオにはいなかった。そのため、クレメルの録音された質問がブレゴヴィッチに披露され、彼の反応が撮影された。^[8]バンドの新しいアルバムが気に入らないと表明したクレメルは、カメラを見つめてブレゴヴィッチに直接話しかけた。

レコードをフェティッシュなほどに愛する男として、これから言おうとしていることは大嫌いだが、疑問を提起する手段として[それでも]やらざるを得ないと感じている。偉大な作家は皆、この質問に対して通常同じ答えをする。つまり、作品の種類に関係なく、すべての作品は彼らにとって等しく大切で、等しく優れているということだが、このアルバムがあなた[ブレゴヴィッチ]の最も醜く愚かな作品である可能性はあるだろうか？^[9]

上記を述べた後、クレーメルは『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』のアルバムカバーを引き裂いた。^[9]明らかに怒ったブレゴヴィッチは小声で罵り、クレーメルに向けた侮辱に満ちた激しい非難を始めた。

バカでも、みんなに好かれる野心を抱くのは難しい。特に、 40代になっても定期的に自慰行為をしているような、もみあげのデブな豚野郎どもに好かれるなんて。この馬鹿げた質問の山に答えろって言うのも無理はない。でも、ここで意味が分からないことがある。このアルバムは40万枚売れているのに、ツアーに出ようとしている。この男たちは、このクソみたいなものを定期的に好んでいる。だから、この人たちはバカか、それとも、この男の言っていることが正しいか、私の方がまだ曲を書くのが彼より上手いかのどちらかだ」。^{[9] [8]}

この事件は当時ユーゴスラビアのメディアで大きな注目を集め、普段は冷静沈着なブレゴヴィッチが激怒したという点が焦点となった。^[2]

ヴクマノヴィッチの公聴会出演はガーディアン紙の注目を集め、同紙はこの動きを「ある種のブレゴヴィッチのクーデター」と評した。^[2]

個々のトラックとそのメロディーに関して、ユーゴスラビアの一部の人々は、「Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo」とサバイバーの1982年のヒット曲「Eye of the Tiger」、また「Zamisli」とレッド・ホット・チリ・ペッパーズの1985年のトラック「Jungle Man」との類似性を指摘している。^[10]

Plavi OrkestarのSmrt fašizmuと並んで！ 、マーリンの『Teško meni sa tobom (a još teže bez tebe)』、およびハリ・マタ・ハリの『Ne bi te odbranila ni cijela Jugoslavija  [bs] Pljuni i zapjevaj, moja Jugoslavijo は、時折、新パルチザンの一部として分類されることがあります。 - サラエボを拠点とするバンドによる 1980 年代のアルバム コレクション。バルカン民族に影響を受けたポップ ロック ミュージックを中心としたサウンドを特徴とし、共産主義および社会主義の愛国主義の枠組みにおけるユーゴスラビア主義への直接的な歌詞/ビジュアルへの言及またはほのめかしが含まれています。^[5]

ニューパルチザンという用語は、1986年秋、プラヴィ・オーケスターのマネージャー、マルコム・ムハレム [sr]によって、Smrt fašizmu!のプロモーション期間中に導入されました。クライアントの最新リリースを宣伝し、3年前にニュープリミティブスで達成したことと同様の、別の（サブ）カルチャー運動を活性化させる手段として使用されました。ニュープリミティブスのバンドはすべて同じような背景を持ち、同じ世代でしたが、ニューパルチザンのバンドははるかにバラバラでした。ニューパルチザンは一貫した運動として成功することはありませんでしたが、この用語は多くのユーゴスラビアのジャーナリストに取り上げられ、ビエロ・ドゥグメ、ディノ・メルリン、プラヴィ・オーケスター、ハリ・マタ・ハリのそれぞれのキャリアのさまざまな段階を説明する際に引き続き使用されています。^[11]

商業的に成功したことに加え、発売以来数十年にわたり、『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』は、さまざまなカテゴリーでユーゴスラビアのポップ・ロック史上最高のリストに数多く名を連ねてきました。

1998 年の書籍「YU 100: najbolji albumi jugoslovenske rok i Pop muzike , Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo」では、ユーゴスラビアの最も偉大なロックおよびポップ アルバム 100 枚のリストで 53 位にランクされました。^[1]

2015年、『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』のアルバムカバーは、ウェブマガジンBalkanrockが発行した「ユーゴスラビアロックの最も偉大なアルバムカバー100」リストで3位にランクされた。^[12]

さらに、このアルバムはユーゴスラビアの崩壊とユーゴスラビア戦争の文脈で回顧的な重要性を帯びた。2016年、ゴラン・ブレゴヴィッチのキャリア全体、特にその中の『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』を振り返り、ポリティカのコラムニスト、アレクサンダル・アポストロフスキは物憂げに「ユーゴスラビアを自分の存在の不可分の一部と見なしていたため、ブレゴヴィッチはロックンロールのアレンジで飾られた自身のパルチザンの美学、さらには共産主義インターナショナルの執行者であるスヴェトザル・ヴクマノヴィッチ・テンポがマイクで参加することで、国の崩壊を食い止めることができると確信していた」と述べている。^[13]

リリースから約40年後、アルバムのタイトル曲「Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo」のユーゴスラビア主義的メッセージは、2024年8月にビジェロ・ドゥグメの50周年記念再結成ツアー中のクロアチアで物議を醸した。^{[14] [15] 2024年8月31日に}スプリットのポラットクラブの外で1万から1万5千人のファンの前でバンドのコンサートを行った後、バンドの歌手アレン・イスラモヴィッチが「Pljuni i zapjevaj」を歌う行為に問題があったため、クロアチアのザグレブにある退役軍人団体「ヴコヴァル擁護者（Udruga zagrebački dragovoljci branitelji Vukovara）」が、ユーゴスラビアの国旗が背後のLEDディスプレイに映し出される中、クロアチアの歌「moja Jugoslavijo」を歌っていたとして、クロアチア検察庁に刑事捜査を要請した。^{[16] [17] [18]}欧州評議会決議1481号と2819号を根拠に、同団体はコンサート主催者に対し「クロアチアの刑法に従って」処罰を求め、またクロアチアにおけるイスラモビッチのペルソナ・ノン・グラータ（好ましくない人物）としての地位を要求した。 「34年間存在していなかった共産主義の廃れた創造物（ユーゴスラビア）とクロアチアの破壊に使われたシンボル（ユーゴスラビア国旗）を宣伝した」ためである。^{[16] [17]}グループの刑事捜査要請書には次のように記されている。 「共産主義は、何百万人もの人々を苦しめ、大量拷問し、殺害する犯罪政権であり、血まみれのペトクラカはその犯罪のシンボルである」^{[16] [17]さらに、バルカン半島の報道機関では、スプリットの群衆が「Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo」の歌にどう反応したかについて矛盾した報道がなされ、一部の報道機関は「その演奏はヤジや}ブーイングを引き起こした」と報じたが、他の報道機関は「ヤジやブーイングを引き起こした」と報じた。^[19]「大きな拍手で迎えられた」^{[15] [20] [21]}

2024年8月にクロアチアで起きた「Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo」論争を受けて、彼は「国家主義的かつ排外主義的なオンライン脅迫」を受けていると主張したが、^[22]さまざまなメディアがアレン・イスラモビッチにコメントを求めたが、彼はバンドリーダーのゴラン・ブレゴビッチに「私はブレゴビッチ氏が所有するビエロ・ドゥグメ社で歌っている単なる従業員です」と述べて彼の意見をそらし、最終的に「Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo」は「昔のロックパロディ」であるという意見を簡単に述べた。^[22]

『Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo』のヒット曲、主に「Ružica si bila」と「A i ti me iznevjeri」は、ユーゴスラビア崩壊後の新興国のアーティストによるカバーが多数ありました。さらに、ブレゴヴィッチ自身がイギー・ポップやセゼン・アクスとのコラボレーションのためにいくつかの曲を再パッケージしました。

• セルビアのフォーク歌手アナ・ベクタは、1993 年のアルバム『 Pitaš me kako živim ( You're Asking Me How I Live )』に「A i ti me iznevjeri」のカバーを録音しました。^[23]
• 1993年、ブレゴヴィッチはエミール・クストリッツァのシュールレアリストドラマ『アリゾナ・ドリーム』のサウンドトラックを作曲した。その中には「Hajdemo u planine」の新バージョン「Get The Money」が含まれていた。この曲は英語の歌詞が付けられ、イギー・ポップが歌った。^[24]
• セルビアのアンサンブル、フェヤト・セイディッチ・トランペット・オーケストラは、1994年のアルバム『Na Dragačevskom saboru orkestara u Guči (グチャ・トランペット・フェスティバルについて) 』に「Hajdemo u planine」のカバーを録音しました。^[25]
• トルコのポップ歌手セゼン・アクスは、「Te noći kad umrem, kad odem, kad me ne bude」、「A i ti me iznevjeri」、「Ružica si bila, sada više nisi」のカバーをトルコ語の歌詞で録音し、タイトルは「Allah'ın」となった。それぞれ、1997 年のブレゴヴィッチプロデュースのアルバム「Düğün ve Cenaze 」に収録されている「Varsa」、「Kasım Yağmurları」、「Gül」です。
• クロアチアのポップ歌手アルカ・ヴイカは、2001年のアルバム『プロフェッショナル・ガール』に「ルジツァ」というタイトルで「ルジツァ・シ・ビラ、サダ・ヴィシェ・ニシ」のカバーを録音した。^[26]
• セルビアのフォーク歌手ウスニヤ・レジェポワは、 2007 年のアルバム『Oko Niša kiša ( Niš の周りに雨が降る) 』に「A i ti me iznevjeri」のカバーを録音しました。^[27]
• ボスニアとユーゴスラビアのロックバンドTeška Industrija は、 2010 年のアルバムBili smo raja ( We Were Pals )に「A i ti me iznvjeri」のカバーを録音しました。^[28]
• ボスニアとユーゴスラビアのポップ歌手ズジ・ズは、 『プルジュニ・イ・ザピエヴァジ・モジャ・ユーゴスラビホ』でバックボーカルを務め、「ルジツァ・シ・ビラ」のカバーを録音し、2011年にシングルとしてリリースした。^[29]

• Discogs で Pljuni i zapjevaj moja Jugoslavijo をご覧ください