未知から

未知から
作成者	アイリーン・シュビック
テーマ音楽作曲家	ノーマン・ケイ（シリーズ1～3） ロジャー・ロジャー（シリーズ4）
原産国	イギリス
原語	英語
シリーズ数	4
エピソード数	49 (欠落28、未完1) (エピソード一覧)
生産
プロデューサー	アイリーン・シュビック（シリーズ 1 および 2） アラン・ブロムリー（シリーズ3および4）
カメラのセットアップ	マルチカメラ
実行時間	60分（シリーズ1） 50分（シリーズ2～4）
オリジナルリリース
ネットワーク	BBC2 放送
リリース	1965年10月4日 – 1971年6月30日 ( 1965-10-04 )  ( 1971-06-30 )

『アウト・オブ・ジ・アンノウン』は、イギリスのテレビ SFおよびホラーの アンソロジードラマシリーズで、 BBCが制作し、1965年から1971年にかけて4シリーズが BBC2で放送されました。

最初の 3 シリーズのほとんどのエピソードは、SF 短編小説のドラマ化でした。シリーズのために直接書かれたものもありましたが、ほとんどは出版された物語の脚色でした。最初の 3 シリーズは完全に SF でしたが、最終年にはそのジャンルはほとんど放棄され、代わりにホラー ファンタジー物語が採用され、SF に基づいた物語は 1 つだけになりました。

当時の標準的な手順に従い、1970 年代初頭に多くのエピソードのビデオテープが消去されました。多数のエピソードがまだ行方不明ですが、いくつかは再発見されています。たとえば、1966 年 10 月 27 日に最初に放送されたシリーズ 2 のエピソード「レベル セブン」は、2006 年 1 月にヨーロッパの放送局のアーカイブから BBC に返却されました。

アイリーン・シュビックは大学時代からSFファンだった。1961年、彼女はITVのフランチャイズ契約業者であるABCテレビのドラマ部門責任者だったシドニー・ニューマンに、同社が『アームチェア・シアター』のSF版を制作することを提案した。これが『アウト・オブ・ディス・ワールド』となり、ボリス・カーロフが司会を務める60分のアンソロジーシリーズとなり、1962年6月から9月にかけて13話が放送された。エピソードの多くは、ジョン・ウィンダム、アイザック・アシモフ、フィリップ・K・ディックなどの作家による短編小説の翻案であった。

シュビックは仕事に取り掛かり、すぐに翻案に適したSF小説を集めるのが難しい仕事であることに気付いた。彼女は後にこう回想している。「12の小説を選ぶのに何百もの小説を読まなければならなかった。これらの作家の中には、扱いが難しい人がいることは想像もつかない。SF作家の間では、たとえテレビで放送可能な小説を持っていても、ほとんど不可能な著作権の壁に身を隠してしまうのが特殊なことのようだ。できない小説が多すぎる。構想があまりにも突飛で、制作に莫大な予算が必要になるか、小説が短すぎて、1時間のテレビ番組にするには詰め込みすぎているかのどちらかだ」。^{[1]彼女が『} Out of this World』に取り組んでいたとき、シュビックはイギリスのSF出版界の重要人物であるジョン・カーネルと貴重なつながりを築いていた。カーネルはSF雑誌『New Worlds』の創刊者で、イギリスのSF作家の多くを代理していた。カーネルは彼女が検討すべき小説や作家を提案することができた。シュビックはイギリスの出版社からSFアンソロジーのコピーを受け取り、フレデリック・ポール、アルフレッド・ベスター、ロバート・シルヴァーバーグを含む多くの作家にアドバイスを求めた。シルヴァーバーグとシルヴァーバーグは、テレビの翻案に適した素材を見つけるのに同様の困難に直面したと彼女に打ち明けた。彼女はナイジェル・ニールに、このシリーズのために新しいクォーターマスの物語を書いてくれないかと頼むことを検討し、 ^[2]アーサー・C・クラークに連絡を取り、彼の小説『ディープ・レンジ』を翻案する可能性について尋ねた。^[3]

1965年3月、シュビックはニューヨーク市を訪れ、自分が検討していた作品の著者と権利交渉をし、米国のテレビ局からアイデアを募り、米国の出版社からより多くのSFアンソロジーを入手した。滞在中、彼女はSF編集者やアイザック・アシモフとも会い、イギリス国内でのみ上映するという条件で、彼の作品2編を翻案する許可を得た。国外への販売は認められなかった。ニューヨーク訪問は、シュビックが『アウト・オブ・ジ・アンノウン』に出演していた間、毎年恒例の行事となった。^[4]

最初のロンドン訪問から戻ったシュビックは、自分が新しいアンソロジー シリーズのプロデューサー兼ストーリー編集者に任命されたことを知りました。彼女はジョージ スペントン フォスターを共同プロデューサーとして迎えました。スペントン フォスターは SF ファンであり、BBC のテレビ番組制作における彼の幅広い経験はシュビックにとって非常に貴重なものでした。

この時点で、彼女は最初のシリーズに必要な12の脚本を見つけていた。10のエピソードは、ジョン・ウィンダム（「休息の時間」とその続編「地球に勝る場所はない」、まとめて「地球に勝る場所はない」としてドラマ化された）^[5]、 アラン・ヌース（「偽りの男」）、アイザック・アシモフ（「死んだ過去」と「騙される餌」）、ウィリアム・テン（「先に進もう」）、レイ・ブラッドベリ（「きつねと森」）、ケイト・ウィルヘルム（「アンドーヴァーとアンドロイド」）、ジョン・ブルナー（「時の経過」）、J・G・バラード（「13人のケンタウルス座」）、フレデリック・ポール（「ミダスの疫病」）の物語の翻案であった。また、デイヴィッド・キャンプトンの「家族の中の見知らぬ人」とマイク・ワッツの「バターカップ、デイジー、おいで…？」という2つのオリジナル物語の翻案も依頼された。物語の翻案を依頼された人の中には、テレビ脚本家として有名な人が数人いた。『ドクター・フー』のダーレクの作者であり、後に『サバイバーズ』や『ブレイクス7』の作者でもあるテリー・ネイションはブラッドベリの『キツネと森』を翻案し、 『 Z-カーズ』の共同作者であるトロイ・ケネディ・マーティンはポールの『ミダスの疫病』を翻案した。

制作開始時点ではシリーズのタイトルは決まっていなかった。『ディメンション4』、『オール・ユー・ニード・イズ・キル』 、 『フロム・ジ・アンノウン』などのタイトルが検討された後、 『アウト・オブ・ジ・アンノウン』に落ち着いた。タイトル音楽はノーマン・ケイが作曲し、タイトル・シーケンスはバーナード・ロッジが制作した。初期の段階から、 『アウト・オブ・ジ・ワールド』のボリス・カーロフのように、各ストーリーはレギュラーの司会者によって紹介されることが計画されていた。クリストファー・リーとヴィンセント・プライスに打診したが、どちらも都合がつかず、この案は却下された。

オープニングのタイトル シーケンスはバーナード ロッジがデザインしたもので、ストック ショットと、演壇カメラで撮影した特別に作成された錯視パターン、叫び声で凍りついた顔、空間を繰り返し落下するマネキンを組み合わせています。42 番目のシーケンスは、1965 年にテレビ グラフィックスのデザインおよびアート ディレクション ウッド ペンシル賞を受賞しました。BBCラジオフォニック ワークショップのデリア ダービーシャーがこのシーケンスのテーマを作成しましたが、却下されました。

エピソード「Some Lapse of Time」は、後に『エイリアン』や『ブレードランナー』などの映画を監督することになるリドリー・スコットがデザイナーを務めていることで有名である。

アウト・オブ・ジ・アンノウンは、 1965 年 10 月 4 日月曜日の午後 8 時に BBC2 で「No Place Like Earth」で初放送されました。テレビでは SF やファンタジーが人気で、ドクター・フー、アベンジャーズ、サンダーバード、マン・フロム・UNCLE、宇宙家族ロビンソンはいずれも当時注目されたヒット作でした。しかし、アウト・オブ・ジ・アンノウンはより知的な内容を提供することを意図していました。当初の視聴者や批評家の反応はまちまちでしたが、シリーズが進むにつれて改善されました。 「アンドーヴァーとアンドロイド」（「テレビに知性、ユーモア、陽気さが入り込んでくると、今まで私たちがどんなに味気ないつまらない番組に浸っていたかに気づく」^[6] -デイリー・メール）と「時間の経過」（「レイト・ナイト・ラインアップから、劇の後に多くの賞賛の電話があったと聞いても驚きはしなかった [...] 視聴者は、その空想の中にほんの少しの真実が含まれているという当惑した気持ちになった」^[7] -バーミンガム・イブニング・メール・アンド・ディスパッチ）は、観客と批評家の両方に特に好評だった。BBC2のコントローラーであるデイビッド・アッテンボローは、「シリーズの特徴となった全体的なプロ意識」を称賛した。^[8]初回放送終了時には、「アウト・オブ・ジ・アンノウン」は、輸入西部劇「ザ・バージニアン」に次いでBBC2で2番目に人気のドラマだった。^[9]

シリーズ 1 は、放送された最初のエピソードと最後のエピソードがまだ残っている唯一のシリーズという特徴を持っています。シリーズ 3 と 4 は両方とも欠落しており、シリーズ 2 は最終エピソードが欠落しています。

『アウト・オブ・ジ・アンノウン』の第2シリーズの準備と並行して、シュビックはジョルジュ・シムノンの短編小説の翻案からなる別のアンソロジーシリーズ『運命に逆らう13人』を制作していた。彼女の助けとして脚本編集者が任命され、最初はロドニー・ゲディエ、その後ゲディエがシュビックとの衝突で去った後は^マイケル・イミソンが担当した。第1シリーズと同様、翻案に適した物語を見つけることは依然として問題であった。毎年ニューヨークを訪れる際、シュビックはSF作家協会の会報に物語募集の広告を出した。広告に応募した作家の1人がラリー・アイゼンバーグで、彼の物語『最速の引き分け』と『料理人が多すぎる』が制作委託された。さらに2つの翻案、EMフォースターの『機械が止まる』とモーデカイ・ロシュワルドの『レベル7』（ドラマ化されて『レベル7』となった）は、何年にもわたって映画スタジオに脚本が提案されていたが成功しなかったものであった。コリン・カップの『ラムダ1』を翻案した別の脚本は、シリーズ1用に発注されたが、技術的な問題があったため棚上げになった。特殊効果デザイナーのジャック・カインが技術的な問題の解決策があることを示したため、脚本はシリーズ2の製作に戻された。さらに5つの翻案が発注された。ジョン・ランキンの『沈黙の世界』、ヘンリー・カットナーの『アイ』、フレデリック・ポールの『トンネル・アンダー・ザ・ワールド』、アイザック・アシモフの『満足保証』と『理由』（『預言者』としてドラマ化）である。また、ヒュー・ホワイトモアの『フランケンシュタイン マーク2』、ヒュー・レナードの『第二の幼年時代』 、ウィリアム・トレヴァーの『ウォークス・エンド』の3つのオリジナルストーリーも発注された。

ケネス・タイナンがBBC-3の風刺番組で「ファック」という言葉を使用したことを受けて、シドニー・ニューマンはプロデューサーに言葉と内容に関する指示を出した。『アウト・オブ・ジ・アンノウン』の場合、この指示により「セカンド・チャイルドフッド」（年配の男性が若返りのプロセスを経て性欲が再び目覚める話）と「サティスファクション・ギャランティード」（女性がロボットを恋人にする話）の脚本に特に注意が払われた。テーマ音楽のテンポは速くなった。

第2シリーズは、1966年10月6日のエピソード「The Machine Stops」から始まり、毎週木曜日の午後9時30分に放送された。この新シリーズは、当時BBCが所有していたラジオタイムズ紙によって宣伝され、「The Machine Stops」の主演イヴォンヌ・ミッチェルの写真が表紙となり、マイケル・イミソンが書いた次のエピソードのプレビュー記事が掲載された。このシリーズで最も注目された2つの作品は、「The Machine Stops」と「Level Seven」であった。フィリップ・サヴィルが監督した「The Machine Stops」は特に挑戦的な作品で、後にシュビックが「これまで手にした脚本の中で最も複雑で技術的に要求の厳しいものだった」と評している^{[11] 。実際に動く}モノレールを備えたセットの構築など、大規模で複雑なセットが必要だった。^[12]この翻案は好評を博し（「心に残る、そして深く心をかき乱す映画」^[13] -タイムズ）、 1967年7月17日にトリエステで開催された第5回国際SF映画祭で最優秀賞を受賞した。^[14]編集の複雑さが予想されるため、エピソードはビデオテープではなく35mmフィルムに記録され、このオリジナルのネガフィルムが今も残っている。これは、番組の白黒時代に制作されたエピソードの中で、オリジナルの放送フォーマットで残っている唯一のエピソードである。

「レベル・セブン」はJB・プリーストリーが脚色し、ルドルフ・カルティエが監督した。プリーストリーの脚本は長編映画の脚本として始まったが、アウト・オブ・ジ・アンノウンの標準上映時間である50分に凝縮するのは不可能であることが判明した。最終的にシュビックはBBCの経営陣を説得し、「レベル・セブン」を単発で60分にすることを許可した。JC・トレウィンは、当時BBCが所有していたリスナー誌で「レベル・セブン」を評し、 「緊張は逃れられず、興奮は疑いようもなく、未来への他の突入よりも間違いなくそうだった」と書いた。^{[15] 「預言者」のために作られたロボットの衣装は、後に}ドクター・フーの連続ドラマ「マインド・ロバー」で再利用された。^[16]

好評を博したにもかかわらず、13 話のうち現存するのは 4 話のみであることが知られています。

1967年初頭、シュビックは3度目のニューヨーク訪問の真っ最中に、シドニー・ニューマンから電話を受け、BBC1の最も権威あるドラマ番組『The Wednesday Play』をグレアム・マクドナルドと共同制作しないかと持ちかけられた。シュビックはこの新しい仕事を引き受けたが、 『The Wednesday Play』に移って『Out of the Unknown』を新しい制作チームに引き渡す前に、『Out of the Unknown 』の第3シリーズ全体を委託する時間を与えてほしいと強く求めた。同じ頃、マイケル・イミソンも『Thirty Minute Theatre』の制作に移った。

シリーズ3では、シュビックはロバート・シェクリー( Immortality, Inc. )、アイザック・アシモフ ( Liar!およびThe Naked Sun ( The Caves of Steelの続編で、シュビックは1963年にStory Paradeで脚色した))、ジョン・ブルナー ( The Last Lonely Man )、クリフォード・D・シマック( Beach HeadおよびTarget Generation )、ジョン・ウィンダム ( Random Quest )、シリル・M・コーンブルース( The Little Black Bag )、ログ・フィリップス( The Yellow Pill )、ピーター・フィリップス ( Get Off My Cloud ) の物語の脚色を依頼した。オリジナルのストーリーは、ドナルド・ブル (「Something in the Cellar」)、ブライアン・ヘイルズ(「1+1=1.5」)、マイケル・アッシュ (「The Fosters」)が提供した。「The Yellow Pill」と「Target Generation」の2つの脚本は、シュビックの以前のアンソロジーシリーズOut of this Worldで以前に使用されていた。

1967 年 9 月、アラン ブロムリーとロジャー パークスが、それぞれ新しいプロデューサーと脚本編集者に任命されました。ブロムリーとパークスは、どちらもスリラー シリーズの経歴を持っていました。新しいオープニング タイトル シーケンスが実装されました。基本的には、元のシーケンスを緑とオレンジに色付けしたものです。これは、特にテレビでは色付けが比較的珍しいプロセスだった時代に作成されたため、各イメージの結果は異なります。

第3シリーズは、アウト・オブ・ジ・アンノウンのカラーシリーズとしては初めて、1969年1月7日の「Immortality, Inc.」から水曜夜に放送された。このエピソードの視聴者の1人がビートルズのジョージ・ハリスンで、映画「レット・イット・ビー」の中でバンドメイトのリンゴ・スターとこのエピソードについて話し合っているところを見ることができる。^{[17]非常に人気のある}ITVドラマシリーズ「パワー・ゲーム」の同時放送だったため、このシリーズは視聴率が低く、賛否両論の評価を受けた。デイリー・エクスプレス紙は、このシリーズを「極めて突飛」で、時には「素晴らしく独創的」だが、時には「子供向け雑誌の漫画のようにばかげている」と評した。^[18]『ランダム・クエスト』の製作にあたり、原作者のジョン・ウィンダムは監督のクリストファー・バリーに手紙を書き、 「多くの関係者の努力と創意工夫を称賛する。[...] 脚本家も忘れてはならない、全員の素晴らしい仕事。[...] すべてを巧みにまとめてくれた全員に感謝します」と書いた。^[19]『ビーチ・ヘッド』は1968年7月、第6回国際幻想映画祭に出品され、『マシーン・ストップ』の成功を再現しようとしたが、受賞は逃した。

『クラウドを降りろ』にはドクター・フーのTARDISの外装の小道具が含まれており、シーンは1968年8月に撮影された。^[20]

シリーズ 3 は、番組の中で最も不完全なシーズンです。失われたエピソードにはいくつかのクリップとオーディオ録音が存在しますが、オリジナルのカラー ビデオ マスターとして完全な状態で存在するのは、「The Last Lonely Man」という 1 つのエピソードのみです。「The Little Black Bag」は、主に第 1 幕の約 20 分の映像が失われているため、部分的にしか存在しません。

『アウト・オブ・ジ・アンノウン』の第4シリーズは1970年初頭に制作が始まった。BBCの演劇部門責任者ジェラルド・セイボリーの奨励を受け、ブロムリーとパークスは番組を「純粋なSFではなく、現実的な基礎から出発した強いホラー要素のある」ものに作り変えようとした。^[21]心理ホラーへと移行するという決定は、適切なSF脚本を見つけることが困難だったこと、制作チームが自分たちの予算では『2001年宇宙の旅』や『スタートレック』 （後者は当時イギリスで放送が始まったばかりだった）には太刀打ちできないと感じたこと、そしてSFでは当時起こっていたアポロ月面着陸の現実のドラマには太刀打ちできないと感じたことなどから生まれた。

シリーズ4のもう一つの大きな変更点は、小説や短編小説の翻案をやめたことだ。シリーズ4のうち翻案されたのは、アンガス・ホールの小説を原作とし、ブライアン・ヘイルズが脚色した「デスデイ」の1エピソードのみだった。オープニングのタイトルシーケンスは再び変更され、チャールズ・マクギーがデザインし、コンピューター生成画像からリアルタイムの視覚効果、ストップフレームモデルアニメーションまで、さまざまな技術を採用した。使用された音楽はロジャー・ロジャーの「Lunar Landscape」だった。

第4シリーズは1971年4月21日から水曜夜に放送された。視聴率^{[22]と批評家の評価はともに好意的だったが、}ハードSFからの移行に失望した視聴者もいた。典型的なコメントはマーティン・J・ピットのもので、彼はラジオ・タイムズに「アラン・ブロムリーのような人々の意見のせいで、テレビから知的で刺激的なSFを紹介する機会が奪われるのは残念だ」と書いた。^[21]「To Lay a Ghost」は、レイプや性的抑圧の描写が「やや疑問」だったため、当時特に物議を醸した作品だった。^[23]

第4シリーズは成功と判断されたが、BBCは『アウト・オブ・ジ・アンノウン』を第5シリーズに更新しないことを選択した。『プレイ・フォー・トゥデイ』のスピンオフ『プレイ・フォー・トゥモロー』を除いて、 『アウト・オブ・ジ・アンノウン』が放送終了して以来、イギリスの放送局では定期的な長編SFアンソロジーシリーズは制作されていない（1981年にイアン・レヴィンは13部構成の第5シリーズを計画したが、実現しなかった）。最終年に制作された11話のうち、現存することが知られているのは5話のみで、第1話と最終話は失われている。

『アウト・オブ・ジ・アンノウン』の 49 のエピソードのうち、完全に残っているのは主にシリーズ 1 の 20 だけです。

1978年にBBCフィルム・ビデオテープ・ライブラリがすべてのテレビ番組の永久アーカイブとして設立されるまで、BBCには中央アーカイブがなかった。BBCのさまざまなライブラリに保存されていたビデオテープやフィルム録画は、新しい番組を録画するため、またコスト削減のために保管スペースを空けるために、消去されるか廃棄されることが多かった。BBCフィルム・ライブラリはフィルムで制作された一部の番組のみを保管し、技術部門はビデオテープを扱っていたが、素材を保管する権限はなかった。一部の番組はBBCエンタープライズによって保管されていたが、彼らも保管スペースが限られており、商業的に利用可能と見なされた素材のみを保管していた。1970年代半ば、BBCエンタープライズは番組の販売権が切れた古い素材を大量に処分し、技術部門は再上映の可能性が限られていた時代にビデオテープを定期的に消去していた。

消去政策は、家庭用VCRの新しい市場を利用して番組をさらに活用する手段が明らかになり始めた 1978 年に正式に終了しました。また、アーカイブ番組は後世のため、また歴史的、文化的理由のためにも、いずれにしても保存されるべきであるという考え方に変わり始めました。BBC フィルム ライブラリは、両方のメディアを保存するために、フィルムとビデオテープの統合ライブラリに変わりました。

1978 年にアーカイブの一掃が終了した後、シリーズのうち 17 エピソードのみが保存されました。シリーズ 1 は、海外販売用に作成された16 mm フィルムのテレビ録画が 10 本幸運にも保存されたため、驚くほど良好な状態が保たれました。これらは、60 年代のDoctor Who のエピソードとともに、Villiers House で発見されました。他の 7 つのうち、1 つはシリーズ 2、1 つはシリーズ 3、5 つはシリーズ 4 からで、すべて元の放送形式 ( Brentford 図書館の 35 mm テレビ録画のThe Machine Stops、残りは 625 ラインのカラー 2 インチQuadruplex ビデオテープ) で保存されています。

失われたエピソードの復元は、多くの場合、音声または動画のクリップの形で行われてきました。復元されたシリーズ 3 と 4 の映像クリップは、海外放送用のエピソードの 16 mm t/r からのものであったため、白黒でした。これらは、16 mm 白黒フィルム記録に埋め込まれた色信号情報 (一般にクロマ ドットと呼ばれる) を使用して、元の信号のカラー部分を再現するリチャード ラッセルの色復元プロセスを使用して、2014 年に復元されました。

• 『Satisfaction Guaranteed』の 2 分半のセクションが、1967 年 12 月 28 日放送の BBC-1 科学ドキュメンタリー シリーズ『Towards Tomorrow』の『Robot』のおかげで生き残りました。
• 欠落している第4シリーズのエピソード「最後の証人」と「招かれざる客」は、ハマー・ハウス・オブ・ミステリー＆サスペンスのエピソードとしてそれぞれ「遠い叫び」と「憑依」としてリメイクされ、1986年に英国で放送された。
• 同じ頃、イアン・レヴィンは返還されたラムダ1号を発見した。
• シリーズ 3 のエピソード「Liar!」の約 2 分半のセグメントの一部が、アーカイブの削除後に、1997 年の Future Fantastic ドキュメンタリー シリーズ版「I Robot」で初めて再登場しました。
• 1999年1月下旬、BBCが当時体系的にアーカイブビデオテープをD3に変換していた際、シリーズ3のエピソード「The Little Black Bag」の白黒現存録画（カラー信号は保持）が発見された。地方アーカイブの作業を開始したところ、BBCスコットランドのグラスゴー所蔵のエンジニアリングトレーニングテープから断片が見つかった。ビデオテープの録画は途中、フルがアンジーの顔にできた傷を、彼女が関わるようになった犯罪組織によって治した直後から始まる。回収された素材は、この「目線ショット」の後、犯罪組織が部屋の後方に移動するところから始まり、録画は、アンジーが疑念を抱くコールマン夫人に医療キットの器具を悲劇的に見せる最後から3番目のシーンまでのアクションを捉えている。残念ながら、劇の最後の30秒は録画から欠落していた。
• ほぼ現存する第 1 シリーズの失われた 2 つのエピソードには、1965 年の BBC グラフィック部門のショーリール上にエンド クレジット シーケンスが現存しており、これは 1990 年代後半に BBC のエンジニアであるスティーブ ロバーツによって復元されました。
• 同じ頃、エピソード「The Prophet」の音声断片 6 本とエピソード「Get Off My Cloud」 (どちらもDoctor Who と関連) の音声断片 5 本が出回り始めました。両方のクリップ セットは、SF ファンの Trevor Wells のかなり大規模なオープンリール テープ コレクションから作成されたもので、ありがたいことに、Second Childhood のクリップ 3 本、The Fastest Drawの短いクリップ 2 本、 Satisfaction Guaranteedの長いクリップ 1 本、 Immortality Inc.のクリップ 4 本、 Liar!のクリップ 2 本、Something In The Cellarのクリップ 12 本、 Random Questのクリップ 2本、 The Little Black Bagのクリップ 4 本、 1+1=1.5のクリップ 4 本、The Fostersのクリップ 6 本、およびTarget Generation のクリップ 5 本も含まれていました。 (おそらく第2シーズンの現存する音声クリップは、1967年初頭にBBC 1で再放送された『The Machine Stops』、『Level 7』、『Second Childhood』、『The Fastest Draw』、『Satisfaction Guaranteed』、 『 The Prophet』のものと思われます。) トレヴァーはエリザベス朝時代のLZ34レコーダーを使用し、古いテープを多く再利用して、低速で新しいトラックを録音することができました。いずれの場合も、トレヴァーは放送された劇の断片のみをさまざまなストーリーの「スナップショット」として録音しました。いずれの場合も、テープ代が高額なため劇全体を録音することができませんでした。これらの録音のいくつかの相対的な品質は年月とともに低下していますが、トレヴァーの「スナップショット」は現在でも多くの失われたエピソードの唯一の記録として知られています。
• 2002年、最後から2番目のエピソード「The Uninvited 」の完全なオフエア録音が発見されました。これは、1972年8月15日にファンのマーティン・タウンリーによって、BBC2で1972年にシリーズ4の再放送中に作成されました。他の多くのエピソード（The Chopperを含む）も録音されましたが、残っているのはThe Uninvitedだけです。これは、 Out of the Unknownのエピソードの完全な音声録音が発見された最初のものでした。
• 2003 年初頭、The Yellow Pillの完全な録音が発見されました。この存在が初めて明るみに出たのは、アーカイブ TV 愛好家の Mark Slater が、友人の Keith Underhill が所有していた約 70 本のオープンリール式オーディオ テープを調べる機会を得たときでした。Keith Underhill は SF ファンで、1968 年以来さまざまなテレビ放送 (残念ながら消去されたThe Naked SunやLiar!も含む) を定期的に録画していました。
• ジョン・キュラが撮影したオフスクリーン写真（テレスナップ）は、失われたエピソード『The Fox and the Forest』、『Andover and the Android』、『Frankenstein Mark 2』、『Second Childhood』、『The Eye』、『The Fastest Draw』、『Too Many Cooks』、『Walk's End』、『Satisfaction Guaranteed 』 、および『The Prophet』から存在している。これらは、2004年にマーク・ウォードの『Out of the Unknown: A guide to the legend BBC series』に掲載された。シリーズ3のテレスナップの完全なセットは、アラン・ブロムリーの妻が関係者に貸し出した際に行方不明になった。また、ジョン・キュラの死後に制作されたシリーズ4のテレスナップは存在しない。
• 2004年、「トンネル・アンダー・ザ・ワールド」は個人のコレクションで発見された。このエピソードをアーカイブに戻すのは長いプロセスだったようで、それを所有していたコレクターは2001年にこのエピソードについてBBCに連絡を取ろうとしていたようだ。
• 2005年頃、BBCの音声アーカイブにすでに『ビーチ・ヘッド』と『裸の太陽』の録音が保管されていたことが明らかになった。後者は4分20秒が欠落していた。現在まで、それらの録音の出所やアーカイブに保管されていた期間に関する情報はないが、『裸の太陽』の録音は1969年2月に英国で唯一放送された放送に由来するものであることを明確に推測できる。
• シリーズ 3 のエピソード「ランダム クエスト」 (1970 年 10 月 22 日のナショナルワイドのロバータ ギブスのインタビューで紹介)の白黒クリップは、エンジニアのジェームズ インセルの手掛かりに従って、2005 年 9 月に BBC のアーカイブ担当者アンドリュー マーティンによって発見されました。翌年、同じストーリーの新しい脚色版がBBC Four向けに制作され、同チャンネルのScience Fiction Britanniaシーズンの一部として 2006 年 11 月 27 日に放送されました。
• エピソード「レベル 7」は2006 年にヨーロッパの放送局によってフィルム コピーとしてアーカイブに返却され、2009 年 8 月に英国映画協会サウス バンクで上映されました。
• オーストラリアでは1975年にカラーテレビが初めて登場して以来、1967年9月から1973年まで全シリーズが白黒で放映された。放送はTime in Advanceから始まった。残念ながら契約上の制限により、シーズン2と3のアシモフの物語はパッケージに含まれていなかった。オーストラリアで最後に放映されたのはThe Sons and Daughters Of Tomorrowだった。海外での視聴用プリントは、過度の暴力や恐怖を誘発する内容などの理由で、放送前に現地の検閲委員会によって内容が物理的に編集されることが多かった。2017年には、Immortality Inc.とThe Last Witnessからそれぞれ2つの白黒検閲クリップが発見された。

シリーズ 4 のエピソード「Taste of Evil」、「The Sons and Daughters of Tomorrow」、「The Chopper」、「The Shattered Eye」からは、音声や動画の抜粋もテレスナップも存在しません。これらのエピソードから残っているのは、制作中のスチール写真とエピソードの簡単な概要だけです。

1990年代にこのシリーズの2つのエピソードをVHSでリリースする計画が立てられたが、その計画は棚上げされた。

『Out of the Unknown』の残存エピソードすべてと再構成エピソード（最初の3話、すなわち『 Beach Head』、『The Naked Sun』、『The Yellow Pill』は、オリジナルの音声、宣伝写真、CGIを使用して再構成されたが、『The Uninvited』は写真がないため残存音声をカメラ台本のコピーと同期させ、『The Little Black Bag』は上記の音声セグメントを使用して一部のセクションを再構成した）、および失われたエピソードの一部（『Immortality Inc.』と『The Last Witness』を除く）のクリップが、2014年11月24日（当初は10月27日から延期）にBFIによりDVDでリリースされた。これには、音声解説、出演者とスタッフのインタビュー、新しいドキュメンタリー『 Return of the Unknown』、膨大なスチール写真ギャラリー、番組の専門家マーク・ワードによるエッセイと全エピソードのクレジットを掲載したイラスト入り小冊子が付属している。

前述のように、アイザック・アシモフは、イギリス国内でのみ上映可能で、海外への販売は許可されないという条件で、彼の物語の翻案を許可しました。アイザック・アシモフの物語の翻案 6 作品のうち、シリーズ 1 の 2 作品のみが現存しています。残りの 4 作品はイギリス国外で放映されていないため、海外の情報源から失われたアシモフのエピソードを復元することは、依然として不可能です。

『ビーチ・ヘッド』はイタリアの映写機で上映できるように白黒35ミリフィルムに変換されたとされているが、返却されなかった可能性がある。

シリーズ 1、2、3 の 32 のエピソード (アシモフの物語は除く) がニュージーランドで上映され (もちろん白黒です。カラーテレビがニュージーランドで正式に導入されたのは 1973 ～ 1975 年で、エピソードは 1970 年頃まで放映されたためです)、その後、プリントは 1968 年 10 月と 1970 年 2 月にフィンランド、1969 年 2 月にハンガリー、スウェーデン (1970 年 3 月)、シエラレオネ (1971 年 12 月)、1973 年 6 月にユーゴスラビアなど、さまざまな海外局に送られました。ただし、シーズン 3 のSomething In the Cellar、Random Quest、Little Black Bag、1+1=1.5、The Fosters、Yellow Pill、Target Generation、Get Off My Cloud (すべてシーズン 3) のエピソードは、TVNZ アーカイブ ファイルに「運命」が記録されていないため、ニュージーランドのどこかにまだ存在している可能性があります。

シリーズ 4 の最後のエピソードである「The Chopper」と「The Shattered Eye」の運命については、まだ不確かな点が残っています。これらのエピソードは、1976 年にドバイに派遣されたが、返還されなかったことが記録されています。BBC の記録の中には、これらのエピソードがまだ現存していると記載されているものもあり、将来に希望があることを示唆しています。

一般からの呼びかけキャンペーンである 「BBC アーカイブ トレジャーハント」は、失われたエピソードの探索を続けています。

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• フルトン、ロジャー（1997年）。テレビSF百科事典（第3版）。ロンドン：ボックスツリー。pp. 289–300。ISBN 0-7522-1150-1。
• シュビック、アイリーン（2001年）。『今日の演劇：テレビドラマの進化』（第2版）。マンチェスター：マンチェスター大学出版局。ISBN 978-0-7190-5687-1。
• ワード、マーク (2004)。『 Out of the Unknown: A Guide to the legend BBC series』。ブリストル: Kaleidescope。ISBN 1-900203-10-3。

• www.625.org.uk の Out of the Unknown の記事
• 英国映画協会のスクリーンオンラインにおける「アウト・オブ・ジ・アンノウン」
• ゼータマイナーで残っているアウト・オブ・ザ・アンノウンのクリップの詳細なイラスト付きガイド
• BBCのMy Science Fiction Lifeで回想されたOut of the Unknown
• BBCのトレジャーハントで「Out of the Unknown」のエピソードを見逃す
• IMDbの「Out of the Unknown」
• OldFutures の未知からの脱出