自然ドキュメンタリー

自然ドキュメンタリーまたは野生生物ドキュメンタリーは、動物、植物、その他の人間以外の生物に関するドキュメンタリー映画またはシリーズのジャンルです。自然ドキュメンタリーは通常、被写体の自然の生息地で撮影されたビデオに重点を置いていますが、訓練された動物や飼育された動物の映像も含まれることがよくあります。人間との関係における野生生物または生態系に関するものもあります。このような番組は、特に公共放送チャンネル向けにテレビで制作されることが最も多いですが、映画用に制作されるものもあります。このジャンルの急増は、世界中で配信される同様のテレビシリーズの制作とほぼ同時に起こりました。

ロバート・J・フラハティの1922年の映画『ナヌーク』は、最初の長編ドキュメンタリーとしてよく挙げられます。^[1]数十年後、ウォルト・ディズニー・プロダクションは、 1948年から1960年にかけて14本の長編および短編の自然映画を集めた『トゥルーライフ・アドベンチャー』シリーズを制作し、自然ドキュメンタリーの連続劇場公開の先駆けとなりました。 ^{[2]その中で有名なのは、}ジェームズ・アルガーが脚本と監督を務めた『生きた砂漠』（1953年）と『消えゆく大草原』 （1954年）です。

カラー水中撮影の先駆けとなった初の長編自然ドキュメンタリー映画は、イタリア映画『第六大陸』とフランス映画『沈黙の世界』である。フォルコ・キリチ監督の『第六大陸』は1952年に撮影され、1954年にイタリアの観客に初公開された。^{[3]ジャック}・クストーとルイ・マルが1954年と1955年に撮影した『沈黙の世界』は1956年に初公開された。^[4]

1954年、BBCはデイビッド・アッテンボローをフィーチャーした『Zoo Quest』の放送を開始した。他の初期の自然ドキュメンタリーには、1955年から1956年にかけてCBCで放送され、イアン・マクタガート＝コーワンが司会を務めた『Fur and Feathers』^[5]や、 1955年から1981年にかけてピーター・スコット卿が司会を務めた、BBCのスタジオベースの雑誌番組で挿入映像があった『 Look 』などがある。最初の50分間の週刊ドキュメンタリーシリーズ『The World About Us』は、1967年にBBC2でフランスの映画監督ハルーン・タジエフによるカラー作品『Volcano』で始まった。1982年頃、同シリーズのタイトルは『The Natural World』に変更され、2023年現在もブリストルのBBC自然史ユニットが制作を続けている。1961年、アングリア・テレビジョンは受賞歴のある『Survival』シリーズの最初の作品を制作した。 ^{[アップデート]}

1974年から1980年にかけて、スペインの自然ドキュメンタリーテレビシリーズ「エル・ホンブレ・イ・ラ・ティエラ（人間と地球）」がTVEによって制作され、博物学者フェリックス・ロドリゲス・デ・ラ・フエンテが司会を務めたが、当時は物流と技術の​​面で大きな課題があった35ミリフィルムが使用された。この番組は国際的に認知された。^[6]

1970年代後半から1980年代前半にかけて、世界中の他のテレビ会社が独自の自然史専門部門を設立した。オーストラリアのメルボルンにあるオーストラリア放送協会やニュージーランドのダニーデンにあるTVNZの支社もその一つで、どちらも現在も存続しているが、後者は「NHNZ」に名前を変えている。ITVがこのジャンルに貢献した「サバイバル」は、単発の映画を多数制作するシリーズとなった。同ネットワークが物議を醸す新しいスケジュールを導入したため、最終的には打ち切られ、多くの評論家から「低レベル化」と批判された。

野生動物や自然史を扱った映画は人気が急上昇し、現代社会において自然界に関する最も重要な情報源の一つとなっている。^[要出典]しかし、映画やテレビの評論家や学者は、それらをほとんど無視してきた。^[要出典]

ケネス・ブラナーがナレーションを務めるBBCテレビシリーズ「ウォーキング・ウィズ」は、他の自然ドキュメンタリーと同様の方法で、コンピューター生成画像（CGI）とアニマトロニクスを使用して先史時代の生物を撮影した。この番組（「ウォーキング・ウィズ・ダイナソー」 、 「ウォーキング・ウィズ・ビースト」 、 「ウォーキング・ウィズ・モンスター」 ）には3つのスピンオフがあり、そのうちの2つはナイジェル・マーヴェンが出演した「 Chased by Dinosaurs」と「Sea Monsters: A Walking with Dinosaurs Trilogy」だった。ロバート・ウィンストンは「ウォーキング・ウィズ・ケイブメン」を司会した。

自然ドキュメンタリー映画やテレビ番組のほとんどは、特定の種、生態系、または科学的概念（進化論など）に焦点を当てています。ほとんどが科学的で教育的なアプローチをとっていますが、中には対象を擬人化したり、純粋に視聴者の楽しみのために動物を紹介したりするものもあります。いくつかの例では、民族誌映画^[7]の形式で提示され、人間と自然界との関係を含む物語が含まれています。たとえば、 『ナヌーク』（1922年）、『泣くラクダの物語』（2003年）、『草の王国』（1925年）などです。

ほとんどすべてに人間の司会者がいますが、その役割は、説明的なナレーションから動物との広範囲にわたるやり取りや対決まで、多岐にわたります。

自然ドキュメンタリーのほとんどはテレビ向けに制作されており、通常は45分から50分の長さですが^[要出典]、中には長編映画として制作されるものもあります。

そのような映画には次のようなものがあります。

さらに、BBCの『ブループラネット』と『プラネットアース』シリーズは、BBCワールドワイドとグリーンライトメディアによって劇場公開用に翻案されました。^[8]

自然ドキュメンタリーは、短編形式で制作され、その後劇場で上映されたり、テレビで放送されることもあります。多くの場合、自然と人間との関係について取り上げています。注目すべき例には、次のようなものがあります。

• アガフィアのタイガライフ（2013）
• グランドキャニオン（1958）
• ビーバーバレーにて（1950年）
• 土地（1942年）米国農務省のために制作された45分のドキュメンタリー
• 平原を耕す鋤（1936年）
• 川（1938）
• シールアイランド（1948）

英国ブリストルのワイルドスクリーン・トラストは、 2年に一度、自然ドキュメンタリーにパンダ賞を授与しています。

自然ドキュメンタリーの「自然さ」については議論が続いている。^{[9] [10] [11]}特に動物を題材にした作品の中には、実際には映画製作者がでっちあげた、あるいは飼育下で起きているにもかかわらず、「自然」に見える演出された出来事の映像が含まれているものもある。^[12]有名な例としては、ウォルト・ディズニーの『白い荒野』（1958年）では、映画製作者らがレミングを崖から追い詰めて死なせた。^{[12] [13]}こうした例は、『Hidden Kingdoms』（2014年）^[14]や『ブルー・プラネット II』（2017年）^[15]などの現代の自然ドキュメンタリーにも見られ、こうした慣行が今でも日常的であることを示している。^{[16] [17]}ロケ地での音の録音は難しいため、自然ドキュメンタリーの製作者はポストプロダクションでフォーリーを使って音を録音したり、効果音ライブラリを使用したりするのが一般的である。^{[18] [19]} 合成やコンピューター生成画像もショットの構築に使用されることがある。^{[20] [21]}野生動物は数週間から数ヶ月にわたって撮影されることが多いため、映像を凝縮して、短期間で起こったように見える物語を形成する必要があります。 ^[22]このような物語は、必ずしも現実を反映するのではなく、可能な限り説得力のあるものに構成されており、ナレーションを頻繁に使用し、感情的で激しい音楽と組み合わせて、視聴者がコンテンツに最大限関与できるようにします。^{[23]一般的な手法の1つは、特定の動物の「物語」をたどり、視聴者が主題と感情的なつながりを形成し、}捕食動物に遭遇したときにその動物が生き残ることを応援するように促すことです。^[10] 1984年、デビッド・アッテンボローは次のように述べています。

映画には、自然なものなどほとんどありません。植物の成長や動物の動きを詳細に見せたい場合、速度を歪めます。光のレベルを歪めます。分布を歪めます。数分以内にジャングルで何十もの異なる種を見ることができるので、その場所は生命であふれているように見えます。クローズアップレンズを使用すると、サイズが歪められます。そして、音も歪めます。映画製作者がやろうとしているのは、特定の体験を伝えることです。…視聴者は映画製作者の誠意を信頼しなければなりません。^[23]

自然ドキュメンタリーは、野生動物が捕食動物と遭遇し、命に関わる怪我を負っても生き延びて繁栄しているという印象を視聴者に与えるとして批判されてきた。^[24]また、特に暴力的な遭遇をカットしたり、^{[10] [25] 「}自然のバランス」や「群れの利益」などの概念に訴えて、個々の動物が耐える苦しみを軽視しようとしたりもする。^[26]

このメディアに貢献した多くの著名な映画製作者、科学者、プレゼンターの中には、次のような人々がいます。

デイビッド・アッテンボロー卿の自然保護への貢献は広く認められており、彼のテレビ番組は世界中で何百万人もの人々に視聴されています。彼がナレーションやプレゼンを担当したシリーズには以下のものがあります。

スティーブ・アーウィンの野生生物保護と環境保護をテーマにしたドキュメンタリーは、ディスカバリーチャンネルとアニマルプラネットで放映されました。シリーズは以下の内容で構成されています。

• クロコダイルハンター（1992–2004）、74話
• クロコダイルハンター コリジョンコース(2002)、映画
• クロコダイルハンターのクロコファイル（1999年）、52話
• クロコダイルハンターダイアリーズ（2001–2003）、30エピソード
• オーシャンズ・デッドリーズ（2006）

• ドキュメンタリー映画一覧
• 昆虫ドキュメンタリー一覧

• ブッシュ、W. スティーブン (1915) 映画の中の野生動物The Moving Picture World Vol 23 #10:1462-1463
• グレッグ・ミットマン：『Reel Nature: America's Romance with Wildlife on Film』（Weyerhaeuser Environmental Classics）、ペーパーバック（第 2 版）、Combined Academic Publishers、2009 年、ISBN  0-295-98886-X
• クリス・パーマー： 『野生での撮影：動物界での映画製作に関する内部者の記録』、シエラクラブブックス、2010年、ISBN 1578051487 

• ライト＆シャドウプロダクション：ドイツの自然ドキュメンタリー会社。2018年9月2日にWayback Machineでアーカイブされました。
• 「ミステリアス・ビー」ミツバチに関する受賞ドキュメンタリー
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