獣と歩く

獣と歩く
オリジナル英国版DVDのカバー
別名	先史時代の獣たちと歩く
ジャンル	自然ドキュメンタリー
作成者	ティム・ヘインズ ジャスパー・ジェームズ アンドリュー・ウィルクス
監督	ジャスパー・ジェームズ・ ナイジェル・パターソン
ナレーション	ケネス・ブラナー ストッカード・チャニング（米国） クリスチャン・スレーター（『プリヒストリック・プラネット』）
作曲家	ベン・バートレット
原産国	イギリス
原語	英語
エピソード数	6
生産
エグゼクティブプロデューサー	ティム・ヘインズ
プロデューサー	ジャスパー・ジェームズ・ ナイジェル・パターソン
撮影	ジョン・ハワース マイケル・ピッツ
編集者	グレッグ・スミス アンドリュー・ウィルクス
実行時間	30分
制作会社	BBC 科学ユニット インポッシブルピクチャーズ
予算	420万ポンド[1] [a]
オリジナルリリース
ネットワーク	BBC、ディスカバリーチャンネル、プロジーベン、テレビ朝日
リリース	2001年11月15日 ～12月20日 ( 2001-11-15 )  ( 2001-12-20 )

『ウォーキング・ウィズ・ビースト』は、北米では『ウォーキング・ウィズ・プレヒストリック・ビースト』として販売され、2001年にインポッシブル・ピクチャーズが制作し、 BBCサイエンスユニット^[4]、ディスカバリーチャンネル、プロジーベン、テレビ朝日が制作した全6話の自然ドキュメンタリーテレビミニシリーズである。1999年のミニシリーズ『ウォーキング・ウィズ・ダイナソー』 ^{[5]の続編である[1] 『}ウォーキング・ウィズ・ビースト』は、非鳥類型恐竜の絶滅後の新生代の生活を探求し、特に哺乳類の台頭に焦点を当てている。このシリーズの英国版は、 『ウォーキング・ウィズ・ダイナソー』でもナレーションを担当したケネス・ブラナーがナレーションを担当し、米国版はストッカード・チャニングがナレーションを担当している。

『ウォーキング・ウィズ・ダイナソー』と同様に、『ウォーキング・ウィズ・ビースト』は、絶滅した動物をコンピューター生成画像とアニマトロニクスを組み合わせ、様々な場所で撮影された実写映像に組み込むことで再現した。毛皮や可動部分が多いこと、そして観客は恐竜よりも哺乳類の見た目や動きに慣れていたことから、コンピューターグラフィックスとアニマトロニクスの両方で説得力のある効果を生み出すことはより困難であった。 『ウォーキング・ウィズ・ビースト』の視覚効果は、『ウォーキング・ウィズ・ダイナソー』と同様に賞賛された。このシリーズは、 BAFTAインタラクティブ・エンターテイメント賞、モニター賞、RTSテレビ賞、プライムタイム・エミー賞など、数多くの賞を受賞した。

『ウォーキング・ウィズ・ビーストス』には、エグゼクティブ・プロデューサーのティム・ヘインズが書いた姉妹本『ウォーキング・ウィズ・ビーストス：先史時代のサファリ』と、2部構成の舞台裏を扱った姉妹シリーズ『ウォーキング・ウィズ・ビーストスの科学』が付随していた。また、数冊の児童書とビデオゲーム『ウォーキング・ウィズ・ビーストス：オペレーション・サルベージ』もリリースされた。2007年から2011年にかけて、化石、実物大の模型、舞台裏の情報を特集したシリーズに基づく展示会が英国各地のさまざまな場所で開催された。

「ウォーキング・ウィズ・ビースト」は、前作「ウォーキング・ウィズ・ダイナソー」 （1999年）に続き、自然ドキュメンタリー風に先史時代の生物を紹介する。4,900万年前（始新世）のドイツから始まる「ウォーキング・ウィズ・ビースト」は、新生代における哺乳類の台頭を中心に、動物の生態を追う。このシリーズでは、人類の進化についても考察しており、「ネクスト・オブ・キン」（エピソード4）ではアウストラロピテクスを、「マンモスの旅」 （エピソード6）ではネアンデルタール人と解剖学的に現代人の双方を取り上げている。

『ウォーキング・ウィズ・ダイナソーズ』の成功を受けて、製作総指揮者のティム・ヘインズは続編として『ウォーキング・ウィズ・ビーストズ』を構想した。このシリーズの本来の目的は、恐竜ほど大衆文化で取り上げられることの少ない、新生代に生息していた魅力的な哺乳類（およびその他の動物）を一般大衆に紹介することだった。^{[7] 『}ウォーキング・ウィズ・ビーストズ』の製作費は420万ポンドで^{[1] [a]、}史上最も高額なドキュメンタリーの一つだが^[1]、同等の視覚効果を必要とする長編映画よりはるかに低額だった。ティム・ヘインズは、それにもかかわらずシリーズが完成したのは計画がしっかりしていたためだとした。^[8]

『ウォーキング・ウィズ・ビーストス』の準備のための調査は、地質学者のポール・チェンバースと動物学者のアレックス・フリーマンによってほぼ2年にわたってフルタイムで行われた。『ウォーキング・ウィズ・ダイナソーズ』と同様に、 『ウォーキング・ウィズ・ビーストス』は6つのエピソードで構成される予定だったため、番組に適した6つの舞台を選ぶ必要があった。 ^[9]チェンバースとフリーマンは、優れた化石証拠の量、タイムラインでの位置、興味深い動物の数に基づいて、番組の6つの舞台を選んだ。^{[9] [10]}マンモスに関するエピソードやインドリコテリスに関するエピソードなど、いくつかのエピソードの舞台は、調査が必要になる前から選ばれていた。プロセスの大半で、チェンバースとフリーマンは6つ以上の舞台を検討していたため、いくつかの潜在的なエピソードのアイデアは断念せざるを得なかった。断念されたアイデアの中には、オーストラリアを舞台とし、リバーズレー世界遺産地域の化石に基づいたエピソードもあった。^[9]選択肢が6つの設定に絞り込まれた後、各エピソードに登場する動物を選択するのは簡単なプロセスでした。^[10]

チェンバースとフリーマンが番組に適した舞台を決定した後、アシスタントプロデューサーのアニー・ベイツが9か月かけて『ウォーキング・ウィズ・ビーストス』の撮影場所を選んだ。ベイツはまず古植物学者と話し、意図した古代の風景に十分似ている適切な場所を見つけた。撮影場所の候補を十分に網羅的に選んだ後、ベイツはビデオカメラを持ってさまざまな場所を訪れ、テスト映像を撮影した。それをプロデューサーが見て地形を把握した。^{[9] 『}ウォーキング・ウィズ・ビーストス』の撮影場所はフロリダ、メキシコ、ジャワ、アリゾナ、ブラジル、南アフリカ、ユーコンなどである。^[11]

シリーズのストーリーラインを書くために、プロデューサーのジャスパー・ジェームズとナイジェル・パターソンは、現代の動物に関する自然ドキュメンタリーを数多く見た。彼らは、エピソードが単に「動物とその暮らしのリスト」になることを避け、視聴者を引き込み、動物に次に何が起こるのか知りたくなるようなものにしたかった。^[10]チェンバースとフリーマンもストーリーラインに取り組み、各動物の行動をできるだけ多く推測してシリーズで紹介することを目標とした。^[9]最終的に、ウォーキング・ウィズ・ビーストの各エピソードは、異なるタイプのストーリーになった。たとえば、ネクスト・オブ・キン（エピソード4）は、アウストラロピテクスのグループが困難な時期を過ごす様子を、ランド・オブ・ジャイアンツ（エピソード3）は、若いインドリコテリウム^[b]の生涯の最初の数年間を追っている。プロットの詳細と動物の行動は、化石証拠に基づいており、ジェームズは舞台裏の資料で、ウォーキング・ウィズ・ビーストのストーリーラインの詳細はフィクションに基づいていないと主張した。^[10]

チェンバースとフリーマンは彫刻家と協力して、シリーズに登場する動物の正確な復元を作成した。それぞれの動物について、関連する専門の古生物学者やその他の研究者に相談し、行動や外見に関するアドバイスを集めた。ウォーキング・ウィズ・ビーストに登場する動物の中には、これまで模型が作られたことのないものもあった。^[9]模型製作者は、化石の絵や写真に基づいて作業した。それぞれの模型の製作には数週間を要した。完成した模型は3Dでコンピューターにスキャンされた。^[12]動物の質感は、研究者のアドバイスを受けて皮膚デザイナーがデザインした。マンモス・ジャ​​ーニー（エピソード6）の動物の中には、洞窟壁画から実際の色を想像できるものもあったが、他のほとんどの動物については、パターンは根拠のある推測だった。^[9]

『ウォーキング・ウィズ・ダイナソー』と 同様に、 『ウォーキング・ウィズ・ビースト』のコンピュータグラフィックスは、視覚効果会社フレームストアによって作成された。^[13]アニメーターは研究者と密接に協力し、各動物の動きが正確であることを確認するために専門家が招聘され、各生物がどのような行動をとることができたかについてのアドバイスが集められた。^{[9] 『}ウォーキング・ウィズ・ビースト』の動物のアニメーション化は、 『ウォーキング・ウィズ・ダイナソー』よりも困難だった。これは、哺乳類には恐竜よりも多くの可動部分があり、例えばひげ、眉毛、様々な垂れ下がったぐらぐらした部分などがあるためである。さらに、制作チームは、視聴者は恐竜よりも哺乳類の動きに批判的になるだろうと考えていた。なぜなら、視聴者は哺乳類の動きに慣れているため、不正確な動きを見つけやすいからである。^[13]このシリーズで最もアニメーション化が難しかった生物はアウストラロピテクスで、その動きは「類人猿以上、人間未満」に見えなければならなかった。^[13]

『ウォーキング・ウィズ・ビースト』の撮影には4、5週間かかった。^[10]撮影は通常、コンピュータで生成された動物を後で挿入するためのロケ地ショットを集めることだった。ケナガマンモスが雪に残した足跡など、動く動物が周囲の環境に与える影響を再現する必要もあった。シリーズの撮影の全てが完全に架空のものだったわけではなく、『ウォーキング・ウィズ・ビースト』ではクローズアップショットにアニマトロニクスと人形も多用した。 ^{[10] 『}ウォーキング・ウィズ・ビースト』のアニマトロニクスと人形は特殊効果会社クローリー・クリーチャーズによって作成されたが、同社は前作『ウォーキング・ウィズ・ダイナソー』のアニマトロニクスを担当したのと同じ会社である。『ウォーキング・ウィズ・ビースト』の動物の多くは毛皮や髪があり、より複雑な表情を必要としたため、『ウォーキング・ウィズ・ビースト』のアニマトロニクスの作成は前作よりも困難であった。制作中、アニマトロニクスチームは7人から18人に増え、専門の外注スタッフを雇用することで追加のサポートがもたらされました。^[11]

コンピュータグラフィックスと同様に、実際の効果についても専門家の意見が求められました。専門家の意見を聞いた科学者の中には、中期旧石器時代の道具の専門家である考古学者で人類学者のマイケル・ビッソンがおり、彼はシリーズでネアンデルタール人や解剖学的に現代人が使用している道具の製作に協力しました。^[1]

アニマトロニクスは1年半かけて制作され、使用された。使用されたアニマトロニクスの要素は全部で40種以上あり、そのほとんどは動物のアニマトロニクスの頭部だった。アニマトロニクスの大まかな動きは操り人形師によって制御され、より繊細な動きは遠隔操作され、サーボモーターで操作された。^[11] アウストラロピテクスは、いくつかのクローズアップで義肢をつけた俳優によって演じられた。ネアンデルタール人と解剖学的に現代的な人類は、クローズアップ以外のショットでも一貫して俳優によって演じられ、ネアンデルタール人の俳優は義肢をつけた。^{[11] [14]}俳優が使用した義肢もクローリー・クリーチャーズ製だった。^[11]

『ウォーキング・ウィズ・ビースト』のサウンドデザインはケニー・クラークが担当した。クラークとパートナーのジョヴァン・アイデルは足音などのフォーリー効果音を録音することから作業を開始した。その後、クラークとアイデルは自分たちでサウンドを録音したり、ウェブベースのFX会社や世界中の会社に連絡したりして、サウンドライブラリの構築を開始した。さまざまな動物の鳴き声の膨大なコレクションが集められた後、さまざまなサウンドをミックスしたり、カットアップしたり、逆再生したりして生き物の鳴き声を作った。レプティクティディウムの鳴き声はカワウソの鳴き声をピッチシフトして逆再生したもので、ガストルニスの鳴き声はサルとガラガラヘビの鳴き声を若干編集したものである。メガテリウムはヤギの鳴き声だがピッチはかなり下げられており、エンボロテリウムはセイウチとサイ、マクローケニアはロバ、インドリコテリウムはクマとサイ、カリコテリウムはカバの鳴き声となっている。アウストラロピテクスは当初、人間の声を混ぜて声を当てる予定だったが、猿の鳴き声に変更された。マンモスはゾウ、スミロドンはライオンとトラが声を当てた。最終的なサウンドミキシングはクリス・バードンが担当し、ナレーション、音楽、動物の鳴き声、背景音など計64のサウンドトラックを組み合わせて、シリーズの最終的なステレオミックスを制作した。 ^[15]

ウォーキング・ウィズ・ダイナソーズを手がけたベン・バートレットがウォーキング・ウィズ・ビーストズの音楽を作曲した。作曲のプロセスは、バートレットと監督（ジャスパー・ジェームズとナイジェル・パターソン）が音なしでさまざまなエピソードを一緒に鑑賞し、特に音楽が必要なシーンを特定することから始まった。バートレットはウォーキング・ウィズ・ビーストズにウォーキング・ウィズ・ダイナソーズとは異なるアプローチをとった。以前のシリーズの音楽には、恐竜の壮大さを反映するために洗練されたテーマやオーケストラの旋律が頻繁に含まれていた。新生代になると、バートレットはその時代を特徴づけるのがはるかに難しくなり、「獣」はそれ以前の恐竜ほど「洗練されていない」と結論付けた。その結果、ウォーキング・ウィズ・ビーストズの音楽は洗練されたハーモニーの標準的なルールに意図的に従わず、シンプルさを重視しながらも、時には「招かれざる大きな音の塊が[衝突して]」入っている。^[16]

BBC Oneでは毎週木曜夜にこのシリーズを放送し、翌日曜の午後に定期的に再放送していた。2010年にはBBC Threeでオムニバス形式で3時間のエピソードとして再放送された。 ^[18]

2001 年 11 月、BBC One で2 話から成るドキュメンタリー番組「ウォーキング・ウィズ・ビーストの科学」が放映されました。このシリーズでは、古生物学者へのインタビューや、ウォーキング・ウィズ・ビーストに描かれた動物について知られていることに関して化石記録と現代の子孫がどのように影響を与えたかの説明、およびシリーズで使用された CGI とアニマトロニクス動物の開発を紹介する短いセクションが取り上げられました。

BBC Oneで放送された『ウォーキング・ウィズ・ビースト』第1話『ニュー・ドーンの初回放送』は、視聴者数850万人、視聴率81%を記録した。これは『ウォーキング・ウィズ・ダイナソーズ』の初回放送（視聴者数1500万人）には及ばなかったが、2001年の放送環境がより競争的だったことと、同時間帯のBBC Oneの平均視聴者数を360万人上回ったことから、大成功とみなされた。^[19]

ウォーキング・ウィズ・ビーストはその効果を称賛された。タイムズ紙のポール・ホガートとガーディアン紙のナンシー・バンクス・スミスはともに、このシリーズが技術的な素晴らしさとコンピューターによる驚異的な再構成を見せたことに同意した。しかしバンクス・スミスはナレーションを批判し、「チョークと黒板の域を超えていない」とし、「頭はいいが耳が聞こえない子供に向けられたものなので、自分が小さくなっていくように感じた」と書いた。デイリー・エクスプレス紙のジェニファー・セルウェイは、ウォーキング・ウィズ・ビーストに投入された技術と努力は「息を呑むほど」だったが、その主題は恐竜ほど魅力的ではなく、制作チームは代わりに「ウォーキング・ウィズ・モア・ダイナソーズ」を作るべきだったかもしれないと指摘した。^[20]

ウォーキング・ウィズ・ビーストは、BAFTAインタラクティブ・エンターテイメント賞のリニアメディア強化部門、モニター賞の映画発祥のテレビスペシャル - 3Dアニメーション部門、RTSテレビ賞のマルチメディアおよびインタラクティブ部門、プライムタイム・エミー賞の優秀アニメ番組部門（1時間以上の番組）を受賞した。^[21] ウォーキング・ウィズ・ビーストは、プライムタイム・エミー賞のミニシリーズ、映画、特別番組の優秀視覚効果部門、BAFTAテレビ賞のベストサウンド（ファクト）およびベスト視覚効果＆グラフィックデザイン部門にもノミネートされた。^[21]

このシリーズの姉妹作である「ウォーキング・ウィズ・ビースト：先史時代のサファリ」（米国では単に「ウォーキング・ウィズ・プレヒストリック・ビースト」というタイトル）はヘインズによって執筆され、2001年に出版された。この本は、シリーズと同じ設定と動物を通して新生代の生活を探求するコーヒーテーブルブックで、事実を記したサイドバーとシリーズの静止画が掲載されている。「先史時代のサファリ」は書評誌パブリッシャーズ・ウィークリーで好意的にレビューされた。^[22]

このシリーズには、大型の付録本のほかに、いくつかの児童書も出版された。『Walking with Beasts Annual 2002』（長めのハードカバー本）^{[23] 、} 『Walking with Beasts: 3-D Beasts』 （ 3D画像付き）^[24]、『Walking with Beasts: Survival!』 （スティーブン・コール著、シリーズの写真付き）^{[25] 。} 『Walking with Beasts: Survival! 』は、米国では『Walking with Prehistoric Beasts: Photo Journal』のタイトルで出版された。^{[26]また、『} Walking with Beasts』ステッカーブックもあった。^[27]

2007年、BBCは『ウォーキング・ウィズ・ビースト』を題材にした展覧会を開催した。この展覧会では、シリーズに登場した多くの動物の等身大模型、 ^{[28] 、『ウォーキング・}ウィズ・ビースト』の背景にある科学に関する情報、^[29]シリーズオリジナルのアニマトロニクスや人形、^[30]本物の化石、^[30]や来場者向けのさまざまなアクティビティが展示された。^[28]

この展覧会は、2007年2月10日から11月4日までロンドンのホーニマン博物館で最初に開催されました。 ^[28]その後、 2009年3月23日から9月30日までスコットランドのアバディーンのアバディーン科学センターで開催され、 ^[29]その後、2011年7月2日から10月30日までイギリスのコベントリーのハーバート美術館・博物館で開催されました。 ^[30]

ウォーキング・ウィズ・ビースト：オペレーション・サルベージは、アブソリュート・スタジオが開発し、 2001年11月23日にBBCワールドワイド社から同シリーズのタイアップとして発売された、 Windows用のCD-ROM ビデオゲームである。トップダウンシューティングのオペレーション・サルベージは、人類がタイムトラベルを発見した後の2036年が舞台となっている。プレイヤーはワールド・ワイルドライフ・バイオネットワーク（WWB）のエージェントの役割を担い、新生代を通じて過去へ旅しながら、様々な動物を観察し、様々な生物を捕獲している組織と戦う。^{[31] [32]}このゲームは賛否両論の評価を受けた。7Wolf Magazineは10点満点中4.5点、Absolute Gamesは100点満点中44点を付けた。^[32]

ウォーキング・ウィズ・ビーストスは、イギリスでの最初の放送時には双方向番組として放送された。これは、BBCがスポーツ以外の番組で双方向サービスを開発した初めてのケースである。視聴者のリモコンからアクセスできるさまざまな双方向機能の中には、ケネス・ブラナーとディリー・バーロウのナレーションを切り替える機能、ポップアップで数字や事実にアクセスする機能、舞台裏の資料を見る機能などがあった。^[5]

2001年には、このシリーズに付随するウェブサイトが開設された。ウォーキング・ウィズ・ビーストのウェブサイトには、このシリーズの制作に関する舞台裏の詳細な情報、動物とその環境を再現するために使用された化石証拠に関する情報、動物のファクトファイル、新生代全体の気候や非鳥類恐竜の絶滅などの古生物学のトピックに関する多数の記事、およびさまざまなゲームが掲載されていた。ゲームには、プレイヤーがシミュレートされた魚の個体群を通して進化を実験できる「魚を撃つ実験」、カモフラージュや化石化などのトピックを扱ったゲーム、さまざまな動物の骨格を使ったジグソーパズルなどが含まれていた。^[33]

Wikiquote にはWalking with Beastsに関する引用があります。

• BBCオンラインの「ウォーキング・ウィズ・ビーストス」
• 野獣と歩く - BBC サイエンス & ネイチャー
• IMDbの「先史時代の獣たちと歩く」
• ABCでのウォーキング・ウィズ・ビースト