メジャーコード

音楽理論では、メジャーコードとは、ルート、長三度、完全五度を持つコードのことです。コードがこれら 3 つの音だけで構成される場合、そのコードはメジャートライアドと呼ばれます。たとえば、C をベースとしたメジャートライアドは C メジャートライアドと呼ばれ、音程は C–E–G です。

和声分析やリードシートでは、C メジャー コードは C、CM、CΔ、または Cmaj と表記されます。メジャー トライアドは整数表記{0、4、7} で表されます。

長三和音は音程によっても表すことができます。つまり、最下部の音と中音の間の音程は長三度、中音と最上部の音程は短三度です。対照的に、短三和音は最下部に短三度、最上部に長三度があります。長三度 (4 つの半音) と短三度 (3 つの半音) を足すと完全五度 (7 つの半音) になるため、どちらにも五度が含まれています。連続した (または「積み重ねられた」) 三度で構成されたコードは三和音と呼ばれます。

1600年から1820年までの西洋クラシック音楽や、西洋のポップ、フォーク、ロック音楽では、長和音は通常三和音として演奏されます。長和音は、短和音とともに、西洋の慣習期や西洋のポップ、フォーク、ロック音楽における調性音楽の基本的な構成要素の1つです。協和音で安定しており、解決を必要としないと考えられています。西洋音楽では、短和音は「長和音よりも暗く聞こえる」ため、悲しみや陰鬱な感覚を醸し出します。^[1]

メジャーセブンスコードなど、追加の音を持つメジャーコードもメジャーコードと呼ばれます。メジャーセブンスコードはジャズで使用され、ロック音楽でも時々使用されます。ジャズでは、メジャーコードに、第9音階や第13 音階などの他のコードトーンが追加されることもあります。

与えられたメジャーコードは、多くの方法で発音できます。たとえば、Cメジャートライアドの音符C–E–Gは、さまざまな垂直順序で配置できますが、コードはCメジャートライアドのままです。ただし、最低音（つまりベース音）がコードのルートでない場合は、転回形であると言われます。つまり、最低音がコードのルートであればルートポジションにあり、最低音が3度目であれば第1転回形にあり、最低音が5度目であれば第2転回形にあります。Cメジャートライアドのこれらの転回形を以下に示します。

ベース音の上の追加の音はどのような順序であってもよく、コードは転回形の性質を保持します。たとえば、C メジャー コードは、その上の音がどのように配置されているか、あるいは重複しているかに関係なく、最低音が E の場合、第 1 転回形であるとみなされます。

この表では、コード名は一番左の列にあります。コードはルートポジションで示されています。特定のコード名に対して、次の 3 つの列はそのコードを構成する個々の音符を示しています。したがって、最初の行のコードは C メジャーであり、個々のピッチ C、E、G で構成されています。

西洋の鍵盤楽器のほとんどは平均律に調律されています。平均律では、各半音の間隔は同じで、根音と三度の間には半音が 4 つ、三度と五度の間には半音が 3 つ、根音と五度の間には半音が 7 つあります。

使用される別の調律システムは純正律です。純正律では、メジャーコードは周波数比 4:5:6 に調律されます。

これは、I、IV、V、 ♭ VI、♭ III、およびVIに見られます。^[2]平均律では、5度は完全5度よりも2セント狭いだけですが、長3度は約14セント広くなり、顕著に異なります。

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