減三和音

音楽理論では、減三和音は根音の上に短三度と減五度を持つ三和音です。コード記号を使用する場合、「dim」、「 ^o」、「m ^{♭ 5}」、または「MI ^{( ♭ 5)} 」の記号で示されることがあります。^{[ 3 ]ただし、ほとんどのポピュラー音楽のコードブックでは、「dim」または「 o}」の記号は減七和音（4音コード）を表し、一部の現代ジャズの本や音楽理論の本では「dim7」または「^{o 7}」の記号で表されます。

例えば、Bを基音とする減三和音（B ^oと表記）の音高はBDFです。

このコードは、整数表記{0,  3,  6}で表すことができます。

共通慣習の時代には、減三和音は減五度（または三全音）が含まれているため、不協和音とみなされていた。

J.S.バッハの平均律クラヴィーア曲集第1巻ト長調前奏曲では、属和音の代わりに減三和音が用いられている。 ^{[ 4 ]}

長音階では、減三和音は第7音にのみ現れます。例えば、ハ長調では、これはB減三和音（B、D、F）です。この三和音は第7音に基づいて構築されているため、導音三和音とも呼ばれます。この和音は属音としての機能を持ちます。属三和音や属七の和音とは異なり、導音三和音は5度による強い根音の動きがないため、構造和音ではなく延長和音として機能します。 ^{[ 5 ]}

一方、自然短音階では、減三和音は第2音に現れます。ハ短調では、これはD減三和音（D、F、A ♭ ）です。この三和音は、結果として上主音減三和音と呼ばれます。長調に見られる上主音短三和音と同様に、上主音減三和音は属音機能を持ち、ほとんどの場合、属音機能を持つ和音に解決します。^{[ 6 ]}

音楽が短調の場合、減三和音は第七音を半音上げた♯ vii ^oにも見られます。これは、上昇旋律短音階の第六音と第七音が半音上げられているためです。例えば、 ♯ vii ^o –iというコード進行はよく見られます。

導音減三和音と上主音減三和音は、通常、第一転回形（それぞれ vii ^{o 6} と ii ^{o 6}）で見られます。これは、和音の構成音が低音と減五度を形成するためです。^{[ 5 ]}これは、根音位置でよく見られる完全減七和音とは異なります。^{[ 7 ]}どちらの場合も、低音は上行解決し、上声部は反行で下行します。^{[ 7 ]}

ウォルター・エヴェレットは、「ロックやポップミュージックでは、減三和音はほぼ常に第2音に現れ、2-4- ♭ 6という音符で、一般的に感傷的で憂鬱なii ^{oを形成する」と述べている。 [ 8 ]} ii ^oを特徴とする曲には、サント＆ジョニーの「スリープ・ウォーク」、ジェイ・アンド・ジ・アメリカンズの「カラ・ミア」、ホリーズの「ジ・エア・ザット・アイ・ブリーズ」などがある。^{[ 8 ]}それほど珍しくはないが、ロックミュージシャンが認識していて意識的に避けていることを示唆するほど珍しい使用例としては、オアシスの「ドント・ルック・バック・イン・アンガー」、デヴィッド・ボウイの「スペース・オディティ」、ダリル・ホールの「エヴリタイム・ユー・ゴー・アウェイ」の2曲などがある。^{[ 9 ]}

長調におけるvii ^{o はii o}に比べて比較的使用頻度は低いものの、それでも使用されることがあります。これはほとんどの場合、関係短調を主音化するために使用され、vii ^o –V ⁷ /vi–viのような進行で用いられます。これは関係短調におけるii ^o –V ^{7 –i に似ています。}

12音平均律では、減三和音は第3音と第5音の間に3半音、根音と第3音の間に3半音、根音と第5音の間に6半音を持つ。

5 限界純正律では、VII (C: B–D–F) の減和音は 15:8、9:8、4:3 であり、II (C: D–F–A ♭ ) の減和音は 9:8、4:3、8:5 (135:160:192) である。ゲオルク・アンドレアス・ゾルゲによれば、トランペットは C の倍音列で減三和音 E–G–B ♭ = 5:6:7 (「完全減和音」^{[ 10 ]} ) を与えるが、7は低すぎるため 45:54:64 が好ましい。^{[ 1 ]}ヘルムホルツは減三和音を ₁  −  D  |と記述している。 Fは、音楽理論の生理学的基礎としての音の感覚について で使用されている記譜法で、純正短3度とピタゴラス短3度（45:54:64）を与える。^{[ 11 ]}

遊ぶ完璧^ⓘ、推奨^ⓘ（5制限メジャー）、または5リミットマイナー^ⓘ C 上。

• 半減七度コード
• 副導音コード
• 増三和音
• 減七の和音

情報源

• ロワ＝フランコリ、ミゲル(2011)。文脈における調和。ニューヨーク：マグロウヒル。ISBN 9780073137940。