ハーモニックメジャースケール

音楽理論において、ハーモニックメジャースケールは、慣習時代の一部の音楽に見られる音楽スケールであり、現在ではジャズで最もよく使用されます。これは、インドのカルナータカ音楽のラーガサラサンギ、またはヒンドゥスターニー音楽のラーグナットバイラヴに相当します。

これは、 6度を下げた長音階、イオニア♭ 6 ^[1]、または3度を上げたハーモニックマイナースケールと考えることができます。 ハーモニックメジャースケールの音の 間隔は、以下の順序に従います。

全体、全体、半分、全体、半分、増二度、半分

ハーモニックメジャースケールは、パラレルマイナーから借用したと考えられる以下のコードを構成するために使用できます：ドミナントマイナーナインスコード、フルディミニッシュセブンス リーディングトーンコード、スーパートニック ディミニッシュトライアド、スーパートニックハーフディミニッシュセブンスコード、マイナーサブドミナント。また、増三和音も含まれます。

ハーモニック メジャー スケールには、ハーモニック マイナー、メロディック マイナー、メジャー モードとは異なる独自のモードセットがあり、どの音がトニックとして機能するかによって異なります。以下は、モード名、その度数、および親モードの各モード トニックまたは度数をルートとして使用して構築できる次のセブンス コードです:メジャー セブンス コード、ハーフディミニッシュ セブンス コード、マイナー セブンス コード、マイナー メジャー セブンス コード、ドミナント セブンス コード、オーグメント メジャー セブンス コード、ディミニッシュ セブンス コード。ハーモニック マイナーには、同じタイプのセブンス コードが、異なる順序で含まれています。

たとえば、CメジャースケールはCDEFGABの音から成り、CハーモニックメジャースケールはCDEFGA ♭ Bの音から成ります。シーケンスの6番目の音がAからA ♭に下がっていることに注目してください。Cハーモニックメジャースケールは、CハーモニックマイナースケールCDE ♭ FGA ♭ BからE ♭をEに上げることでも得られます。Cハーモニックメジャースケールは、Fメロディックマイナースケールから4度目を上げてFGA ♭ BCDEにすることもできます。^[2]

ハーモニックメジャースケールは、主にさまざまな変形和音を暗示したり関連付けたりするために使用される合成スケールと見なすこともできます。各テトラコードにはメジャーとマイナーの特質があります。 ^[3]したがって、ハーモニックメジャースケールの音楽的効果は、ハーモニックマイナーとダイアトニックメジャーの中間の音であり、両方の特質を兼ね備えています。ハーモニックメジャースケールは、19平均律や31平均律、 12平均律など、あらゆるミーントーンチューニングシステムで使用できます。

このスケールの興味深い特性の 1 つは、どの全音階にも相対的な長調または短調があり、これらをそれぞれハーモニック メジャーまたはハーモニック マイナーにすると、各「ハーモニック」スケールで必要な臨時記号は実際には異名同音的に表記された同じ音符になるということです。たとえば、C ハーモニック メジャーに追加された臨時記号 A ♭ (最初の画像に表示) は、C メジャーの相対的なハーモニック マイナーである A ハーモニック マイナーに追加された臨時記号 G ♯と異名同音的に等価です。また、このスケールの別の異名同音モードは、ジャズ マイナー b5 スケール (Jeths モード) です (C ハーモニック メジャーの B、F ジャズ マイナー b5 の Cb)。

よく知られているメジャースケール、メロディックマイナースケール、ハーモニックマイナースケールと同様に、ハーモニックメジャースケールには全音階の3度の特性があり、2ステップ離れた音の間隔（たとえば、5番目の音と7番目の音）は、長または短3度、つまり3つまたは4つの半音の間隔で区切られます。 ^[4] 平均律には、全音階、短3度と半音を交互にしたヘキサトニックスケール、全音階、上昇メロディックマイナースケール、ハーモニックマイナースケール、ハーモニックメジャースケール、オクタトニックスケール（減音階）の7つのスケールしかありません。この特性は、スケールの連続するサブセットから1つおきに音を取って形成されるコードは3和音であることを意味し、そのようなスケールのメロディー素材と一緒に 3和音を使用する可能性が高まります。

ハーモニックメジャースケールも、平均律の 5 つの適切な7 音スケールの 1 つです。他の 6 つのスケールのうちの 5 つと同様に、完全な 3 度圏です。主音から始まるパターンは MmmmMMm で、M は長 3 度、m は短 3 度です。^{[引用が必要]}

ハーモニックメジャーは一般的に調性として教えられていないため、この全音階調性から借用したコードは、メジャー、ハーモニックマイナー、メロディックマイナーの調性から借用したコードほど容易には認識されません。^{[引用が必要]} 多くのポピュラーソングはハーモニックメジャーの調性からコードを借用していますが、そうしていることは認識されていません。例としては、「After You've Gone」、「Blackbird」、「Sleep Walk」、「Dream A Little Dream Of Me」などがあります。^{[引用が必要]}

• ピーター・バート『武満徹の音楽』ケンブリッジ大学出版局、2001年、ISBN 0-521-78220-1。 
• ヒューイット、マイケル。2013年。「世界の音階。音符の木。」ISBN 978-0957547001。 
• ニコライ・リムスキー＝コルサコフ『実践和声学マニュアル』、Carl Fischer, LLC、2005年、ISBN 978-0-8258-5699-0 
• Nicolas Slonimsky、Thesaurus of Scales and Melodic Patterns、Music Sales America;初版、1947 年、ISBN 978-0-8256-1449-1 
• 山口雅也。 2006.音階シソーラス完全版、改訂版。ニューヨーク：マサヤ・ミュージック・サービス。ISBN 0-9676353-0-6。 
• ブレット・ウィルモット『メル・ベイのハーモニー理論とボイシングの完全書』メル・ベイ出版、1994年、ISBN 1-56222-994-X 
• 「Dan Haerle: The Jazz Language」Studio P/R、米国フロリダ州マイアミ、1980 年、「Jazz Improvisation und Pentatonic」アドバンス ミュージック、Rottenberg/N 1987 年。Haunschild (2000) で引用されている「ハーモニック メジャー コード スケール システム」の「論理的検討」を特集しています。
• 「ハーモニックメジャー：パート I - ブラックバードのアレンジ」Canadian Musician Magazine、2015 年 7 月/8 月号、27 ページ、Adam Coulombe 著。

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• 19世紀の理論と実践におけるハーモニックメジャーモード
• ハーモニックメジャースケールとそのモード
• ハーモニックメジャースケール - 分析