ロクリアン旋法

ロクリアン旋法は、長音階の 7 番目の旋法です。これは音楽の旋法、または単に全音階です。ピアノでは、B から始まり、そこから白鍵のみを使用する音階です。その上昇形式は、主音、半音、全音、全音、半音、全音、全音、全音、全音で構成されます。

${ \key c \locrian \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C ロクリアン旋法 } des es f ges aes bes c2 } }$

歴史

ロクリアンは、古代ギリシャのロクリス地方の住民を表すのに使われる言葉である。^[1]この用語は、クレオニデス（オクターブ種として）やアテナイオス（廃れたハルモニアとして）など、音楽理論に関する古典的な著者の何人かに登場しているが、古典派、ルネサンス、または18世紀までの旋法理論の後期のいずれにおいても、また古代ギリシャの音楽理論と実践に関する現代の研究においても、ロクリアンをグラレアンのヒュペラエオリス旋法と同等のものとして現代的に使用する根拠はない。^[2]

この名前が旋法聖歌理論に初めて使われるようになったのは18世紀以降で、^[3]当時は、新たに第11旋法として番号が付けられた旋法を説明するために使われた。この旋法は、終止音はB、音域はその音から1オクターブ上、したがって半音は第1度と第2度、第4度と第5度の間である。この旋法の朗唱音（またはテノール）はG、中音はD、そして2つの参加音はEとFである。 ^[4]終止音は、その名前が示すように、聖歌が最終的に落ち着く音であり、調性音楽の主音に対応する。朗唱音は、主にメロディーが中心となる音である。^[5]中音は終止音と朗唱音の間にあることから名付けられ、参加音は補助音であり、通常、正統旋法では中音に隣接し、変格形式では対応する正統旋法の朗唱音と一致する。^[6]

現代のロクリアン

現代の慣習では、ロクリア旋法は、第 2 音階と第 5 音階が半音下げられた短音階であると考えられます。ロクリア旋法は、イオニア旋法、つまり長音階の第 7 音階から始まる音階であると考えることもできます。ロクリア旋法の公式は次のとおりです。

1、フラット2、フラット3、4、フラット5、フラット6、フラット7

B ロクリアンのコード進行は、Bdim、C、Dm、Em、F、G、Am です。その主音コードは、減三和音( C メジャーに対応する全音階のロクリアン旋法のB _dim )です。この旋法の減五度とリディア旋法の増四度は、主音の上に三全音を持つメジャースケールの唯一の旋法です。

概要

ロクリア旋法は、現代の全音階旋法の中で唯一、主音三和音が減和音であり、不協和音とみなされる。これは、和音のルート音と 5 度音程の間隔が減 5 度音程であるためである。たとえば、B ロクリアンの主音三和音は、B、D、F の音から構成される。ルート音は B で、5 度音程は F である。それらの間の減 5 度音程が、和音の不協和音の原因である。^{[引用が必要]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 b4^\markup { B ロクリアン旋法 } cdefga b2 } }$

「ロクリア」という名前は、古代ギリシャの音楽理論から借用されたものです。しかし、現在ロクリア旋法と呼ばれているものは、ギリシャ人が全音階ミクソリディアン・トノスと呼んでいたものでした。ギリシャ人は、メセからネット・ハイパーボリオンまでの音階を持つ「ヒポドリアン」または「コモン」トノスの別名として「ロクリア」という用語を使用していました。これは、全音階の属において現代のエオリアン旋法に相当します。^[7]ハインリヒ・グラレアンは、ドデカコルドン（1547年）における旋法理論の改革において、このオクターブの区分を「ヒペラエオリアン」と名付け、いくつかの音楽例（友人のシクストゥス・ディートリッヒに特別に依頼した3声ポリフォニックの例と、ピエール・ド・ラ・リューのミサ曲からのクリステ）を印刷しましたが、ヒペラエオリアンを12の旋法の1つとして受け入れませんでした。^[8]しかし、「ロクリア」という用語をグラレアンのヒペリオルス音階や古代ギリシャの（全音階の）ミクソリディアン音階と同等のものとして使うことは、19世紀以前には権威がありませんでした。^[9]

使用法

実務上、フリギア、リディア、ロクリアンなどの旋法を使用するロックソングで、厳密に固定されたハーモニーを維持している曲は少ないと言えます。通常、スケールは [完全] 5 度のコードでハーモニー化され、リフはそれらの [コード] で演奏されます。...[スリップノットの] トラック「Everything Ends」では、4 番目の音がフラットになることもある A ロクリアンスケールが使用されています。^[10]

セルゲイ・ラフマニノフ（前奏曲ロ短調作品32-10）、パウル・ヒンデミット（ルードゥス・トーリス）、ジャン・シベリウス（交響曲第4番イ短調作品63 ）の作品には、ロクリアン旋法であるとみなされてきた、またはみなされる可能性のある短いパッセージがある。^[11] クロード・ドビュッシーの「遊び」には、ロクリアン旋法の長いパッセージが3つある。^{[12]ヒンデミットの「}カール・マリア・フォン・ウェーバーによる交響的主題の変容」（1943年）の第2楽章（「トゥーランドットスケルツォ」）の主題は、ミクソリディアン旋法とロクリアン旋法のセクションが交互に現れ、ロクリアン旋法で終わる。^[13]ベンジャミン・ブリテンの「キャロルの儀式」の第9楽章「凍える冬の夜に」は、ロクリアン旋法である。

イギリスのフォークミュージシャン、ジョン・カークパトリックの曲「ダスト・トゥ・ダスト」は、ロクリアン旋法で書かれており、^[14]彼のコンサーティーナがバックに使われている。ロクリアン旋法はイギリス音楽では全く伝統的なものではないが、カークパトリックは音楽の革新としてこれを使用した。^[15]

キング・ギザード・アンド・ザ・リザード・ウィザードの2022年のアルバム『アイス、デス、プラネット、ラングス、マッシュルームズ・アンド・ラヴァ』に収録されている曲「グリーゼ710」は、各曲をギリシャ旋法の1つに基づいているというアルバムのテーマに沿って、ロクリア旋法で書かれている。^[16]

中東の音楽では「マカーム・ラミ」として使われます。^[要出典]

参考文献

^ 「Locrian」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。（サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。）
^ Harold S. Powers、「Locrian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、第2版、Stanley SadieとJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）; David Hiley、「Mode」、The Oxford Companion to Music、Alison Latham編（オックスフォードおよびニューヨーク：Oxford University Press、2002年）ISBN 978-0-19-866212-9 OCLC 59376677。
^ Harold S. Powers、「Locrian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、 Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編(ロンドン: Macmillan Publishers、2001 年)
^ W[illiam] S[myth] Rockstro、「ロクリア旋法」、英語および外国の著名作家による音楽と音楽家の辞典（西暦1450年～1880年）、第2巻、ジョージ・グローブ編、DCL（ロンドン：マクミラン社、1880年）：158。
^ シャーロット・スミス『16世紀対位法のマニュアル』（ニューアーク：デラウェア大学出版局、ロンドン：アソシエイテッド大学出版局、1989年）：14。ISBN 978-0-87413-327-1。
^ ウィリアム・スミス・ロックストロ「教会の旋法」『音楽と音楽家の辞典（西暦1450年～1880年）』、著名作家編『英語と外国語』第2巻、ジョージ・グローブ編、DCL、340～343ページ（ロンドン：マクミラン社、1880年）：342ページ。
^ Thomas J. Mathiesen、「ギリシャ、§1：古代、6：音楽理論」。Stanley SadieとJohn Tyrrell編『The New Grove Dictionary of Music and Musicians 』第2版（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）。
^ Harold S. Powers、「Hyperaeolian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、Stanley Sadie および John Tyrrell 編。ロンドン: Macmillan、2001 年。
^ Harold S. Powers、「Locrian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第2版、 Stanley SadieとJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）。
^ Rooksby, Rikky (2010). Riffs: How to Create and Play Great Guitar Riffs . Backbeat. ISBN 9781476855486 .
^ ヴィンセント・ペルシケッティ『20世紀のハーモニー』（ニューヨーク：WWノートン社、1961年）：42ページ。
^ エドゥアルド・ラリン、「ドビュッシーの『Jeux d'eau』の「波」」、Ex Tempore 12、no. 2 (2005 年春/夏)。
^ジーン・アンダーソン、「 カール・マリア・フォン・ウェーバーの交響的変容主題によるヒンデミットの『トゥーランドット・スケルツォ』における時間に対する無時間の勝利」、カレッジ・ミュージック・シンポジウム36 (1996): 1–15。3 の引用。
^ Boden, Jon (2012年4月21日). 「Dust To Dust « A Folk Song A Day」. 2012年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ カークパトリック、ジョン（2000年夏）。「The Art of Writing Songs」。イングリッシュダンス＆ソング。62 （2）：27。ISSN 0013-8231。EFDSS 55987。 2020年10月23日閲覧。
^ Anderson, Carys (2022-09-07). 「キング・ギザード・アンド・ザ・リザード・ウィザードが10月に3枚のアルバムをリリースすることを発表、『Ice V』を公開」：ストリーム. Consequence . 2022年10月13日閲覧。

さらに読む

バルドス、ラホス。 1976.「エギ 'szomorú' ハンネム: コダーイゼネジェエスアロクリクム」。マジャール語 zene: Zenetudományi folyóirat 17、no. 4 (12 月): 339–87。
ヒューイット、マイケル。2013年。「世界の音階。音符の木。」ISBN 978-0957547001。
ニコルズ、ロジャー、リチャード・ランガム・スミス。1989年。クロード・ドビュッシー『ペレアスとメリザンド』。ケンブリッジ・オペラ・ハンドブック。ケンブリッジおよびニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-31446-6
ラーン、ジェイ。 1978.「モダリティのための構築物、約 1300 ～ 1550 年」。カナダ大学音楽学校協会ジャーナル/カナディエンヌ・デ・ゼコール大学音楽協会ジャーナル、8、no. 2 (秋): 5–39。
ロウォルド、ヘルゲ。 1999. 「『完璧な明晰な表現を達成すること、それが私の目標です』: ベンジャミン・ブリテンの戦争レクイエムにおける Zum Verhältnis von Tradition und Neuerung 」。Die Musikforschung 52、いいえ。 2（4月～6月）：212～19年。
スミス、リチャードランガム。1992 年。「ペレアスとメリザンド」。スタンリーサディ編『The New Grove Dictionary of Opera』 、全 4 巻。ロンドン: Macmillan Press、ニューヨーク: Grove's Dictionaries of Music。ISBN 0-333-48552-1 (英国) ISBN 0-935859-92-6 (米国)

外部リンク

GOSK.com のギター用ロクリアン旋法

[1] 「Locrian」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。（サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。）

[2] Harold S. Powers、「Locrian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、第2版、Stanley SadieとJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）; David Hiley、「Mode」、The Oxford Companion to Music、Alison Latham編（オックスフォードおよびニューヨーク：Oxford University Press、2002年）ISBN 978-0-19-866212-9 OCLC 59376677。

[3] Harold S. Powers、「Locrian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第 2 版、 Stanley SadieおよびJohn Tyrrell編(ロンドン: Macmillan Publishers、2001 年)

[4] W[illiam] S[myth] Rockstro、「ロクリア旋法」、英語および外国の著名作家による音楽と音楽家の辞典（西暦1450年～1880年）、第2巻、ジョージ・グローブ編、DCL（ロンドン：マクミラン社、1880年）：158。

[5] シャーロット・スミス『16世紀対位法のマニュアル』（ニューアーク：デラウェア大学出版局、ロンドン：アソシエイテッド大学出版局、1989年）：14。ISBN 978-0-87413-327-1。

[6] ウィリアム・スミス・ロックストロ「教会の旋法」『音楽と音楽家の辞典（西暦1450年～1880年）』、著名作家編『英語と外国語』第2巻、ジョージ・グローブ編、DCL、340～343ページ（ロンドン：マクミラン社、1880年）：342ページ。

[7] Thomas J. Mathiesen、「ギリシャ、§1：古代、6：音楽理論」。Stanley SadieとJohn Tyrrell編『The New Grove Dictionary of Music and Musicians 』第2版（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）。

[8] Harold S. Powers、「Hyperaeolian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians、Stanley Sadie および John Tyrrell 編。ロンドン: Macmillan、2001 年。

[9] Harold S. Powers、「Locrian」、The New Grove Dictionary of Music and Musicians 、第2版、 Stanley SadieとJohn Tyrrell編（ロンドン：Macmillan Publishers、2001年）。

[10] Rooksby, Rikky (2010). Riffs: How to Create and Play Great Guitar Riffs . Backbeat. ISBN 9781476855486 .

[11] ヴィンセント・ペルシケッティ『20世紀のハーモニー』（ニューヨーク：WWノートン社、1961年）：42ページ。

[12] エドゥアルド・ラリン、「ドビュッシーの『Jeux d'eau』の「波」」、Ex Tempore 12、no. 2 (2005 年春/夏)。

[13] ^ジーン・アンダーソン、「 カール・マリア・フォン・ウェーバーの交響的変容主題によるヒンデミットの『トゥーランドット・スケルツォ』における時間に対する無時間の勝利」、カレッジ・ミュージック・シンポジウム36 (1996): 1–15。3 の引用。

[14] Boden, Jon (2012年4月21日). 「Dust To Dust « A Folk Song A Day」. 2012年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[EDS2000-15] カークパトリック、ジョン（2000年夏）。「The Art of Writing Songs」。イングリッシュダンス＆ソング。62 （2）：27。ISSN 0013-8231。EFDSS 55987。 2020年10月23日閲覧。

[16] Anderson, Carys (2022-09-07). 「キング・ギザード・アンド・ザ・リザード・ウィザードが10月に3枚のアルバムをリリースすることを発表、『Ice V』を公開」：ストリーム. Consequence . 2022年10月13日閲覧。