ラ・グランド・イリュージョン

ラ・グランド・イリュージョン
フランス映画のポスター
監督	ジャン・ルノワール
著者	チャールズ・スパーク ジャン・ルノワール
制作：	アルバート・ピンコビッチ フランク・ロルマー
主演	ジャン・ギャバン ディタ・パルロ ピエール・フレネ マルセル・ダリオ エーリッヒ・フォン・シュトロハイム
撮影	クリスチャン・マトラス
編集者	マルグリット・ルノワール マルテ・ユゲ ルネ・リヒティグ（1958年カット）
音楽：	ジョセフ・コスマ
制作 会社	芸術映画の現実化
配布元	芸術映画の現実化
発売日	1937年6月8日 ( 1937-06-08 )
実行時間	114分
国	フランス
言語	フランス語 ドイツ語 英語
興行収入	414,620ドル（米国再公開）[1]

『ラ・グランド・イリュージョン』（フランス語で「大いなる幻影」）は、ジャン・ルノワールが監督し、シャルル・スパークと共同で脚本を書いた1937年のフランスの戦争 ドラマ映画です。物語は、第一次世界大戦中にドイツ軍捕虜となり、脱出を企てているフランス人将校の小集団間の階級関係を描いています。

この映画のタイトルは、イギリス人ジャーナリスト、ノーマン・エンジェルが1909年に著した『大いなる幻想』に由来しており、ヨーロッパ諸国の共通の経済的利益のため戦争は無意味であると主張している。この映画の視点は、さまざまな国籍の登場人物に対して寛大な人間主義的である。

『大いなる幻影』は批評家や映画史家からフランス映画の傑作の一つとみなされており^[2]、史上最高の映画の一つでもある。オーソン・ウェルズは『大いなる幻影』を「箱舟」に持っていく2本の映画のうちの1本に挙げた^[3] 。監督兼プロデューサーのシドニー・ポラックは『大いなる幻影』を彼の史上最高の10本の映画のうちの1本に選んだ^{[4] 。}

1958年、この映画は1958年世界博覧会の権威あるブリュッセル12リストで第5位に選ばれた。1995年、バチカンは「芸術」部門の「偉大な映画」45本のリストに「La Grande Illusion」を含めた。 ^[5]エンパイア誌は2010年に「世界映画ベスト100」でこの映画を第35位にランク付けした。^[6]

第一次世界大戦中、フランス空軍に所属する二人の飛行士、貴族出身のボエルデュー大尉と労働者階級出身のマレシャル中尉が、偵察写真に写ったぼやけた地点の調査に出かけた。二人は、ドイツのエースパイロットで貴族出身のラウフェンシュタイン騎兵に撃墜され、二人ともドイツ帝国軍の捕虜となった。飛行場に戻ったラウフェンシュタインは、部下を遣わして、飛行士たちが将校かどうか調べさせ、もし将校なら昼食に誘わせる。食事中に、ラウフェンシュタインとボエルデューはお互いに知り合いがいることに気づく。これは、国境を越えた上流階級の親密さ、さらには連帯感を描いたものである。

ボエルデューとマレシャルはその後、捕虜収容所に連行され、そこで多彩なフランス人捕虜のグループと出会い、壮大なベルダンの戦いでドイツ軍がドゥオモン砦を占領した直後に、ボードビル風の公演を行う。公演中に、フランス軍が砦を奪還したという知らせが届く。マレシャルがショーを中断すると、フランス人捕虜たちは自発的に「ラ・マルセイエーズ」を歌い始める。この妨害の結果、マレシャルは独房に入れられ、人間との接触の欠如と飢えにひどく苦しむ。彼が投獄されている間に、砦は再び支配者を変える。ボエルデューとマレシャルは、仲間の捕虜たちが脱出トンネルを掘り終えるのを手伝う。しかし、完成直前に、全員が他の収容所に移送される。言葉の壁のため、マレシャルは入ってくるイギリス人捕虜にトンネルのことを伝えることができない。

ボエルデューとマレシャルはキャンプからキャンプへと移され、最終的にウィンターズボーンという山岳要塞の監獄に到着する。そこを指揮していたラウフェンシュタインは、戦闘で重傷を負ったため、前線から離れた場所に配属され、非常に残念に思っていた。ラウフェンシュタインは、ウィンターズボーンは脱出不可能だと彼らに告げる。

ウィンターズボーンで、二人は元の収容所の仲間の囚人、ローゼンタールと再会する。ローゼンタールは裕福なフランス系ユダヤ人で、受け取った食糧の包みを気前よく分けてくれる。ボエルデューは、ドイツ人警備員が緊急事態にどのように対応するかを注意深く観察した後、あるアイデアを思いつく。彼は、マレシャルとローゼンタールが脱出するのに必要な数分間、警備員の注意をそらすことを申し出る。囚人たちが騒ぎを起こした後、警備員は彼らを要塞の中庭に集めるよう命じられる。点呼中に、ボエルデューがいないことが発覚する。彼は要塞の高いところで自分の存在を知らせ、追跡するドイツ人警備員を引き付ける。マレシャルとローゼンタールはその機会を利用して、手製のロープを使って窓から身を乗り出し、逃げる。

ラウフェンシュタインは、警備員がボエルデューに発砲するのを止め、友人に自首するよう懇願する。ボエルデューは拒否し、ラウフェンシュタインはしぶしぶ拳銃でボエルデューの足を狙うが、外れて腹部を誤って（そして致命的に）撃ってしまう。悲嘆に暮れるラウフェンシュタインに看病されたボエルデューは、貴族の目的とフランスとドイツの文化に対する彼らの有用性が戦争によって完全に破壊されつつあることを嘆く。彼は、戦後の世界で新たな目的を見つけなければならないフォン・ラウフェンシュタインに同情する。

マレシャルとローゼンタールはドイツの田舎を旅し、中立国スイスを目指します。ローゼンタールが足を負傷し、マレシャルの足が遅れます。二人は口論して別れますが、その後マレシャルが仲間を助けるために戻ってきます。二人はドイツ人女性エルザの質素な農家に避難します。エルザは夫を、三人の兄弟とともにベルダンの戦いで失いました。彼女は静かな皮肉を込めて「我々の最大の勝利」と表現しています。彼女は二人を受け入れ、通りかかった軍のパトロールに二人を裏切ることはありません。彼女とマレシャルは言葉が通じないにもかかわらず恋に落ちますが、ローゼンタールが負傷から回復すると、義務感から二人は結局別れます。マレシャルは、戦争を生き延びたらエルザと幼い娘ロッテの元に戻ってくると宣言します。

ドイツ軍のパトロール隊が、雪に覆われた谷を渡る2人の逃亡者を発見。彼らは数発発砲したが、現場に急行した指揮官は、2人がスイスに渡ったと告げて発砲を止めるよう命じた。

ルノワールは、第一次世界大戦（1914-1918年）をレンズとして使い、ファシズムの脅威（特にナチスドイツ）と第二次世界大戦（1939-1945年）の迫りくる危機に直面していたヨーロッパを考察した。 ^[10]ルノワールの現代政治とイデオロギー批判は、国家や人種の境界や過激なナショナリズムを超越した普遍的な人間性を称賛し、人類の共通の経験が政治的分裂とその延長である戦争よりも優先されるべきであると示唆している。^[11]

『大いなる幻影』のメッセージについて、ルノワール自身は1958年に再公開された映画予告編で次のように語っている。「 『大いなる幻影』は人間関係についての物語です。このような問いは今日非常に重要であり、これを解決しなければ、私たちは美しい世界に『さよなら』を言うしかないと確信しています。」このテーマに対する関心が広まったにもかかわらず、ルノワールはプロデューサーと配給​​会社を見つけるのが難しく、何年もプロジェクトを「探し回らなければならなかった」。^[12]

『大いなる幻影』は、ヨーロッパの異なる社会階級の関係を描いている。主人公のうちの2人、ボエルデューとラウフェンシュタインは貴族である。彼らは国際的な男性として描かれ、多くの文化で教育を受け、数か国語に堪能である。彼らの教育水準と社会の慣習や儀式への献身は、彼らが自国の下層階級よりもお互いに親近感を抱かせる。彼らは似たような社会経験を共有している。パリのマキシムで食事をしたり、同じ女性と浮気をしたり、知り合いを通じてお互いを知っていることもある。彼らは非常にフォーマルなフランス語とドイツ語で会話し、親密な個人的な会話の瞬間には、下層階級の相手にこれらの発言を隠すかのように英語に逃げ込む。 ^[13]

ルノワールは『大いなる幻影』の中で、貴族の支配が衰退し、特権階級に生まれなかった男たちが率いる新しい社会秩序が台頭する様子を描いている。彼は、貴族階級がもはやそれぞれの国の政治にとって不可欠な要素ではないことを強調している。^[11]ラウフェンシュタインもボエルデューも兵役を義務とみなし、戦争には目的があると考えている。そのため、ルノワールは彼らを、世界が消え去り、急速に無意味になりつつある生活規範に囚われた、称賛に値するが悲劇的な人物として描いている。^[14]両者とも自分たちの時代が過ぎ去ったことを認識しているが、この現実に対する反応は異なる。ボエルデューは貴族の運命を前向きな進歩として受け入れるが、ラウフェンシュタインはそれを受け入れず、皮肉を込めて「フランス革命の魅力的な遺産」と呼ぶものを嘆いている。

『大きな幻影』では、ルノワールは貴族とパリ出身の技師マレシャル（ギャバン）などの登場人物を対比させている。下層階級の登場人物には共通点がほとんどなく、興味も異なり、考え方や教育も世俗的ではない。しかし、共通の感情や経験を通じて親近感も持っている。^[15]

ルノワールのメッセージは、貴族のボエルデューが、下層階級のマレシャルとローゼンタールを逃がすために、踊り、歌い、フルートを演奏して看守の注意をそらし、自らを犠牲にしたときに明らかになる。ラウフェンシュタインは、不本意ながら、そして完全に義務感から、ボエルデューを撃たざるを得なかった。ボエルデューは、状況が逆であればそうせざるを得なかっただろうと認めている。しかし、避けられない死を受け入れたボエルデューは、「平民にとって、戦争で死ぬのは悲劇だ。しかし、あなたや私にとっては、それは良い逃げ道だ」という考えに慰めを見出し、自分の伝統、経験、背景が時代遅れとなった世界の新しい社会秩序の中で目的を見つけようと奮闘するラウフェンシュタインに同情すると述べた。

『大きな幻影』における義務のロマンチックな理想化に対する批判は、エーリヒ・マリア・レマルクの小説に基づいた以前の映画『西部戦線異状なし』（1930年）における批判に匹敵する。

ルノワールは『大きな幻影』の中で、ユダヤ人の成金銀行家（フランスのロスチャイルド銀行家に相当する）の息子であるローゼンタールという人物を通して、反ユダヤ主義の問題に簡単に触れている。ルノワールの伝記作家たちは、ナチスドイツでアドルフ・ヒトラー政権によって実施された反ユダヤ運動の高まりに対抗するために、ルノワールがこの人物を創作したと信じている。^[15]さらに、ローゼンタールは階級を超えた人間性の象徴として描かれている。経済的には裕福かもしれないが、彼は食べ物を皆と分け合い、自分と他の囚人が十分に食べられるようにしている ― ドイツ人の捕虜と比べて。ローゼンタールという人物を通して、ルノワールはユダヤ人のステレオタイプを否定している。

ウィンターズボーンの囚人の中には、他の囚人から無視され、対等な人間として受け入れられていない黒人のフランス人将校もいた。彼が他の囚人に話しかけても返事はない。例えば、彼が自分の芸術作品を見せても、無視されるだけだった。^[16]

『大きな幻想』でルノワールは、戦争が何かを成し遂げる、あるいは戦争が問題を解決しより良い世界を創るための政治的手段として利用できるという考えを否定しようとしている。「それはすべて幻想だ」とローゼンタールは言い、これが戦争を永遠に終わらせる戦争だという信念について語った。

『大いなる幻影』は、戦闘の描写がない戦争映画である。その代わりに、捕虜収容所という設定が、多くの国の兵士が共通の経験をする空間として使われている。ルノワールは戦争を無益な行為として描いている。例えば、ドイツ人の未亡人エルザは、夫と兄弟の写真を元帥とローゼンタールに見せる。彼らはそれぞれ、ヴェルダン、リエージュ、シャルルロワ、タンネンベルクの戦いで戦死している。これらの戦いのうち最後の3つは、第一次世界大戦におけるドイツの最も称賛される勝利であった。この手法によって、ルノワールは、一人の一般人の勇気、名誉、義務が大きな出来事に影響を与えることができるという考えに反論している。これは、戦いに戻ることでこの戦争を終わらせるのを助けるために前線に戻るという元帥とローゼンタールの理想的な意図を弱めるものである。

『大いなる幻影』の要素は、半自伝的な性質を持っている。ジャン・ルノワールは第一次世界大戦中は偵察機パイロットであり、戦闘で負傷した後、異動となった。第一次世界大戦中の1915年、ルノワールはドイツのフォッカー機の攻撃を受けたが、フランス人パイロットのアルマン・パンサールに命を救われた。 ^{[17] 1935年、} 『トニ』の制作中に、パンサールは第一次世界大戦での自身の歴史、7回の撃墜、7回の捕虜、そしてドイツの捕虜収容所からの7回の脱出を語り、それが『大いなる幻影』の着想を与え、パンサールはマレシャル中尉のモデルになった。^{[17]ルノワールは映画の中で}ジャン・ギャバンの衣装として自身の制服を使用した。^[18]他の出演者も戦争に参加しており、マルセル・ダリオはヴィレール・コトレの戦い（1914年）でフランス砲兵と共に戦った功績によりクロワ・ド・ゲール勲章を受章し、 ^[19]ピエール・フレネは1916年から1919年まで陸軍に所属していた。ルノワールはシャルル・スパークと共に脚本を練り上げ、^[20]数年かけて資金調達に努めた。^[17]資金提供者のフランク・ロルマーの助手アルベール・ピンケヴィッチ[ ^{21 ]}やジャン・ギャバンの協力を得て、民間のプロデューサーがようやく少額の製作費を援助した。^{[17] [23]}

エーリッヒ・フォン・シュトロハイムがキャスティングされたのは、ルノワールが監督の映画の大ファンで、映画製作の道に進むきっかけを作ったからである。ルノワールの回想録によると、シュトロハイムはオーストリア（当時はオーストリア＝ハンガリー帝国）のウィーンで生まれたにもかかわらず、1909年からアメリカに住んでいたためドイツ語をあまり話せず、撮影の合間にセリフを覚えるのに苦労した。ルノワールは最終的に、シュトロハイムのセリフを覚えるために方言コーチを雇うことにした。

『大幻影』は1936年から1937年の冬に撮影された。^{[24] [17]}『冬季城塞』の外観はアルザス地方のケーニヒスブール城で撮影された。^{[25]その他の外観は}コルマールの砲兵兵舎（ヴィルヘルム2世が建設）とライン川上流のヌフ・ブリザックで撮影された。内部はエピネとビヤンクールのスタジオで撮影された。

音楽はハンガリーの作曲家ジョセフ・コスマが書いたもので、彼は有名な歌「Autumn Leaves」も作詞した。サウンドトラックには、当時のフランス、イギリス、ドイツの文化圏でよく知られた歌も数多く含まれている。クレジットされていない音楽監督は、映画評論家であり音楽評論家のエミール・ヴイエルモズで、彼はキャリアの初期に作曲家として活動していた。

曲:

• 「Frou-Frou」（1897年）作詞：モントリオールとブロンドー、作曲：アンリ・シャトー、演奏：ルシール・パニス。^[26]
• 「昔、小さな船がありました」は、ロゼンタールとマレシャルの逃亡からドイツ兵の注意をそらすためにボエルデューがペニーホイッスルで演奏したもので、難破した船乗りが生き残るために他の船乗りを食い殺さなければならないというフランスの伝統的な歌である^[27]。映画の後半で、逃亡者のロゼンタールとマレシャルは、仲たがいしそうになりながら、皮肉を込めてこの歌を叫び合う。歌詞は、食料が尽きかけている自分たちの状況を語っている。マレシャルがそれに気づくと、彼の歌声は小さくなる。
• 「フレール・ジャック」はフランスの童謡です。
• 「ティペラリーまでは遠い」
• ハリー・フラグソン作『Si tu veux Marguerite』（1913年）^[28]
• フランス国歌「ラ・マルセイエーズ」

この映画が1937年にヴェネツィア映画祭で「最優秀芸術アンサンブル」賞を受賞し、国際審査員杯にノミネートされた後、ナチスの宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスは「大いなる幻影」を「映画界の公敵No.1」と宣言し^{[2] [29] [30]}、プリントを没収して破棄するよう命じた。フランス当局は戦意の低下を恐れ、1940年にこの映画を交戦期間中禁止した^[31]。この禁止令は同年10月にドイツ宣伝部によって更新された。1940年、第二次世界大戦中のドイツ軍がフランスに侵攻すると、ナチスは主にこの映画の反戦メッセージと、第二次世界大戦前夜のドイツに対するイデオロギー的批判とみなされたため、映画のプリントとネガを押収した。^[2]

『ラ・グランド・イリュージョン』はフランスで大ヒットとなり、観客動員数は推定1200万人に達した。^[32]

『大幻影』は、ワールド・ピクチャーズ・コーポレーション^[33]によって米国で公開され、1938年9月12日にニューヨークで初公開された。フランク・S・ニュージェントはニューヨーク・タイムズ紙のレビューで『大幻影』を「奇妙で興味深い映画」と呼び、「彼の出演者に大きく負っている」と述べた。^[34]

エーリッヒ・フォン・シュトロハイムがラウフェンシュタイン役で出演するのを見ると、ハリウッドがこれほど優れた俳優を怠け者で無用なままにしておくのは愚かなことだと改めて思い知らされる。ピエール・フレネーのボエルデューは紳士的な退廃の典型である。逃亡者役のジャン・ギャバンとダリオ、ドイツ娘役のディタ・パルロ、その他はどれも完全に正しい。

『大いなる幻影』は1938年のニューヨーク映画批評家協会賞で最優秀外国語映画賞を受賞し、1938年の全米映画批評家協会賞ではその年の最優秀外国語映画に選ばれた。^[35] 1939年2月23日に開催された第11回アカデミー賞では、 『大いなる幻影』はアカデミー賞最優秀作品賞にノミネートされた初の外国語映画となった。

公開当時、ジョン・フォードはこの映画に感銘を受け、英語でリメイクすることを選択したが、スタジオのチーフであるダリル・F・ザナックに止めるよう促された。「これを超える作品は絶対に作れない」と彼はフォードに言った。^[36]

オーソン・ウェルズは、1970年7月27日のディック・キャヴェットとのインタビューで、もし自分の作品ではない映画を後世のために数本残すことができれば、この映画もそのうちの1本になるだろうと語った。^[37]

マーティン・スコセッシはこの映画を「若手映画監督に絶対観るべき外国映画39本」のリストに含めた。^[38]

公開から60年後、ジャネット・マスリンはこの映画を「戦争映画の中でも最も心に残る作品の一つ」であり、「映画界における繊細さ、道徳的知性、深い感情のオアシス」と呼んだ。マスリンによれば、次の通りである。^[39]

物語を間接的でありながらも意味を完璧に明確に保っているという天才的な才能は、今となっては特に心を和ませる作品に思える。ルノワールの戦時中の戦友の一人の体験から生まれた脱出物語が、忘れられない危機と感動的な犠牲の連続へと発展していくにつれ、そのドラマチックな最高潮はほとんど苦労せずに現れているように思える。

映画評論家のロジャー・エバートも1999年の再公開後にこの映画を批評し、彼の「偉大な映画」リストに加えた。^[29]

ジャン・ルノワールの『大いなる幻影』は、他の功績とは別に、後の有名な映画 2 作に影響を与えた。 『大脱走』の脱出トンネルの掘削や、カサブランカでドイツ軍を激怒させるために歌う「マルセイエーズ」は、ルノワールの 1937 年の傑作で初めて見ることができる。トンネル掘削の細部まで同じである。囚人たちが掘り出した土をズボンの中に隠し、訓練中に練兵場で振り払う方法などである。しかし、『大いなる幻影』が単に後のインスピレーションの源であったなら、あれほど多くの名作リストに載ることはなかっただろう。これは脱獄を描いた映画ではなく、政治的に愛国主義的な映画でもない。ヨーロッパ文明の旧秩序の崩壊についての瞑想である。おそらく、それは常に感傷的な上流階級の幻想、つまり両陣営の紳士が同じ行動規範に従っているという考えだったのだろう。それが何であれ、それは第一次世界大戦の塹壕で消えていった。

黒澤明やビリー ・ワイルダーなどの映画監督は『大いなる幻影』をお気に入りの映画の一つとして 挙げている。 ^{[40] [41]映画監督たちにお気に入りの映画を選ぶ}Sight And Soundの年次投票の2012年版で、ウディ・アレンは『大いなる幻影』をトップ10の1つに選んだ。

長年、『大いなる幻影』のオリジナルのナイトレートフィルムネガは、 1942年の連合軍の空襲でパリ郊外の主要な研究所が破壊された際に失われたと考えられていた。フィルムのプリントは1958年に再発見され、1960年代初頭に修復され再公開された。その後、オリジナルのネガは（おそらくフランク・ヘンゼルの尽力により）ベルリンに送り返され、ドイツ帝国映画文書館の金庫に保管されていたことが明らかになった。1945年の連合軍によるベルリン占領時に、ドイツ帝国映画文書館は偶然にもロシア占領地域にあったため、他の多くのフィルムとともに送り返され、モスクワのソ連のゴスフィルモフォンド映画文書館の基礎となった。ネガは1960年代にフランスに返還されたが、誰もそれが残っているとは思わなかったため、30年以上もの間、トゥールーズ・シネマテークの保管庫で身元不明のまま放置されていた。 1990年代初頭、シネマテークの硝酸塩コレクションが徐々にボワ・ダルシーのフランス映画アーカイブに移管される中で、このフィルムが再発見された。^{[2] [42]}

1999年8月、リアルト・ピクチャーズはトゥールーズで発見されたシネマテークのネガを元に、アメリカでこの映画を再公開した。^[29]リンカーン・プラザ・シネマで新しいプリントを見たジャネット・マスリンは「美しく修復された」「特に明快」と評した。^[39]この修復されたプリントの転写版は1999年にクライテリオン・コレクションによってDVDでリリースされたが、2005年以来絶版となっている。^[43]グランド・イリュージョンは1998年にクライテリオンの最初のDVDフォーマットでのリリースとなる予定だったが、新しいネガの発見によりリリースが遅れた。^[44]

2012年、スタジオカナルとライオンズゲートは、オリジナルのネガの新しい高解像度スキャンに基づいて1080pのブルーレイバージョンをリリースしました。^[45]クライテリオンコレクションのテクニカルディレクター、リー・クラインによると、このリリースは「私たちのものとは雲泥の差でした。なぜなら、彼らの方がより良いフィルムを持っていたからです。」^[46]

• 詩的リアリズム

• Cardullo, RJ「時代劇、平和の絵：ルノワールの『La Grande Illusion』の再考」『Teaching Sound Film』（SensePublishers、ロッテルダム、2016年）11～21ページ。
• コンロイ、メラニー (2015)。「『La Grande Illusion 』における捕虜収容所の環境」。ロマンスノート。55 ( 3 )。ノースカロライナ大学チャペルヒル校ロマンス研究科：371–384。ISSN 0035-7995。JSTOR  43803444  。抜粋
• ダーグナット、レイモンド (1974)。ジャン・ルノワール。カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-289-70291-8。
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• 「ラ・グランド・イリュージョン」。Réseau Canopé (フランス語) 。2023 年9 月 1 日に取得。
• クライテリオン・コレクションのピーター・カウイによるエッセイ「グランド・イリュージョン」
• https://www.sensesofcinema.com/2016/cteq/la-grande-illusion/
• https://writersstore.com/blogs/news/la-grande-illusion-a-reflection-by-syd-field
• https://www.albany.edu/writers-inst/webpages4/filmnotes/fns07n2.html
• https://deepfocusreview.com/definitives/grand-illusion/
• https://www.moma.org/calendar/events/8619

• ランドマーク: ラ・グランド・イリュージョン (2012) –ナイト・ウェイブ、BBCラジオ3

論文

• ジャン・ルノワール文書 UCLA 図書館特別コレクション

メタデータ

• TCM 映画データベースの「La Grande Illusion」
• 『大いなる幻想』 (1937)、英国映画協会
• ロッテン・トマトのラ・グランド・イリュージョン
• 「La Grande Illusion」（boxofficestory.com）
• IMDbの「La Grande Illusion」