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フランク・スタンリー・ニューゲント（1908年5月27日 - 1965年12月29日）は、アメリカの脚本家、ジャーナリスト、映画評論家。21本の映画脚本を執筆し、そのうち11本はジョン・フォード監督作品。ハリウッドに移る前には、ニューヨーク・タイムズ紙に1000本近い映画評を寄稿した。1953年にはアカデミー賞にノミネートされ、全米脚本家組合賞の最優秀アメリカン・コメディ脚本賞を2度受賞している。全米脚本家組合西部支部は、彼の脚本『捜索者』（1956年）を歴代最高の脚本101本に選出している。
ニューゲントは1908年5月27日、ニューヨーク市でフランク・H・ニューゲントとレベッカ・ロッゲンバーグ・ニューゲントの息子として生まれた。 1925年にレジス高校を卒業し、コロンビア大学でジャーナリズムを学び、1929年に卒業した[ 1 ]。在学中は学生新聞「コロンビア・スペクテイター」で活動した[ 2 ]。 1929年にニューヨーク・タイムズのニュース記者としてジャーナリズムのキャリアをスタートさせ、1934年には同紙の映画評論家となった。1936年末、ニューゲントはアンドレ・センワルドの後任として映画編集者兼評論家となり、1940年までその職を務めた[ 3 ]。その職にあった彼は、『ショウ・ボート』（1936年）、『オズの魔法使い』、『風と共に去りぬ』 （1939年）に非常に好意的な評論を書いた。
タイムズ紙での彼の仕事ぶりに関するある記述には、「彼は辛辣なユーモアと毒舌で知られており、彼のニュース記事でさえ活気と個性にあふれていた。彼の容姿は、時折独りよがりではあったが、おしゃべりで賢く、親しみやすかった」とある。[ 4 ]ニューゲントはジョン・フォード監督を惜しみなく称賛し、1939年に『駅馬車』について次のように書いている。 [ 5 ]
ジョン・フォードは、実に壮大なスケールで、10年にも及ぶ技巧とトーキー時代の妥協を一掃し、カメラワークの真髄を歌い上げる映画を作り上げた。その映像は、ジェロニモのアパッチ族が戦いを繰り広げていた、激動の70年代の草原を舞台に、古風でありながら決して時代遅れではない旅の時代を、実に美しく描き出している。一言で言えば、これは古き良き時代の名作であり、心底笑える、そして見ていて美しい映画なのだ。
翌年に公開されたフォードの『怒りの葡萄』について、彼は次のように書いている。 [ 6 ]
映画のセルロイド文学が保管されている広大な図書館には、映画の傑作、つまりテーマの尊厳と優れた演出によって不朽の芸術性を持ち、その年の終わりだけでなく、偉大な映画が語られるたびに思い出される運命にあると思われる映画のために捧げられた、小さくて混雑していない棚が一つある。その映画の古典の棚に、昨日、20世紀フォックスはジョン・スタインベックの『怒りの葡萄』の映画版を追加した 。この映画の偉大さは多くの点にあり、そのすべてを言葉で簡単に説明できるわけではない。たとえば、ジョン・フォードの演出について、映像的な用語以外で論じるのは難しい。彼のカメラの使い方は、報道、編集、ドラマ化を交互に、またはすべて同時に行っている。スタインベックはダストボウルとその農民を描写し、ページをめくるごとにそれをした。フォードのカメラは白線が引かれた高速道路を外れ、埃っぽい道をよろよろと進むトム・ジョードを追って、誰もいない農家へと向かう。ミュレイの目を通して、土地を明け渡す苦痛と、トラクターに抵抗しようとする絶望が映し出される。わずか数シーンの短い映像で、スタインベックが語ったすべてが、監督とカメラと出演者によって、人々の記憶に深く刻み込まれる。
彼の批評は時に辛辣だった。ジョーン・クロフォードとスペンサー・トレイシー主演の『マネキン』を「レオ自身と同じくらい典型的なメトロ・ゴールドウィン・メイヤー作品である、口達者で信憑性に欠ける、洒落た衣装を着た小品ドラマ」と評した。[ 7 ] 『ノートルダムのせむし男』（1939年）については、「この映画はほとんど容赦なく残酷で、フランケンシュタインの恐怖を少し滑稽にしている非現実性という救いがない」と書いた。[ 8 ]彼は個人に対しても辛辣な言葉を投げかけ、「スクリーンの最新の主演男優、元輸送機パイロットのジョン・トレント。トレント氏は顎が角張っていて、すらりとしていて、しっかりとした男らしい。いずれ衰えて俳優になるかもしれない」と評した。[ 9 ]
彼は特に20世紀フォックスのタイロン・パワーの作品を嫌っており、『アレクサンダー・グラハム・ベル物語』（1939年）のレビューを「タイロン・パワーを省略したという点だけでも、20世紀フォックスの[作品]は、歴史ドラマに対する同社のより冷静で優れた貢献の一つと見なされるべきだ」という言葉で始めた。これに対し、フォックスとこの映画を上映した劇場は、数ヶ月間ニューヨーク・タイムズへの広告を減らし、同紙は5万ドルの損失を被った。[ 1 ]フォックスの『怒りの葡萄』のレビューがきっかけで、フォックスのスタジオ責任者ダリル・F・ザナックから、当時としては非常に高額な週給400ドルで脚本編集者として働くオファーを受けた。[ 1 ] [ 4 ]その頃には、彼はタイムズ紙に1000本近い映画レビューを書いていた。[ 10 ]
ニューゲントはハリウッドでの最初の数年間、フリーランスとしてタイムズ紙に寄稿を続けた。 [ 1 ]ザナックのために脚本の執筆、他人の脚本のレビュー、批評を行った。後に彼は「ザナックは私に、脚本を書いてほしくない、映画が作られる前に私が批評すればスタジオの費用が節約できると考えているだけだと言った」と語っている。[ 1 ]フォックスは1944年に彼を解雇し、ニューゲントはフリーランスのライターとして働くようになった。[ 1 ] [ 4 ]彼の鋭い批評はザナックには役立ったが、脚本の仕事を得ることはなく、同僚の作品に対する彼の批評は、ジャーナリスト時代と同じくらい巧妙だったが、協力者を得るためのものではなかった。彼はある脚本をザナックに返送し、「この脚本に対する私の意見は変わりません。私としては、ゴミ箱で解決できない問題は何もないと思っています」というメモを添えた。[ 4 ]
ニューゲントは映画『逃亡者』（1947年）の撮影中に、同作品に関する雑誌記事を執筆していた際、メキシコの撮影現場で映画監督のジョン・フォードと出会った。この出会いがきっかけとなり、ニューゲントはジョン・フォード・ストック・カンパニーと長く実りある関係を築くことになる。フォードは彼を次の作品『アパッチ砦』（1948年）の脚本家として雇い、ニューゲントはその後もフォードの西部劇の脚本を数多く手掛けた。 『三人の名付け親』（1948年）、『黄色いリボン』（1949年）、 『幌馬車隊』（1950年）、『捜索者』などが挙げられる。ニューゲントが手掛けた21本の映画脚本のうち、11本はフォード作品だった。フォードとの仕事上の関係は、フォードと仕事をした人なら誰でもそうだったように、決して順風満帆ではなかったが、ニューゲントは後に「ハリウッド最高の監督と仕事をするためには、それくらいの代償は取るに足らないものだった」と語っている。[ 4 ]グレン・フランケルは、彼らの共同作業を評価するにあたり、ニューゲントがフォードに他の脚本よりも洗練された男女関係を提供し、西部劇ジャンルにおけるネイティブ・アメリカンの描写に蔓延する人種差別を和らげたと評価している。[ 4 ]例えば、 『フォート・アパッチ』のニューゲントの脚本は、原作の先住民キャラクターに対する「本能的な嫌悪感」を変え、「政府公認の犯罪的搾取の犠牲者」へと変貌させた。彼は、同じ考えを持つネイティブ・アメリカンの指導者の代わりに、若く血気盛んな戦士と賢明なベテランとの対比を導入し、これはハリウッド西部劇の定番となった。[ 11 ]
彼が脚本を手掛けた『捜索者』（1956年）は、全米脚本家組合西部支部によって史上最高の脚本101作品に選ばれている。[ 12 ] 2008年にはアメリカ映画協会によって史上最高の西部劇に選ばれ、 2007年にはアメリカ映画協会が選んだ「アメリカ映画ベスト100」で12位にランクインした。[ 13 ]
彼は他にも、スチュアート・ハイスラー（『タルサ』）、ロバート・ワイズ（『トゥー・フラッグス・ウェスト』）、ラオール・ウォルシュ（『ザ・トール・メン』）、フィル・カールソン（『ゼイ・ロード・ウェスト』、『ガンマンズ・ウォーク』）のために西部劇の脚本を書いた。ニューゲントは『ミスター・ロバーツ』にも携わった。
彼が手掛けた他のジャンルの脚本には、『レッド・ベレー』、『北西辺境』、『トラブル・イン・ザ・グレン』、『静かなる男』、『月の出』、『ドノバンの礁』などがある。
『静かなる男』の脚本で、彼はアカデミー脚色賞にノミネートされた。『静かなる男』は1953年に全米脚本家組合賞最優秀アメリカンコメディ賞を受賞し、彼は1956年に『ミスター・ロバーツ』 （1955年）で同じ賞を受賞した。[ 14 ]
ニューゲントはフォードとの長年の付き合いについて、かつて次のように書いています。[ 1 ]
フォード監督がなぜ私を騎兵隊映画の脚本家に選んだのか、私はしばしば不思議に思っていた。馬に乗ったのはたった一度きり、しかもそれは双方にとって屈辱的な経験だった。インディアンを見たことすらなかった。南北戦争に関する知識は、北と南があり、西が弱く東が交渉の場であるという事実を少し知っている程度だった。レミントンとウィンチェスターの違いは知っていたが、レミントンは塗装業者の方だった。こうしたことを考えると、フォード監督が私を『アパッチ砦』の脚本家に選んだのは、挑戦のためだったとしか考えられない。
ニューゲントは1957年から1958年まで全米脚本家組合西部支部（WGAW）の会長を務め、1954年から1959年まで映画産業評議会の代表を務めた。 [ 1 ]また、ビバリーヒルズにある本部の建設を監督する建設基金委員会の委員長を3年間（1956年～1959年）務めた。
1939年1月3日、彼はドロシー・J・リバーズと結婚した。ニューヨーク市長フィオレロ・ラガーディアが市庁舎の執務室で式を執り行った。[ 15 ]彼らは1952年に離婚した。彼は1953年に2番目の妻ジーン・ラヴェルと結婚した。[ 1 ]
ニュージェントは数年間心臓病を患っており、1965年12月29日にロサンゼルスで心臓発作により亡くなった。[ 1 ]
脚本または脚本の原作となるストーリーの作者として、フランク・S・ニューゲントまたはフランク・ニューゲント名義でクレジットされる。