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| テイルズ オブ シンフォニア | |
|---|---|
 北米版ボックスアート | |
| 開発者 | ナムコテイルズスタジオ[a] |
| 出版社 | ナムコ |
| ディレクター |
|
| プロデューサー | 吉住誠 |
| デザイナー | 長谷川隆 |
| アーティスト | 藤島康介 |
| ライター | 宮島 巧 |
| 作曲家 | 桜庭統 田村真司 新井毅 |
| シリーズ | 物語 |
| プラットフォーム | |
| リリース | ゲームキューブプレイステーション2
|
| ジャンル | アクションロールプレイングゲーム |
| モード | シングルプレイヤー、マルチプレイヤー |
テイルズ オブ シンフォニア[b]は、ナムコテイルズスタジオが開発し、ナムコがゲームキューブ向けに発売したアクションロールプレイング ビデオゲームです。テイルズシリーズの第5作目、2003年8月29日に日本で、2004年7月13日に北米で、2004年11月19日にヨーロッパで発売されました。 [1]日本では、このゲームは追加コンテンツとともにプレイステーション2に移植され、2004年9月22日に発売されました。 [2]
このゲームはシルヴァラントと呼ばれる架空の世界を舞台に、ロイド・アーヴィングの物語を描いている。ロイドは幼なじみのコレット・ブルネルに同行し、彼らの世界を救う旅に出る運命にある。旅が進むにつれ、彼らはシルヴァラントを救うことで自分たちの世界と平行した世界であるテセアラが危険にさらされることを知る。このゲームの中心的なテーマは「君と響きあうRPG 」である。 [ 3 ]
テイルズ オブ シンフォニアは発売後、概ね好評を博した。批評家たちは戦闘システム、アートディレクション、声優、キャラクター開発を賞賛したが、音楽と物語については賛否両論があり、グラフィック面の欠点もいくつか批判された。このゲームは2003年に日本ゲーム大賞を受賞し、 Player's ChoiceおよびPlayStation 2 the Bestのレーベルで再リリースされた。[4] [5] [6]米国では最初の2週間で10万本以上が販売され、すべてのプラットフォームで世界中で240万本を売り上げ、フランチャイズで最も売れたタイトルとなった。[7] [8] [9]このゲームは7つの漫画コレクション、2つの小説シリーズ、7つのドラマCD、およびOVAアニメシリーズに翻案された。2008年にはWii向けに続編『テイルズ オブ シンフォニアラタトスク』が発売された。[10]テイルズ オブ シンフォニアとその続編は、 2013年にPlayStation 3のHD版『テイルズ オブ シンフォニア クロニクルズ』として収録された。 [11] Steam版は2016年2月2日に発売された。[12]リマスター版は2023年2月17日にNintendo Switch、PlayStation 4、Xbox One向けに発売された。 [13] [14]
ゲームプレイ
テイルズシリーズの以前の作品と同様に、テイルズ オブ シンフォニアは主に3つの主要なエリアで構成されています。オーバーワールドフィールドマップ、タウンとダンジョンマップ、戦闘画面です。[15]オーバーワールドマップは3Dモデルで、ゲームの架空の世界の縮小版を特徴としており、プレイヤーはゲームの場所に到達するためにその世界を旅します。シリーズの以前のゲームと同様に、ワールドマップは徒歩、パーティーの四足ペットのノイシェ、およびレイアードと呼ばれる空飛ぶ乗り物で移動できます。フィールドマップでは、キャラクターはリアルにスケールされた環境を横切って指示されます。[15]戦闘画面はエリアの3D表現であり、プレイヤーはCPU制御の敵との戦闘でキャラクターを指揮します。[16]
地上マップとフィールドマップでは、キャラクター同士の様々なスキットを見ることができる。[15]スキットには、アニメ化されたキャラクターのポートレート、字幕、そして日本語版ではフルボイスの演技が含まれる。スキットは、キャラクターの成長からサイドの詳細まで、あらゆることに関するものである。地上マップのスキットは、ロイドと他のパーティメンバーとの関係に影響を与える。プレイヤーは、他のキャラクターがロイドをどう思うかに気付かないうちに影響を与える特定の決定を下すことができる。これらの選択のいくつかは、ゲームのストーリーラインに小さな影響を与える。[15]
- 戦闘システム
戦闘シーンでは、マルチラインリニアモーションバトルシステムを採用している。[16] [17]パーティから4人のキャラクターが選ばれて戦闘を行う。プレイヤーが操作していないキャラクターは、プレイヤーが事前に設定した指示に従って人工知能が誘導する。敵にダメージを与えると「ユニゾンゲージ」が溜まる。これが満タンになると「ユニゾンアタック」が発動し、パーティは1体の敵に同時に技を繰り出すことができる。特定の技を組み合わせると、特別な攻撃で追加ダメージを与えることができる。[16]
戦闘後、戦闘中に達成された特定の基準に基づいてグレードと呼ばれる通貨が付与または減算されます。[16]これは、 New Game Plus中にボーナスを購入するために使用されます。また、プレイヤーは材料を持っている場合、戦闘後に料理をするように求められます。料理のレシピによって、体力回復などの恩恵を受けることができます。恩恵の程度は、どのキャラクターを料理に選ぶかによって決まります。[18]
テイルズ オブ シンフォニアのスキルシステムは、「EXジェム」の使用を中心に構築されており、4つのランクがあります。[19]各キャラクターは最大4つのEXジェムを装備し、それらのジェムに能力を設定できます。能力によって、キャラクターがストライクまたはテクニカルのテクニックと呪文を習得するかどうかが決まります。EXジェムの能力の組み合わせにより、「EXスキル」と呼ばれる追加の能力を付与することもできます。[19]キャラクターの属性の開発は、装備されている「タイトル」によって決まります。[20]タイトルは、ストーリーの進行、サイドクエスト、またはその他の基準の完了を通じて獲得されます。[20]
プロット
設定
テイルズ オブ シンフォニアの最初の舞台はシルヴァラント。この世界は、生命と魔法の使用に不可欠な力であるマナの枯渇により衰退状態にあります。4000 年前、デシアンと呼ばれる邪悪な種族による戦争が起こりました。この種族は、世界の女神マーテルとの契約により伝説の英雄ミトスによって封印されていました。シルヴァラントのマナが弱体化したため、デシアンは再び現れ、人類を脅かしています。「人間牧場」と呼ばれる施設で誘拐された人間に対して生物学的実験が行われ、さらにマナが消費されます。この間、人類はマーテルの天使の子孫である「選ばれし者」に希望を託し、巡礼を行い、シルヴァラントを守る「召喚精霊」を目覚めさせなければなりません。これにより、マーテルが目覚め、デシアンを再び封印して世界のマナを回復し、選ばれし者は天使として生まれ変わります。[NGC 1]選ばれし者の巡礼は、故意にデシアンの衣装をまとい、過去 800 年間シルヴァラントの選ばれし者を暗殺し、マーテルの目覚めを阻止してきた集団、レネゲードの存在によって複雑になります。後に、テセアラというパラレル ワールドの存在が明らかになります。2 つの世界は、魔法の技術 (または「マジテック」) を使用しないと通過できない次元の障壁によって隔てられています。これらは単一のマナ ソースを共有しており、マナが不均等に分配される不安定な均衡に陥っています。一方の世界が繁栄すると、もう一方の世界は衰退します。[NGC 2]
シルヴァラントとテセアラには、エルフだけでなく人間も住んでいる。エルフは巨大彗星デリス・カーランから来た長命の人型異星人で、マナを操って魔法を唱えることができる。通常、魔法を唱えることができるのはエルフの血を引く者だけだが、クレイトスやゼロスなどの人間は粉末鉱石「アイオニス」を摂取することで同じ能力を得ることができる。人間とエルフの間に生まれた子孫はハーフエルフであり、人間の闘争心と好奇心、エルフの長寿と魔法能力の両方を持っている。このため、彼らは見下すエルフや嫉妬深い人間から差別され、テセアラでは公民権を奪われている。デシアンは、この差別に対する復讐として行動するハーフエルフのみで構成されている。
何人かのキャラクターは「エクスフィア」を持っています。これは皮膚に埋め込むと着用者の自然な能力を高め、機械の動力源としても使用される小さな宝石です。しかし、エクスフィアの増幅能力は人間の命を犠牲にしてのみ覚醒することができ、エクスフィアは「キー クレスト」と呼ばれる抑制剤を装着しない限り、ユーザーのマナを寄生的に吸収します。「クルクシス クリスタル」として知られるエクスフィアの進化形は、使用者に不死、天使のような翼、食事や睡眠などの人間の機能の放棄を与えますが、キー クレストなしで着用すると最終的に使用者の自我を消去します。選ばれし者はクルクシス クリスタルを持って生まれると言われていますが、実際にはマルテルを取り巻く宗教の中心組織である、その名前の由来となった組織クルクシスによって授与されます。クルシスの任務は、繁栄する世界で選ばれし者の遺伝的系譜の永続を確実にし、衰退する世界では神託を通じて選ばれし者の巡礼を導くことです。
キャラクター
主人公は、幼なじみのコレット・ブルネルを守るために選ばれし者の巡礼に加わった若き剣士ロイド・アーヴィング。彼はまた、デシアン族を倒し、ロイドの手の甲にあるエクスフィアを守ろうとして殺されたと言われている母親の復讐も果たそうとしている。巡礼の他のメンバーには、ロイドとコレットの共通の友人であるジェニス・セージ、彼らの村の学校教師でジェニスの姉であるレイン・セージ、コレットの護衛のために村の教会に雇われた旅の傭兵クレイトス・オーリオンがいる。このグループには後に、最初はコレット暗殺を試みるテセアラ出身の忍者シーナ・フジバヤシ、傲慢で女好きのテセアラの選ばれし者ゼロス・ワイルダー、クルシス・クリスタル関連の実験の結果超人的な力を得た若い木こりプレセア・コンバティアが加わる。そして、殺さざるを得なかった恋人の復讐を望む元受刑者のリーガル・ブライアント。
クルシスという組織は、差別のない時代をもたらすためにすべての人々を死者に変えることを最終目標とするハーフエルフのユグドラシルが率いています。ユグドラシルの正体は伝説の英雄ミトスです。ミトスは不老のハーフエルフの少年で、古代の戦争で亡くなった姉のマーテルを女神として崇め、蘇らせようとしています。ユグドラシルが登場する前は、コレットの天使への変身を推し進める神託者レミエルがクルシスの主要代表を務めていました。クルシスの目的を阻止しようとする集団レネゲイズは、古代の戦争を終わらせるためにミトスを支援し、マーテルと婚約していたハーフエルフのユアンが率いています。
話
コレットは村の教会に召喚され、シルヴァラントを再生するための巡礼の旅を始める神託を受ける。友人のロイドとジェニス、そして旅の傭兵クレイトスによって、デシアンの攻撃と思われるものからコレットは守られる。ロイドとジェニスは当初、コレットの巡礼に同行する機会を拒否され、コレットは彼らを守ろうと、レインとクレイトスと密かに早めに出発する。しかし、近くの人間の牧場でジェニスの友人を救出するためにロイドとジェニスが介入したことで、村は報復的に壊滅し、追放され、コレットの巡礼に加わるしか選択肢がなくなった。旅の途中で、選ばれし者が天使に変身する過程で、コレットは徐々に人間性を失っていくことが明らかになる。また、彼らはパラレルワールドのテセアラから来た暗殺者シーナと出会い、最終的に和解する。彼女から、彼らは再生の旅を通して、2 つの世界が互いのマナを奪い合う様子を学びます。人間の牧場で、グループはエクスフィアが人間の体内で培養され、ロイドのエクスフィアは母親の体内から生まれたものであることを発見します。神託者レミエルから答えを見つけようと、パーティーは選ばれし者の最終目的地で彼に会い、レミエルとクレイトスに裏切られます。2 人とも、選ばれし者の体をマーテルの器として利用しようとする組織、クルシスのメンバーであることが明らかになります。
パーティーは、デシアンのふりをしてマーテルの復活を阻止しようとする集団、レネゲードに救出される。レネゲードのリーダー、ユアンは、デシアンはクルシスのしもべであり、衰退する世界の住民を恐怖に陥れ、選ばれし者のクルシス クリスタルの成長を刺激するために行動していると説明する。ユアンがレネゲードの目的を進めるためにロイドを確保すると宣言すると、パーティーはテセアラへと脱出し、そこでコレットのクルシス クリスタル用のキー クレストを作成し、彼女を人間性に戻す。両方の世界を救う方法を探す中で、パーティーは両方の世界で召喚精霊を目覚めさせることが、それらの間のマナのつながりを断ち切ることになると判断する。[NGC 3]それが答えであると信じて、彼らは2つの世界間のすべてのマナのつながりをうまく断ち切る。[NGC 4]彼らの行動は、両方の世界にマナを供給するグレートシードを不安定にし、指数関数的に成長してシルヴァラントを飲み込む原因となりました。[NGC 5]パーティーがシードを再び安定させた後、彼らはユアンからシルヴァラントとテセアラの起源と、かつては1つの世界であったが、クルシスのリーダーであるミトスが永遠の剣で分割したことを学びます。パーティーは、永遠の剣を振るい、世界を統合し、グレートシードを発芽させれば、世界を救うことができることに気付きます。彼らは永遠の剣を探す前に、ミトスと対決し、倒すことを決意します。
ミトスの要塞で、ゼロスはコレットが誘拐されるのを許す。これはプレイヤーの選択によるが、パーティーへの本気の裏切りか偽りの裏切りかはプレイヤーの選択による。そしてミトスはコレットの体を使ってマーテルを目覚めさせる。しかし、マーテルはミトスの行動と歪んだビジョンを拒否し、グレートシードの中に消える前に、エルフがデリス＝カーランを去るべきではなかったと嘆く。ミトスはこの感情をデリス＝カーランのために2つの世界を去りたいという願いだと誤解するが、グレートシードを奪取する前にパーティーに殺されたように見え、ジェニスは唯一のハーフエルフの友人の形見としてクルシスクリスタルを保管する。クレイトスはロイドが永遠の剣を使用できるようにする指輪を鍛造するための材料を集めていることを明かす。ミトスの魂は、クルシス クリスタル内で生き延び、姿を現し、パーティのメンバーの 1 人に憑依した後、デリス カーランに逃げる。ミトスはグレート シードを連れ去ろうとするが、ロイドに阻止され、殺される。ロイドはエターナル ソードを使用して、シルヴァラントとテセアラを融合し、グレート シードを巨大なカーランの木に発芽させて、世界にマナを供給する。[NGC 6]
開発とリリース
2002年5月8日、ナムコと任天堂は東京で行われた記者会見で、2003年7月に発売予定のテイルズシリーズの新作を含む、ゲームキューブ向けのいくつかのタイトルで協力すると発表した。 [21]当初は『テイルズ オブ ファンタジア』というタイトルで開発されていたが、 2003年2月に最終タイトルが『テイルズ オブ シンフォニア』であることが発表された。 [22] 2003年4月のファミ通誌で、このゲームは2年間開発されており、開発スタッフのほとんどが『テイルズ オブ エターニア』に携わっていたこと、これまでのテイルズシリーズで最も多くの主人公が登場すること、シリーズ初の3Dゲームになることが明かされた。[23]北米でのローカライズはE3 2003で確認された。[24] 2003年6月9日のナムコの会議では、ゲームは2枚のディスクに収められ、テーマソングはJポップグループDay After Tomorrowの「Starry Heavens」になることが明らかになった。この曲は「Starry Heavens ver. 2013」としてもリミックスされており、PS3バージョン、PCバージョン、リマスターバージョンではバンドのリードシンガーであるMisonoによって演奏されている。[25]日本での発売を記念して、ゲームはシンフォニックグリーンのゲームキューブにバンドルされた。[26]北米バージョンの欧米の視聴者へのアピールを高めるために、ローカライズプロデューサーの肥後奈緒は「Starry Heavens」を作曲家桜庭統のオーケストラアンセムに置き換え、英語版の音声演技にはスコット・メンヴィル、タラ・ストロング、カム・クラークなどの経験豊富な声優を雇うことに重点を置いた。[27] [28]このゲームは2003年8月29日に日本で発売され、北米、オーストラリア、ヨーロッパではそれぞれ2004年7月13日、[29] 2004年11月18日、[30] 2004年11月19日にローカライズされました。[31]このゲームは2004年7月19日にPlayer's Choiceレーベルで北米で再リリースされました。 [5]
2004 年 4 月の第 2 週に、週刊少年ジャンプは『テイルズ オブ シンフォニア』のPlayStation 2への 移植を発表しました。[32]新しいゲーム内追加が行われ、テーマソングはDay After Tomorrowの「そして僕にできること」で、リミックスもされている「そして僕にできること ver. 2013」は、PS3 版、PC 版、リマスター版でもバンドのリードシンガー、Misono によって演奏されます。[33] [34] 2004年9月22日に日本で独占発売され、2005年7月7日にPlayStation 2 the Bestレーベルで再発売された。 [2] [6]
シナリオ
ゲームのライターである宮島巧は、テイルズ オブ シンフォニアはプレイヤーの選択と愛情システムに依存する「ユニークなシンフォニア」を作成するために計画されたと説明した。 [ 35]宮島は多くのシナリオを書き、最も重要なイベントはゼロス ワイルダーを中心にした。 もともと、ゼロスの死は正典のはずだった。彼の生存は愛情システムに依存していた。愛情システムで最下位にランク付けされた場合は早期に死亡し、中間にランク付けされた場合は最後に死亡し、トップにランク付けされた場合にのみ生存する。 しかし、開発スタッフはクレイトス オーリオンをパーティーに復帰させることを提案し、チームはそれがどのように機能するかを議論した。 シナリオの変更により、宮島はゼロスの死を非正典のストーリー パスに作り直した。[35]一般的に自己完結型のストーリーであるシンフォニアは、最初のテイルズゲームであるテイルズ オブ ファンタジアと同じか類似のタイムライン内で行われるようです。[36]
続編とクロニクルリリース
直接的な続編である『テイルズ オブ シンフォニア ラタトスクの冒険』 [c] は、2007年7月20日にWii向けに発表されました。[37] 2008年に日本と北米で発売され、1年後にヨーロッパで発売されました。[10]
テイルズ オブ シンフォニア クロニクルズは、2013年6月1日にPlayStation 3向けに発表されました。[11]テイルズ オブ シンフォニアとテイルズ オブ シンフォニア:ラタトスクのリマスター版と追加コンテンツが収録されています。 [11] 2013年10月10日に日本で発売され、2014年2月には北米、オーストラリア、ヨーロッパで小売版とダウンロード版の両方で発売され、テイルズ オブ シンフォニアを単体で購入するオプションもありました。
適応
| テイルズ オブ シンフォニア | |
| オリジナルビデオアニメーション | |
| テイルズ オブ シンフォニア THE ANIMATION シルヴァラント編 | |
|---|---|
| 監督 | 外崎春雄 |
| 制作： |
|
| 著者 | 金月龍之介 |
| 音楽： | ジズスタジオ |
| スタジオ | ユーフォーテーブル |
| ライセンス提供元 | |
| リリース | 2007年6月8日～2007年12月21日 |
| ランタイム | 32～34分（各） |
| エピソード | 4 |
| オリジナルビデオアニメーション | |
| テイルズ オブ シンフォニア ジ アニメーション テセアラ エピソード | |
| 監督 | 外崎春雄 |
| 制作： |
|
| 著者 | 金月龍之介 |
| 音楽： | ジズスタジオ |
| スタジオ | ユーフォーテーブル |
| ライセンス提供元 |
|
| リリース | 2010年3月25日～2011年2月25日 |
| ランタイム | 40～46分（各） |
| エピソード | 4 |
| オリジナルビデオアニメーション | |
| テイルズ オブ シンフォニア THE ANIMATION: 世界統一エピソード | |
| 監督 | 外崎春雄 |
| 制作： |
|
| 著者 | 金月龍之介 |
| 音楽： | ジズスタジオ |
| スタジオ | ユーフォーテーブル |
| ライセンス提供元 |
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| リリース | 2011年11月23日– 2012年10月23日 |
| ランタイム | 33～47分（各） |
| エピソード | 3 |
漫画
『テイルズ オブ シンフォニア』は発売後、アンソロジーコレクション 6 冊と従来のマンガ シリーズ 1 冊の計 7 冊のマンガ化作品を生み出しました。
最初のアンソロジーコレクションである『テイルズ オブ シンフォニア コミックアンソロジー』[漢字1]は、一迅社により2003年11月25日から2006年2月25日の間に発売された全5巻で構成されています。[38] [39] 2番目のアンソロジーコレクションである『テイルズ オブ シンフォニア よんこまキングス』[漢字2]は、4コマ漫画です。これは、一迅社により2003年11月25日から2006年12月25日の間に発売された全5巻で構成されています。 3番目のアンソロジーコレクションはBCアンソロジーコレクション テイルズオブシンフォニア[ kanji 3]で、 2005年2月と2007年にマッグガーデンから2巻が出版されました。4番目のアンソロジーコレクションはBCアンソロジーコレクション テイルズオブシンフォニア 四コマ短編コミックコレクション[kanji 4]で、1巻で構成され、2007年10月10日にマッグガーデンから発売されました。5番目のアンソロジーコレクションはスーパーコミックシアター テイルズオブシンフォニア[kanji 5]です。2巻で構成され、スクウェア・エニックスから2005年5月27日と2005年9月16日に発売されました。 [38] 6番目のアンソロジーコレクションはテイルズオブシンフォニアコミックアンソロジー ザベスト[kanji 6]で、1巻で2010年6月5日に一迅社から発売されました。[40]
いちむらひとしによる漫画シリーズは『テイルズ オブ シンフォニア』と題され、ゲームのストーリーラインを翻案したものである。[38]最初の4章は、月刊コミックブレイドの2005年4月から7月号にかけて連載された。[41] [42] [43] [44]その後、マッグガーデンから単行本として続編が発売された。全6巻が発売され、第1巻は2005年8月10日に発売され、最後の2巻は2007年7月10日に発売された。[38]
書籍
テイルズ オブ シンフォニアは、2 つの小説シリーズ、4 つの戦略ガイド、キャラクター ブック、公式シナリオ ブック、およびアート ブックをスピンオフしました。最初の小説シリーズは『テイルズ オブ シンフォニア』というタイトルで、結城清によって書かれています。[38] 2003年11月21日から12月20日までの間に集英社から発売された3冊の小説で構成されている。2番目の小説シリーズは、「テイルズ オブ シンフォニア 久遠の輝き」と題され、矢島世良によって書かれています。全4巻で、エンターブレインより2003年12月20日から2004年6月19日まで発売された。同じ作者によるアフターストーリーが 2004 年 9 月 18 日に公開された[38] 。
集英社からVジャンプブックスブランドの攻略本が2冊出版された。ゲームキューブ版は2003年8月29日に、PS2版は2004年9月22日に発売された。[38]バンダイナムコゲームスは、2003年10月1日にゲームキューブ用、2004年10月27日にPS2用の公式攻略本を発売した。[38] 『 テイルズ オブ シンフォニア イラストレーション 藤島康介キャラクターワークス』 [漢字7]は、ゲームデザイナーの藤島康介による本で、2004年1月26日に一迅社から発売された。キャラクターのバックストーリーやデザインの由来について詳しく述べている。『テイルズ オブ シンフォニア 公式シナリオブック』 [漢字8]は、2008年6月26日にバンダイナムコから発売された。この本では、世界とキャラクターの歴史が詳しく説明されている。『テイルズ オブ シンフォニア THE ANIMATION ビジュアルコンプリート画集』 [漢字9]は、2013年3月28日にアスキー・メディアワークスより発売されたアニメの画集である。[38]
オーディオCD
ゲームのストーリーに基づいた7つのドラマCDがフロンティアワークスによって制作された。[45] ドラマCD：テイルズ オブ シンフォニア（昔々）[kanji 10] 1、2、3はゲームに先立つ物語です。これらは2004年7月23日から2004年9月24日の間に発売されました。ドラマCD：テイルズ オブ シンフォニア アンソロジー1（ロデオライドツアー）[kanji 11]前編と後編では、メインゲームの出来事から1年後に世界を旅する藤林シーナとゼロス ワイルダーを追っています。2枚のCDは2005年5月25日と2005年6月24日に発売されました。テイルズ オブ シンフォニア コミックマーケット78 [kanji 12]とテイルズ オブ シンフォニア コミックマーケット79 [kanji 13]は、それぞれテイルズ オブ ヴェスペリアとテイルズ オブ グレイセスからのゲストキャラクターによるサイドストーリーです。[45]
テイルズ オブ シンフォニア オリジナルサウンドトラック[kanji 14]は、2003年10月1日にデジキューブから発売され、4枚のディスクで構成されています。オリコンのチャートで98位でデビューしました。 [46]このサウンドトラックは、2004年10月27日にキングレコード（日本）からテイルズ オブ シンフォニアのPS2ポート用に。 [45]
アニメーション
『テイルズオブシンフォニア The Animation 』 （テイルズ オブ シンフォニア The Animation）は、ユーフォーテーブルがアニメ化し、ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントとフロンティアワークスが制作したOVAシリーズである。[47] 4つのエピソードで構成され、2007年6月8日、8月10日、10月24日、12月21日に4つの別々のDVDで直接ビデオリリースされました。 [48]これらは後に2008年9月26日にBlu-rayディスクコレクションでリリースされました。 [49]このシリーズは後にユニバーサルメディアディスクで2010年6月25日から7月23日の間に再リリースされました。 [50] 2010年5月8日、シリーズはシリーズの続編のプロモーションとしてAT-Xで放映されました。 [51]各話では3曲のテーマ音楽が使用され、オープニングテーマは河合英里の「アルマテリア」 、エンディングテーマは疋田香織の「願い」と水樹奈々の「うちへ帰ろう」の2曲であった。[49] [52]
続編シリーズ『テイルズオブシンフォニア ジ アニメーション テセアラエピソード』（テイルズ オブ シンフォニアジ アニメーション テセアラ編、テイルズ オブ シンフォニア ジ アニメーション テセアラ編）は、テイルズ オブ フェスティバル 2008 中に発表されました。[53] 4 つのエピソードで構成されています。は2010年3月25日、5月26日、9月23日、2011年2月25日にリリースされました。[54] 4 つのエピソードすべてが早期上映されました。最初のエピソードは 2010 年 3 月 13 日に福岡でミュージック プラザ インドの主催で上映されました。[55] 2回目は2010年5月4日、Ufotableによる徳島県徳島市で。 [56] 3 回目は 2010 年 9 月 17 日に横浜でアニメイトによって開催されました。[57]そして4回目は2011年2月20日に東宝によって六本木で開催された。最初の 2 つのエピソードはその後 2010 年 9 月 12 日に AT-X で放送された[58] 。このエピソードでは、水樹奈々によるオープニングテーマ「天空のカナリア」とエンディングテーマ「祈りの彼方」が使用された[ 59 ]祈り』）志方あきこ著。[60]第 4話のエンディングテーマは志方あきこ『Tethe'alla対の子どもたち』。
2 番目の続編であるテイルズオブシンフォニア ザ アニメーション 世界統合編(テイルズ オブ シンフォニア ジ アニメーション 世界統合編)で、アニメのプロットは終了します。 3 つのエピソードで構成され、2011 年 11 月 23 日、2012 年 6 月 20 日、2012 年 10 月 24 日に DVD および Blu-ray として直接リリースされました。[50] [61] 3 つのエピソードすべてに早期上映があり、最初のエピソードは 9 月 23 日から上映されました。 2011年9月25日、池袋シネマサンシャインにて。[62] 2回目は2012年5月3日、Ufotableによって徳島で開催された。[63]そして3回目は2012年9月29日に池袋のシネマサンシャインで上映される。[64]各エピソードでは、 Misonoによるオープニングテーマ「ホ・ン・ト・ウ・ソ」と3 つのエンディングテーマの 4 曲のテーマ音楽が使用されています。テーマは、「誰が為の世界」、「歪」、「光る場所で」～Promesse～」（光降る場所で～Promesse～、lit.「光が落ちる場所で ～Promise～」）、すべて志方あきこ作。[60]
全3シリーズを収録したブルーレイボックスセットが2013年6月1日に発表され、2013年11月6日に発売された。[65]
受付
受付
レビューアグリゲーターMetacriticによると、テイルズ オブ シンフォニアは批評家から「おおむね好評」を得た。[66] Nintendo Powerのアラン・アヴェリルとスティーブ・トーマソンは、このゲームをゲームキューブの最高のRPGであると同時に、アヴェリルがプレイした最高のゲームの1つであると判断した。[78] PALGNのジェレミー・ジャストザブは、このゲームを「最高のゲームプレイ体験」とみなし、ゲームプレイとストーリーの深さを称賛した。[80] Planet GameCubeのジョナサン・メッツは、このゲームは「使い古されたRPGの要素を多く取り入れている」ものの、独特の戦闘システム、ストーリー、ビジュアル表現により、最新のファイナルファンタジーのタイトルと同等の地位に立つことができると述べた。[79] Eurogamerのロブ・フェイヒーは、このゲームは「真に伝統的な日本のRPGの最高の例」であると主張したが、この伝統的な性質がプレイヤーにこのゲームを試すことを思いとどまらせるのではないかと懸念した。[69] GameSpyのベンジャミン・ターナーは、テイルズシリーズの豊かなアートワークと革新的な戦闘システムの特徴により、シンフォニアはゲームキューブの「RPGに飢えた」ライブラリの中で際立っていると語った。[75]
戦闘システムは使いやすさとテンポの速さで賞賛され、[68] [74] [75]、 JastrzabはこれをアクションRPGのために考案された最高のシステムの1つであると宣言しました。[80] Mettsは、このシステムは「伝統的なメニューベースのRPG戦闘の戦略性と、ソウルキャリバーのような武器ベースの格闘ゲームに見られる高速でスキルベースのアクションの間で完璧なバランスをとっています」と説明しました。[79] GameProのStar Dingoは、ゲームの個々のキャラクターコントロールが「優れている」ことに同意しましたが、他のパーティーメンバーがコンピューター制御であるため、新しいスキルや呪文を学ぶ経験が失われ、他のメンバーを細かく管理しようとすると戦闘システムが不格好で面倒になると嘆きました。[72]一方、 Game InformerのJoe Jubaは、コンピューター制御のキャラクターの行動の可変的なカスタマイズに感銘を受けました。[71] G4techTVのダリル・ヴァッサーは、戦闘をゲームのハイライトとして挙げ、RPGファン以外の人々も魅了するほど面白いと主張したが、召喚システム（キャラクターが大量のダメージを受けて初めて召喚行動を取る）は弱点だと考えた。[70] 1UP.comのデイビッド・スミスは、当初は3次元移動の制限と敵の数に苛立っていたが、後にその制限によって反復的な戦術やアンバランスな戦術を利用できなくなるため、戦略性に深みが増したと認めた。[67]この点において、スミスはこのシステムが『スターオーシャン: ティル・ジ・エンド・オブ・タイム』よりも改良されているとみなした。[67]フェイヒーも『テイルズ オブ ザ ワイルド』と比較し、コンピューター制御のキャラクターの方がはるかに知能が高いと考えた。[69] Electronic Gaming MonthlyのShane BettenhausenとIGNのMary Jane Irwinは、ボス戦がかなりの労力を必要とし、時には接近戦で連続して戦うため、ゲームの難易度のバランスが崩れていると不満を述べた。 [68] [77] Jastrzabもボス戦を「恐ろしく挑戦的」であると認めたが、より賞賛に値するとみなした。[80]
GameRevolutionのブライアン・ジーとアーウィンは、自由に歩き回るゲームプレイにより、プレイヤーが過度に強い敵がいるダンジョンに迷い込みやすくなっていると指摘した。[73] [77]アーウィンは、ゲームの広大なオーバーワールドでのバックトラックの量をゼルダの伝説 風のタクトと比較して否定的に評価したが、継続的に導入されたさまざまな移動手段については感謝した。[77]ダンジョンのパズルは単純で解読しやすいと説明された。[74] [77]アーウィンは、パズルをゼルダの伝説と比較し、頻繁な探索と戦闘からの休憩として、またより幅広いユーザー層へのゲームの魅力の拡大としてそれらを歓迎した。しかし、彼女は後半のパズルのいくつかを、キャンペーンを長引かせるためだけのフェッチクエストと見なした。[77]スミスは、パズルの質が並外れたものではないことに同意したが、それらはまともな挑戦であり、テイルズ オブ デスティニーのものよりも改善されていると考えた。[67]メッツはパズルを「挑戦的というより面倒で、場違いに感じることが多い」と一蹴した。[79]エレクトロニック・ゲーミング・マンスリーのジェニファー・ツァオは「ケチな」セーブシステムがゲームを「少々ハードコアすぎる」ものにしていると意見を述べた。[68]
ビジュアルはセルシェーディング効果とアニメの影響を受けたアートディレクションが賞賛され、[d]ジャストザブはスタイリッシュなキャラクター、アニメーション、特殊効果がゲームの戦闘シーンを強化したと述べた。[80]ジュバはゲームの世界が「今まで経験した中で最も素晴らしいものの1つ」であると宣言し、プレゼンテーションを「風のタクトとアニメの出会い」に例えた。[71]しかし、スミスはキャラクターモデルのディテールと表情の欠如を嫌い、「感情を示すまれな機会が不気味なほど不快に感じる」と述べた。彼はキャラクターデザインを藤島の以前の作品であるテイルズオブファンタジアと比較し、シンフォニアのキャラクターは前作のキャラクターのような個性を欠いており、「より安価なアーティストであれば、同じように素晴らしいデザインを提供できただろう」と主張した。スミスはまた、セルシェーディングスタイルがジェットセットラジオのそれと比較して不均一で不安定であると批判した。[67]設定は詳細さと多様性が賞賛され、背景アートが古典的なテイルズシリーズから3D形式にうまく移行しているとコメントする人もいました。[e]ヤストザブは、ゲームの混沌としたアクションセグメントでスローダウンがないことには驚嘆しました。 [80]ターナーはまた、一貫して高いフレームレートに驚き、「ほとんどのRPGが30 [ fps ]で満足している時代に大きなボーナス」と見なしました。 [75]ファヒーとヤストザブは、伝統的なアニメーションのオープニングシネマティックの流れを汲むカットシーンがゲームにないことに失望しました。[69] [80]ゲーム内のカットシーンは、EGMのレビュー担当者とヤストザブによって「退屈」で「少し不十分」と評されました。[68] [80]フェイヒーとGameSpotのベサニー・マッシミラは、ゲームの被写界深度効果の試みにより、いくつかのシーンでキャラクターが焦点が合っていないのではなく、ぼやけて見えるようになったと述べた。[69] [74]オーバーワールドのプレゼンテーションは期待外れであると批判され、その詳細レベルを前世代のコンソールのタイトルと比較する人もいたが、[72] [77] [79]ジャストザブは、そのコンテキストでさえ品質が合格点ではなかったと主張した。[80]マシミラはさらにこれらの部分でカメラを非難した。頻繁に調整する必要があり、時には敵の接近を遮ってしまうこともあると説明した。 [74]
音楽に対する反応は様々で、スコアを目立たないものとみなす人もいたが[70] [72] [75]、これはフェイヒーにとって失望の種となった。彼は「美しく構築された」世界にはもっと印象的なサウンドトラックがふさわしいと感じていたからだ。[69]ヤストザブは音楽を「並外れた」そして「素晴らしい」と評価し、「アニメに関連するあらゆるものの繰り返しを避けながら、関連するシナリオの雰囲気をほぼ完璧に捉えている」と述べた。[80]マシミラは、サウンドトラックは「テイルズシリーズでは、メインテーマに管楽器とベルを心地よい方法で組み合わせるという規範に忠実である」と述べた。[ 74]ジュバ、ターナー、アーウィンはそれぞれ、桜庭のスコアを「かなり穏やか」、「典型的な素晴らしい作品」、「心地よくまとも」と評したが、アーウィンは、音楽の多様性は会話中心のイベントに限定されており、戦闘とオーバーワールドのテーマがプレイ時間のほとんどを占めていると述べた。[71] [75] [77]
声優陣は賞賛され、[f]スミスは登場人物は「見るよりも聞く方が楽しい」と述べた。彼はロイドとジェニスの応酬が彼らを典型的な人物像から引き上げたと付け加えた。[67]フェイヒーは、吹き替えが好きではないため声優陣を賞賛するのは珍しいと述べ、寸劇がうまく声に出されておらず、その結果寸劇が長引いているように感じられたことに少しがっかりしたと述べた。[69]ヤストザブは声優陣のプロ品質を高く評価したが、一部のセリフが適切でなかったと述べ、「感情の高まりや緊張感の創出がなく、シーンに突然現れる」と説明した。[80]アーウィンは、声の出し方が平板でぎこちないと考え、「感情が間違ったタイミングで表現されることが多く（またはまったく表現されない）、会話が自然に聞こえることはめったにない」と述べた。[77]ターナーはまた、声優陣の演技を「まあまあ」と評価し、キャラクターの戦闘時の発声は十分だったが、より感情的に要求されるカットシーンに必要な声域が俳優陣に欠けており、それが「全体的に不適切な」演出によって妨げられていると述べた。[75]
物語に対する反応は様々で、ストーリーはおなじみで予測可能だと考える人もいた。[g] Nintendo Power のレビュアーは、物語は「素晴らしい技巧」で語られており、プレイヤーが操作するキャラクターが「選ばれし者」の役割を担っていないことに驚いたと述べた。[78]ヤストザブは、物語は表面の下に「終わりのない」深みを秘めており、プレイヤーの微妙な決定から生じるさまざまなプロットの結果によってそれが強調されていると述べたが、脚本の過度の道徳的説教については警告した。[80]メッツは、プロットが標準的であることに同意したが、設定が「クエストの意味を最初から告げられるという点で、異常に率直である」と述べた。しかし、彼は、物語が伝統的な RPG を望むゲームキューブ所有者を満足させることができると提案し、エンディング シーケンスを「美しく力強い」と表現した。[79]スターディンゴは、この物語の「心、暖かさ、ユーモア、悲しみ、危険」の組み合わせを高橋留美子の作品と比較し、その文章はコンソールRPGの中でも最高のものの一つであると宣言し、「悲劇は本当に心に響き、キャラクターは皆独特の声を持っており、RPGの決まり文句に対する微妙な皮肉と自覚を持ってセリフを話している」と詳しく述べた。[72]ファリーは前提が単純で決まり文句であることを認めたが、プロットのひねりはうまく使われていると述べた。[69]アーウィンは物語に没頭しなかったが、それは欠陥のあるローカライズによるものだと彼女は考えた。彼女は「会話はぎこちなく長引くことが多い。言葉の選択は過度にフォーマルなものからランダムなスラングまで多岐にわたり、誰が話しているかをほとんど考慮せずに言語地図のいたるところにスタイルがある」と説明した。[77]ニンテンドーパワーのレビュアーとメッツは物語のペースに満足していたが、[78] [79]ターナーは物語が時々蛇行していると指摘した。[75]
登場人物は好感が持て、よく練られていると言われている。[75] [80]メッツはキャストを『ロード・オブ・ザ・リング』の登場人物と比較し、「最初は単純でステレオタイプに思えるが、物語の終わりまでにはほとんど実在の人物のように感じられる」と述べた。[79]フェイヒーはロイドの成長を特に指摘し、脚本家が「過去の暗い暴露は登場人物の適切な性格を創造することの代わりではないという信念を持っている」ことに感謝した。[ 69]ジュバは登場人物の典型を決まりきったものとみなしていたが（「考古学的遺物を発掘することで性的快楽を得ているように見える」と彼が表現したレインは別として）、ベッテンハウゼンやマッシミラと共に、オプションの寸劇が登場人物の深みに大きく貢献していることを認めた。ジュバはさらに寸劇を『ファイナルファンタジーIX』のアクティブタイムイベントシステムと比較した。しかし、ベッテンハウゼンとマッシミラは、スキットのペースが遅いと批判した。[68] [71] [74]
リマスター
受付
Metacriticによると、テイルズ オブ シンフォニア リマスターは「賛否両論、もしくは普通」のレビューを受けた。[81] [82]リマスター版はフレームレートの低下と不安定さ、[h]頻繁で長いロード時間[i]が欠点とされた。RPGFanのノア・ライターは「メトロイドプライム リマスター」やNintendo Switch Onlineのゲームボーイエミュレーションとは対照的な「駄作」と評し、最悪のバージョンだと考える者もいた。[84] [88] [89] RPGamerのポール・シュクレリは、続編のドーン・オブ・ザ・ニュー・ワールドを追加せずにリマスター版をプレミアム価格で販売することは「混乱を招き、消費者に不利」だと感じると付け加え、2016年のSteam版ではリマスター版の半額で提供されていたことを指摘した。[88] Nintendo Lifeのミッチ・フォーゲルは、ドーン・オブ・ザ・ニュー・ワールドの除外によって価値提案が不明確になったことに同意した。[86] GamezeboのGlen Foxは、テイルズオブシンフォニアが彼の個人的なお気に入りのビデオゲームであることを確認した後、リマスター版を「完全な混乱」と非難し、バンダイナムコが「過去の最も貴重なリリースの1つ」をこのような状態でリリースすることをなぜ許可したのかと困惑を表明した。[84]
Hardcore GamerのKirstin Swalleyは、戦闘は単純だが、そのメカニクスによって与えられる深みが少ないため楽しいと考えたが、最近のTalesシリーズに慣れているプレイヤーには最初はぎこちなく感じるかもしれないと警告した。[85] Push SquareのRobert Ramseyは、現代の基準からすると、戦闘は比較的基本的で、コントロールはやや固いが、それでも戦闘はペースが良いため満足できると評価した。[87] Leiterは、慎重なプレイヤーにとっては戦闘はスムーズで、やりがいがあり、やりがいがあると説明したが、コントロールはぎこちなく、遅いと感じた。[89] Shkreliは、戦闘は圧倒的ではなく楽しいと感じたが、2D平面のため敵がさまざまな角度から近づくのに苦労した。[88] Vogelも同じ難しさを挙げ、 Ys VIII: Lacrimosa of DanaやKingdom Hearts IIの同様のハックアンドスラッシュ戦闘と比較して、戦闘が固く感じると述べた。彼はまた、慎重なタイミングとスキルの使用を促す攻撃アニメーションをキャンセルできないことが、反応的で無謀な戦術を奨励する速い戦闘ペースによって複雑になっていると付け加えた。[86]スワリーとシュクレリはダンジョン内のパズルと敵の多様性を賞賛し、シュクレリはそれらを過度ではない程度に精巧だと呼んだ。[85] [88]しかし、ラムゼイはダンジョンのデザインのいくつかが退屈だと感じた。[87]フォーゲルは、ダンジョンをタイトルの従来のゲームプレイループのハイライトとみなし、パズルの使用をゴールデンサンと比較した。[86] GameSpotのジェイク・デッカーは、テイルズ オブ ベルセリアやテイルズ オブ アライズと比較して戦闘が硬直して遅いと述べたが、より多くのスキルのロックを解除することで、最終的にはより複雑で満足のいく体験ができると指摘した。彼は、比較的難易度が増したボス戦を魅力的なハイライトとして挙げた。[83]スワリーは、ゲーム内の全てを手に入れるためには複数回のプレイが必要であるため、リプレイ性が大幅に向上したと指摘した。[85]ラムジーはオーバーワールドマップカメラにイライラしていた。[87]スワリーとデッカーは、自動保存機能がないためにゲームが頻繁にクラッシュすると不満を漏らした。[83] [85]
スワリーは主要な場所がしっかりしていると褒め、キャラクターモデルの鮮明さと明瞭さが向上したことでディテールと表現力が向上したと述べたが、一部のテクスチャは「もっと手を加えたほうがよかった」と感じた。[85]フォーゲルとラムゼイは、解像度の向上を除けば視覚的な改善はごくわずかだと述べた。両者ともテクスチャが濁っていると述べ、アートディレクションは依然として明確であると指摘したが、フォーゲルは環境デザインに独特の視覚的センスが欠けていると感じた。[86] [87]ライターはまた、多くのテクスチャが引き伸ばされていたり光沢があったりすると感じた。[89]シュクレリは、セルシェーディング効果が縮小されているにもかかわらず、アートスタイルは時代を超越した活気のあるものだと評価したが、オーバーワールドは単調でモデル化が不十分だと却下した。[88]フォックスは、AIのアップスケーリングによる不快なシャープ化効果、セルシェーディング効果の欠如、彩度の低下した色、透明なメニューや「画面を粉砕する」戦闘遷移効果などの視覚的特徴の欠如を挙げ、リマスター版がゲームの中で最も醜いバージョンであると宣言した。[84]デッカーは、カットシーンが硬直してぎこちなく、オーバーワールドが味気なく生気がないとして批判した。[83]
スワリーはサウンドトラックが「これまでで最高」だと主張し、英語と日本語のオーディオトラックを選べるオプションに驚いた。[85]ラムジーはサウンドトラックを「非常にキャッチー」と評し、[87]ライターは桜庭のスコアを非常に印象的だと評価し、戦闘テーマを特にハイライトとして挙げた。しかし、彼は圧縮されたボイスラインを欠点として挙げた。[89]シュクレリは戦闘賛歌と村のテーマで桜庭の存在を「強く感じた」。[88]
ラムゼイは、ストーリーはある程度予測可能だったが、キャラクターは愛らしく、「鋭く、しばしば喜劇的な」文章によって素晴らしい相性が生まれたと述べた。[87]ライターはストーリーを「大ヒット」と呼び、主人公が「選ばれし者」の脇役を演じているという斬新さを楽しんだ。しかし、大量虐殺と奴隷制というストーリーの重いテーマが、明るくユーモラスなトーンややかわいらしいビジュアルと相容れないと感じ、そのようなテーマの表現が不注意に扱われているとみなし、人間の牧場を「賢者の石工場/強制収容所」と呼んだ。[89]デッカーもこの意見に同調し、より感情的な瞬間や暗いテーマのいくつかは、かわいらしいキャラクターによって演じられると真剣に受け止めるのが難しいと述べた。[83]シュクレリは、ストーリーの「興味深く革新的な」ひねりは、特にゲームの最後の3分の1では、依然としてエキサイティングだと述べた。彼は、物語の感情の中心はパーティメンバー間の強いキャラクター設定によって支えられていると述べ、これはオプションのスキットによるものだとしている。[88]ヴォーゲルは、最初は「ありきたりの陳腐な表現」という印象だったが、物語の「衝撃的な」展開に野心があることに感銘を受けた。しかし、彼は「不均一な」脚本が堅苦しく、意図せずユーモラスであるとみなし、「これらのカットシーンのいくつかは、わずか1、2分でとんでもない感情の範囲をカバーし、会話が自然に感じられることはめったになく、まさに「ビデオゲームの脚本」の典型だ」と詳しく述べた。[86]デッカーは、対立がきちんと解決されることが稀なことで物語が改善されたと意見を述べ、ゲームのキャストはシリーズで依然として最高だと宣言したが、ぎこちないローカリゼーションがこれらの要素を妨げていると述べた。彼は、クエストを追跡する「概要」システムが時々曖昧で、ウォークスルーを参照する必要があると批判した。[83]
販売と受賞
アメリカでは発売後2週間で10万本以上が売れた。[8] 2007年12月、ナムコはゲームキューブ版が全世界で95万3000本、プレイステーション2版が日本で48万6000本を売り上げたと発表した。[9] 2005年にプレイステーション2用に格安で再発売されたものは、 2006年末までに日本で5万本近くを売り上げた。[90]ゲームキューブとプレイステーション2の全世界での総販売数は2008年時点で160万本に達し、現在までで最も売れたテイルズタイトルとなっている。また、海外でも最も売れたテイルズタイトルであり、売り上げの半分以上が日本国外によるもので、2008年時点で北米で60万本、ヨーロッパで25万本を売り上げている[アップデート]。[91] 2016年のPC版は、2018年4月時点でSteam[アップデート]で25万本以上を売り上げた。[92]このゲームは、すべてのプラットフォームで世界中で240万本を売り上げたと推定されており、フランチャイズで最も売れたタイトルの1つとなっている。[7] GameSpotは、2004年7月のベストゲームキューブゲームに選出し、[93]すべてのプラットフォームで年末の「ベストロールプレイングゲーム」賞にノミネートした。[94]このゲームは多くのトップゲームランキングに登場し、2003年には優秀作品として日本ゲーム大賞を受賞した。 [4]第8回インタラクティブ・アチーブメント・アワードで、アカデミー・オブ・インタラクティブ・アーツ＆サイエンスは、テイルズオブシンフォニアを「コンソールロールプレイングゲームオブザイヤー」にノミネートした。[95] Game Informerの2009年1月号では、「トップ25ゲームキューブゲーム」の24位にランクインした。[96]ニンテンドーパワーは『テイルズ オブ シンフォニア』を「歴代任天堂ゲームトップ200」のリストで107位にランク付けした。 [97] IGNのユーザーは『トップ100ゲーム』リストで75位にランク付けし、[98] GameFAQsのユーザーも同様のリストで81位にランク付けした。[99] 2023年、タイムエクステンションは『史上最高のJRPG』リストにこのゲームを含めた。[100]
注記
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主な参考文献
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- ^ レイン：今日は予言の日。マナに選ばれし者が女神マーテルから神託を受ける、とても大切な日です。では、選ばれし者…コレット。世界再生の旅について教えてください。 /コレット：それはデシアンを封印する旅です。女神マーテルの試練を乗り越えることで、世界を守る召喚精霊が目覚め、マナが回復します。
- ^ シーナ:私の世界はテセアラと呼ばれています。 [...] 2 つの世界は直接隣接しています。ただ、お互いを見ることができないのです。学者たちは、それらはシフトした次元に存在すると言います。とにかく、2 つの世界はお互いを見ることも触れることもできませんが、実際には隣り合って存在し、お互いに影響を与えています。 [...] 彼らはマナの供給を争っています。片方の世界が弱まると、その世界のマナはもう一方の世界へと流れます。その結果、一方の世界は常に繁栄し、もう一方の世界は衰退しています。砂時計のようなものです。 [...] シルヴァラントのマナはテセアラに流れています。そのため、シルヴァラントは衰退しています。マナがなければ、作物は育たず、魔法も使えなくなります。マナがなければ、女神マルテルとともに世界を守っている召喚精霊もシルヴァラントでは生き残れません。その結果、世界はさらに破滅の道をたどることになります。 /レイン：では、選ばれし者の世界再生は、実はマナの流れを逆転させるプロセスなんですね？/シーナ：その通り。選ばれし者が封印を破ると、マナの流れが逆転し、封印を司る召喚精霊が目覚めるのです。
- ^ ウンディーネ：召喚精霊が眠る世界から召喚精霊が目覚める世界へマナが流れ込む。両世界で同時に召喚精霊が目覚めたのは初めてのことだ。これにより、両世界をつなぐマナが消滅した。
- ^ ロイド:ということは、シルヴァラントとテセアラは互いのマナをめぐる争いをやめたということか?/ボルト: ... /レイン:わからない。確かなのは、両世界間のマナの流れが断たれたということだけだ。/ウンディーネ:そうだ。いずれ両世界は分離するだろう... /ジェニス: 2つの世界が分裂するということか?/ゼロス:完璧だ! そうすれば、両世界は互いのマナをめぐる争いをやめるだろう!
- ^ クレイトス：召喚精霊の加護による安定を失った大種子は、暴走した。 /ユアン：違う！召喚精霊の目的は、大種子を外界から隔離し、成長させないことだった！ /クレイトス：それは半分だけだった。二つの世界はユグドラシルによって位相をずらされた。離れ離れになり、虚空に飲み込まれるはずだった。しかし、大種子が二つの世界の中心に置かれていたため、そうならなかった。 [...] 大種子は常に二つの世界から引き離されようとしており、その微妙なバランスがこれほど長く保たれているのも奇跡だ。 /ユアン：待って！つまり、マナリンクは二つの世界の間の空間に大種子を閉じ込める檻の役割を果たしていたということか？ そういうことか？ /クレイトス：その通り。そして、不安定なグレートシードにマナを与えたために、歪んだ形で発芽し、制御不能になりました。マーテルまでも飲み込んでしまいました。 /ロイド:なぜこんなことになったのかなんて誰も気にしません! これを止められなかったらどうなるのか知りたいのです! /ユアン:クレイトスの言うことが本当なら、シルヴァラントはグレートシードに飲み込まれ、破壊されるでしょう。そして、シルヴァラントが破壊されれば、カーランの聖地と異界の門で繋がっているテセアラも破壊されるでしょう。
- ^ オリジン：世界は元々、滅びを防ぐために二つに分かれていた。元の姿に戻れば、世界を支えるマナが足りなくなる。大地は死につつある。/ロイド：なぜ死につつあるのかは知る必要はない！それを止めるにはどうしたらいい？/オリジン：二つの世界を巨大樹で繋ぎ支える。それが大地の滅びを止める唯一の方法だ。[...]ロイド：これが私の最後の願いだ。永遠の剣[...] 巨大カーラン樹よ立ち上がれ！
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、テイルズ オブ シンフォニアに関連するメディアがあります。
Wikiquoteにテイルズ オブ シンフォニアに関する引用があります。
- 公式サイト（アーカイブ）
- テイルズ オブ シンフォニア (PS2) 公式サイト (JP)
- テイルズ オブ シンフォニア クロニクルズ 公式サイト (JP)
- Anime News Networkの百科事典にある「テイルズ オブ シンフォニア: The Animation (OVA) (アニメ)」