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アブド・アル＝サマド、またはホワジャ・アブド・ウッ＝サマド・シラジ（ペルシア語: خواجه عبدالصمد شیرازی ）は、16世紀のペルシア細密画の画家で、インドに移住し、ムガル細密画の伝統の創始者の一人となり、後に多くの高位の行政職を務めた。アブドのムガル帝国時代の経歴は、およそ1550年から1595年まで比較的よく記録されており、この時期に彼に認められた絵画が数多くある。1572年頃から彼はアクバル皇帝の宮廷工房を率い、「彼の指導の下でムガル様式は成熟した」。[ 1 ]最近、著名な専門家であるバーバラ・ブレンドは、サマドはペルシャの芸術家ミルザ・アリと同一人物であり、ミルザ・アリの記録に残る経歴は、アブド・アル・サマドがムガル帝国のために働いていた時期とほぼ同時期に終わっているようだと主張している。[ 2 ]
ミルザ・アリの名前は、ニザーミーの有名なハムサ写本（現在は大英図書館オリエンタル2265）に初めて登場し、日付は1543年3月である。[ 3 ]スチュアート・キャリー・ウェルチによれば、同時代の記録には彼について言及されているのは他に3件しかない。これらの記録によると、彼は宮廷工房のもう一人の著名な芸術家、スルタン・ムハンマドの息子であり、宮廷アトリエの環境で育ち、優れた画家であった。タブリーズのカマルは彼の弟子として記録されている。[ 4 ] BL Or. 2265の碑文は、この時代のペルシャ細密画の作者を特定するための主要な資料の一つである。6人の画家の名前が挙げられており、碑文は署名ではなく追加であるが、一般的に正しいと認められている。ミルザ・アリの名前は中庭の風景を描いた2枚の細密画に記されており、彼の父親の名前は1枚に記されている。ウェルチはさらに2枚の銘文のない細密画を追加している。[ 5 ]
ウェルチはさらに、1520年代のシャー・タフマースプのシャーナーメからの6点を含む、初期の細密画のいくつかをミルザ・アリの作品としている。ブレンドはこれらの帰属のうち少なくとも2点には賛同しているが、後の作品の様式との一致という点では、2点はありそうもないと考えている。 [ 6 ]他のいくつかの孤立した作品を検討し、帰属について様々な判断を下した後、ブレンドは、 1555年から1556年にかけてイブラヒム・ミルザ王子のために制作された別の有名な写本『ハフト・アウラング』（現在はフリーア美術館所蔵）にある6点の細密画をミルザ・アリの作品としているウェルチの見解にきっぱりと異議を唱えている。もし彼が本当にサマドであったなら、その後アフガニスタン、そしてインドへ旅立ったはずだからである。ウェルチはこれらの絵画のスタイルが異なると認めているが、これは時代の精神の変化によるものだと考えている。ブレンドはこの説明を受け入れがたいと考えているが、[ 7 ]ブレンドの論文以降に執筆した他の学者によってもこの帰属は繰り返されている。シーラ・S・ブレアは、それらが「画家の精神性と作風の高まり」を示していると述べている。[ 8 ]ブレンドは、この問題の他の側面について議論し、ミルザ・アリとサマドのスタイルを比較した後、彼らは実際には同じ画家であり、新しい国に移住した際にあだ名を採用したと示唆している。 [ 9 ]スタイルの類似点としては、中庭の構図のレイアウトと色彩の配置、格子や透かし彫りの衝立の巧みな描写への愛着などの細部、人物の扱いの類似性などが挙げられる。[ 10 ]
ある情報源によると、サマドの父はシャー・ショジャ・モザッファリの宰相であったとされているが、ブレンドはこの説に矛盾があると説明し、サマドは祖父の家で育ち、その間スルタン・ムハンマドは宮廷でキャリアを築いたと推測している。[ 11 ]ムガル帝国の記録によると、サマドはサファヴィー朝のシャー、タフマースプ1世の宮廷工房で師匠となった。彼は書道家でもあったが、[ 12 ]ミルザ・アリとの関連では言及されていない。一般的に1544～45年頃以前の作品は彼に帰属されていないが、[ 13 ]ウェルチはそれよりずっと前のシャー・タフマースプ・シャーナーメの細密画を彼に帰属させている。ブレンドはこの絵を「不満足」で、経験の浅い画家の作品だと評している。[ 14 ]
サマドは1544年にタブリーズで亡命中のムガル皇帝フマーユーンと初めて出会った。[ 15 ] 1546年、フマーユーンはタフマースプにサマドと彼の同胞ペルシア人ミル・サイイド・アリを雇えるよう、彼の奉仕から解放するよう頼んだ。[ 16 ]そして1549年頃、[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]彼らはフマーユーンの一時的な首都カブールに到着し、そこでサマドはフマーユーンに雇われ、彼の息子アクバル、そしておそらく皇帝自身に絵の描き方を教えた。[ 18 ] [ 20 ]ミル・サイイド・アリと、もう一人のペルシア人であるダスト・ムハンマドと共に、サマドは「完全に帝国ペルシア様式をムガルの工房に導入した」。それまでの工房は小規模で、ブハラを含むさまざまな中心地で訓練を受けた芸術家で構成されていたようだ。[ 21 ]サマドはおそらく、フマーユーンが1550～55年頃に依頼した、異例に大きな絵画「ティムール家の王子たち」（大英博物館）の制作に携わったと考えられ、特に背景の風景画を担当した。[ 22 ] 1552年、フマーユーンが王位奪還のための支持を集めようとしていた際、2人のペルシア人の作品を含む一連のミニアチュールがカシュガルの支配者への外交上の贈り物に含まれていた。[ 20 ]この時期の彼の作品のいくつかは、テヘランのゴレスターン宮殿の図書館にあるムラッカまたはアルバム（MSS 1663–4）に収められており、依然として完全にサファヴィー朝様式を示している。[ 18 ] [ 23 ]これらのミニアチュールの1つは、アクバルが父フマーユーンにミニアチュール絵画を贈呈する様子を描いており、ポートフォリオにサマドの名前が含まれている。その隣の人物はおそらく彼の肖像画である。この画像は完全にペルシャ様式を使用しており、自画像を含む主題要素は「イスラム絵画における目覚ましい新たな出発点」である[ 24 ]。
サマドとミル・サイイド・アリは、1556年に皇帝が亡くなるわずか7か月前にインドに帰国した際、皇帝に同行した。彼らは14歳のアクバルに雇われ、数年のうちに宮廷工房を大幅に拡大し始めた。 [ 25 ]オックスフォードのボドリアン図書館にある、サマドの名前が記されたくすんだ色の絵には、アクバルの即位から3日後に、フマーユーンの厄介な寵臣アブドゥル・マアリが屈強な廷臣に後ろから捕らえられる様子が描かれている。[ 26 ]両画家は、新治世で最初に完成した主要な依頼であるトゥティナーマの制作に携わったと考えられ、そこでは複数の画家の異なるスタイルがはっきりと残っている。しかし、ミル・サイイド・アリは当初、アクバルの巨大な依頼であるアクバル・ハムザナーマの1400枚の大きな挿絵の監督を任され、これは14年かけて制作された。[ 18 ] [ 27 ]
1572年頃、サマドはミル・サイイド・アリ（ペルシャに帰国）に代わって帝国工房の責任者となった[ 28 ]。おそらくサイイドの下ではハムザナーマの挿絵の進捗が遅すぎたためだろう。この時点で依頼から7年が経過していたが、完成していたのは4巻のみだった。サマドの指揮の下、残りの10巻はさらに7年かけて完成した。サマド自身がそれらの絵を描いたかどうかは定かではないが[ 29 ]、「ムガル絵画の方向性は次第にアブド・アル＝サマドが追求した目標に沿うようになった。ラホール時代（1580年代以降）に顕著になった中央集権的な統制の強化は、この画家によるものと考えられる」[ 1 ] 。サマドによって訓練されたヒンドゥー教徒の画家の中には、後に有名なムガル画家となったダスワントとバサワンがいた[ 18 ] 。
ペルシャとインドの様式を融合させた新しいムガル様式の形成にサマドが果たした役割にもかかわらず、サマド自身の作品は保守的で、細部へのこだわりが強く、若いアクバルが好んだ劇的な物語や写実主義といった新しい様式にはあまり関心が向けられていない。しかし、1590年代までには、細部へのこだわりを含む彼の様式の要素が好まれるようになったが、彼の死後、ムガル絵画は人間の交流を強調するよりシンプルな構図へと方向転換した。彼は、ムガル絵画がイスラム細密画にもたらした写実的な肖像画の才能を持っておらず、多くのムガル画家とは異なり、アクバルの宮廷で入手可能だったヨーロッパの版画やその他の美術からの影響はほとんど見られない。[ 30 ]
1576年、アクバルはサマドをファテープル・シークリー造幣局の責任者に任命し、1582年には「商業監督官」に任命し、翌年には王室の責任者に任命した。[ 15 ] 1584年、アクバルは彼をムルターンのディーワーン（財政担当官吏）に任命した。彼は400のマンサブを与えられ、シリン・カラム（甘いペン）の称号で栄誉を与えられた。[ 31 ]これらの動きは彼の行政の才能を認めたものかもしれないが、「アクバルは彼のロマンチックに描かれたペルシャ風の絵画よりも、より力強いアプローチを好んだ」と示唆されている。[ 32 ]しかし彼は絵を描き続け、彼の最後の既知の作品は、ニザーミーのハムサの1595年の写本の挿絵にあるホスロー2世の狩猟を描いた細密画である。[ 18 ] [ 33 ]彼の名前が記された作品には、アクバルとダルヴィーシュの絵（アガ・カーン美術館、1586～87年頃）がある。[ 34 ]後期の作品には、ベフザードによる2頭のラクダが戦う有名なペルシャの構図の別バージョンがあり、碑文によると、病弱だった息子のシャリフの依頼で描かれたものである。[ 35 ]彼は「世紀末に亡くなったに違いない」。[ 36 ]
彼には画家の息子が2人おり、ムハンマド・シャリフ[ 37 ]と、有名なペルシャの画家ベフザード（1450年頃 - 1535年頃）にちなんでビズハドと呼ばれた[ 38 ] 。ムハンマド・シャリフは次の皇帝ジャハーンギールの友人であり、父親と同様に重要な行政職を与えられた。これは多くのムガル画家一族の中では珍しいパターンである[ 15 ] 。ムハンマド・シャリフについては比較的よく記録が残っているが、ビズハドについては細密画の碑文からしか知られていないため、これらの息子が1人ではなかったと確信している学者は全員ではない[ 39 ] 。