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ミル・サイイド・アリ（ペルシア語: میرسید علی、タブリーズ、1510年 - 1572年）は、ペルシアの細密画家であり、インドのムガル帝国で活躍する以前はペルシア細密画の第一人者でした。彼はムガル帝国の皇帝アクバルのもとで、ムガル絵画の様式を発展させた芸術家の一人となりました。
タブリーズで生まれたミル・サイイド・アリは、画家ミル・ムサヴィルの息子だった。歴史家で年代記作家のカジ・アフメドは、息子は父親よりも才能があったが、ミル・ムサヴィルの影響は彼の作品にも及んだと述べている。
現代の研究によると、ミル・サイイド・アリは、シャー・タフマースプ1世（1514～1576年）のために1525～1548年に制作された有名なシャー・タフマースプの『シャーナーメ』の挿絵制作に参加したと考えられています。この作品には、サイイド・アリの作品とされる細密画が2点含まれています。彼はまた、シャー・タフマースプの命令により、1539～1543年にシャーの書庫の最高の画家たちによって制作されたニザーミーの『ハムサ』（「五つの詩」）の写本の豪華な挿絵制作にも携わりました。彼の筆によるものとされる14点の細密画のうち、「ライラとマジュヌーン」を含む4点には、画家の署名が入っています。 1540年頃の時期には、この巨匠の注目すべき作品が2点ある。1つは手紙を開いた優雅な若者の絵、もう1つはニザーミーの『ハムサ』のための二連画（二枚の扉絵）で、片方の紙には「遊牧民の野営地」 、もう片方には「夕べの生活の宮殿」（署名入り）が描かれている。[ 3 ]
1540年代、シャー・タフマースプ1世はますます正統派になり、生き物の芸術的表現を拒絶するようになった。彼は細密画への関心を失い、最終的にはサファヴィー朝イラン全土で世俗的な絵画を禁止する勅令を発布した。ミル・サイイド・アリを含む彼の宮廷の芸術家たちは各地に散り散りになった。その多くは、シャー・タフマースプの甥であるスルタン・イブラヒム・ミルザの宮廷に身を寄せた。
一方、ムガル帝国の皇帝フマーユーンは、シェール・シャー・スーリとの戦いに敗れ、王位を失い、1543年にイランに到着した。そこでシャー・タフマースプは彼を温かく迎え、最高の保護を与えた。その後、数え切れないほどの宴会が開かれ、タフマースプはスンニ派のフマーユーンを説得してシーア派に改宗させた。フマーユーンはタブリーズ滞在中、芸術家たちと知り合い、彼らの作品に魅了され、タブリーズに図書館のような巨匠を創りたいと考え、そのうちの2人を自分の配下に招いた。その芸術家とは、アブド・アル＝サマドとミール・ムサヴィールであった。しかし、何らかの理由で、ミール・ムサヴィールの代わりに、彼の息子であるミール・サイイド・アリがその配下となった。[ 3 ]
フマーユーンはインド亜大陸の領地をすぐには取り戻せなかった。この争いが繰り広げられている間、彼はカブールの宮廷にいた。そこには1530年代後半からペルシャ人画家ドゥスト・ムハンマドが仕えていた。ミル・サイイド・アリは1549年にそこへ到着し、1555年の夏にフマーユーンの軍がシカンダル・シャーの軍を破るまでそこに住み、制作活動を行った。デリーの門が開かれ、父フマーユーンは王位を取り戻した。今日、カブールでの画家の生涯の作品はごくわずかしか残っておらず、その中に「若い作家の肖像」がある。ミル・サイイド・アリは肖像画の巨匠とみなされているが、ペルシャの肖像画は、より自然主義的であったムガルの肖像画とは大きく異なり、かなり条件付けられ理想化された人物像を描いていた。しかし、「若い作家の肖像」はペルシャの肖像画ミニアチュールの最高傑作の一つである。ロサンゼルス美術館の専門家は、これは画家の自画像である可能性があると考えている。[ 1 ]
フマーユーン皇帝の後を継いだアクバル皇帝は、父以上に肖像細密画を愛好した。ミル・サイイド・アリは、アブド・アル・サマドと共に幼少期から未来のスルタンに絵画の技法を教え、二人の間には親密な関係が築かれた。サイイド・アリは宮廷芸術事業を統括し、彼の指導の下、世界史に残る最も野心的なプロジェクトの一つである、預言者ムハンマドの叔父であるアミール・ハムザのペルシャ叙事詩の挿絵入り写本『アクバル・ハムザナーマ』の制作が始まった。1562年から1577年にかけて実施されたこの事業は、アクバル皇帝の命により、ミル・サイイド・アリの指導の下で開始された。本書は、1572年頃に制作を引き継いだアブド・アル＝サマドの監督下で完成しました。ミル・サイイド・アリは制作が遅すぎたために交代させられたのかもしれません。というのも、この時点で制作開始から7年が経過していたにもかかわらず、完成していたのはわずか4巻だったからです。サマドの指揮の下、残りの10巻はさらに7年かけて完成しました。本書は14巻に分かれており、各巻に通常よりも大きなサイズの挿絵が100点ずつ収録され、合計で1,400点の細密画が収められています。現存する細密画は約140点あり、世界中の様々な博物館やコレクションに散在しています。
皇帝の宮廷工房の二人の長は基本的に他人の仕事を監督しており、サマド自身が細密画を描いたかどうかは定かではないが、下絵の多くを描いたり修正したりした可能性はある[ 5 ]。しかし、「預言者エリヤが溺れるヌール・アッ＝ダフルを救う」という細密画は、ミル・サイイド・アリの作品とされている。彼の父ミル・ムサヴィルの肖像画や「書物について熟考する賢者たち」とともに、これは彼の晩年の作風を示している。
ミル・サイイド・アリはペルシャの伝統とアクバル帝の治世の終わりまで忠実であり続け、ペルシャ絵画の原則を提唱する国際的な芸術家グループのために活動した。彼の作品には、父とムハンマド帝の影響が見られる。彼の作品は数々の賞と称賛をもたらした。アクバル1世の宰相アブル・ファズルは、著書『アクバルの歴史』（アクバルナーマ）の中で彼を最も熱烈に称賛している。アル・ファズルが挙げた当時の最高の芸術家リスト（100人以上）の中で、ミル・サイイド・アリは1位タイにランクインしており、アル・ファズルは次のように述べている。「彼の芸術は父から学んだ。彼が宮殿に入った瞬間から、王の寵愛の光が彼に降り注いだ。彼はその芸術で名を馳せた…」。皇帝フマーユーンは彼に「ナディル・ウル・ムルク」（王国の奇跡）という名誉称号を与えた。
「ハムザナーマ」という大作の制作が始まってから7年後、つまり1569年頃、この画家はムガル宮廷を離れ、敬虔なイスラム教徒の巡礼者としてメッカへ向かった。一部の研究者は彼がハッジ（巡礼）中に亡くなったと考えているが、他の研究者は彼がアクバル帝の宮廷に戻り、1580年に亡くなったと述べている。