アルベルト・カイプ

アルベルト・ヤコブスゾーン・カイプ（オランダ語発音： [ˈɑlbər ˈtɕaːkɔpsoːŋ ˈkœyp] ; ^[a] 1620年10月20日 - 1691年11月15日）は、オランダ黄金時代を代表する画家の一人で、主に風景画を制作した。画家の一族の中で最も有名で、父ヤコブ・ヘリッツゾーン・カイプ（1594年 - 1651年/52年）の弟子であり、^[1]早朝や夕方遅くの黄金色の光の中でオランダの川辺の風景を描いた大規模な風景画で特に知られている。ドルドレヒトで生まれ、ドルドレヒトで亡くなった。

オランダ版クロード・ロラン として知られる彼は、かなりの財産を相続した。彼の家族は皆芸術家で、叔父のベンジャミンと祖父のヘリットはステンドグラスの漫画家だった。彼の父ヤコブ・ヘリッツゾーン・カイプは肖像画家だった。^[2]カイプの父は彼の最初の教師であり、彼らは彼の生涯を通じて多くの絵画で協力した。^[3]

アルベルト・カイプの生涯についてはほとんど知られていない。オランダ黄金時代の絵画の著名な歴史家であり、カイプの死後100年間の唯一の権威であったアーノルド・ホウブラーケンでさえ、その伝記的な描写は非常に薄い。^[4]

画家としての彼の活動期間は、伝統的に1639年から1660年までの20年間に限定されており、これはオランダ黄金時代の最も重要な時期である1640年から1665年という一般的に受け入れられている範囲内に収まる。彼は1658年にコルネーリア・ボスマンと結婚したことが知られており、この日付は彼の画家としての生産性の終わりと非常に一致しており、結婚が彼の芸術家としてのキャリアの終わりに影響を与えたと認められている。^[5]

結婚の翌年、カイプは改革派教会の執事となった。ホウブラーケンは、カイプが敬虔なカルヴァン派であったこと、そして彼が亡くなったとき、彼の家には他の芸術家の絵画がなかったことを思い出した。^[6]

風景画家として訓練を受けたカイプの発展は、当時彼に最も影響を与えた画家たちと、彼の絵画に見られるその後の芸術的特徴に基づいて、大まかに3つの段階に分けられる。一般的に、カイプは、非常に多作なヤン・ファン・ホイエンから色調を、ヤン・ボスから光彩を、そして父ヤコブ・ヘリッツ・カイプから形態を学んだ。^[7]

カイプの「ファン・ホイエン期」は、およそ 1640 年代初頭と位置付けられる。カイプがファン・ホイエンの絵画に初めて出会ったのは、スティーブン・ライスが指摘するように、ファン・ホイエンが「全盛期」にあった 1640 年頃と思われる。^[7]このことは、1639 年に署名されたカイプの風景画 2 点と、その 2 年後に描いた父親のグループ肖像画 2 点の風景画背景とを比較すると顕著である。この風景画の背景は、ファン・ホイエン風であることがはっきりとわかる。カイプは、ファン・ホイエンから、砂丘 (1629) に顕著な麦わら色と薄茶色のトーン、および同じ作品で非常に顕著な分断筆法を学んだ。印象派の先駆けであるこの技法は、色が必ずしも滑らかに混ざり合っていない短い筆使いで知られている。カイプの『川の風景、二人の男の会話』（1641年）では、ファン・ホイエンの影響を受けたこれらの様式的要素が両方とも顕著に表れています。

カイプのますます融合する作風の発展の次の段階は、ヤン・ボットの影響によるものである。1640年代半ば、ユトレヒト出身で在住していたボットは、ローマ旅行から故郷に戻ったばかりだった。カイプの作風が根本的に変化したのは、この頃である。ローマで、ボットは、少なくとも部分的にはクロード・ロランとの交流により、新しい構図スタイルを開発した。この新しいスタイルは、絵画内の光の方向を変えることに焦点を当てていた。視線に対して直角に光を配置する代わりに、ボットはそれを絵の後ろから対角線の位置に移動させ始めた。^[7]

この新しい照明方式では、画家（および絵画の鑑賞者）は、多かれ少なかれ太陽と逆向きに向き合うことになる。ボス、そして後にカイプは、この新しい照明方式の利点を利用して、絵画の奥行き感と明るさを変えた。この新しい可能性を際立たせるため、長い影を多用した。カイプは、この新しいスタイルの飛躍を評価した最初のオランダ人画家の一人であり、ボスに影響を受けた時期は非常に短かったものの（1640年代半ばに限られている）、同時代のオランダ人画家の中で、日の出と日の入りの色彩スケールを最大限活用した画家は他にいない。^[7]

カイプの第三の様式的段階（これは彼のキャリアを通じて起こった）は、父親の影響に基づいています。若いカイプは、最初は基本的な才能を伸ばすために父親と一緒に仕事をしていたと推測されますが、アルバートは風景画に重点を置くようになり、一方ヤコブは職業として肖像画家でした。すでに述べたように、また以下で詳しく説明するように、アルバートが父親の肖像画の背景となる風景画を描いた作品があります。アルバートが父親から学んだと述べることは、彼が最終的に風景画家から前景の人物画を描くようになったのは、父親ヤコブとの交流によるものだということです。アルバートが前景の人物画家へと進化した証拠は、ヤコブのスタイルに合わない前景の動物を描いた、1645年から1650年にかけてのいくつかの絵画の制作にあります。^[8]アルバートの作風の発展と作者の特定に関する混乱に拍車をかけているのは、もちろん、ヤコブの作風も停滞していなかったという事実である。彼らの作風が収束しているため、お互いがどのような影響を与えていたのかを正確に理解することは難しいが、アルバートが大規模な形態を表現し始めたこと（それまでは行わなかったこと）と、動物を絵画の焦点に据え始めたこと（彼特有のこと）は明らかである。

彼の絵画では、太陽光がパネルを横切って流れ、金色の光の中で細部を際立たせています。田園地帯の大きな雰囲気のあるパノラマでは、牧草の葉のハイライト、穏やかな馬のたてがみ、小川のそばに寄りかかる乳牛の角、農民の帽子の先端など、すべてが黄土色の光を浴びています。ニスをたっぷり塗った媒体は、光線を宝石のように屈折させ、多数の光沢層に溶け込みます。カイプの風景画は現実と、魅惑的な風景画がどうあるべきかという彼自身の発明に基づいています。

カイプの絵を見ると、彼が優れた素描家であったことがわかります。光に濡れた金茶色のインクの水彩画には、ドルドレヒトまたはユトレヒトの街の遠景が描かれています。

カイプの絵は、完成された芸術作品として意図されたように見えるかもしれませんが、おそらくスタジオに持ち帰られ、絵画の参考にされたのでしょう。スケッチの同じ部分が、複数の異なる絵に見られることもよくあります。

カイプは多くの作品に署名したが、制作年を記すことはほとんどなかったため、彼のキャリアの年表は満足のいく形で再構成されていない。彼の作品とされる絵画は驚くほど多く、その一部はおそらくアブラハム・カルラエト(1642-1722) など、黄金の風景画の巨匠たちの作品であると思われる。カルラエトのイニシャルAC はカイプのものと間違われることがある。

しかし、誰もが彼の作品を評価するわけではなく、河川風景画（1660年）は彼の最高傑作の一つとして広く認められているにもかかわらず、「チョコレート箱のような味気なさ」があると評されている。^[9]

マドリードのティッセン＝ボルネミッサ美術館には、スペインの公共コレクションにあるカイプの唯一の絵画である、1655年頃の動物たちを描いた『夕焼けの風景』が展示されている。 ^[10]

カイプの生涯についてはほとんど文書化も確認もされていない経歴に加え、3つの主な影響源から受けた混合的な作風以上に、何百年にもわたってアルベルト・カイプの作品の作者誤認や混乱を招いた要因が他にもある。ヤン・ボスのイタリア風照明、ヤン・ファン・ホイエンの断片的な筆致と無調性、そして父ヤコブ・ヘリッツ・カイプの進化し続ける作風を強く取り入れた作風は、最も著名な弟子であるアブラハム・ファン・カルラートによって熱心に研究された。カルラートはカイプの作風を模倣し、同じ側面を取り入れて、カイプと似た風景画を制作した。そのため、誰の絵が誰の絵かを見分けるのがかなり困難だった。2人のイニシャルが似ていることや、カイプのスタジオで制作された絵画の署名が一貫していないことも、混乱に拍車をかけている。

アルベルト・カイプは多くの絵画に「A. Cuyp」という筆記体で署名しましたが、描かれた後に署名のないまま（日付も記されていないまま）になった絵画も多く、おそらくは作品を相続または発見した収集家によって後から同様の署名が加えられました。さらに、カイプの絵画の多くには署名がなく、彼の名前を示す「AC」というイニシャルが付けられていました。しかし、アブラハム・ファン・カルラートも同じイニシャルを絵画に使用した可能性があります。これはありそうにありませんが（カルラートはおそらく絵画に「A. vC」と署名していたでしょう）、所有権を示すために絵画に署名する方法が疑問になります。カイプのオリジナルの絵画のほとんどは彼によって署名されており、彼の名前が刻まれた筆記体で署名されています。これは、絵画がほぼすべて彼によって描かれたことを示しています。逆に、カイプの工房で制作された絵画は、必ずしもカイプが実際に作業したわけではなく、技術的に監督しただけだったため、その絵画が完成したのはカイプの指導によるものであることを示すためにACとマークされた。カイプの弟子や助手はしばしば彼のスタジオで絵画制作に取り組んだため、絵画の作業のほとんどはカイプがキャンバスに触れることなく、完成を承認するだけで済んだ。そのため、署名ではなくイニシャルが刻まれた銘文が付けられた。^[11]

誤って分類された作品には、カイプの作品の帰属を誤る理由として挙げられたすべての共通点があります。作品の伝記や年代順がないため、絵画が作成された時期の判別が難しく (そのため、画家の特定が困難)、署名が論争を呼んでいるため、実際に作品を描いたのが誰なのか歴史家が混乱する、さまざまな画家による共同作業や影響を受けているため、絵画が本当にアルベルト カイプの作品であると証明するのが難しい、そして最後に、同じスタイルが (かなり正確に) 彼の先駆者によって模倣されたという事実により、正確な特定が極めて困難になっています。結局のところ、歴史家や専門の研究者でさえも騙され、長年にわたって「カイプ」の絵画に関する結論を再評価せざるを得なくなっています。

1658年にコルネーリア・ボッシュマンと結婚した後、彼の作品はほとんど残らなくなった。これはおそらく、妻が非常に信心深い女性で、芸術のパトロンではなかったためだろう。また、妻の指導のもと、教会でより積極的に活動するようになったためかもしれない。彼は改革派教会の執事や長老としても活動していた。^[12]

長らく近代的な伝記がなく、作品の年代順もはっきりしないが、彼の作風は様々な影響から生まれ、作品を特徴づけている。ただし、父との共同作業や模倣者の作品により、作者が不明瞭な場合が多い。彼の弟子であるアブラハム・ファン・カルラートは特に問題があり、絵画の署名は信用できない。アムステルダム国立美術館は多くの作品を他の画家の作品として再帰している。アブラハム・ファン・カルラートは1926年まで美術館のカタログに登場せず、そのときでさえ彼専用の項目は設けられていなかった。^[13]

• アルベルト・カイプの絵画
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  牛のいる風景
  （1639年頃～1649年）
  ビクトリア国立美術館
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  ドルドレヒトのマース川の眺め
  （1645年～1646年頃）
  J.ポール・ゲティ美術館
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  牛飼いと牛
  （1645年頃）
  ダリッジ絵画館
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  マース川近くの牛と遠くに見えるドルドレヒト
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  メールデルフォールトのアベニュー
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  ムール貝を食べる人、 c。 1650年、ボイマンス・ファン・ベーニンゲン美術館
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  川に浮かぶ牛たち、1654年頃
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  騎手、人物、牛のいる風景、1655年頃、ワデスドン・マナー
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  ドルドレヒトのマース川に上陸する部隊、1655-1660年、ワデスドン・マナー。八十年戦争の末期の出来事を描いたと思われるもう1枚のキャンバスは現在、ワシントンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。
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  丘陵地帯の旅人（1650年頃）、クリーブランド美術館
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  コルネリスとミシェル・ポンペ・ファン・メールデルフォールトの騎馬肖像画、家庭教師と御者と（1653年以前）、メトロポリタン美術館

• スティーブン・リース (1975)。アエルベルト・カイプツウェマー。ISBN 9780302027356。
• ジェラルド・フート。ナームリスト・ファン・シルデレエンのカタログ。ハーグ; 1752年。巻。 2
• ジャン＝バティスト・デスカン。フラマン、アレマン、オランドワの暮らし。パリ; [n.パブ。]; 1753 ～ 1763 年。巻。 2、p. 80
• ジョージ・アガー・エリス著「フランドルとオランダの主要絵画目録、1822年」ロンドン、W.ニコル、1826年、p. 70
• ジョン・スミス著「オランダ、フランドル、フランスの最も著名な画家の作品目録第3部 アンソニー・ヴァン・ダイクとダヴィッド・テニエールの生涯と作品を含む」ロンドン、スミス・アンド・サン社、1831年、第5巻、第13号
• ウィレム・ブルガー; 1857 年にマンチェスターの美術宝庫が公開される。パリ;ジュール・ルノアールら。 1857年。 p. 266
• ヤン・F・ヴァン・ソメレン。オランダのオーデ・クンスト：エツェン・ファン・ウィレム・スティリンク。アムステルダム; [n.パブ。]; 1890年。お願いします。 3
• エミール・ミシェル、オランデーの家族: Les Cuyps、Gazette des Beaux-Arts、34、1892、5–23、107–17、224–38; p. 227
• コルネリス・ホフステーデ・デ・グロート著「17世紀オランダの最も著名な画家の作品目録」第1巻～第4巻[1907-1927年]、ビショップス・ストートフォード、チャドウィック・ヒーリー、1976年、第2巻、第36号
• シモン・ファン・ヒン。 Dordracum Illustratum;ドルドレヒト; De Dordrechtsche Drukkerij-en Uitgevers-Maatschappij; 1908年。いいえ。 325
• ウジェーヌ・フロマンタン著『過去の巨匠たち：ファン・エイクからレンブラントまでのオランダ・フランドル絵画』[1948年]、オックスフォード、ファイドン・プレス、1981年、149頁
• フランシス・ワトソン卿、ワデスドン邸の美術コレクション I: 絵画、アポロ、69、1959 年 6 月、172–182。 p. 181
• クリストファー・ホワイト「ワデスドン・マナーのオランダとフランドルの絵画」ガゼット・デ・ボザール誌、54、1959年8月、67-74ページ、68頁
• エリス ウォーターハウス、アンソニー ブラント; 絵画: ワデスドン マナーのジェームズ A. デ ロスチャイルド コレクション; フリブール; Office du Livre、ナショナル トラスト; 1967; pp. 134–135、カタログ番号 55
• JQ ヴァン レグテレン アルテナ、「ワデスドン マナーのジェームズ A. デ ロスチャイルド コレクションのレビュー」。エリス ウォーターハウス、絵画、アウト ホランド、85、1970、59–61、p. 60
• S.リース;アエルベルト・カイプ;ロンドン;ツウェマー; 1975年; p. 146、いいえ。 106
• マルガリータ・ラッセル、アルベルト・カイプ『ドルドレヒトのマース：1646年6月～7月のオランダ軍大集会』ダッチ・クロッシング、40、1990年、31～82ページ、34～35ページ
• ベン・ブルース。アメリカからの偉大なオランダ絵画。ズヴォレ;ワンダーズ出版社; 1990年; p. 215
• アラン・チョン著「アルベルト・カイプと風景の意味」ニューヨーク大学、1992年、p. 408、カタログ番号160、「ドルドレヒトの艦隊集結」
• アーサー・K・ウィーロック・ジュニア著『17世紀オランダ絵画：国立美術館の系統的カタログ』ワシントン D.C.、国立美術館、1995年、129ページ
• ルート・プリーム『ルクレティア・ヨハンナ・ファン・ヴィンターの「最も優れたコレクション」：1809年から1822年まで、購入作品目録付き』シミオルス：オランダ美術史季刊誌、25、1997年、103～196ページ、118ページ、図19
• ルート・プリーム『ルクレティア・ヨハンナ・ファン・ヴィンターが1809～22年に収集した古典絵画目録』シミオルス：オランダ美術史季刊誌、25、1997年、197～230ページ、219頁、第38号
• アーサー・K・ウィーロック・ジュニア、アルバート・カイプ、ワシントン国立美術館、2001年10月7日～2002年1月13日、ロンドン国立美術館、2002年2月13日～5月12日、アムステルダム国立美術館、2002年6月7日～9月1日、ニューヨーク、テムズ＆ハドソン、2001年、pp. 146～149
• ワウター Th.クルク。アエルベルト・カイプ：土地、水、光。アムステルダム、ズヴォレ;アムステルダム国立美術館、ワンダース・パブリッシャーズ。 2002年; p. 30
• マイケル・ホール著『ワデスドン・マナー：ロスチャイルド家の遺産』、ニューヨーク、ハリー・N・エイブラムス社、2002年、p. 88、図版。
• アリアン・ファン・ズフテレン、アーサー・K・ホイーロック・ジュニア著『オランダ黄金時代の都市景観』、マウリッツハイス美術館、ハーグ、2008年10月11日～2009年1月11日、ワシントン国立美術館、2009年2月1日～5月3日、ズヴォレ、ワシントンD.C.、ハーグ、Waanders Publishers、国立美術館、マウリッツハイス美術館、ハーグ、2008年、p. 104、イラスト。
• ピーター・ヘクト。 125 Jaar openbaar kunstbezit : ステウン・ファン・デ・フェレニギング・レンブラントと出会う。ズヴォレ;ワンダーズ出版社; 2008年; 12、14、209ページ n. 98
• アーサー・K・ウィーロック・ジュニア、「アルベルト・カイプ/ドルドレヒトのマース川/1650年頃」、17世紀オランダ絵画、NGAオンライン版、2014年12月7日アクセス。ワシントンDC、国立美術館、2012年
• Crowe, Joseph Archer (1911)。「Cuyp sv Albert Cuyp」 。Chisholm , Hugh (編)。ブリタニカ百科事典。第 7 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。pp. 677–678。

ウィキメディア・コモンズのアルベルト・カイプに関連するメディア

• Art UKサイトでアルバート・カイプの作品 81 点を見る
• アエルベルト・カイプに関する作品と文学
• メトロポリタン美術館の展覧会カタログ「エルミタージュ美術館所蔵のオランダとフランドルの絵画」（PDF 形式でオンラインで全文閲覧可能）には、カイプに関する資料が含まれています（カタログ番号 7）。
• ワデスドン・マナーにあるアルバート・カイプの作品

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センチュリーマガジン/第48巻/第1号/オランダの巨匠。アエルベルト・カイプ