オプティマ

オプティマ

カテゴリ	サンセリフ
分類	ヒューマニスト
デザイナー	ヘルマン・ツァップ
鋳造所	ステンペル ライノタイプ
リリース日	1958
バリエーション	オプティマノヴァ

Optima は、ヘルマン・ツァップによって設計され、1958 年に西ドイツのフランクフルトにある D. Stempel AG 鋳造所によってリリースされたヒューマニスト サンセリフ書体です。

オプティマはサンセリフ体に分類されるが、末端がわずかに膨らんでおり、グリフセリフを思わせる。オプティマは、ツァップが1950年にイタリア旅行中にフィレンツェで見た古代ローマの大文字とルネッサンス時代の墓石の石彫りからインスピレーションを得たものである。 ^[1]

ツァップは、オプティマを本文とタイトルの両方に使用できる書体として考えていました。その汎用性を証明するために、ツァップは著書『About Alphabets』全体を標準の太さで設定しました。^[2]ツァップはデザインへの関心を持ち続け、80代になってもバリエーションや拡張に協力しました。

カリグラフィーとイタリアの印刷とレタリングの歴史に興味を持っていたツァップは、1950年に初めてイタリアを訪れた。フィレンツェ滞在中、ツァップはフィレンツェのサンタ・クローチェ聖堂の墓地にある墓石のレタリングデザインに特に興味を持った。そのデザインでは、ストロークはセリフで終わらず、ストロークの末端に向かって微妙に幅が広がっている。彼はすぐに1000リラ紙幣のデザインの初期案を描いた。^{[3] [4]}ツァップはその後の10年間のほとんどをオプティマの開発に費やした。^[5]

ツァップは著書『アルファベットについて』の中で、ローマ大文字のモデルにヒントを得たオプティマの大文字をデザインする際の主な目的は、初期のサンセリフ体のデザインに見られるような、大文字がすべてほぼ正方形の単調さを避けることだったと述べている。ローマ大文字と同様に、オプティマの「E」と「R」は約半分の正方形を占め、「M」は幅が広く、側面が広がっている。^[6]

ニューヨーク近代美術館のモンロー・ウィーラーの提案により、ツァップは自分の書体を本の書体として使えるように改造することにしました。「そこで彼は小文字の比率を変え、写真撮影によって、連続して読む用途にこのデザインが適しているかをテストしました。」ツァップはトラヤヌスの記念柱 (西暦 113 年) の碑文に倣って Optima の大文字をデザインしました。Optima は、標準的なベースライン配置に基づかない最初のドイツの書体でした。ツァップは次のように述べている。「このベースラインは、フラクトゥール文字やテクスチュラ文字の高いxハイトに合わせて設計されたため、ローマン体には理想的ではありません。そのため、多くのドイツ書体はアセンダが長すぎ、ディセンダが短すぎます。オプティマ・ローマンの比率は黄金比になっています。小文字のxハイトはマイナーに等しく、アセンダとディセンダはメジャーに等しくなります。ただし、各文字のステムの曲線は、純粋に美的考慮ではなく、書体製造の技術的考慮から生じています。」^[7]

オプティマの開発は1955年から1958年にかけて行われた。オプティマは1958年にフランクフルトのステンペル社で鋳造版として初めて製造され、その後まもなくアメリカのメルゲンターラー社でも製造された。同年、デュッセルドルフの展示会で一般に公開された。ツァップ自身は新しい書体をニュー・ローマンと名付けたかったが、マーケティング担当者はオプティマと名付けるよう主張した。^[7]リノタイプ社に寄稿した回想録でツァップは次のように述べている。

「オプティマ」という名前は、私が考えたものではありません。私にとってはあまりにもおこがましい名前で、Stempel の営業担当者が考案したものです。

ツァップは後年、他の書体よりもオプティマを好んでいたと書いているが、「父親は娘たちの間でお気に入りを持つべきではない」とも述べている。^[7]

オプティマのデザインは人文主義的な方向性をとっています。その柱頭（パラティーノ、ハンス・エドゥアルト・マイヤーのシンタックス、キャロル・トゥオンブリーの トラヤヌスのものなど）は、古典的なローマの記念碑的柱頭モデルに由来しており、理想的な形態としてのローマの柱頭への敬意を反映しています。

Optimaは、ストロークの幅が変化するデザインタイプである変調ストロークサンセリフの例です。このデザインスタイルは19世紀後半から断続的に好まれてきましたが、Optimaはこのジャンルで最も長く続いている例の1つです。Optimaはもともと、デジタル化されていないルートヴィヒ＆メイヤーのColoniaデザインの競合として、ステンペルのウォルター・クンツによってターゲットにされました。^{[8] [9]}ショーはまた、あまり知られていない1948年のデザインRomann Antiquaやロバート・ハンター・ミドルトンのStellarを先行例として挙げ、同様の影響を受けたデザインとしてホセ・メンドーサ・イ・アルメイダのPascal（1962年）の存在を指摘しています。 ^{[2] [10] [11] [12] [13]}ただし、Optimaはストロークの幅の変化がかなり抑制されており、よりディスプレイ指向のBritannicなどの先行者は、Optimaよりもはるかにストロークの幅に違いがあります。

Optima の傾斜バージョンは、もともと斜体または傾斜ローマン体であり、文字は手書きの特徴を持ちません。Zapf は、Optima nova (後述) のために、より大きな傾斜角度を持つ新しい真のイタリック体を作成することを決定しました。

Optima の開発後期に、Zapf は Linotype 向けに、Magnus と名付けられた非変調サンセリフ体の開発も開始し、Gill Sansに対抗することを意図していました。しかし、このサンセリフはリリースされていません。

ヘルマン・ツァップのスケッチに基づいてマシュー・カーターがデザインしたギリシャ版。 ^[14]デジタル版は制作されていない。

マシュー・カーターが設計したバリエーションで、Optima Medium をベースにしています。デジタル版は製造されていません。

「Optima nova」は、ヘルマン・ツァップとLinotype GmbHのタイプディレクターである小林明によって設計された、元のフォントファミリーの再設計です。^{[15] [16]}新しいファミリーには7つのフォントウェイトが含まれており、ライト、デミ、ヘビーのフォントウェイトが追加され、余分な黒のウェイトが削除されています。ミディアムウェイトは、古いファミリースケールのミディアムウェイトとボールドウェイトの間に再調整されています。グリフセットは、Adobe CEとラテン拡張文字を含むように拡張され、ライトウェイトからボールドウェイトのフォントは、プロポーショナルライニング数字、オールドスタイル数字、スモールキャップをサポートしています。

Optima の初期リリースで最もよく使われたバージョンは、多くのサンセリフ フォントと同様に、斜体ではなく斜体スタイルです。つまり、図形が右に傾いているだけです。Optima nova では、これが真の斜体に置き換えられています。(インタビューで、Zapf は、これが当初からの目標だったが、Optima をリリースする必要があったため、すぐに斜体に落ち着かざるを得なかったと述べています。)

ローマ字フォントでも、Q、a、f などの文字が再設計されました。Optima nova では、全体的な境界ボックスが広くなりました。

ジョン・ベリーは、この書体を評して「ページ上の『色』は、以前の写真やデジタル版のどれよりも、オリジナルの金属版にかなり近い」としながらも、「『a』、『c』、『s』の文字のストロークの端が、以前のオプティマよりもはるかに劇的に広がっており、これらの文字にはセリフがあるように見えるほどだ...微妙な違いだが、オプティマの文字の控えめな優雅さに慣れていると、気になる」と書いている。^[15]

細字から太字までで構成されますが、斜体フォントは含まれないコンデンス バリアントです。グリフ セットは、プロポーショナル ライニング数字、オールド スタイル数字、またはスモール キャップスをサポートしていません。

タイトル用大文字のバリエーションで、大文字のみで構成され、文字のスタイルが変更されています。グリフ セットは「Optima nova Condensed」と同じですが、追加の合字も含まれています。ベリーは「nova」リリースのレビューで次のように書いています。「このフォントは、緩やかにカーブした接合部と内角を備えています。ディスプレイ用に設計された書体で期待されるような細部の鮮明さではなく、彫刻のように見えます。」^[15]

手書きのレタリングと宝石細工の銘刻の伝統を受け継ぐタイトルの書体は、ツァップの友人ハーブ・ルバーリンの作品、特に鮮やかな合字（ルバーリンの ITC ルバリン グラフと ITC アバンギャルドが有名）との類似点を共有しています。若きツァップに大きなインスピレーションを与えたAM カッサンドレとルドルフ・コッホの影響も、オプティマに見ることができます。

2010年4月、LinotypeはOpenType Proフォント形式でオリジナルのOptimaファミリーのキリル文字版をリリースすると発表しました。リリースされたフォントにはOptima Pro Cyrillic Roman、Oblique、Bold、Bold Obliqueなどがあります。^[17]

よく使われるフォントの多くと同様に、模倣デザインや別の名前での再リリースがリリースされており、その中には Zapf 自身が作成したものもあります。これらはすべて、Zapf のデザインに関する最終的な考えを表す Optima nova デザインではなく、オリジナル バージョンをコピーする傾向があります。Bitstream フォント コレクションでは、 Zapf Humanist 601 が Optima クローンとして提供されています。他の Optima クローンには、WSI Fonts コレクションの Optane、Rubicon Computer Labs Inc. の Opulent、Corelの Ottawa、CG Omega、Eterna などがあります。無料で利用できる実装には、URW Classico ( Ghostscriptの URW フォント パッケージで利用可能) があります。Linux BiolinumとLibertinus Sans は、それに触発された自由フォントです。Zapf のPalatino Sansは、同じスタイルのよりインフォーマルな書体で、筆遣いやカリグラフィーを思わせるデザインです。

Kontour TypeはOptima書体からインスピレーションを得てUtile Display書体をデザインした。^[18]

オプティマはワシントンのベトナム戦争戦没者慰霊碑に使用され、モントリオールで開催された万博67の公式ロゴやほとんどの出版物にも使用されている。^[19]

オプティマは、 9月11日の攻撃で命を落とした人々の名前を刻むフォントとして選ばれ、国立9月11日記念博物館の青銅の欄干に刻まれている。この名前は「Reflecting Absence」と名付けられている。^{[20]最近では、米国の政治家}ジョン・マケインの2008年の大統領選挙キャンペーン でも使用された。^[21]

このデザインに対する意見は様々であるが、その理由の1つは、このフォントが広く使用されていることである。エリック・スピーカーマンは、このフォントを「全米の駐車場や病院で使用されている。陳腐で不適切。このフォントを責めるのではなく、デザイナーを責める」と評した。 ^[22]また、彼は「オプティマは上から目線だ。サンスやセリフのどちらにもなりきる根性がなく、あらゆる選択肢を残し、中庸な層にアピールしている...何にでも合うが、誰も満足させない」ともコメントした。^[23]

ジョナサン・ホフラーはこれを「非常に低価格帯の贅沢さを表現した…衛生用品売り場に最適なフォント」と評した。^[24]

• マーガレット・リー、ジョアンナ・ドラッカー、マシュー・カーター、ジェームズ・モズレー。『タイポグラフィについて語る: マシュー・カーターの芸術』プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、2003年。ISBN 1-56898-427-8、ISBN 978-1-56898-427-8。  
• ブラックウェル、ルイス。20世紀のタイプ。イェール大学出版局：2004年。ISBN 0-300-10073-6。 
• フィードル、フレデリッヒ、ニコラス・オット、バーナード・スタイン。『タイポグラフィ：歴史を通じた書体デザインと技法の百科事典的調査』ブラック・ドッグ＆レーベンタール、1998年。ISBN 1-57912-023-7。 
• Jaspert、W. Pincus、W. Turner Berry、AF Johnson。The Encyclopedia of Type Faces。Blandford Press Lts.: 1953、1983。ISBN 0-7137-1347 -X。 
• ローソン、アレクサンダー S.、「書体の解剖学」、ゴディン: 1990年、ISBN 978-0-87923-333-4。 
• マクミラン、ニール。『タイプデザイナーのA～Z』イェール大学出版局、2006年。ISBN 0-300-11151-7。 
• ツァップ、ヘルマン。マヌアーレ・タイポグラフィーム。 MIT プレス: 19534、1970。ISBN 0-262-24011-4。