コレッティ・アルル・ティッツ

コレッティ・アルル・ティッツ
1927年のアルル・ティッツ
背景情報
出生名	コレット・エリザベス・ハーディ
生まれる	(1883-12-05)1883年12月5日アメリカ合衆国 ニューヨーク州チャーチビル
死亡	1951年12月14日(1951-12-14)（68歳） ソビエト連邦、モスクワ
ジャンル	ジャズ ロシアの民俗音楽 スピリチュアル トラディショナルポップ
楽器	ボーカル
活動年数	1902–1946
ラベル	グラムプラストレストレコードトラスト

コレッティ・アルル＝ティッツ（1883年12月5日 - 1951年12月14日）は、ロシア帝国およびソビエト連邦で活躍したアメリカ生まれのジャズ、スピリチュアル、ポップミュージックの歌手、ダンサー、女優である。

コレット・エリザベス・ハーディは、1883年12月5日、ニューヨーク州チャーチビルで、キャリー・カーターとトーマス・J・ハーディの子として生まれました。トーマスは、1875年頃、バージニア州ピーターズバーグからブルックリンに北へ移住しました。1879年の夏、トーマスはキャリー・カーター（バージニア州リッチモンドからの移民）と出会い、すぐに結婚しました。

1880 年 4 月、ワラック家 (ロング アイランドに住むドイツ人家族) に召使として雇われていたキャリーは、息子を出産しました。その子は生き延びられず、夫婦は北のチャーチビル郡に移り、そこでキャリーはコレット (1881 年生まれ) とアンナ (1884 年生まれ) という 2 人の子供を出産しました。

1886年から1888年の間に、家族はマンハッタンに戻り、そこでさらに8人の子供が生まれましたが、子供時代を生き延びたのはエドワード（1889年生まれ）、イザベラ・クララ（1892年生まれ）、マイルズ（1895年生まれ）の3人だけでした。家族は、にぎやかなミッドタウン地区の西19番街140番地に住んでいました。

1900 年初頭、家族は工業化が進んだヘルズ キッチン地区の 448 West 54th Street に引っ越しました。すべてのアパートやスラム街は、アイルランドの大飢饉から逃れ、ハドソン川の港や鉄道で職を求めてやってきたアイルランド移民でいっぱいでした。貧困が蔓延するこの混雑した地区に住む不幸な人々の多くは、ギャング生活に身を投じました。1900 年 4 月までに、18 歳のコレット ハーディは写字生 (文書の書き写し) として職を見つけ、マウントオリベット バプティスト教会の聖歌隊を唯一の音楽活動の場としました。

1901年4月、コレットはニューヨーク・ヘラルド紙に掲載されたドイツの劇団興行主パウラ・コーン＝ヴェルナーの広告に気づいた。ドイツでのコンサートツアーのために歌とダンスができるアフリカ系アメリカ人女性7名を募集していた。^{[1]ハーディはその広告に応募し、すぐに採用された。1890年代に}ライプツィヒとケムニッツで2つの劇団を率いていたコーン＝ヴェルナーは、2人の既婚の姉妹を訪ねてニューヨークを訪れた際に、ヨーロッパをツアーする黒人劇団を組織することを思いついた。すぐに、この一座は、オリ・バーゴイン(オリエンタル・アメリカ・ショーの 26 歳の歌手)、ファニー・ワイズ (ブルックリン出身の 19 歳の歌手)、フローレンス・コリンズ (ケンタッキー出身の 26 歳のピアニスト)、アルバータ・バーリー (ボルチモア出身の 19 歳の女性)、ST ジュブリー (バージニア州出身の 32 歳の主婦)、エマ・ハリス(ブルックリン出身の 29 歳の家政婦) で構成されるようになりました。残念ながら、19 歳のコレット・ハーディは、受け入れられたものの、他の女性たちが新しく名付けられた「ルイジアナ・アマゾン・ガード」一座を辞めることになった場合の代わりとして残されることになりました。4 月 10 日、6 人の女性はパスポート オフィスに連れて行かれ、最初のパスポートを申請しました。コーン＝ヴェルナーさんが6人の女性全員の旅費を支払ってくれた2週間後、彼女たちはドイツ行きのSSドイッチュラント号に乗り込んだ。 ^[1]

1902年4月28日、コレットは最初のパスポートを取得し、5月下旬頃、ファニー・スミス（フィラデルフィア出身）に同行されて大西洋を渡り、ヨーロッパのルイジアナ・アマゾン・ガード一座に加わった。^[2]海外旅行中、彼女は名前をコレット・アレフレッドに変更したが、理由は不明である。一座は5か月間、中央ヨーロッパを旅し、チューリッヒ、ザンクト・ガレン、ミュンヘン、ライプツィヒ、ドレスデンで公演を行った。1902年11月1日、ドレスデンでの公演中に、女性たちはドイツの興行主との関係を断ち切り、金銭的搾取と不適切な経営を理由に彼女を訴えた。オリー・バーゴインが一座のマネージャーに選出された。11月16日、今や「ファイブ・ルイジアナズ」となった一座はベルリンに移動し、その後4か月間の短いドイツツアーを開始した。 1903 年 3 月、ドレスデンでの別の公演中に、オリー・バーゴインとフローレンス・コリンズはパスポートを更新し、ハーティグ & シーモンの「ダホメーで」のキャストに加わるためにロンドンに出発しました。この作品は翌月シャフツベリー劇場で開幕しました。おそらくエマ・ハリスのマネージメントの下で、劇団はロシア帝国に向けて出発する前にさらに 3 か月間ドイツを巡業しました。ベルリンのアメリカ大使館からパスポートを受け取った後 (1903 年 7 月 10 日)、劇団は北東のサンクトペテルブルクに向かい、人気の高いクレストフスキー ガーデン遊園地で 2 か月間公演を行い、7 月 19 日に開幕しました。9 月 29 日、劇団はモスクワのオーモン フレンチ シアターで「4 エボニー ベルズ」としてさらに 2 か月間公演を行いました。1903 年の冬、ルイジアナ アマゾン ガード (エボニー ベルズ) は最終的に解散しました。アルベルタ・バーリーはアフリカ系アメリカ人のエンターテイナー、オリバー・E・ブロディと結婚し、2人は「ブロディ＆ブロディ」としてツアーを行った。ハリスはコレット・ハーディとファニー・スミスを説得してロシアに留まらせ、「ハリス・トリオ」を結成した。その後6か月間、トリオはサンクトペテルブルクとモスクワで公演を行った。1904年3月、ファニー・スミスを加えて「ハリス・トリオ」となり、フィンランドの上流社会の人々が交流を楽しむ名高いホテル・フェンニアでの公演のため、2人でヘルシンキへ出発した。

1904 年 5 月頃、ハリス トリオは、オリー ブルゴインとジェニー シェパー (フロリダ クレオール ガールズのメンバー) とともに、「クレオール クラッカージャックス トループ」(またはクレオール ベルズ) という新しい劇団を結成し、ロシアの主要都市を巡業し続けました。1905 年 1 月 22 日、サンクトペテルブルク中心部で、アメリカ人の人気騎手ウィリアム ケイトンが主催したパーティーに参加した際、女性たちは皇帝の宮殿の外と街中で起きた血の日曜日の暴動を目撃しました。9 か月後、劇団は解散し、コレット、エマ、ファニーはすぐにモスクワに戻り、数週間オーモント劇場で活動を再開しました。トリオは 2 月に解散し、^[1]エマはソロ アーティストとなり、コレットとファニーは「コレッティ & ザ クレオール ガール」という歌とダンスのデュオを結成しました。その後13か月間、コレットとファニーはサンクトペテルブルク、モスクワ、ワルシャワを巡業した。

1905 年の革命が最高潮に達した 1906 年から 1907 年にかけて、この 2 人の女性に関する記録はありません。おそらく、彼女たちはロシア帝国各地で公演を続けていたのでしょう。1907 年 9 月 25 日、コレットはモスクワに姿を現し、新しいパスポートを申請しました。この時点で、ファニー スミスは新しい恋人でダンス パートナーのロバート レッドベターとともにサンクトペテルブルクにいました (2 人は 1914 年 9 月にフィラデルフィアに戻りました)。

1907年後半か1908年初め、5か月の婚約期間を経て、26歳のコレットはウティンという名の貴族と結婚し、サンクトペテルブルク中心部にある彼の邸宅に移り住んだ。現在、コレットがウティン家のどの一族であったかは不明であるが、裕福な検察官で上院議員のセルゲイ・ヤコヴレヴィチ・ウティンか、その従兄弟のウラジミール・リヴォヴィチ・ウティン（弁護士）かアレクセイ・リヴォヴィチ・ウティンのどちらかである可能性が絞られている。ウティン家はもともと成功したユダヤ人商人だったが、1850年代に東方正教会に改宗した後、銀行家、ビジネス界の大物（バクー石油会社）、弁護士、政治家からなる極めて裕福な一族となり、ロシアの首都に大量の不動産を所有（または建設）した。数多くの家族の邸宅や屋敷で催される豪華な晩餐会には、政府関係者、実業家、作家、科学者が頻繁に招かれた。家族全員が並外れた教養を持ち、野心的で、驚くほど過激な考え方を持っていた。家族は 1861 年の学生運動とデカブリスト革命に参加していた。ロシアの国民的反ユダヤ主義にもかかわらず、家族はユダヤ人の伝統を決して忘れず、ロシア系ユダヤ人と良好な関係を維持した。結婚生活は最初から、夫が自分より格下の結婚をしたと感じていた義理の両親の嫉妬によって台無しになった。夫はアフリカ系アメリカ人のキャバレー アーティストとして家族を捨てたと非難された。

結婚後すぐに、彼女は名前をロシア風に改名し、コレッティ・ゲンリコフナ・デ・ウティナ（ロシア語：Коретти Генриховна де-Утина）となった。また、パスポートの更新を突然やめ、アメリカ大使館も彼女の記録を一切残さなくなったため、サンクトペテルブルク内務省にロシア国籍取得を申請した可能性もある。コレッティはM-lle К. Г. Утина（マドモアゼルKGウティナ）として舞台に復帰した。ドラマチックなソプラノの声でロシアのロマンス曲を歌い、インドのナイチンゲールや美しいクレオール人として宣伝されることもあった。

1908年から1909年にかけて、彼女はバッセナヤ通り58番地（現在はネクラーソフ通り58番地）にあった木造の劇場でオペラやオペレッタを上演し、ニューサマーガーデン劇場に出演した。1908年8月、彼女はフランツ・フォン・スッペのオペレッタ『ボッカッチョ』で召使システィの端役を演じた（1908年8月31日）。翌年、彼女は3幕のイタリアのオペレッタ『レティム』で再び端役を演じた（1909年7月16日～31日）。1908年から1910年の間は、夫との間に2人の子供を出産したため、公演はまばらであった。

1910 年 10 月、ニュー サマー ガーデン劇場が火事で焼失した後、コレッティは 8 年ぶりにニューヨークに戻り、西 64 丁目 218 番地に住む家族を訪ねました。家族は生活が苦しくなり、危険なサン ファン ヒル地区に移り住んでいたことがわかりました。父親は高架鉄道のポーターとして働き、母親は依然として白人家庭の床を磨き、兄のエドワードはサン ファン ヒルのあらゆる街角で新聞を売っていました。幼いクララとマイルズはまだ近くの学校に通っていました。家族はコレッティとの再会を喜びましたが、彼女の最近の結婚の話題になるとすぐに喜びは消え去りました。両親は喜んでおらず、娘の結婚も認めませんでした。

すぐに新聞が「サンクトペテルブルクのコレッタ・デ・ウティーネ」の音楽出演について報道し始めた。コレッティの知人であるリチェッタ・G・ランドルフは、市内のホテル、クラブ、教会、その他の社交行事での彼女の出演を手配した。10月27日、コレッティはマウント・オリベット討論クラブで開催されたミュージカルカンタータ「ジェフタとその娘」に出演した。公演後、司会者のアリソンはコレッティに、彼女のパフォーマンスに対する感謝の印として金のピンバッジを贈った。翌月、11月28日、ホテル・マセオで開催されたジュビリー・カルテット・レセプションで、コレッティは「墓場がすべてを終わらせるとは言わないで」を演奏した。結局、ヨーロッパでは好きなレストランや公共の場に頻繁に行けることに慣れてしまっていたコレッティは、アメリカの偏見的な態度に耐えられなくなり、ツアーは中止となった。 12月5日、ランドルフさんは、コレッティさんが5日後にロシア行きの船に乗る前に、西53丁目248番地にある自宅アパートで、コレッティさんの誕生日/送別会を盛大に開いた。

帰国後、夫が留守の間、コレッティは子供たちをモスクワの親戚のところに預け、ロシア帝国を巡る初の単独ツアーに出発した。1911年5月、彼女はサンクトペテルブルクのフォンタンカ河岸通り13番地にあったジャルダン・ディヴェール劇場（旧称アポロ劇場）に出演した。2か月後の7月には、キエフのアポロ・ガーデン劇場に出演した。メリンゴフスカヤ通り8番地にあった3階建ての石造りの建物はノーブル・クラブと呼ばれ、アポロ・レストランが入っており、野外ステージでは毎日バラエティ、オペラ、演劇が上演されていた。翌月、彼女はラトビアの首都リガ郊外の海辺のリゾート地ユールマラに到着した。アールヌーボー様式の木造ヴィラ、サナトリウム、長い砂浜があるこの町は、すでに人気の観光地となっていた。エディンバラ地区（現在はジンタリ）の新聞「リガッシェ・ルントシャウ」は、 8月10日にエディンバラ・シー・パビリオンでデビューすると宣伝した。リガッシェ・ルントシャウ：

「インドのナイチンゲール、ウーティナ嬢。黒人女性がロシアのロマンス歌手だなんて、聞いたこともないかもしれませんが、彼女はそのように振舞っています。アメリカ出身のウーティナ嬢はロシアにやって来て、南部（ウクライナ）、モスクワ、サンクトペテルブルクで注目を集め、どこでも熱狂的に迎えられました。ここでも昨日、彼女は最初の歌を歌い終えると大きな拍手喝采を浴びました。彼女は人種として優れた資質と美しさを持っているからです。彼女の態度と衣装は演劇的な仕掛けがなく、完全に自然で控えめだったと言っても過言ではありません。さらに、監督たちは全員の希望に応じて、彼女の滞在をさらに 5 日間延長することに成功しました。」

1912年1月14日から24日まで、コレッティはハリコフで、ハリコフ川沿いのハリコフ堤防にあるV・ヤトキンのスキャンダラスなキャバレー「ヴィラ・ヤトキナ」で公演していた。2週間の公演中、コレッティはモスクワの友人から、子供の一人が突然早すぎる死を迎えたという知らせを受けた。1912年1月25日、複数の新聞が「ロシア人と結婚し、ルーテル派の信者である黒人女性のウーティナさんが自殺を図ってアレクサンダー病院に送られた」と報じた。コレッティはハリコフのホテルでアンモニアの調合物を飲んで自殺を図ったが、直後に救急車を呼んだ。3日間入院した後、ヤトキンはコレッティの代わりにアフリカ系アメリカ人のダンサー、ロバート（ボブ）・ホプキンスを起用し、コレッティは子供を埋葬するためにモスクワに戻った。コレッティはその後すぐにツアーを再開し、1913年初頭まで続けた。

1913年9月、コレッティはサンクトペテルブルク音楽院に入学し、エリザベート・F・ツヴァンツィガー教授のもとで音楽と声楽を学び、個人レッスンも受けた。^[3]ロシアに10年間住んでいたにもかかわらず、ロシア語をほとんど読むこともできなかった彼女が、どのようにしてこのような名門校に入学できたのかは理解しがたい。

この頃、フィンランド旅行中に、32歳のコレッティは音楽院のもう一人の生徒、23歳の金髪のボリス・ボリソヴィッチ・ティッツと出会った。バイエルン地方に起源を持つティッツ家は、コンサートアーティストのアウグストゥス・ディーツが1771年にロシアをツアーしたときにロシアに渡った。アウグストゥスは、エカチェリーナ2世の宮廷楽団員としてサンクトペテルブルクに残るよう申し出を受け、そこで莫大な財産を築いた。年月を経て、ディーツ家の姓は最終的にティッツに発展した。ほとんどのブルジョワ階級の家族と同様に、ティッツ家は教育、特に音楽教育を重視し、著名な音楽家一家としての評判を維持した。 1890年10月29日、ボリス・ボリソヴィチは、モスクワのちょうど北西、トヴェリ県の奥地にあるヴィシュゴロディシチェ村の実家で、アンナ・ヴァシリエフナとボリス・ニコラエヴィチ・ティッツの子として生まれた。彼は、オリガ（1880年）、ナタリア（1885年）、アレクセイ（1895年）の4人兄弟の3番目だった。1900年までに、家族はヴィシュゴロディシチェを離れ、サンクトペテルブルクのヴァシリエフスキー島のVOヤリニヤ3番地36に居住した。この島は、サンクトペテルブルクの科学およびその他の教育機関の大部分の中心地であった。20世紀初頭には、新しい建物、特に工業プラントが絶えず建設され、住宅建設ブームが活発に起こった。 1908年、ボリスがカール・マイ学校を卒業（金メダルを獲得）する数か月前、ボリス・ニコラエヴィチ・ティッツは1908年3月23日に亡くなり、アンドレイ大聖堂での葬儀の後、スモレンスク正教会墓地に埋葬された。その直後から、家族の財産は減り始めた。翌年、若きボリスはサンクトペテルブルク帝国大学の法学部に入学し、クラスメートに自分の授業料を払うために数学とラテン語の個人レッスンを始めた。彼は1912年に「ロシア法における所有権保護の特殊性」という論文で大学課程を修了した。子供の頃から音楽と歌に強い関心を示していたため、法律の道に進む代わりに、その後すぐに名門サンクトペテルブルク帝国音楽院に入学し、 1914年に卒業するまでアンナ・イェシポワ教授のもとでピアノを学んだ。

音楽院で学んでいた12月頃、彼女はペトログラード音楽院の高名な会員でピアニストのニコライ・ブレニンを紹介され、間もなく彼は彼女に、彼の最新の事業である美術協会への参加という興味深い提案をした。ブレニンと、同僚のピアニスト（サンクトペテルブルク音楽劇劇場の監督でもある）のミハイル・ビヒテルは、1911年に教育連盟のもとで協会を組織し、1913年初頭にEPカルポフ（帝国劇場の監督）から、組織を独自の憲章を持つ独立した団体にする許可を得た。この組織は、音楽、演劇、文学、美術（彫刻と絵画）の4つのセクションに分かれていた。ブレニンが率いる音楽セクションは、100人を超える歌手、ピアニスト、バイオリニスト、チェロ奏者、音楽学者、サンクトペテルブルク音楽院の教授で構成されていた。ロシアの首都周辺で、協会は「文学と音楽の朝」を企画し、労働者と農民からなる500人から600人の大観衆を集めた。綿密に編成されたプログラムでは、グリンカ、チャイコフスキー、グラズノフなどのロシアのロマンス、民族音楽、クラシック音楽の最高傑作が宣伝された。公開コンサートの大半は、通常、テニシェフ中学校（モホヴァヤ33-35番地）のホール、ゼムスキー学校、労働者クラブ、労働交換所で行われた。芸術協会とツアーをしているうちに、コレッティはすぐに、革命家たちの聴衆の前で演奏していることに気づいた。彼らは、コンサートを反政府集会の隠れ蓑として利用していた。有料コンサートの収入のかなりの部分は、ボルシェビキ党に寄付された。地下革命家ブレニンを通じて、コレッティはソフィア・V・パニナ伯爵夫人、FI・ドラブキナ、VV・ゴルデーワ、AI・マシロフ、その他多くの革命家俳優、作曲家、音楽家、芸術家、作家と知り合った。彼女はボルシェビキの新しい知人を通じて、下層階級に対する帝政ロシアの憲兵隊とオフラナ（秘密警察）の容赦ない怒りと残虐行為を詳しく知るようになった。プロレタリアの指導者たちは、違法な地下活動のために追跡され、追跡され、遠く離れたシベリアの刑務所で腐り果てた。

1914 年 4 月下旬から 5 月上旬にかけて、ボルシェビキの地下新聞「プラウダ」は、ペトログラードの外れ、数多くの工場や工業プラントの近く、タンボフスカヤ横丁 63 番地にあるリゴフスキー人民の家で「文学と音楽の夕べ」が開かれるという告知をしました。毎晩、バンドが演奏を始めると、コレッティは工業プラント内の間に合わせのステージに登場しました。青い空と果てしない穀物畑を背景に、ぼろぼろのドレスを着て鎌を持ったコレッティは、苦悩、痛み、苦しみを歌い始めました。その歌は、その夜、聴衆の労働者全員の心に触れるほど劇的で力強いものでした。第一次世界大戦中、コレッティは学業の合間に、美術協会とともにペトログラードを巡業し、学校、講堂、軍病院、工場に出演しました。この間、ウチン家はドラマと混乱に満ちていました。ウティン氏は長期間家を離れて過ごしており、帰宅するたびにコレッティ氏は質問攻めに遭い、最終的に離婚に至った。特にウティン氏は家族から離婚を迫られ続けていたためだ。

1915年から1917年にかけて、コレッティは元夫と唯一残された子供と別れ、ボリス・ティッツと交際を始め、おそらくリニヤ9番地VO20番地にある彼のアパートに同居した。ティッツはそこでピアノのレッスンをしたり作曲したりして生計を立てていた。

1916年初頭、美術協会はテニシェフ学校でコンサートを開催し、マクシム・ゴーリキーが参加、秘密警察の存在にもかかわらず、プロパガンダに満ちた激しい演説を行った。^[4]経済的に成功した作家、劇作家、編集者であるゴーリキーは、公然と皇帝に反対し、帝政政府の報道統制を暴露したことで有名で、何度も逮捕され、追放されたこともあった。彼は、市民権と社会改革を求める政府へのリベラルな訴えを支持した。彼は1902年以来レーニンの個人的な友人であり、多くの革命家と知り合いだった。彼の評判は、ロシア社会の最下層の文学的代弁者、そして社会的、政治的、文化的な転換の熱烈な支持者として高まった。ゴーリキーはまた、演劇を熱烈に愛していた。1890年代以来の彼の願望の1つは、ロシアの演劇界を改革することを願って、農民のための地方劇場のネットワークを開発することだった。 1904年、彼は故郷のニジニ・ノヴゴロドに劇場を開くことができたが、残念ながら政府の検閲官は彼が提案したすべての演劇を禁止し、ゴーキーは計画を断念した。1913年12月31日、ロマノフ帝生誕300年祭の後、ゴーキーは8年間のイタリア亡命生活を終えてロシアへの帰国を許された。1914年3月までに彼はサンクトペテルブルクに住み、地下のボルシェビキの新聞『ズヴェズダ』と『プラウダ』の編集者として働いていた。コンサートの後、ブレニンはコレッティをゴーキーに紹介し、ゴーキーは女性芸能人を軽蔑しているが、コレッティの大ファンであることを告白し、彼女の黒人民謡はプロレタリア闘争の真髄を捉えていると語った。ゴーリキーとコレッティは親しい友人となり、彼女はペトログラードのクロンヴェルスキー通り23番地にある彼のアパートに頻繁に出入りしていたと思われる。そこでは飲酒、ダンス、賭博が絶えず行われ、18世紀のポルノ小説（マルキ・ド・サドがかなり人気があった）が頻繁に朗読されていた。ゴーリキーの家で過ごした夜、コレッティは出版者、学者、革命家、偉大な歌手フョードル・シャリアピン、さらにはレーニン本人とも交流していたと思われる。

1917 年 3 月、二月革命の最中、コレッティの学業は突然中断され、彼女はアメリカへの帰国を考えた。戦争と革命により、ロシアは大陸の演劇界で急激にその重要性を失っていた。広範囲にわたるツアーは困難となり、多くの劇場が閉鎖し始めた。ロシアのアフリカ系アメリカ人コミュニティの大半は、ペトログラードのアメリカ大使館やモスクワの領事館に殺到し、黒海を渡ってトルコやルーマニアへ、あるいはシベリア鉄道に乗って満州や日本へ帰国するためのパスポートを申請していた。しかし、アメリカに帰国したオリー・バーゴインやアイダ・フォーシンなどの友人から受け取った手紙を通じて、彼女はアメリカのエンターテイメント界の変化を知ることができた。黒人劇場の大半は肌の白い黒人女性しか求めておらず、ハーレムのキャバレーでは、女性がテーブルの間でシェイクダンスをしたり、バックグラウンドでジャズが鳴り響く中、観客と交流したりしていた。ロシアのキャバレーやミュージックホールでは、そのような活動は行われなかった。ヨーロッパからアメリカに帰国した成功した黒人パフォーマーのほとんどは、突然無一文になり、家事労働に頼らざるを得なくなった。

革命中、ボリスはウクライナ南部に移住し、ハリコフの新しい音楽学校で教職に就いた。その後すぐにコレッティも彼の後を追った。6 か月後の 1917 年 9 月、長年の交際と彼からの 4 度のプロポーズを断った後、コレッティとボリスはついに結婚した。彼女はアメリカで子供向けの声楽学校を開校したいという夢を抱いていたため、結婚を決行することに消極的だった。しかし、ボリスは、アメリカではボルシェビズム、無政府主義、共産主義に対する恐れが広がっていることを彼女に伝えた。アメリカの新聞は、大量​​裁判や逮捕について頻繁に報道しており、ボリスは黒人女性がアメリカで大規模な施設を開設することがいかに難しいかを彼女に思い出させた。コレッティはまた、最初の結婚が破綻した経緯を彼に話したが、ボリスは、男性は皆同じではないと約束した。彼は誰にも私生活に干渉させず、肌の色に関係なく彼女を愛していること、人間の魂は肌の色に左右されないことを彼女に思い出させた。幸いなことに、彼の家族や友人たちはすぐに彼の新しい妻を受け入れてくれました。

1917年から1921年にかけて、コレッティは、ハリコフのグロテツク・キャバレー（エカテリノスラフスカヤ通り17番地）、アセンブルド・クラーク劇場、コメルチェスキー・ガーデン・クラブ（リマルスカヤ通り21番地）で、ミハイル・ビヒテルのフィルハーモニー協会オーケストラと共演した。また、プライベートなパーティー、特にチェルヌイシェフスキー大通り66番地での演奏も盛んで、そこでは建築家のウラジーミル・ポクロフスキーが自分のアパートで音楽の夕べを頻繁に企画していた。数曲歌った後、彼女は他のミュージシャンたちと交流し、ウクライナの芸術界の発展に関する論争に耳を傾けていた。彼女はすぐに、芸術家のRMサヴィン、MAシャロノフ（ロシア語）、建築家MFポコルニー、チェロ奏者のE.ベロウソフ、作曲家のKKゴルスキーと知り合った。 1919年後半から1920年にかけてロシア内戦が激化する中、コレッティとボリスは「南西戦線コンサート旅団」とともにウクライナ各地の劇場、図書館、ナイトクラブ、鉱山、工場、病院、赤軍の軍事基地などで音楽公演を企画した。

1921 年後半、ソ連全土で大飢饉が猛威を振るう中、夫婦はソ連の首都モスクワに引っ越した。夫婦はポルエクトフ ペレウロック 7 番地に住み、デュシェンヌ一家と共同のキッチンを共用した。家族、特に 7 歳のイゴールは、コレッティの声がアパート中に響くのを楽しんだ。コレッティは幼いイゴール デュシェンヌの子守をすることが多かった。イゴールはロシア語が読めないにもかかわらず、ソ連科学アカデミーの図書館から本を持ってくるのだった。そこでコレッティは彼を腕に抱きかかえ、「眠って、私の息子」（「Spi, moy mal'chik」 – I. ドゥナエフスキー&レベデフ クマーチ）と歌いながら、彼を揺り動かして眠らせた。 1921年から1923年にかけて飢饉が広がりツアーに出られなくなったコレッティは、ミハイル・イッポリトフ＝イワノフが指導するチャイコフスキー音楽院のオペラスタジオで勉強を続けることにした。彼女はヴァルヴァーラ・ミハイロヴナ・ザルドナとナジェージダ・イグナチェフナ・カルニン＝ガンドルフィのもとで勉強の日々を過ごした。卒業後間もない1923年後半、イッポリトフ＝イワノフのオペラスタジオはジュゼッペ・ヴェルディの『アイーダ』の注目すべき作品を上演し、コレッティは主役を演じた。観客は、彼女の役が、エジプトの捕虜であり黒人奴隷であり、愛の名の下に奴隷の束縛を振り払ったコレッティ自身の現実を反映していると感じた。

1924年4月3日、コレッティはモスクワの有名なボリショイ劇場のオープニングで3日間の公演でデビューし、いくつかのアリアに続いて有名なロシアの作曲家による数多くの古典曲を披露した。^[5]プログラムの後半は主に、彼女のドラマチックで叙情的なソプラノの声で演奏された黒人霊歌で構成されていた。革命前以来のロシアでのこの大公演は、大きな熱狂と何度もスタンディングオベーションで迎えられた。この成功により、彼女はオペラ歌手としてのパフォーマンスを続けることを望んだが、残念ながらロシアの音楽評論家は、彼女はコンサートアーティストとしての方が適していると感じた。ボリショイでの最後の公演の後、彼女は2つのコンサートと地方での一連の公演の契約を持ってレニングラードへ出発した。11月、ウクライナでの公演から帰国した彼女は、ボリショイでの彼女の勝利を聞き、ソ連訪問の計画を伝えていたWEBデュボアに頻繁に手紙を書いた。コレッティは、ソ連では入手困難なアメリカの人気音楽の楽譜をデュボアに送るよう依頼し、また、モスクワから送金できない彼女の母親と連絡を取って費用を負担するよう依頼した。

1925年4月、コレッティ夫妻はヴィシュ・ゴロディシチェ村近郊のトヴェリで演奏していた。ここはボリスが生まれ、革命以来崩れかけたティッツの古い屋敷があった場所である。10月、コレッティとピアニストのE. ルツキーは、北コーカサスとウクライナで国立フィルハーモニー管弦楽団と20回のコンサート契約を結んだ。プログラムには、スペンディアロフ、ヴァシレンコ、グラズノフ、グネーシンといったロシアの作曲家のほか、バーリー、クックなどアフリカ系アメリカ人の作曲家の作品も含まれていた。これは、国立フィルハーモニー協会の下でのソ連全土にわたる彼女の多くの大規模なツアーの最初のものであった。12月7日のロストフ・ナ・ドヌでの公演を皮切りに、グループはメリトポリ、クラスノダール、シンフェロポリ、エフパトリアを巡った。故郷の友人に宛てた手紙の中で、コレッティは海への旅行がいかに好きだったかについて述べているが、エフパトリアでの任務中は街の息苦しさと飲み物を見つけるのがいかに不可能だったかについて不満を述べている。また、彼女は、自分の演奏から恩恵を受けていないと感じ、コンサートアーティストとしての自分の才能を彼らが評価していないと感じていたため、フィルハーモニー管弦楽団との仕事に苦悩していたとも述べている。

1926年2月下旬、フランク・ウィザーズ（本名フランク・ダグラス・ウィザーズ、1880年 - 1952年）と彼のジャズ・キングス・バンド（シドニー・ベシェットが参加）がモスクワに到着し、シネマ・マラヤ・ディミトロワでの公開と同時に大成功を収めた。「銀幕の宮殿」として知られるこの人気映画館では、毎週のように新しいハリウッド映画が満員の観客の前で公開され、2月22日にジャズ・キングスがそこで公開されると、最初の音が鳴る前から映画館は満員となり、カップルが通路に出てチャールストンを踊った。コレッティとフィルハーモニー管弦楽団がウクライナ・ツアーから戻ったとき、ジャズ・キングスは作家の会館とモスクワ音楽院に出演していた。フィルハーモニー管弦楽団はすぐにジャズ・キングスの1か月に及ぶウクライナ・ツアーを企画し、コレッティをリード・パフォーマーに迎え、ソ連でジャズが生み出していた成功の恩恵を受ける機会をコレッティに与えた。 5月、グループはハリコフで1週間、キエフで2週間の公演を成功させ、オデッサのレトネム劇場で最後の1週間を演奏した後、ジャズ・キングスはドイツに戻った。7月、コレッティはレニングラードのレクリエーション・ガーデンで1週間の公演を行った後、9月にウクライナのエカテリノスラフでの公演に出演した。この年はチャイコフスキー音楽院の小ホールで開催されたユダヤ音楽コンサートに出演し、イディッシュ語で伝統的な歌を演奏する腕前を披露するなど、かなり興味深い形で幕を閉じた。

1927年の夏、コレッティは7月にバクー市の舞台でデビューした。^[6]そこでの彼女の出演中に新聞が彼女のレパートリーにジャズの曲を一切挙げなかったにもかかわらず、彼女はアゼルバイジャンにジャズを紹介した女性として宣伝された。彼女はアゼルバイジャン語で曲を1曲演奏した。12月11日、レニングラード・フィルハーモニー管弦楽団の有名な大ホールで、コレッティはレオポルド・テプリツキーが指揮し、約15人（バイオリン2台、バンジョー、グランドピアノ、チューバ、トランペット、クラリネット、サックス、トロンボーン、打楽器）で構成される「第一コンサート・ジャズ・バンド」の伴奏を務めた。かなり背が高く、豊満なコレッティは、ペレリーヌが付いた開いた緑のシルクのドレスを着て、黄金色の肌と完璧に調和し、非常に美しい音色の力強い、やや低い声で英語で歌った。このコンサートは当時としては珍しいものだった。ホールは文字通り観客で溢れかえり、入場券を手に入れるのがやっとの人たちが、ギャラリーでずっと立っていたり、ホールの周囲を歩き回ったりしていた。

1928年から1931年にかけて、モスクワで数曲を録音した後、コレッティは広範囲にわたるソビエト・ツアーを開始し、ウクライナ、ベラルーシ、エストニア、ラトビア、リトアニア、トルクメニスタン、ウズベキスタン、カザフスタン、タジキスタン、グルジア、そしてシベリアの奥地で公演を行った。ジャズを演奏することもあったが、通常はロシアのロマンス歌や黒人霊歌を演奏していた。1929年1月29日、ソ連からポーランドに向かう国境のすぐそばにあるミンスクのカール・マルクス・クラブでその年の公演を開始した。4ヵ月後、トルクメン・ソビエト社会主義共和国やその他の中央アジア諸国を巡る長期ツアーを終えた後、コレッティは再び西のウクライナに戻り、 5月7日にヴィーンヌィツャで公演を行った。7月初旬、コレッティとボリスは4ヵ月間のラトビア・ツアーのためにソ連を出国の許可を得た。彼女はラトビアのリゾート地ユールマラで公演することになっていたが、それは前回の公演から18年ぶりのことだった。この町はソ連の役人や労働組合幹部に人気の観光地となっていた。エディンバラ地区では、ポスターや新聞が7月11日のソマーシアターでのデビューを宣伝し、彼女はエディンバラ海祭でゲオルグス・ヴラシェクスと彼のオルフェウス管弦楽団と共演し、1週間にわたり成功を収めた。翌月の8月12日、コレッティとボリスはリガのパラディウム・キノの舞台に一緒に登場し、彼女は美しいイタリアのアリア、ドイツとロシアの民謡を数曲披露し、プログラムを彼女の黒人民謡（黒人霊歌、ジャズ、ブルースで構成）で締めくくった。彼女はその後もラジオ・ラトビアの夜間番組に出演し、この小国の他の地域にも届けられた。 1か月間活動が報告されなかった後、コレッティはツアーを再開し、海辺の町イェルガヴァとヴィンダウ（現在のベンツピルス）で公演を行った後、11月初旬にモスクワに戻り、工科博物館での公演を行った。

1930 年 6 月から 1931 年 2 月まで、彼女は 9 か月間、ウクライナ、ロシアのヴォルガ川流域、そしてウラル山脈を越えてシベリアに出演しました。1930 年 12 月、コレッティはレニングラードで、サイモン ケーガンのオーケストラと共演したジャズ レビュー「黒人の大夜」に出演しました。この 2 か月前にこのジャンルの音楽がソビエト政府によって禁止されていたため、これが彼女の最後のジャズ パフォーマンスとなりました。

1932年初頭、ティッツ家はサヴェレフスキ・ペレウロク15番地に引っ越し、モスクワ西部のクロポトキンスカヤ広場近くの3階にある11番アパートに住んでいた。この間、コレッティはムズトレスト・レーベルで数曲を録音したが、その中には霊歌「時々私は母のいない子供のように感じる」や「リトル・デイヴィッドはハープを弾く」などがある。6月26日、エマ・ハリス、コレッティ・アルル・ティッツ、俳優ボブ・ロス、エンジニアのロバート・ロビンソンがニコラエフスキー駅に集まり、ソ連に招かれアメリカ南部の黒人労働者の過酷な労働環境を描いた映画を制作していた22人のアフリカ系アメリカ人アーティスト（ラングストン・ヒューズを含む）^{[7]を迎えた。この映画は、アメリカの人種差別と帝国主義に抗議した}ウラジーミル・マヤコフスキーの1925年の詩「白黒」に基づいていた。この映画はコミンテルンがスポンサーとなり、ロシアとドイツの合弁映画会社メシュラプポンが製作する予定だった。

1933年2月、コレッティは初めてアルメニアでデビューしました。エレバンの文化会館での公演は、特にアルメニアの民謡の素晴らしい演奏でマスコミから非常に好評を博しました。

1934年3月29日、コレッティはソ連の舞台に立って10年目を祝い、モスクワ放送劇場で他の多くのソ連の芸能人とともにラジオコンサートを行った。^[8]ラジオ放送はフランスやノルウェーにまで届いた。この年、コレッティはモスクワのラジオ・コミンテルンで演奏した。 1934年12月1日、スターリンの後継者と目されていたセルゲイ・キーロフが暗殺されると、ソ連国内では生活がさらに抑圧的なものとなった。12月20日、コレッティとアフリカ系アメリカ人の外国人歌手セレスト・コールは、ポール・ロブソンを白ロシア駅で迎え、初のソ連ツアーを行った。翌月の1935年1月14日、コレッティはキノの家で​​開催されたロブソンのためのチャリティーガラで演奏した。残念ながら、コレッティはロブソンを特に好きというわけではなく、可能な限り彼を避けていた。

1935年2月から3月にかけて、エイプリル・レコーディング・レーベルでさらに多くの曲を録音した後、彼女はウクライナのドンバス地方とロシアで新設されたチェリャビンスク州（チェリャビンスクとマグニトゴルスク）をツアーし、その後モスクワのモスフィルム・スタジオに行き、グリゴリー・アレクサンドロフの最新のメロドラマティック・コメディ映画『サーカス』でマリオン・ディクソン（リュボーフィ・オルロワ）のメイドとして出演した。しかし、コレッティの無名の出演はわずか30秒（40:33～41:03と41:27～41:31）である。この間、コレッティはマリアン・アンダーソンと親しい友人になった。1935年後半、彼女はカザフスタンの首都アルマアタ（現在のアルマトイ）に出演した。

1936年は、クルスクの夏期劇場に短期間出演した以外は、ほとんどをモスクワのチャイコフスキー音楽院とモスクワ放送での演奏に費やした。1937年から1938年にかけて、コレッティはツアーを再開し、ペンザ、[ ^8] 、ヴォログダ、アルハンゲリスク、オデッサ、ウラジオストク、ソリカムスク、アストラハン、スヴェルドロフスク州周辺で公演を行った。

第二次世界大戦が勃発した後、1939年後半から1940年にかけて、コレッティはシベリアと極東を巡る14か月以上のソ連ツアーを再開した。

1941年10月から12月にかけて、ドイツ軍がソ連に侵攻した後、コレッティのツアーは中止され、彼女はモスクワの第5012軍病院（現在のNIピロゴヴァ病院）の看護師として志願した。12月5日、赤軍はドイツ軍の陣地に全力で突入し、ドイツ国防軍は急いで撤退した。これは赤軍にとって多くの勝利の前兆となった。戦争にもかかわらず、12月7日、マリー劇場で全連邦ツアー協会がイギリスとアメリカの音楽と歌のコンサートレビューを企画した。ソ連名誉芸術家F.ペトロワが「テキサスのカウボーイ」と「マトロスカヤ」を歌った。その後、コレッティが成功を収め、モスクワ市民にイギリスの作曲家ヘンリー・パーセル、マイケル・バルフ、ロジャー・キルター、アメリカの作曲家ジョンソンとローレンスの声楽作品を紹介した。 12月の残りの期間、ボリスとコレッティはイヴァノヴォ州を旅行した。

1942年初頭、コレッティ夫妻はツアーを続け、ボリスがモスクワで教鞭を執り始めるまで、ゴーリキー州、タタール自治ソビエト社会主義共和国、キーロフ州で演奏した。1943年から1945年にかけて、コレッティはソビエト・フィルハーモニー管弦楽団とともに軍事基地や病院を巡業し、特にアルハンゲリスク、ノヴォシビルスク、ムルマンスクなどで演奏を続けた。

彼女は1945年5月にモスクワに戻り、ゴーリキー・ソユーズデットフィルム・スタジオで撮影が始まったワシリー・M・ジュラヴリョフ監督の映画『十五歳の大尉』に出演した。ミハイル・アスタンゴフ、オシップ・アブドゥロフ、アレクサンドル・フヴィリャ、パーベル・スハノフ、フセヴォロド・ラリオノフ、エレーナ・イズマイロワ、セルゲイ・ツェニン、ヴィクトル・クラコフ、イワン・ボブロフ、ウェイランド・ラッド、コレッティはいずれも名誉ある俳優たちであり、低予算で俳優の大半が常に他の仕事に追われていたにもかかわらず、この映画はその年最大のヒット作になると予想されていた。撮影は戦勝記念日の直後の5月中旬に再開され、最初のシーンはコレッティと6歳のアザリク・メッセレルとの交際だった。まぶしい照明の下、幼いアザリックは厚い毛布にくるまって眠りに落ち、黒人の乳母ナン役のコレッティはロシアの子守唄を歌った。撮影クルー全員にとってコレッティはプリマドンナのように扱われ、監督でさえ彼女に近づくのを恐れた。映画中ずっと背景に映っていたにもかかわらず、彼女が話すシーンは1つだけだった。撮影の合間の6月6日、ボリスとコレッティは「1941-1945年大祖国戦争における勇敢な労働」勲章を授与された。7月14日、キャストはジョージアに向かい、7か月間黒海沿岸でアフリカのシーンを撮影した。映画の3分の2はバトゥミの沿海地方大通りと、同市近郊のツィヒス・ジリとアジャリス・ツハリで撮影された。海岸にはアフリカの村「カゾンデ」が建てられ、スクリーン上と同じように、トランスコーカサスの自然はアフリカの自然の完全な幻想を作り出した。バトゥミでは、コレッティが出演する唯一のシーンがすでに撮影されていたため、彼女はアザリックと過ごす時間に夢中になり、彼の下手な食事作法を改善し、ナイフとフォークの正しい持ち方を教えた。10か月かけて15キロメートルのフィルムを撮影した後、「15歳の大尉」はついに1946年3月18日に公開され、すぐにソ連中の子供から大人まで心を奪われた。

1947年、40年間の熱心で継続的な活動の後、アルレ＝ティッツの力は弱まり、新聞は彼女の声がかすれ、以前の美しさと完全な健全さを失ったと報じた。ソ連の音楽業界がついに、かつて人気だった黒人プリマドンナを棚上げにすることを決めたのかもしれない。これは、彼女が1951年に亡くなるまでモスクワで静かに暮らしていたため、戦後ソ連のニュースで彼女が取り上げられなくなった理由を説明するだろう。1951年12月14日、コレッティ・ヘンリコフナ・アルレ＝ティッツが亡くなり火葬された後、ボリス・ボリソヴィチは、ワルヴァーラ・ミハイロヴナ・ザルドナヤの姪、ヴェラ・ニコラエヴナに、彼女の親友である作曲家イッポリトフ＝イワノフの隣に、妻の遺灰と一緒に骨壷を仮埋葬するよう依頼した。コレッティ・アルレ＝ティッツは、1951 年 12 月 15 日にノヴォデヴィチ墓地のミハイル・イッポリトフ＝イワノフとその妻ヴァルヴァーラ・ミハイロヴナ・ザルドナヤの家族墓地に埋葬されました。後年、ボリス・ボリソヴィチはコレッティの遺体を改葬する時間がなかったため、死後 (1963 年) に彼女の隣に埋葬されました。

• チャットウッド・ホール：赤いロシアの黒人女性、pp. 203-204、危機、1937-07：第44巻第7号
• 1947年：劇場と映画界における黒人、p. 597、黒人年鑑1941-1946、