織物の保存と修復

織物の保存と修復とは、織物を将来の損傷から守るために手入れと維持を行うプロセスを指します。この分野は、コレクションの種類に応じて、芸術保存、遺産保存、図書館保存のカテゴリに分類されます。織物保存の概念は、タペストリー、カーペット、キルト、衣類、旗、カーテン、布張りの家具、人形、扇子、パラソル、手袋、帽子、ボンネットなどのアクセサリーなど、織物を「含む」オブジェクトなど、幅広い工芸品に適用されます。これらの工芸品の多くは、多くの場合、プロの保存家による特別なケアが必要です。

歴史的な織物コレクションは、博物館、歴史協会/場所、および個人コレクションの 3 つの一般的なカテゴリに分類されます。これらの場所ごとにニーズは異なります。たとえば、個人コレクションは博物館ほど多くの人が訪れる可能性は低いため、長期間の光への露出を最小限に抑えるなど、公立博物館ではできない保存手順を実行できる可能性があります。会場固有の問題も発生する可能性があります。たとえば、多くの歴史的な家には温度調節機能がなく、家具を展示するために自然光に頼っていますが、どちらも織物の劣化につながる要因です。

織物の劣化の主な原因は、ほとんどの場合、保管環境です。光、温度、湿度は、その強さに応じて、織物の健全性や劣化に影響します。さらに、害虫、化学物質、汚染物質もアンティークの織物を損傷する可能性があります。スモッグやタバコの煙などの空気中の化学物質も織物に有害であるため、可能な限り避ける必要があります。博物館や専門のコレクションでは、通常、建物全体に高性能の空気フィルターを設置して、織物を汚したり、変色させたり、弱めたりする可能性のある空気中の化学物質の存在を減らします。

光は時間の経過とともに織物にさまざまな影響を与える可能性があります。場合によっては、退色や変色の原因となることもありますが、光によって織物に生じる主な損傷は、紫外線や赤外線への長時間の露出による繊維の弱化です。理想的には、織物はできるだけ光の当たらない場所で保管または展示する必要があり、完全な暗闇が望ましいです。^[1]しかし、これは作品の展示や手入れには現実的ではないため、紫外線の露出限度と、安全な量の照明下で織物をどのように取り扱うことができるかに関する知識も保存には必要です。

自然光は最も一般的な紫外線源であるため、直射日光は絶対に避け、間接日光はできる限り避けるように注意する必要があります。つまり、窓のない場所に布地を保管または展示するか、使用していないときはいつでも閉められる遮光カーテンを使用する必要があるかもしれません。自然光に頼っている部屋の場合は、有害な光線を遮断しながらも光を透過させるため、窓にUVスクリーンまたはコーティングを施すことができます。ただし、これらのフィルターは寿命が限られており、数年ごとに交換する必要がある場合があるため、定期的にチェックする必要があります。^[2]

蛍光灯やハロゲンランプも大量の紫外線を放出しますが、電球にフィルターを装着することで有害な光を制限することができます。^[3]これらのフィルターは通常、電球を交換するときに交換されます。

蛍光灯の利点の1つは、繊維に悪影響を与える可能性のある熱をほとんど発生しないことです。白熱灯は大量の熱に加えて大量の赤外線を発生し、これもアンティーク繊維の繊維に同様にダメージを与えます。白熱灯を使用する必要がある場合は、熱が内容物に影響を与えないように、展示ケースから十分離れた場所に設置する必要があります。^[4]

特に繊細な織物の場合、展示主催者は、動きを感知して点灯したり、時間指定で点灯したり、来場者が操作するスイッチで制御する照明を検討してもよいでしょう。そうすれば、織物は展示されていないときには暗いままにしておくことができます。^[5]織物はすべて、数か月間展示し、残りの期間は暗所に保管するというローテーションで展示し、織物の寿命を延ばすべきです。

熱と湿度はどちらも繊維の劣化の原因となります。しかし、過度の乾燥も損傷の原因となる可能性があり、特にウールなどの弾性繊維は柔軟性を維持するためにある程度の水分を必要とします (Putnam と Finch)。さらに、温度と湿度はで​​きる限り一定に保つ必要があります。温度と湿度のいずれかが変化すると繊維が膨張したり収縮したりすることがあり、時間の経過とともに繊維が損傷したり劣化したりする可能性があります。このため、保管エリアと展示エリアの両方に、部屋、展示ケース、密閉された保管施設、作業エリアの温度と湿度を測定するための 監視装置を取り付ける必要があります。

理想的には、温度は70°F（21°C）前後に保つ必要がありますが、^[6]徐々に起こる限り、どちらの方向にもわずかな変動は許容されます。^[7]たとえば、冬はエネルギーコストを節約するために温度を少し低くすることができますが、繊維に過度のストレスがかからないように、変化はゆっくりと行う必要があります。

湿度に関しては、保存家や修復家は相対湿度50%を目指すべきですが、温度と同様に、徐々に変化する限り、多少の変動は許容されます。^{[8]密閉された展示ケースや保管ケースでは、}シリカゲル結晶を使用することで湿度をある程度維持することができます。これらの結晶は織物に接触させないでください。一定の湿度を維持するために、通気性のあるモスリンの袋に入れてケースの中に吊るすことができます。^[7]ただし、結晶が機能していることを確認するために定期的に監視する必要があります。

気候制御が利用できない場所（歴史的建造物など）でも、保存家は扇風機、加湿器、除湿器、ポータブル暖房機や冷房機などを使用して温度と相対湿度を調節することができます。^[9]

温度と湿度に加えて、空気の流れも織物の保存にとって懸念事項です。織物は、処理や洗浄のプロセスの一部でない限り、決してプラスチックやその他の気密ケースに密封しないでください。適切な循環と推奨湿度を組み合わせることで、アンティーク織物を汚したり弱めたりする可能性のあるカビや白カビの繁殖を防ぐことができます。^[10]

繊維コレクションにとって、害虫もまた大きな脅威です。繊維に損傷を与える可能性のある生物は数多く存在します。最も一般的なものとしては、衣類の蛾、カーペットビートル、シミ、ヒラタムシ、げっ歯類などが挙げられます。

衣類の蛾はタンパク質繊維に引き寄せられるため、特に絹、羊毛、羽毛に引き寄せられます。衣類の蛾の発生は、繊維に白い繭（またはその残骸）が付着している証拠、または蛾自体を目撃することによって特定できます。蛾の体長はおよそ8cm（3.1インチ）で、色は白色です。^[6]

衣類の蛾と同様に、カーペットビートルもタンパク質に引き寄せられ、非常に破壊的になることがあります。侵入の証拠は、かみ砕かれた穴、死骸、または小さな淡いミミズのような昆虫のように見える幼虫の形をとることがあります。^[6]

シミとシバンムシは、繊維に塗布される糊やその他の処理剤に含まれるでんぷんや、リネンや綿などの植物由来の繊維を消費する類縁昆虫です。どちらも暗くて湿った気候に引き寄せられますが、シミは涼しい気温を好み、シバンムシは暖かい気温を好む傾向があります。どちらも体長は約12 mm (0.47 インチ) で、存在する種類によって色が明るいか暗いかのどちらかです。^[6]

げっ歯類の侵入は、糞や巣、または損傷を引き起こした比較的大きな布地のかじり跡を観察するなど、通常の方法で特定できます。

いずれの場合も、化学的な害虫駆除方法は、接触した人間に害を及ぼすだけでなく、保存修復士が保存しようとしている織物自体に損傷を与える可能性があるため、可能な限り避けるべきです。ネズミには、スナップトラップが効果的ですが、必要に応じて専門の害虫駆除業者を呼ぶ必要があります。毒餌トラップは、ネズミが手の届かない場所で死んで、さらなる害虫の繁殖地となる可能性があるため、避けるべきです。^[11]ネズミの侵入の場合、ネズミが侵入する可能性のある部屋へのすべてのアクセスポイント（亀裂や穴など）を特定し、可能であれば密閉する必要があります。^[12]

昆虫に関しては、保管、展示、作業環境を清潔に保つことが最善の予防法です。ドア、窓、展示ケースの周りに粘着トラップ（頻繁に交換）を設置すると、昆虫の個体数をモニタリングするのに役立ちます。さらに、クモなどの肉食昆虫の個体数を観察する必要があります。このような昆虫はそれ自体では繊維製品に害を及ぼしませんが、別の昆虫の個体数が繊維製品に害を及ぼしていることを示している可能性があります。^[11]

被害が1つまたは数個に限定されている場合、対象物を冷凍することで昆虫を殺すことができます。繊維はビニールで包んで真空パックし、昆虫が寒さに適応するのを防ぐためにできるだけ早く氷点下まで下げる必要があります。対象物は数日間冷凍したままにしておくこともできますが、それ以上の損傷を避けるためにゆっくりと室温に戻す必要があります。^[6]この方法では成虫は死滅しますが、卵は破壊されない可能性があります。

化学的な手段を使用しなければならない場合は、その処理が織物自体に害を及ぼさないことを確認するために、専門の修復家に相談するのが最善です。

たとえ害虫被害の兆候が見られない場合でも、繊維製品は定期的に検査し、見逃された害虫が発生していないことを確認する必要があります。さらに、虫害の兆候が見られる新しい収集品を扱う場合、コレクションの他の部分に加える前に、虫がまだ存在しているかどうかが判明するまで標本 を隔離する必要があります。

場合によっては、光や害虫などの外部要因ではなく、鉄系媒染剤の経年酸化など、布地自体の内部で起こる化学反応によって織物が弱くなり、周囲の繊維が黒ずんだり変色したりすることがあります。^[13]

文献で頻繁に引用される例として、破砕された絹があります。19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、多くの絹製造業者は、ドレープ性と手触りを良くするために、金属塩 (通常はスズと鉄を含む) で布地を処理しました。絹は重量で価格が付けられていたため、この処理により、脱ガム処理で絹繊維からセリシンが除去されて失われた相当な (5 分の 1) 重量の一部も補充されました。その結果できた布地は、加重絹と呼ばれていました。しかし、布地が古くなると、繊維に含まれる金属によって劣化が加速し、非常に脆くなります。この現象は、製造業者が一部の布地に重量の 10 ～ 15% の金属塩を加えることで加速されています。これにより、絹繊維が細断、つまり「破砕」されますが、環境や繊維の保存はこの劣化を防ぐのにほとんど役立ちません。ただし、光にさらされると劣化がさらに加速される可能性があります。^[14]

織物保存家は、自分のコレクションと作品の歴史や由来に精通している必要があります。化学検査により、使用された染料や媒染剤の種類、および織物に施されたその他の処理が明らかになります。^[15]このような知識があれば、どの作品を特に注意して取り扱う必要があるかを知ることができ、さらなる劣化を防ぐことができます。

壊れやすい繊維製品や高価な繊維製品は、どのような状況でも、必要最小限の取り扱いで慎重に取り扱う必要があります。しかし、取り扱いが必要な場合には、繊維製品の安全を確保するために講じることができる 予防措置^{[16]があります。}

人間の手には皮脂や酸が含まれているため、繊維製品を扱う際は清潔な布手袋を着用する必要があります。手袋が手に入らない場合は、損傷を防ぐために頻繁に手を洗う必要があります。同様の理由から、作業エリア、展示エリア、保管エリアには、生地を汚したり損傷したりする可能性のある食べ物、飲み物、タバコの煙がないようにしてください。最後に、インクの汚れを避けるために、作業スペースでの書き込みやスケッチには鉛筆のみを使用してください。

引っ掛かりや引っ張りを避けるため、布の織り目に引っかかる可能性のある宝石類は外し、布に引っかかる可能性のある大きなバックルやその他の物が付いていない衣服を着用してください。また、頭をテーブルの上にかがめているときでも作業エリアがはっきり見えるように、長い髪は後ろで束ねてください。

織物を扱うときは、織物自体よりも大きい清潔で平らな面に置いて、織物全体が均等に支えられるようにします。支えられているとしても、織物が平らな状態にある間は、織物の上に何も置かないでください。

織物を移動させるときは、作業スペースを平らで均一な状態に保つことが重要です。織物が小さければ（ハンカチやサンプルなど）、無酸のボードなどの台の上に置き、トレイに載せるようにして運ぶことができます。織物が大きすぎてトレイに載せられない場合は（カーペットやタペストリーなど）、無酸のチューブに巻き付け、2 人で新しい場所まで運ぶことができます。

最後に、アンティークの衣装や衣類は、着たり脱いだりするだけでも損傷の原因となるため、絶対に着用しないでください。また、モデルが衣装にぴったりフィットしない場合もあります。衣類は長い間、特定の人に合うように作られており、大まかなサイズで大量生産されたものではありません。そのため、本来は緊張しないはずのところに緊張が生じ、同様に本来は緩まないはずのところに緩みが生じます。

繊維製品を洗浄する最も安全で簡単な方法の 1 つは、掃除機をかけることです。布地は清潔で平らな作業台の上に置きます。サンプルが特に繊細な場合、または単に予防措置として、綾織りテープで縁取られたグラスファイバー スクリーンを繊維製品の上に置くことができます。スクリーンは汚れやほこりを通過させますが、吸引によって個々の糸が引っ張られたり、さらにほどけたりすることを防ぎます。掃除機のアタッチメントを使用して、最低の電力設定で吸引器をスクリーン上に移動し、領域全体が洗浄されるまで続けます。必要に応じて、スクリーンを別の場所に移動して、もう一度開始します。汚れが反対側に漏れる可能性があるため、繊維の両面を掃除機で吸い取ります。^[17]吊り下げられた繊維製品は、ほこりがたまる場所が少ないため、水平な製品よりも掃除機をかける頻度が少なくて済みます。

保存の重要な基準の 1 つは可逆性です。つまり、作品を保存するために行った作業は、作品自体へのダメージを最小限に抑えて元に戻すことができなければなりません。ウェット クリーニングは化学的なプロセスであるため、元に戻すことはできません。そのため、絶対に必要な場合にのみ使用してください。

繊維製品を洗浄する前に、特定の繊維製品と汚れの組み合わせに最適な処理方法を決定するため、また、その製品が洗浄可能か、洗浄中に損傷^を受ける可能性があるかを確認するために、いくつかの質問[18]を行う必要があります。

• 繊維の化学組成– 繊維には酸の含有量が多い場合や、製造時に水やその他の洗浄用化学物質との反応を引き起こす可能性のある化学物質が使用されている場合があります。
• 繊維の特性– 繊維の種類によって特性が異なり、手入れや保存方法に影響します。たとえば、綿と麻はどちらも繊維作物ですが、乾いているときよりも濡れているときのほうが強度が高く、シルクなどよりも洗濯時の機械的ストレスに耐えることができます。ウールは大量の水を吸収しますが、高温で洗うと縮れてしまいます。シルクはすべて年月とともに脆くなりますが、重みのあるシルクはより早く劣化するため、細心の注意を払って取り扱わなければなりません。^[14] さらに、シルクの中には、一度濡れると完全に染み付いてしまい、取り除くのが難しい水染みになってしまうものもあります。
• 繊維の着色剤– 繊維の着色剤には染料だけでなく、染料を定着させる媒染剤も含まれます。媒染方法は世界中で異なるため、繊維の起源と染料の化学的性質についての知識が必要です。繊維の目立たない部分に水を一滴垂らし、清潔な白い布で拭き取ると、染料の色堅牢度と洗濯しやすさを確かめることができます。水をかけると染料が移る繊維は洗濯してはいけないということになります。 ^[19]
• 仕上げや表面処理- 織物に塗装が施されている場合があり、その場合は洗濯できません。 ^[20]また、表面に箔が貼られている場合もありますが、箔が擦り切れてしまっている場合があります。
• 汚れとシミ– 織物は様々な方法で汚れますが、古いシミは取り除くのが難しくなります。シミや汚れは、作品の残りの部分を保存するために必要であると保存家が判断した場合、そのままにするか、部分的にのみ除去することがあります。さらに、織物は肉眼では検出できない方法で汚れている場合があります。たとえば、織物の旗は、大気汚染に長時間さらされているため、非常に酸性になっている可能性があります。^[20]
• 最も安全で効果的な洗剤– 洗剤の選択は織物の保存にとって非常に重要であり、市販の洗剤は、どんなにデリケートで優しいものであっても、アンティークの織物には推奨されません。ほとんどの衣料用洗剤に使用されている化学物質は、古い繊維には強すぎるからです。保存用洗剤の供給業者からは幅広い種類の特殊洗剤が販売されていますが、ほとんどの情報源は、必要に応じて最後の手段としてアイボリー食器用洗剤を使用することを推奨しています。化学薬品によるスポットクリーナーも、古い繊維には強すぎるので推奨されません。洗剤の選択は、その場所にある作品にとって特に重要です。なぜなら、近くにある他の作品（たとえば、布張りの家具の木部）にも悪影響を与える可能性があるからです。^[21]
• 洗浄添加剤および補助剤-水軟化剤や洗浄剤などの洗浄添加剤、および水、スクリーン、掃除機などの物理的な供給が必要になる場合があります。
• 洗浄にさらされる時間の長さ– 繊維は洗浄剤にさらされても一定時間しか耐えられない可能性があり、長時間さらされると繊維にさらなる損傷を与える可能性があります。
• 機械的洗浄動作の選択- 古くて壊れやすい繊維は、洗浄プロセス中に大きな動きに耐えられない可能性があるため、洗浄を行う前に洗浄の仕組みを考慮する必要があります。

最適な洗浄方法が決まったら、洗濯の準備をします。通常は、表面の汚れを掃除機で吸い取ります。裏地や裏地も取り外して掃除機をかけ、別々に洗ってください。これは色落ちを防ぐためだけでなく、層の間に汚れが挟まって内側から変色するのを防ぐためです。さらに、繊維によって洗浄に対する反応が異なり、生地が縮んだり伸びたりすることがあります。繊維同士がくっついていると、裏地や外層に波紋や歪みが生じることがあります。 ^[17]

乾いた布を移動したり作業したりするときと同様に、布は平らで完全に支えられた状態で洗う必要があります。通常、これは掃除機で使うようなスクリーンを使用して行いますが、安定性を高めるために何らかのフレームで支えることもあります。布は2枚のスクリーンの間に挟む必要があります。布が特に繊細で壊れやすい場合は、ネットで包んでからスクリーンの間に置くことができます。^[17]

洗浄液は蒸留水を使って作るべきです。蒸留水が手に入らない場合は、軟水で代用できます。主な注意点は、繊維にミネラルの沈殿物を残す硬水を避けることです。 ^[19]洗浄液は、繊維が平らに置ける大きさの容器に入れます。大きな布の場合は、屋外または広い部屋に一時的な容器を作る必要があるかもしれません。パットナムとフィンチは、板やレンガを使ってフレームを作り、その内側に大きなプラスチック片を置き、側面に重りを付けて、注がれる水を支えるのに十分な強度を持たせることを提案しています。小さめの容器を使用する場合は、セラミック、ステンレス鋼、または安定したプラスチック製 の容器にする必要があります。

スクリーンで包まれた繊維を溶液の中に沈めます。次に、柔らかいスポンジを繊維に直接押し当てて繊維を洗います。スポンジをこすってはいけません。繊維が水ですでに弱っているときに、不要な摩耗を引き起こすからです。 ^[22]繊維は1時間以上浸してはならず、洗浄後は少なくとも4回すすいでください。^[23]最後のすすぎは必ず蒸留水で行ってください。繊維は、熱から離れた換気の良い部屋の平らな表面またはスクリーンの上に置いて乾燥させてください。

ドライクリーニングは、繊維に非常に負担をかけるプロセスであるため、通常は油汚れにのみ使用されます。商業用のドライクリーニング業者は、プロセスで使用される化学物質が強すぎるため、古い繊維を損傷することなく耐えられないため、絶対に使用しないでください。どうしてもドライクリーニングが必要な場合は、専門の修復士に相談してください。^[24]

布地をスチームで処理したりアイロンをかけたりする場合は、熱が繊維の生存能力に影響を与える可能性があるため、注意が必要です。さらに重要なのは、これらの処理のいずれかを使用する前に、必ず布地を洗浄する必要があることです。熱によって汚れやシミが繊維に閉じ込められ、シミが永久に残ってしまう可能性があるためです。これらの手順のどちらでも、常に最低の設定を使用してください。^{[24]衣服が適切な形状を維持するために折り目に依存している場合（}プリーツなど）、衣服が湿っているときに指で折り目を所定の位置に押して、その状態で乾燥させる方が、アイロンをかけるという余分なストレスを与えるよりも良い場合があります。^[25]

布製品が比較的薄くて軽く、濡れても問題ない場合は、製品よりも大きいガラスの上に平らに広げることができます。ガラスが清潔な場所に保管されていたとしても、使用する前には毎回、ガラスの表面を「安全な」クリーナーで洗浄する必要があります。ガラスの最後のすすぎは、非常に清潔な綿布と蒸留水で行うのが理想的です。

保存担当者は、乾いたガラスの上に布地をできるだけ平らに広げます。布地は、ガラスの縁を保護する金属やその他のケースに触れてはいけません。この作業には、古い防風窓やガラス製のシャワー ドアがよく使用されます。これらの布地は、取り扱いの安全上の理由から、かさばりすぎない場合は、通常は元の縁がそのまま残されています。布地が清潔であることがわかっている場合は、乾いた状態で広げ、完全に浸るまでやさしく濡らします。布地を濡らしながら、しわ、折り目、または細部 (フリンジ、レースの縁のピコット、または細かいプリーツなど) を清潔な指先でやさしくほぐして、ガラスの上にできるだけ平らになるようにします。

古い布地は、洗った後すぐにガラスの上に平らに置くことができますが、網戸などの上で完全に支えた状態でガラスに移すのが最善です。支えとなる布地は、布地をガラスの上に広げながら、少しずつ布地の下から転がして取り除くことができます。この方法では繊維に負担がかかる可能性があります。この方法は、取り扱いによって損傷する可能性のある古い布地には使えません。そのような布地は、まず乾燥させてからガラスの上に置いて、その場で濡らします。

乾燥は、風通しの良い暗所で行います。布地が完全に乾いたら、ガラスからそっと持ち上げると、通常、熱いアイロンを当てたときと同じように滑らかに見えます。

修復は修繕やかがり縫いなどの技術で行うことができます。^{[26] [27] [28] [29]}

繊維製品に最適な保管環境は、清潔で暗く、涼しく、適度に乾燥しており、温度と相対湿度が一定であることです。理想的には、布の特定の部分に負担がかからないようにする必要があります。繊維製品の保管には 3 つの基本的な方法があり、どの保管方法を使用するかは繊維の種類と利用可能なスペースによって異なります。3 つの方法は、平らな保管、ロール保管、吊り下げ保管です。

非常に壊れやすい作品には、平らな状態で保管するのが最も良い方法です。繊維を最も均等に支えることができるからです。エナメル加工を施した金属製の棚や引き出し、または無酸性の箱を使うことができます。可能であれば、箱や引き出しに布地を平らな状態で入れます。折りたたむ必要がある場合は、しわができないように、無酸性のティッシュペーパーを使用して柔らかいロールを作り、その周りに折り目を付けます。それでも、折りたたんだ布地は数か月ごとに取り出して、異なる方法で再び折りたたむ必要があります。そうすることで、作品が均等に摩耗します。^[30]

タペストリー、カーテン、カーペット、キルトなどの非常に大きな織物には、ロール状に巻いて保管するのが最善の選択肢です。生地店の室内装飾品売り場のように、ロール状に巻いて保管するエリアはラックで構成され、各ラックには水平に吊るされた無酸性または布張りのチューブが付いており、そのチューブに布を巻き付けます。その際、ロールの端と生地の端が必ず揃うようにしてください。ベルベットや刺繍入りの織物など、装飾面のある織物は、常に装飾面を外側にして巻いてください。これは、特に裏地がある場合、内側の層がロールに巻かれたままシワになったり、伸びたり、折れたりする可能性があるためです。ロール状に巻いた織物は、ほこりから保護するためにモスリンの包装紙で覆うことができます。 ^[31]

衣装の場合、平らな状態で保管すると、折り目やしわができてしまうため、解決するよりも多くの問題を引き起こす可能性があります。したがって、衣装が自重を支えられないほど弱っていない限り、吊り下げ保管がおそらく最善の選択肢です。非常に重い衣装（たとえば、ビーズをふんだんにあしらった ガウンなど）や、生地が簡単に変形する可能性のある衣装（一部の伸縮性のある生地やバイアスカットのものなど）も、平らな状態で保管する必要があります。吊り下げに適した衣服は、人間の肩の形を模したパッド入りのプラスチックハンガーに掛け、底が開いたプラスチック製または布製のカバーで覆い、衣装を清潔に保ちながら空気の循環を確保する必要があります。^[6]木製のハンガーには酸が多く含まれている場合があり、衣装の変色や腐敗を引き起こす可能性があります。同様に、金属製のハンガーは十分なサポートを提供できず、衣服の肩が変形する可能性があります。したがって、どちらの吊り下げ方法も避けるべきです。^[32]

十分なスペースがある場合は、選択した衣服をダミーに載せて保管すると、形が崩れにくくなります。この方法を使用する場合は、ダミーにバスルやパニエなどの適切な下着を装着して、着用時に衣服を適切にサポートする必要があります。ただし、展示ではダミーに載せた衣服が魅力的に見えるかどうかが主な関心事であるかもしれませんが、保管ではそのような考慮は必要ありません。衣服の緩くてサポートされていない部分（袖やシャツなど）には、追加のサポートを提供するために、酸性のないティッシュペーパーをゆるく詰める必要があります。^[33]

衣装のアクセサリーは様々な方法で保管できます。一般的に、ボンネットと手袋は酸性のないティッシュでゆるく詰め、アーカイブ品質の箱に入れるかカバーの下に置きます。扇子とパラソルは半開きの状態で保管すると、生地への負担が最小限になります。^[34]

織物の展示に求められる望ましい条件は、乾燥していて涼しく、暗い環境であり、清潔な環境と、織物が良好な状態を保っていることを確認するための頻繁なチェックが必要です。照明は最小限に抑え、織物は展示中はローテーションして、一度に数か月間だけ光にさらされ、その後は暗闇に戻すか、クリーニング/保存作業に回す必要があります。織物は展示の前後に掃除機で掃除する必要があります。

フランスでは、織物芸術を専門とする保存家は、国立文化財研究所で養成されています。彼らの使命は、さまざまな理由で文化遺産が脅かされたり劣化したりした場合に介入することです。保存家は、美術作品の複雑な歴史段階と変化の原因を分析しながら、美術作品が消失したり目的を失ったりするのを防ぎます。

• フェイヒー、メアリー（2007）。「アンティークの織物と衣装の手入れと保存」ヘンリー・フォード博物館。[1]
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• Mailand, Harold F (1978)。『繊維と衣装のお手入れに関する考慮事項: 非専門家のためのハンドブック』インディアナポリス、インディアナ州: インディアナポリス美術館。
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• 歴史的織物：保存と特性評価。 ハワード・L・ニードルズとS・ヘイグ・ゼロニアン編。米国：アメリカ化学会。1984年。
• 博物館所蔵の歴史的織物、紙、ポリマー。 編者：Jeanette M. Cardamone、Mary T. Baker。米国：アメリカ化学会。2001年。
• 繊維の保存。 ジェンティナ・E・リーン編ニューヨーク: スミソニアン博物館。 1972年。
• パット・リーブスを記念したテキスタイルシンポジウム。 キャサリン・C・マクリーン、パトリシア・コネル編。ロサンゼルス：ロサンゼルス郡立美術館。1986年。

• ナバホ族の織物の手入れに関するコメント、アリゾナ州立博物館
• 繊維保存センター

• 必要な材料 - (パート 1/6) 家宝となる織物の保存と保全
• パッド入りハンガーの作り方 - (パート 2/6) 家宝の織物の保存と保全
• 衣装を箱に保管する - (パート 3/6) 家宝の保存と保全
• 箱入りの平織物の保管 - (パート 4/6) 家宝織物の保存と保全
• キルトとカバーレットの保管 - (パート 5/6) 家宝となる織物の保存と保全
• 管に織物を巻く - (パート 6/6) 家宝織物の保存と保全