バーソロミュー・フェア（演劇）

『バーソロミュー・フェア』はベン・ジョンソンによる全5幕のジェームズ朝時代の喜劇である。1614年10月31日、ホープ劇場でレディ・エリザベス一座により初演された。[ 1 ] 『錬金術師^』の4年後、『エピケーヌ、あるいは沈黙の女』の5年後、『ヴォルポーネ』の9年後に書かれたこの作品は、いくつかの点でこれらの劇の中で最も実験的な作品である。 ^[2]

この戯曲は1631年に初めて印刷され、1616年に出版予定だったジョンソンの作品集第1巻の第2巻の一部として、書店主ロバート・アロットによって出版された。しかし、ジョンソンは活字の品質に満足できず、この計画を断念した。1631年に活字化されたコピーは流通したが、それが公に販売されたのか、ジョンソンが個人的に配布したのかは不明である。この戯曲は1640年から1641年にかけてリチャード・メイゲンによって出版されたジョンソンの作品集第2巻に掲載された。^[3]

この劇の舞台はバーソロミュー・フェアで、1133年から1855年までロンドンの夏の市の一つとして有名でした。毎年8月24日に市の北西部にあるスミスフィールドで開かれました。屠殺場と公開処刑の場所であったスミスフィールドは、商業と見世物の両方の市にふさわしい場所でした。布地やその他の商品の取引イベントであると同時に娯楽の市でもあったこの4日間のイベントには、イギリス社会のあらゆる階層の人々が集まりました。

ジョンソンの劇では、このフェアを舞台として、17 世紀初頭のロンドンの生活を非常に詳細かつ多様に描き出しています。劇中で描かれるフェアの 1 日の生活は、ジョンソンにプロットを展開するだけでなく、スリやいじめっ子から裁判官やスラム街の紳士まで、フェアの生き生きとした生活を描く十分な機会を与えています。ジョンソンはまた、自分が作り出した登場人物を使って、ジェームズ 1 世時代のイギリスにおけるロンドン社会の社会的、宗教的、政治的な対立についてコメントしています。

この劇は、長いメタドラマで始まる。劇団の舞台係が登場し、これから上演される劇にロマンチックで幻想的な要素が欠けていると批判する。その後、彼はブックキーパーに舞台から押し出され、ブックキーパーは（プロローグとして）作者と観客の間の契約を発表する。契約は、ジョンソンの観客に対する不満を箇条書きで述べているようだ。メンバーは、意図されていない政治風刺を見つけてはならない。「神はあなたたちを見捨てた」などの当たり障りのないフレーズを誓いとして受け入れてはならない。「伝染による非難」はせず、自分自身の判断を下さなければならない。さらに、彼らはチケットの値段に応じてのみ判断することが許されている。おそらく最も重要なのは、彼らはスミスフィールドの剣と盾の時代への回帰を期待しないことに同意していることだ。なぜなら、ジョンソンは彼らに、現在のロマンチックではないフェアの状況を描いているからだ。

劇の本質は、監督官でアマチュア劇作家のリトルウィットとその友人のクワラスとウィンワイフから始まる。彼らは、偽善的で偽善的なピューリタンのジール・オブ・ザ・ランド・ビジーから、ダム・ピュアクラフト（未亡人でリトルウィットの義母）を勝ち取るために計画を立てている。

この会話は、グレース・ウェルボーンと結婚するために町に来ている田舎者のコークスの短気な召使いワスプの登場によって中断される。グレースは治安判事アダム・オーバードーの保護下にあり、オーバードーの妻はコークスの妹である。これらの登場人物は全員、結婚許可証を取得するためにリトルウィッツに来ており、許可証を取得すると、フェアに行きたいというコークスの願いを聞き入れる。

リトルウィットとその友人たちは、リトルウィットが書いた人形劇を見るためにフェアに行く計画も立てている。ビジーの反対をかわすために、彼らはウィン（リトルウィットの妻）が妊娠中でローストポークを食べたがっていると偽る。ルネッサンス時代の観客は、ピューリタンの舞台風刺に慣れ親しんでいたため、ビジーがフェアとその放蕩を嫌うどころか、フェアへの参加は許容され、敬虔でさえあると正当化しようとしても驚かなかっただろう。第 1 幕は、上品なオーバード一家と無礼なリトルウィット一家の両方がフェアに向かうところで終わる。

フェアは、これらの登場人物を、彼らの社会的アイデンティティを極度に緊張させる経験へと駆り立てる。変装した王子の伝統に精通したオーバードー判事は、フェアでの不正を暴くために変装する。彼はワスプに殴られ、スリのエッジワースに濡れ衣を着せられ、足枷に繋がれる。クアルースとウィンワイフは、エッジワースにワスプから結婚許可証を盗むよう依頼する。彼は、ワスプが喧嘩を始めた後に逮捕されたときに、それを実行する。ワスプもまた、足枷に繋がれる。ウィンワイフは、ピュアクラフト夫人と結婚する計画を断念し、代わりに、クアルースとグレースの手を巡って戦う。ウィン・リトルウィットとオーバードー夫人は、ポン引きのホイットによって売春婦として雇われる。ジール・オブ・ザ・ランド・ビジーは、許可証なしで説教したために逮捕され、足枷に繋がれる。コークスは、エッジワースとフェアの他の住人によって何度も強盗に遭う。ダム・ピュアクラフトが突然の情熱を抱いた一見狂人のようなトラブル・オールが警備員と戦うと、監禁されていた登場人物全員が脱出する。

劇のクライマックスは人形劇で起こる。マダム・オーヴァードーとウィンは、仮面をつけて売春婦として連れてこられる。マダム・オーヴァードーは酔っている。オーヴァードーはまだ変装しており、クワラスはトラブル・オールに変装している。この変装で、彼はウィンワイフから結婚許可証を盗み、それを自分とピュアクラフトの許可証にした。人形劇は、ヒロとリアンダー、デイモンとピュシアスの滑稽な芝居で、ビジーが割り込んで、俳優たちが女装しているため劇は忌まわしいと主張するまで続く。人形たちは服をまくり上げて、性別がないことを明かし、ビジーをきっぱりと反論する。ビジーは、自分が劇の「鑑賞者」に変身したと発表する。

この時点で、ジャスティス・オーバードーは姿を現し、フェアで目撃した「凶悪な行為」を暴こうとします。彼が様々な陰謀家や犯罪者を罰している最中、彼の妻 (まだベールをかぶっている) が嘔吐し、彼を呼び始めます。恥ずかしくなったオーバードーは、クワラスのアドバイスに従い、すべての関係者を許します。ウィンワイフはグレースと結婚し、クワラスはピュアクラフトと結婚し、登場人物全員がオーバードーの家に夕食に招待されます。

土地への熱意 忙しいジョンソンは、『錬金術師の苦難』と『アナイス』に続いて、ジェームズ朝の劇でよく見られる風刺の分野、つまり清教徒に対する風刺に二度目の進出を果たした。さまざまな要因が組み合わさって、敬虔な人々、つまり「プレシジアン」は嘲笑の明らかな標的となった。ジェームズ朝時代のイングランドでは宗教的暴力は比較的まれであったが、そのような暴力の記憶は、少数派の信者や部外者を不安や脅威の潜在的な原因とするのに十分生々しいものであった。この脅威の要素は、ジェームズ王の治世の 20 年目に特に顕著であり、この時期にはイングランド教会における脆弱なカルヴァン主義のコンセンサスが崩壊し始めた。このような状況では、敬虔な人々に対する舞台での攻撃は、社会の傾向に対するより広範な不安を導き、解放する役割を果たした可能性がある。

劇作家には、この敵意にはもっと直接的な理由もあった。ピューリタンは、ほぼその発足当初から、公共劇場に反対していたのだ。演劇に対する敵意は、もちろん分離主義者やピューリタンに限ったことではない。あらゆる信仰の説教者が、演劇を俗悪なもの、劇場を窃盗、酒浸り、放縦の場として非難した。正しいかどうかはともかく、劇作家はピューリタンをこうした攻撃の主な原因として扱った。舞台上では、ピューリタンは偽善的で、批判的で、冗長な人物であり、些細なことへの執着を声高に主張することで欲望を隠している。たとえば、ビジーは、ピューリタンに向けられていると主張する「ユダヤ教」の非難を反駁するためだけに、フェアで豚肉を食べるつもりだと宣言し、結局豚を 2 頭丸ごと食べてしまう。

この入会により、ルネッサンス劇の通常の公演日よりも具体的な公演日が明らかになった。初演は1614年10月31日、バンクサイドのホープ劇場で行われた。レヴェルズの記録によると、翌日、ホワイトホールでジェームズ1世のために再演された。王室の記録には、劇の出演料としてネイサン・フィールドに10ポンドが支払われたことが記載されている。第5幕では、ジョンソンの演出により、コークスが人形遣いに「今、一番の俳優は誰ですか...バーベッジ、...フィールドですか?」 と尋ねる場面がある。

1661 年まで演奏の記録は残っていないが、反ピューリタン感情から復活させるのは賢明ではないと判断されるまで、ある程度レパートリーに残っていた可能性がある。 （ウィリアム・オールディスは、ジョンソンの墓の碑文（「まれなるベン・ジョンソン」）は、 『カティリーナ』の失敗後にこの劇が受けた喝采を指しているという伝統的な見解を報告しており、^[4]ある程度の人気があったことを示している。サミュエル・ピープスは1661年にこの劇を4回見たと記録しており、2回は人形劇付き、2回は人形劇なし（1661年6月8日、6月27日、8月31日、9月7日）である。この劇は18世紀前半を通じて断続的に復活したようであるが、その後、非シェイクスピアのルネサンス劇全般、特にジョンソンに対する嗜好の衰えに伴い、この劇は忘れ去られた。舞台から姿を消した後も、書斎では一定の評価を保っていた。アイザック・リードとホレス・ウォルポールの両者は、ルネサンス劇に関する記述の中で、この劇の創意工夫の豊かさを賞賛した。ジョン・ブラウンは劇を改訂し、デイヴィッド・ギャリックに提供した。しかしギャリックはそれを拒否し、ブラウンの原稿は失われてしまった。

長らく無視されてきた多くの戯曲と同様に、『バーソロミュー・フェア』はフェニックス・ソサエティによるプロダクションで舞台に戻ってきた。これは1921年にニュー・オックスフォード劇場で上演された。プロによる最初のリバイバル公演は1949年、ジョージ・ディヴァインがエディンバラ国際フェスティバルで演出した時であり、翌年には同じプロダクションがオールド・ヴィック劇場で上演された。このプロダクションの人形はジョージ・スペイトが演じた。ブリストル・オールド・ヴィック劇場は1966年にこの劇をプロデュースした。テリー・ハンズは1969年にロイヤル・シェイクスピア・カンパニーでこの劇を演出し、このプロダクションではベン・キングズレーがウィンワイフ、ヘレン・ミレンがウィン・リトルウィットを演じた。長いテキストをカットし、時代劇と現代劇を自由に混ぜ合わせたこのプロダクションは、一般的に否定的なレビューを受けた。この劇は（1960年代のある時期に）カリフォルニア大学バークレー校でも上演され、ステイシー・キーチがオーヴァードーを演じた。

リチャード・エアは国立劇場のためにこの劇をプロデュースした。劇場長としての彼の最初のプロデュース作品であり、オリヴィエ・ステージで中期ビクトリア朝の衣装で上演された。出演者にはデイヴィッド・バンバー、デイヴィッド・バーク、スティーブン・ムーアらがいた。このプロダクションについて、エア自身は「本当に人気が出ると思われたものが、惨めで達成されなかったことが明らかになった」と書いている。^[5]

1998年、ローレンス・ボズウェルがスワン劇場でロイヤル・スコティッシュ・シアターの舞台を演出した。ズビン・ヴァーラとポピー・ミラーを起用したこの演出は、タイムズ紙によると「ニューカッスル・ユナイテッドのシャツ、派手な黄色のツイード、そして雰囲気たっぷりの猥褻さ」でジョンソンの明るく庶民的な雰囲気を現代風にアレンジしたもので、このレビューは他のレビューと同様にやや好意的だった^{[6] 。この演出は後に}ヤング・ヴィックで再演された。

2009年、ストラトフォード・シェイクスピア・フェスティバルはニューワールド初のプロダクションとしてこの劇を上演した。アントニ・チモリーノが演出し、スティーブン・ペイジがオリジナル音楽を作曲した。出演者はトム・マッカムス、ルーシー・ピーコック、フアン・チオランであった。^[7]

この劇は2019年にロンドンのサム・ワナメーカー・プレイハウス（シェイクスピア・グローブ座の一部）で上演された。^[8]

• バリッシュ、ジョナス。ベン・ジョンソンと散文喜劇の言語。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1960年。
• カンター、ポール A.「第 3 章: 市場の擁護: ジョンソンの『バーソロミュー・フェア』における自発的秩序」ポール A. カンターとスティーブン コックス編『文学と自由の経済学: 文化における自発的秩序について』ルートヴィヒ・フォン・ミーゼス研究所、アラバマ州オーバーン、2009 年、167 ～ 224 ページ。
• フィンチャム、ケネス編著。『初期スチュアート教会、1603-1642』カリフォルニア州パロアルト：スタンフォード大学出版局、1992年。
• ガー、アンドリュー. 1992.シェイクスピアの舞台 1574–1642 . 第3版. ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局. ISBN 0-521-42240-X . 
• ゴールドバーグ、ジョナサン。ソドメトリー：ルネサンス時代のテキスト、現代のセクシュアリティ。パロアルト、カリフォルニア：スタンフォード大学出版局、199
• ハーフォード、CHおよびパーシー・シンプソン。ベン・ジョンソンの著作。全11巻。オックスフォード：クラレンドン・プレス、1925-52年。
• ジョンソン、ベン。バーソロミュー・フェア。GRヒバード編。ロンドン：ACブラック、1977年。
• キーナン、シボーン。『シェイクスピアのロンドンにおける劇団とその演劇』ロンドン：アーデン、2014年、120-8ページ。
• レイク、ピーター。『反キリストの淫らな帽子』。ニューヘブン：エール大学出版局、2002年。
• モントローズ、ルイス。遊ぶことの目的。シカゴ：シカゴ大学出版局、1996年。
• ウェイト、ユージン。「バーソロミュー・フェアの演出」SEL：1500-1900年の英語文学研究、2（1962年）。
• ワトソン、RN 『ベン・ジョンソンのパロディ戦略』マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1987年。

• バーソロミューフェアオンライン。

• プロジェクト・グーテンベルクのバーソロミュー・フェア。
• ヘンリー・モーリー著『バーソロミュー・フェアの回想録』（第 10 章：ベン・ジョンソンの時代）
• 1950 年にオールド ヴィック劇場で上演されたモトリー シアター デザイン グループによる衣装デザインのスケッチ– モトリー シアター & 衣装デザイン コレクション