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| 死ぬために生まれた | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2012年1月27日 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 49 : 28 | |||
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| プロデューサー | ||||
| ラナ・デル・レイの年表 | ||||
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| Born to Dieからのシングル | ||||
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『ボーン・トゥ・ダイ』は、アメリカのシンガーソングライター兼音楽プロデューサーのラナ・デル・レイの2枚目のスタジオアルバムである。2012年1月27日にインタースコープ・レコードとポリドール・レコードより発売された。アルバムの再発盤は『ザ・パラダイス・エディション』という副題が付けられ、2012年11月9日に発売された。再発盤からの新素材は、パラダイスというタイトルの別の拡張プレイ（EP）。
アルバム発売前、デル・レイは2011年のシングル「Video Games」と「Born to Die」で注目を集めていた。これらのシングルは、現代のエレクトロニック/ダンスミュージックと、ドラマチックな弦楽器を伴奏にした映画のようなサウンドを対比させたものだった。主にバロックポップとトリップホップのアルバムであるBorn to Dieは、同じく映画のような構成を特徴としている。歌詞は愛、セックス、ドラッグについてであり、1950年代と1960年代のアメリカーナへの言及が目立つ。このアルバムは2012年に世界で5番目に売れたアルバムとなった。2023年には、女性アルバムとして2枚目となる、米国のビルボード200に500週間以上ランクインし、最高2位を記録したほか、オーストラリアやフランス、ドイツ、イギリスを含むヨーロッパのさまざまな国でチャートのトップを飾った。
『Born to Die 』は、さらに4枚のシングル「Blue Jeans」、「Summertime Sadness」、「National Anthem」、「Dark Paradise 」でサポートされた。「Summertime Sadness」はビルボードホット100で6位に達し、当時デルレイの米国での最高チャートシングルとなった。このアルバムは当時の批評家を二分した。賞賛はアルバムの独特のサウンドに向けられ、批判は反復性とメロドラマ的な傾向に向けられた。『Born to Die』のプロモーション中のデルレイのイメージは物議を醸した。タブロイド紙は、インディーズ音楽シーンで聴衆を獲得するために強引にマーケティングした結果、彼女は本物ではない人物像だと非難した。当初は賛否両論だったが、アルバムはガーディアンやNMEを含むいくつかの出版物で後からベストリストにランクされ、デルレイが音楽ファンの間でカルト的な地位を獲得するのに役立った。[1] [2]
背景と発展
2007年、エリザベス・「リジー」・グラントはレコード会社5ポイント・レコードとレコーディング契約を結び、デビュー・スタジオ・アルバムの計画を始めた。しかし、新たなマネージメント・サービスを雇い、ラナ・デル・レイという芸名を採用することに興味を持ち、制作中にモチベーションが欠如していると感じられたことから、彼女はレコード会社やプロデューサーのデイヴィッド・カーンと対立することになった。[3]最終作品であるラナ・デル・レイは2010年1月にデジタルリリースされ、発売直後に彼女の芸名はラナ・デル・レイに変更された。[3]マネージャーの要請によりグラントはレコーディング契約を買収することに成功し、その結果、ラナ・デル・レイは物理的なバージョンが制作される前に流通から外された。[4]
現在の芸名に落ち着いた後、デル・レイは2011年6月にストレンジャー・レコードとレコーディング契約を結び、「ビデオ・ゲームズ」という曲をリリースした。[5]当初、彼女はこの曲を「お気に入り」という理由でリリースし、シングルとしてリリースするつもりはなかったが、ビデオは初公開後にYouTubeで話題になった。 [6] 2011年11月にフランスのテレビシリーズ「タラタタ」に出演した際、デル・レイは2枚目のスタジオアルバムのタイトルが「Born to Die」になることを発表した。[7]
イギリス版GQ のインタビューで、デル・レイは、アルコール依存症から立ち直るために14歳の時にコネチカット州の寄宿学校に送られたことを明かし、 『Born to Die』の大部分はニューヨークに住んでいた頃のアルコール体験について書かれていると語った。
当時の私は大酒飲みだった。毎日飲んでいた。一人で飲んでいた。そのコンセプト全体がすごくクールだと思っていた。Born to Dieで書いたものの多くは、この荒野の時代についてだ。愛する人について書くときは、ニューヨークについて書いているような気がすることが多い。失ったものについて書くときは、人生で最初に愛した相手がアルコールだったから、アルコールについて書いているような気がする。もちろん、愛する人もいたけれど、結局はアルコールだ。[8]
『Born to Die』のジャケットに使用された写真は、ワトフォードのカーペンダーズパークでニコール・ノドランドによって撮影され、[9] [10] 、デル・レイとデヴィッド・ボウデンがパッケージの全体的な方向性を監督した。コンプレックスを代表して、デール・アイジンガーは、雑誌「過去5年間のベストポップアルバムカバー50」のリストでこのカバーを8位にランク付けし、スティールフィッシュ書体の使用を賞賛し、それが呼び起こす「不吉な」感覚を好意的に語り、「背景の影や形が何であれ、ラナが彼女の孤立した、それでも欠点のないペルソナを単純な視線にうまく反映させている」と評価した。[11]アルバムのトラックリストは2012年1月9日に発表され、[12]レコードは米国で1月31日に発売され、彼女がインタースコープレコードとの配給契約を獲得した後、デル・レイにとって初のアルバムとなった。[13]
構成
『ボーン・トゥ・ダイ』の音楽スタイルは、オルタナティブ・ポップ、[15] 「官能的で大げさなオーケストラ・ポップ」 、 「バロック・ポップ」、「インディー・ポップ」、「サッドコア」、「トリップ・ホップ」などと評されている。[19] [20]アルバムでのボーカルスタイルについて、デル・レイは「みんなが私をあまり真剣に受け止めてくれなかったので、目立つように声を低くしたの。今は女性としてはかなり低い声で歌っているわ」と語っている。[21]
ラナの最初のシングル「Video Games」と「Born to Die」は、「準キャバレーバラード」[22] 、 「ふらふらして、時には眠くなるサウンドトラックソウル」[23] 、 「ポップ」[24]などと様々に表現された。デル・レイは「Video Games」を「ハリウッドサッドコア」と表現した。[25] musicOMHのティム・リーは、この2つの曲が非常に似ていると指摘し、「彼女の（とされる）エージェントは、（とされる）金を刷り、（とされる）ラナの秘密の、（とされる）本当のデビューLPを歴史の記録に残すための方程式を偶然見つけたようだ。私たちから聞いたんじゃないよね？」とコメントした。[26]デル・レイは「ギャングスタのナンシー・シナトラ」[27]と表現されたが、ブリトニー・スピアーズ、エルヴィス・プレスリー、アントニー・アンド・ザ・ジョンソンズが彼女の音楽的影響源だと述べている。[28]彼女の音楽スタイルについて尋ねられたとき、デル・レイはこう答えた。
インディーズ コミュニティの一員になりたかった。でも、そうじゃなかった。コミュニティを探していたんだ。ミュージシャンを誰一人知っているわけでもない。インディーズで人気のあるインディーズに会ったこともない。それが誰なのかはわからないけど。インディーズって誰？まず、インディーズ ミュージックが何なのかよくわからない。聞いたことがあると思うけど、ポップ ミュージックの一種だよね？人気があるから？それとも、ラジオで流れないだけ？インディーズ コミュニティにいたから人気が爆発したわけじゃない。路上生活者だったけど、本当に… 言ってることわかる？[13]
「オフ・トゥ・ザ・レース」の歌詞は「不適切な共依存の奇怪なショー」と呼ばれており、[29]コーラスはシェリル・クロウの1994年のシングル「リービング・ラスベガス」での「落ちぶれた酔っぱらいの孤独なペルソナ」を思い起こさせる。[29] NMEのプリア・エランは、この曲は「このペルソナの重みに押しつぶされそうになっている。『ビデオ・ゲームズ』のようなピアノ主導の慎重な反射はない。その代わりに、歌詞のサイコセクシャルなうなり声と彼女が使用する二重の声は、比較的シンプルな音楽の陰影を相殺している」と指摘した。[29]
「Off to the Races」、「National Anthem」、「Diet Mountain Dew」でのデル・レイのボーカルは「おしゃべり」で「ほとんどラップ」と評された。[30] [31] 「Million Dollar Man」での彼女のボーカルは「薬を大量に服用したフィオナ・アップル」のようだった。[31]ジェームズ・ボンド映画のサウンドトラックと比較すると、 「Born to Die」にはトリップホップのビートと1950年代を彷彿とさせる映画的なサウンドが含まれている。 [31]テーマ的には、 「 Born to Die」はセックスとドラッグを指しており、デル・レイはロリータ風のペルソナを演じている。[30] About.comのレビュー担当者であるビル・ラムは、「National Anthem」は「金、セックス、企業の強欲がごちゃ混ぜになっているように思えるが、刺激的でありながら優雅なアレンジが、これらの言葉と同じくらいごちゃごちゃした社会に対する巧妙な批評としてこの曲の視点を固めている」と書いている。[32]ラムによれば、「ナショナル・アンセム」は「ボーン・トゥ・ダイ」の歌詞の構造に合致しており、そのテーマは「ラナ・デル・レイが抱いていると非難されている富と感情的な策略のすべてに対する、麻薬調ではあるものの、苦々しい批判」である。[32] NMEは、デル・レイが「ナショナル・アンセム」で「完璧なマネキン」のように歌っていると述べ、この曲が「ボーン・トゥ・ダイ」のビート主導のコーラスを露骨に再訪していると批判した。[33]
プロモーション
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デル・レイは、『Born to Die』のプロモーションのため、2011年11月4日から2012年9月25日まで『 Born to Die Tour』を実施した。このツアーは主にヨーロッパでのコンサートで構成されていたが、北米やオーストラリアも訪れた。[要出典]
「ビデオ・ゲームズ」は、2011年9月28日にCWの番組「リンガー」で初めて取り上げられ、デル・レイを主流へと押し上げる重要なシーンとなった。[34]デル・レイはまた、 MTVプッシュ[35]やバワリー・ボールルーム[36]など、数多くのライブ出演でアルバムのパフォーマンスを宣伝した。ニューヨークのエリオット・グレイザーによると、「賛否両論のインディーズ・ヒップスターは『ギャングスタ・ナンシー・シナトラ』のスワッグを持ち込んだ」とのことだ。[37]ローリング・ストーン誌のマシュー・パーペチュアは、ライブでのパフォーマンス中にデル・レイが緊張し不安を感じていたにもかかわらず、「かなり自信を持って歌ったが、ハスキーで誘惑的なセクシュアリティから生意気で女の子らしい不機嫌さへの変化はかなり耳障りだった」と評した。[37]デル・レイは、オランダのテレビ番組「De Wereld Draait Door」でも「Video Games」を演奏した。[38]イギリスの音楽テレビ番組「Later...」ではジュールズ・ホランドと共演した。 [39]また、カリフォルニア州ロサンゼルスのシャトー・マーモントでのショーでも演奏した。[40]
彼女は新聞やオンラインマガジンのThe Quietus [41] 、The Observer [42]、Pitchfork [43]などにインタビューを受け、また「Blue Jeans」や「Off to the Races」など自身のミュージックビデオを制作した。[44] [45] 2012年1月14日、デル・レイはサタデー・ナイト・ライブに出演し、「Blue Jeans」と「Video Games」を披露した。彼女のパフォーマンスはすぐに批判を浴び、NBCのアンカー、ブライアン・ウィリアムズから「 SNL史上最悪」と評された。[46] SNL出演者のアンディ・サムバーグとその週のエピソードの司会者ダニエル・ラドクリフは彼女を擁護し、ラドクリフは彼女への批判はパフォーマンスについてではなく「彼女の過去と家族」についてであると述べた。[46] リンガーは2012年2月14日、エピソード13の最後のシーンでデル・レイの別の曲「ブルー・ジーンズ」を演奏した。[47]
シングル
「『ビデオ・ゲーム』と『ブルー・ジーンズ』と『ボーン・トゥ・ダイ』は、すべて三部作の一部のような気がします。私はこの男性と出会い、彼の外見にとても感銘を受けました。私たちがもう一緒にいられないことが明らかになったとき、私は心の中で、この関係をこれからもずっと大切にしていくだろうと確信していました...それは、過去の最高の思い出の中で生き、その時間をただ大切にするというだけのことでした。」
—ラナ・デル・レイ[48]
「ビデオ・ゲームズ」は、2011年10月10日にデル・レイのデビューシングルとしてリリースされました。[49]この曲は批評家から主に好意的なレビューを受け、デル・レイのボーカルを賞賛し、2011年のベストソングの1つとみなされました。[50] [51]「ビデオ・ゲームズ」は世界的な成功を収め、ドイツで1位、オーストリア、ベルギー、チェコ共和国、フランス、オランダ、アイルランド、ポーランド、スコットランド、スイス、イギリスでトップ10の地位を獲得しました。[52] [53] [54]デル・レイが監督および編集した付随のミュージックビデオには、スケートボーダーのビデオクリップ、漫画、昔のショット、そして酔って転倒するパス・デ・ラ・ウエルタのパパラッチ映像が含まれていました。 [55]このミュージックビデオは、デル・レイのオンラインでの人気を高めるのに役立ちました。[55] 2枚目のシングルでタイトル曲の「Born to Die」は、2011年12月30日にデジタルダウンロードとしてリリースされました。[56]このミュージックビデオは12月14日にリークされ、[57]デル・レイが作成したコンセプトに基づいており、ヨアン・ルモワンが監督しました。[58] ローリングストーン誌は、このビデオを概ね好意的に評価しました。[59]
デル・レイはアルバムからの3枚目のシングルとして「ブルー・ジーンズ」を発表した。2012年4月6日に公式リリースされた。 [60]ルモワンヌ監督によるミュージックビデオは、2012年3月19日にウェブ上で初公開された。[61]「サマータイム・サッドネス」は6月22日に4枚目のシングルとしてリリースされた。公式ミュージックビデオは7月20日に公開された。「ナショナル・アンセム」は5枚目のシングルとして発表され、7月6日にリリースされた。そのミュージックビデオは6月27日に公開された。「ダーク・パラダイス」は2013年3月1日にドイツ、スイス、オーストリア、ポーランドでのみ最後のシングルとしてリリースされた。
「Radio」はフランスで67位にランクイン。「Without You」はイギリスで121位でデビュー。 [ 62]「Off to the Races」は2012年1月6日にオランダでプロモーションシングルとしてリリースされた。[63]デルレイが監督したミュージックビデオは2011年12月22日にリリースされた。 [ 64]「Carmen」は2012年1月26日にドイツ、オーストリア、スイスでプロモーションシングルとしてリリースされた。[65] [66] [67] 2012年2月27日、デルレイはFacebookで「Carmen」のビデオが撮影され、その日に編集が完了することを明らかにした。それは2012年4月21日にリリースされた。[68]
批評家の反応
最初の受容
主流の批評家のレビューに100点満点の加重平均評価を割り当てるMetacriticでは、このアルバムは37件のレビューに基づいて平均62点を獲得し、「概ね好意的なレビュー」を示している。[70]
BBCミュージックのジェイム・ギルはアルバムは「完璧ではない」とコメントし、「ダーク・パラダイス」などの曲の制作を批判したが、ボーン・トゥ・ダイは2008年にリリースされたグラスベガスの同名アルバム以来最も特徴的なデビューアルバムであると結論付けた。 [79] スラント・マガジンのライター、サル・チンクエマニは、アルバムのためにいくつかの曲の制作が変更され、「ナショナル・アンセム」や「ディス・イズ・ホワット・メイクス・アス・ガールズ」などの曲が「ラジオ向き」ではなくなったとコメントした。 [14]チンクエマニは、「皮肉なことに、アルバムの唯一の弱点は、12曲の中では少々圧倒されるかもしれない、完璧な制作の強さである」と書いた。[14] ガーディアン紙のアレクシス・ペトリディスは、ボーン・トゥ・ダイは「十分に美しく仕上げられたポップミュージック」であり、ほとんどのメロディーは「見事に構築されている」が、デル・レイは「アルバム全体を通してペルソナを展開するための歌詞の才能がない」と述べた。[75]シカゴ・トリビューンのグレッグ・コットは否定的なレビューを書き、反復的な演出を批判した。[76] [72]
ローリングストーン誌のロブ・シェフィールドは、歌詞の「ポップで破天荒な」ところがアルバムの強みだが、デル・レイの声は「窮屈で堅苦しい」もので「まだアルバムを作る準備ができていない」と断言した。彼は「彼女のシックなイメージを考えると、『Born to Die』がこんなにも退屈で陰鬱でポップに飢えているのは驚きだ」と結論付けた。 [19] オールミュージックの評論家ジョン・ブッシュは「『Video Games』とアルバムの他の曲やパフォーマンスの間には溝がある。他の曲もまったく同じ目標、つまり官能的でセクシーで酔っぱらったものを目指しているが、同じ歌詞の優雅さ、感情的な力、共感を呼ぶプロダクションがまったくない... 興味深いスタートだが、デル・レイがキャリア初期に約束したほどの成功を維持したいのであれば、勉強しなくてはならないだろう」と書いた。[71]スプートニクミュージックのチャニング・フリーマンはアルバムを嫌い、「Born to Dieの最悪なところは、素晴らしい曲でさえも問題を抱えていることだ」と述べた。[80] オブザーバー紙のキティ・エンパイアは、ポップシンガーのレディー・ガガやケイティ・ペリーの「快楽主義的なほとばしり」とは異なり、「ラナ・デル・レイのパーティは悲しみを知り尽くした歌声で歌われており、簡潔で催眠術のような声で歌われている。それが、この完全に自堕落でフェミニストの悪夢のようなレコードを、ロマンチストたちにとって救っている」と述べた。[81]
AVクラブのエヴァン・ライトレフスキーはアルバムを酷評し、「浅はかで過剰で、ケシャの『ヴァレー・ガール』のよそよそしさを時折彷彿とさせるこのアルバムは、ポップミュージックに対する最も厳しい先入観を体現している」と書いた。 [82]ロサンゼルス・タイムズのランドール・ロバーツもデル・レイのボーカルは「非常に大きな可能性を秘めているが、洗練されていない」と指摘し、「サマータイム・サッドネス」や「ダーク・パラダイス」のような傑出した曲があるにもかかわらず、アルバムを聴くと「レコードをかける時にアンビエンを6錠飲んだかのように疲れてふらふらになり、とてもとても眠くなってしまう」と述べた。 [83] ピッチフォークのリンジー・ゾラズは「アルバムの視点は、そう呼べるのであれば、ぎこちなく時代遅れに感じられる... [アルバムは] 緊張や複雑さをミックスに取り入れることがなく、女性のセクシュアリティに対する見方は、完全におとなしいものに感じられる。愛と献身について甘い言葉で歌っているにもかかわらず、このアルバムは偽のオーガズムに相当する。火のないトーチソングのコレクションだ」とコメントした。 [31] NMEのアレックス・デニーは肯定的なレビューをし、「『ビデオ・ゲームズ』が私たちに望ませた完璧なポップ・レコードではないが、『ボーン・トゥ・ダイ』はポップ界に新鮮で爽快な自意識の到来を示している」と述べた。 [77]
振り返りの称賛
『Born to Die』は長年にわたり回顧的なレビューを受けており、多くの批評家やジャーナリストがもう一度チャンスを与え、デル・レイに対する業界の見方についての論説を発表している。Pitchforkに寄稿したミーガン・ガーベイは「今になって『 Born to Die 』の議論を蒸し返すのは面倒だ[...] あまりにも退屈なほど狭い会話だ」と述べ、アルバムを「スリリングなほど豊か」と称賛した。[84] 2021年、Pitchforkは「Rescored」リストにこのアルバムを含め、アンナ・ガカは「『Born to Die 』は、ヒップホップのビートに乗せたジャンルにとらわれないポップバラードや、かつてないほど主流となった陰鬱で憂鬱な倦怠感など、これから起こることの前兆であることが判明した」と主張した。 [85] Vultureのクレイグ・ジェンキンスもこれに同意し、「振り返ってみると、それは愚かな会話だった」と述べた。彼はまた、『Born to Die』は「どこからともなく現れ、完全に形成された[...]美学を備えていたが、それはおそらくあまりにも早すぎた」とし、「まるでトリップホップがポップスを侵略した90年代の[...]カセットテープを発見したかのように、時代遅れでありながらも親しみやすいと感じた」と主張した。 [86] CultureMapに寄稿したダン・ソロモンは、音楽評論家仲間に「[論争を]過去のものにしてほしい」と求め、「『 Born to Die』を軽視するのは単純すぎる」と主張した。彼はアルバムを「聴きやすい」、「素晴らしいサウンド」と評し、「Off to the Races」を「自分の声をコントロールする歌手による自信に満ちたパフォーマンス、演技と歌唱のミックス」と称賛した。彼はまた、「Dark Paradise」と「Summertime Sadness」を傑作と呼んだ。[87]同様の意見で、グラントランド誌のアレックス・パパデマスは「ラナ・デル・レイに対するインターネット上の嫌悪感と彼女の驚くほど良いアルバムを切り離す方法はあるだろうか」と疑問を呈した。[88]
Albumismのクリス・レイシーは「デル・レイがBorn to Dieの黒幕であることは明らかだ」と述べ、アルバムを「依存症、性的強迫観念、異常性、恐怖のリアルな描写」と表現した。また、アルバムのミュージックビデオを称賛し、「考えさせられる壮大な短編映画」であり、「マイケル・ジャクソンも誇りに思うだろう」と述べた。しかし、アルバムは「途中で勢いがなくなる」と指摘し、最後のトラック「This Is What Makes Us Girls」を「救いの恩恵」と呼んだ。[89] Slantのジェシー・カタルドはBorn to Die Del Reyの2番目に優れたアルバムと評価し、「驚くほど構成された初演の作品」と評した。[90]ゲイ・タイムズのミランダ・ミッコラは『 Born to Die 』を「今世紀最高のメジャー・レーベル・デビュー・アルバムの1つ」と呼び、「今でも時々聴き返したくなる素晴らしいアルバム」と述べ、「Off to the Races」、「National Anthem」、「Dark Paradise」を傑作として挙げた。[91]同様に、ノー・マジェスティのアンジェリーナ・フェイもこのアルバムは「今でも再発見する価値がある」ことに同意し、「あらゆる意味で時代を超越した」と称賛した。[92] NMEのリアン・デイリーは、デル・レイは「他のアーティストの影に隠れるには特別すぎる存在だった[...]彼女はそこまでの道を見つける必要があっただけだ」と主張した。[93]ザ・リンガーのロブ・ハーヴィラは、かなり複雑な回顧的レビューを書き、『Born to Die』は「ムラがあるが時折素晴らしい」と書き、「彼女の最悪のアルバム」と評価した。しかし、彼は「ビデオ・ゲーム」を「驚くほど素晴らしい曲」と呼び、「ラジオ」を「ゴージャス」と表現し、デル・レイを「私たちの時代の完璧なアーティスト」と称賛した。[94] ビルボードはタイトル曲を「この10年を定義した曲」リストに含め、「アルバムで最も際立った音楽的瞬間の1つ」と呼んだ。
賞賛
受賞歴
年末リスト
10 年末リスト
商業的パフォーマンス
イギリスでは、『Born to Die』は発売初日に5万枚を売り上げた。[117] UKアルバムチャートで初登場1位を獲得し、116,745枚を売り上げた。デジタル販売が50,007枚に達し、アルバムは1週間で5万ダウンロード以上を売り上げた5番目のアルバムとなった。[118]さらに、2012年で最も売れたアルバムとなり、その年に10万枚を売り上げた最初のアルバムとなった。[119] 『Born to Die 』は2週目もチャートのトップを維持し、さらに6万枚を売り上げた。[120]イギリスでは、アルバムは5倍のプラチナ認定を受け[121]、2023年3月までに140万枚を売り上げた。[122]
フランスでは、アルバムはフランスのアルバムチャートで初登場1位となり、48,791枚を売り上げ、そのうち16,968枚はデジタル版であった。[123]アルバムは翌週もトップの座を維持し、23,888枚を売り上げた。[124] 2014年6月現在、フランスで50万枚以上を売り上げている。[125]ニュージーランドでは、アルバムはチャートで初登場2位となり、40週間チャートインした。Born to Die: The Paradise Editionとの併合後、アルバムは6位にランクインした。[126]「Born to Die」はニュージーランドで史上57番目にヒットしたアルバムである。[127]
アメリカでは、アルバムは初週で77,000枚の売り上げを達成し、その後ビルボード200でアデルの21に次いで2位にデビューし、[128] 2013年1月までに国内で50万枚以上を出荷し、ゴールド認定を受けた。[129] 2013年8月31日までの週に、アルバムはチャートで81週目であったが、13,000枚を売り上げ、20位でトップ20に再ランクインした。 2024年1月現在、『Born to Die』はアメリカで230万枚を売り上げ、RIAAからアルバムユニット500万枚に相当する5倍のプラチナ認定を受けている。[130] [131]
国際レコード産業連盟（IFPI）によると、『Born to Die』は340万枚の売り上げで2012年の世界で5番目に売れたアルバムとなった。[132] [133] [134] 2014年6月までに、アルバムは世界中で700万枚を売り上げた。[135] 2024年4月現在、アルバムは発売以来世界中で1,800万枚相当を売り上げたとされている。[136]
遺産
「現時点では、ラナ・デル・レイはリジー・グラントが創作したペルソナであり、彼女自身の音楽がどこにも行き着かないときに彼女が作り出したまったく新しいキャラクターであることは周知の事実です。[...] しかし、『ビデオ・ゲームズ』が早くも大ヒットしたとき、彼女は突然アルバムを急いで出さなければならなくなり、このキャラクターが進むべき方向を考える余裕がなかったのです。」
—ステレオガムのトム・ブレイハン[137]
アルバム『Born to Die 』のリリースにより、デル・レイは音楽だけでなくイメージでもマスコミの注目の的となった。[138]「Video Games」でデビューして以来、デル・レイは異なるタイプの曲やスタイルで過去を消し去ろうとしていると非難され始めていた。アルバムの構成と彼女の容姿を考慮して、多くのタブロイド紙は彼女の信憑性を疑い始め、彼女の成功は彼女の美しさだけによるものだと主張し始めた。[139]また、デル・レイはリジー・グラントとポップミュージック業界によって作られたキャラクターに過ぎず、彼女のレーベルはインディーズ音楽の中で地位と聴衆を獲得しようとしているのではないかという憶測も浮上した。[140] [141]
ビジネスインサイダーのケビン・リンカーンは、ラナは彼女のレーベルによって作られ、「ビデオゲーム」を広告の一形態として使ったとコメントした。 [139]この歌手を擁護して、 BBCミュージックのジェイミー・ギルは次のように書いた。「ラナ・デル・レイのあり得ない人気上昇の説明が欲しければ、それを見つけるのはそれほど難しくありません。シニカルなマーケティングや偽物、あるいは整形手術や父親の金に関する憶測は無視してください。それは重要ではありません。そして、 YouTubeの統計や誇張表現に惑わされないでください。これは新しいメディアに関するものではありません。それよりも古くて神秘的なもの、つまりポップミュージックの並外れた、回復力のある力に関するものです。」 [142]ニューヨーカー誌のサーシャ・フレール・ジョーンズもこのアーティストを擁護し、次のように書いている。「より奇妙な批判は、信憑性に関するものだ[...] 批判者たちは、彼女の父親であるロブ・グラントの影響を含む、さまざまな陰謀を主張している[...] 巧妙なマネージャーが彼女を操っているという噂、プロのソングライターが彼女のために働いているという現実[...] そして、グラントの上唇がこんなに早く大きくなった理由[...] 確かに、同等の男性スターが、同じレベルの調査の対象になることはないだろう。」 [137]同様の見解を共有するアン・リーは、メトロ誌で次のように書いている。「[ラナ]をけなすのは楽しいことだとはわかっているが、彼女は素晴らしい声を持っている。それは事実だ。」 [143]スラント誌のサル・チンクエマニもデル・レイを支持し、次のように述べている。「昨年、ラナ・デル・レイがイットガールの地位に華々しく上り詰めた後、彼女に対して激しく頻繁に浴びせられた不誠実さの非難に、私は当初困惑した。 [ ...] そして、エイミー・ワインハウスと違って、彼女は不良少女の正体を裏付けるために麻薬や酒に溺れているようには見えないという事実を、私たちは嘆くべきなのだろう。しかし、一体いつから『誠実さ』がポップミュージックの基準になったのだろうか？」 [144]
Born to Dieのサウンド、テーマ、美学はポピュラー音楽に大きな影響を与えた。2019年、ワシントンポスト紙はデルレイを「過去10年間の文化形成に貢献した5人」の1人に挙げた。[145] Indieのマックス・ミゴウスキーは彼女を「全世代の代表的人物」と評し、[146] Hyperallergicのザカリー・スモールはBorn to Dieを「時代を先取りした」と評した。 [147] Red Bullのアル・ホーナーもこれに同意し、Born to Dieを「新しい音の世界の青写真」と位置づけ、そのサウンドをグランジミュージックの女性版と表現した。[148]彼はデルレイの成功が「レコード会社に感情的に脆弱なポップスに挑戦するよう説得した」と主張し、「ポピュラー音楽でこれほど憂鬱な余地があったことはかつてなかった」と述べた。uDiscover Musicのソレル・フォーブスは、 『 Born to Die 』を「彼女のキャリアの中で最もパワフルな瞬間」と呼び、デル・レイは「（大衆が）求めていたサウンド」をもたらしたと主張した。 [149]デル・レイ自身は2019年のPitchforkのインタビューで「文化的に大きな音響の変化があった。私はそれに大きく貢献したと思う」と述べている。[150] Culturizandoのオマー・N・グールディングは『 Born to Die 』を「この10年で最も影響力のあるアルバム」と呼び、「人々はハッピーな音楽に飽きてきており、何か違うものを聴きたがっていた」と主張し、デル・レイは「（サッドガールの）トレンドをポップカルチャーにもたらした」。ビルボードのリチャード・S・ヒーは、 『Born to Die』は「ポップが2010年代半ばに派手なEDMからよりムーディーでヒップホップの影響を受けたパレットに移行した主なきっかけの1つ」だと述べた。[151] ビルボードは後にアルバムのタイトルトラックを2010年代を定義する100曲の1つとして取り上げ、「ポップ界を完全に変えた音の変化」に影響を与えたと付け加えた。[152]批評家やジャーナリストは同様に、Born to Dieがロード、ビリー・アイリッシュ、マイリー・サイラス、テイラー・スウィフトなどの作品に影響を与えたことに同意している。スウィフト自身はデル・レイを「ポップ界で最も影響力のあるアーティスト」と名付けた。[153]
『ボーン・トゥ・ダイ』はNME（第10位）[154]やインディペンデント（第3位）[155] など、2010年代の出版物のベストリストに選ばれました。ガーディアン紙は、 2019年の「21世紀のベストアルバム100」リストでこのアルバムを70位に選びました。[156]
トラックリスト
クレジットはBorn to Dieのライナーノーツより引用。[157]
- 注記
- ^[a]は 共同プロデューサー
- ^[b]は ボーカルプロデューサーを意味する
- ^[c]は 追加のプロデューサーを意味する
- ^[d]は リミキサーを意味する
人事
クレジットはBorn to Dieのライナーノーツより引用。[166]
パフォーマンスクレジット
- ラナ・デル・レイ– ボーカル（全トラック）
- エミリー・バウアー・メイン –バックボーカル （トラック6）
- ジェームス・バウアー・メイン – バックボーカル（トラック6）
- Lenha Labelle – フランス語ボーカル(トラック 9)
- デヴィッド・スネドン– バックボーカル（トラック6）
- ハンナ・ロビンソン– バックボーカル（トラック14）
- Matihandz – 追加ボーカル（トラック7、15）
楽器
- Patrik Berger –ギター、ベースギター、パーカッション、シンセサイザー、サンプラー、ドラムプログラミング （トラック 2）
- ジェフ・バスカー– ギター(トラック 1、5、6)、キーボード (トラック 5)、追加キーボード(トラック 6、9)、追加弦楽器(トラック 9)
- クリス・ブレイド– ギター、アコースティックピアノ、ストリングス、ドラムプログラミング（トラック 10）
- ペッレ・ハンセン –チェロ (トラック2)
- エミール・ヘイニー–ドラム (トラック 1、2、3、5、6、7、8、10、11、12、13、15) ; キーボード(トラック 1、2、6、7、8、9、11、13、15) ; 追加キーボード(トラック 2、5、10、12) ; ギター(トラック 3、8、9、13、15)
- ダン・ヒース –フルート （トラック11）、追加弦楽器（トラック13）
- エリック・ホルム –ヴィオラ (トラック 2)
- リアム・ハウ– 追加キーボード、プログラミング （トラック 14）
- Devrim Karaoglu – 追加シンセサイザー、オーケストラドラム（トラック7）、追加パッド（トラック11）
- ブレント・コラタロ– 追加ドラム(トラック 5)
- ケン・ルイス – 追加のボーカルノイズ（トラック 1） ; 追加のドラム（トラック 5）
- リック・ノウェルズ– ギター(トラック 7)、追加弦楽器(トラック 11)、キーボード(トラック 15)
- ディーン・リード –パッド (トラック 7)
- Al Shux – ギター、ベースギター、キーボード、プログラミング （トラック 12）
- サーシャ・スカルベック–オムニコード (トラック 13)
- フレドリック・シバーグ – ヴァイオリン(トラック2)
- パトリック・ウォーレン– チェンバレン弦楽器(トラック 7)、追加弦楽器(トラック 11)、ギター、キーボード(トラック 11、15)、弦楽器、補助弦楽器(トラック 15)
生産
- カール・バッゲ –ストリングスアレンジメント （トラック 2）
- Patrik Berger –プロデュース (トラック 2)
- ジェフ・バスカー – 共同プロデュース（トラック5）、追加プロデュース（トラック6、9）
- クリス・ブレイド – プロデュース(トラック 10)
- ロレンツォ・コシ –エンジニアリング (トラック 13)
- マイク・デイリー– ボーカルプロデュース(トラック 5)
- ジョン・デイヴィス –マスタリング （全トラック）
- ダンカン・フラー – ミキシングアシスタント（トラック1、2、3、8、10、11、13）
- クリス・ギャランド – ミキシングアシスタント（トラック5、6、7、12、15）
- ラリー・ゴールド – ストリングス編曲、指揮 （トラック 1、5、6、7、8、9、11、12、13、15）
- Dan Grech-Marguerat –ミキシング (トラック 1、2、3、8、10、11、13、14)
- ニコール・ノッドランド –写真
- マット・メイトランド–デザイン
- エミール・ヘイニー – プロデュース(トラック 1、2、3、5、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15)
- ダン・ヒース – ストリングス編曲、指揮（トラック 3、6）
- リアム・ハウ – 共同プロデュース(トラック 14)
- ブレント・コラタロ – 追加レコーディング（トラック 1）
- Erik Madrid – ミキシングアシスタント（トラック5、6、7、12、15）
- マニー・マロキン– ミキシング（トラック 5、6、7、12、15）
- キエロン・メンジーズ – エンジニアリング(トラック 15)
- The Nexus – ボーカルプロダクション（トラック6）
- リック・ノウェルズ – 共同プロデュース（トラック7、11、15）、ボーカルプロデュース（トラック15）
- ジャスティン・パーカー– ボーカルプロデュース（トラック1、9）、追加プロデュース（トラック8）
- ロボポップ– 制作、ミキシング(トラック 4)
- Al Shux – プロデュース、ボーカルプロデュース（トラック 12）
- スティーブ・ターパック– 弦楽アシスタント(トラック 1、5、6、7、8、9、11、12、13、15)
チャート
認定資格
リリース履歴
注記
- ^ 2014年時点でアルバムは700万枚を売り上げているが、2024年のアルバム報道によると現在の売り上げは1800万枚を超えているとのことだ。
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