バート・カシマン

バート・カシマン（1961年生まれ）は、国際的なフリーランスのキュレーター、美術評論家、編集者であり、美術史家であり、ゲント大学で報道科学とコミュニケーション科学を学びました（1979年～1984年）。

彼は、1986 年にザンクト ピーテルス修道院とゲント現代美術館で開催された展覧会「イニタティエフ 86」のプロジェクト リーダーでした。この展覧会はベルギー美術に関する展覧会で、カスパー ケーニッヒ、ヤン フート、ジャン＝ユベール マルティンが参加しました。そしてゴス・オースターホフが選出した。展覧会には、シャンタル・アケルマン、ギョーム・ビジュル、ジャック・シャルリエ、リュック・ドゥルー、リリ・デュジュリー、ジェフ・ゲイズ、ルネ・ヘイヴァールト、ラウル・ド・カイザー、マリー・ジョー・ラフォンテーヌ、パナマレンコ、ガイ・ロンバウツ、ウォルター・スウェネン、ナルシス・トルドワール、ヤン・ヴェルクリュイセ、ディディエ・ヴェルメイレン… ^[1]

1986年9月から1988年末まで、バート・カシマンはブリュッセルのパレ・デ・ボザール（BOZAR）の現代美術キュレーターを務め、ディレクターのヤン・デボーと共同で現代美術（ディディエ・ヴェルメイレン^[2] 、ナルシス・トルドワール^[3]、 アート＆ランゲージ[ ^4]、 ヤン・ヴェルクリュイス^[5]、 ルチアーノ・ファブロ、ペル・キルケビーなど） の展覧会を数多く企画した。

フリーランスのキュレーターとして、1989年から1991年にかけて数々の展覧会を企画しました。

• ロムバウツとトルドワール、ダグラス・ハイド・ギャラリー、ダブリン、1989年。^[6]
• Noli me tangere - リリ・デュジュリーとクリスティーナ・イグレシアス、ローカス・ソルス - ジェノバ、イタリア、1990年。^[7]
• 「デ・ピクトゥーラ」ハーバート・ブランドル、ヘルムート・ドルナー、ジョン・マーフィー、ミチャ・トゥシェク、ナルシス・トルドワール、ウォルター・スヴェネンの絵画における動機とアリバイに関する展覧会 - ブルージュ・ラ・モルテ、ブルージュ、1990年。^[8]
• リリ・デュジュリーの個展、クンストフェライン、ボン、1989年。ル・マガザン、グルノーブル、1990年^[9]

1991年にバレンシアのIVAM -El Carmeで開催された、ルネ・ダニエルス、ティエリー・ドゥ・コルディエ、イザ・ゲンツケン、クリスティーナ・イグレシアス、トーマス・シュッテ、ヤン・ヴェルクリュイスらとのグループ展「Espacio Mental」は、彼にとって初の大きなグループ展となった。この展覧会には約80点の作品が展示され、複雑で階層化されており、作品間のさまざまな相互関係はほぼ無限であった。^[10]

バート・カシマンは、欧州文化首都アントワープ93の現代視覚芸術部門のプロジェクトリーダーでした。この臨時組織のために、彼は意図と内容が異なる3つの主要プロジェクトを実現しました。

ミデルハイム美術館のために、彼は10人の芸術家（ペル・キルケビー、リチャード・ディーコン、パナマレンコ、トーマス・シュッテ、フアン・ムニョス、マット・マリカン、ベルント・ローハウス、ハラルド・クリンゲルホラー、ディディエ・フェルメイレン、イザ・ゲンツケン）を招いて作品を制作し、その作品はアントワープ93によって永久コレクションとして購入された。それらの作品はミデルハイム・ロウに置かれ、それによって美術館の現代美術セクションとなった。このセクションはカシマンによって考案され、ボブ・クールス（市長）、エリック・アントニス（アントワープ93の理事）、ハンス・ニュードルプ（アントワープ市立美術史博物館館長）の支援を受けて実現した。このプロジェクトはニュー・スカルプチャーズとして知られるようになった。^[11]

王立美術館は初めて、創造のプロセスにおいて記憶と想像力の絡み合いを形にした現代アーティストの作品を展示しました。このプロジェクト（展覧会と本）「The Sublime Void (on thememory of theimagination)」には、ジャン＝マルク・ブスタマンテ、ヤン・ヴェルクライス、レイチェル・ホワイトリード、フアン・ムニョス、ニーク・ケンプス、ジョン・マーフィー、ミティア・トゥシェク、ゲルハルト・リヒター、ミケランジェロ・ピストレット、リュック・タイマンス、ロバート・ゴバー、クリスティーナが参加した。イグレシアス、 ハラルド・クリンゲルヘラー 、 ディディエ・ヴェルメイレン 、トーマス・シュッテ、エットーレ・スパレッティ、ルチアーノ・ファブロ、ジェフ・ウォール、ヤニス・クネリス、ルネ・ダニエルズ、フランツ・ウェスト、 フォルトゥイン/オブライエン 、ジェームズ・ウェリング、リリ・デュジュリー、ティエリー・ド・コルディエ。付属の出版物には、アオ・アドルノ、アウグスティヌス、ボードレール、ベンヤミン、ブランショ、ボルヘス、ブロッホ、カネッティ、ハントケ、ヘルダーリン、カフカ、クリステヴァ、ムージル、ミケランジェロ、ニーチェ、パスカル、プルースト、リルケ、ヴァレリー、ヴェンダース、ワーズワース...この本は、1993 年に出版された最も優れた書籍に与えられる賞である Gouden Penning van Plantijn-Moretus を受賞しています。^[12]

3つ目のプロジェクトでは、入念な調査と数回のワークショップを経て、3人のキュレーターの同僚（イヴォナ・ブラズウィック、イヴ・オーペティタロット、キャロライン・クリストフ・バカルギエフ）を招き、拡張されたM HKAで新しい作品を制作するために、異なる文化的背景を持つアーティストたちと展覧会を開催した。長い間過小評価されていた展覧会「通常の状況を取り上げ、それを過去と現在の状況の重なり合う複数の解釈に翻訳することについて」には、当時よく知られたアーティスト（ジミー・ダーラム、マーク・ディオン、エウジェニオ・ディットボーン、ジュディス・バリー、ルネ・グリーンなど）と、公的生活の始まりにあり、それ以来何年も国際的な議論を共に決定してきた多くのアーティスト（マリア・アイヒホルン、ザリナ・ビムジ、アン・ヴェロニカ・ヤンセンス、アンドレア・フレイザーなど）が含まれていた^[13]。

1994年から1998年まで、アントワープのミデルハイム美術館の諮問委員会の委員を務めた。^[14]

バート・カシマンは、クレーフェルトのミース・ファン・デル・ローエ奨学金（1990～1995年）の審査員およびアムステルダムのアペル財団のプログラム委員会（1989～1993年）の一員でした。

1995年、パリのギャラリー・ネルソンでドラ・ガルシア、ダイアン・ハーゲン、ゲルト・ヴァーホーヴェン、リサ・メイ・ポスト、アンヌ＝マリー・シュナイダー、スティーブン・ウィルクスらとともに展覧会を開催。同年、アリシア・フラミスとともに「Arte Habitable」プロジェクトをコーディネート。編集も手掛けたカタログのエッセイを執筆。^[15]

1997年、バート・カシマンはドゥールレのドント・ダーネン美術館で展覧会のキュレーションと出版物「グリーン・イースター」 （ダイアン・ハーゲン、カーラ・クライン、アグライア・コンラッド、ピーター・ロジャース、スティーブン・ウィルクス、ロバート・スアモントと共著）の編集を担当した。 ^[16]彼はリリ・デュジュリーの作品に関する詳細なエッセイを書き、カタログを編集し、ロンドンのリッソン・ギャラリーでの展覧会のキュレーションを担当した。^[17]

アムステルダムの国立アカデミーで、彼は 1997 年のオープン スタジオをキュレーションしました。このプロジェクトには、カルロス アモラレス、エマニュエル アンティル、リーゼ バッゲセン、マウラ ビアヴァ、フランク ブラギガンド、ジェローン アイシンガ、メシャック ガバ、ウィネケ ガーツ、マーク ホスキング、ルナ・イスラム、サスキア・ヤンセン、モシェクワ・ランガ、ファン・リージュン、ザビエ・ノワレ＝トーメ、エルス・オプソマー、エブル・オズセセン、アン・ファン・デル・プラス、デ・ライケ/デ・ローイ、エマニュエル・ローパーズ、ディーク・シュミット、ティム・ストーナー、武智子、フィオナ・タン、ヘルマン・テリア、クレア・トッド、ヴェラワイスガーバー、エドウィン・ズワクマン、... ^[18]

1997年末には、ベルギーの画家ヤン・ファン・イムスホットと共同で2つの展覧会を企画した。ハッセルト（州立美術館）では、初の絵画総覧を企画した。アムステルダム（アートブック）では、素描展を企画した。^[19]

1998年に彼は今日まで最後の展覧会「プライバシー：トゥイマンス-セラルヴェスのバルカ」をポルトで開催した。^[20]

2000年、彼はミラノ・ヨーロッパ2000プロジェクトのフランドル選考を担当した。選ばれたアーティストは、マリー・ジョゼ・ビュルキ、ヤン・ファン・イムスホット、ゲルト・フェルホーヴェンであった。^[21]

バート・カシマンはフリーランスの美術評論家としても活動しており、ルネ・ダニエル、^[22] ラウル・デ・カイザー、^[23]ハラルド・クリンゲルヘラー、^[24] リリ・デュジュリー、^[25] クリスティーナ・イグレシアス、^{[26] に関するカタログのエッセイを執筆している。} ヤン・ヴェルクライス、^[27] ティエリー・ド・コルディエ、^[28]ポールロブレヒト、^[29] ヴァルター・スウェネン、^[30]ナルシス・トルドワール、^{[30]フアン} ・ムニョス、^[31] トーマス・シュッテ、イザ・ゲンツケン、アリカ・フラミス、ロベルト・ズエルモント、アグライア・コンラッド、カーラ・クライン...、および国内および国内向けのいくつかの記事国際的な新聞およびアート雑誌 ( De Standard、De Morgen、Knack (雑誌)、クンスト＆アート政策やアートに関連する特定のテーマについて、Museumjournaal、Meta、Artefactum、Kunst Nu、Metropolis M、Flash Artなどの雑誌で取り上げている。 ^[32]

1989年に彼は建築家ポール・ロブレヒトとヒルデ・ダムの作品に関する最初の小著『建築とイメージ』を編集した。 ^{[29] 1995年には、}シュテファン・ヘルトマンスのテキストを添えてティエリー・ドゥ・コルディエの作品に関する同様の著作を出版した。^[33]

1996年から1997年にかけて、彼は文学に関する重要な雑誌であるDWB （Dietsche Warande en Belfort）の編集スタッフの一員となり、ピーター・フェルヘルストと共同でフアン・ムニョス特集号（DWB 6/97）を編集した。^[31]

教育の面では、バート・カシマンはアムステルダム国立美術アカデミーの講師をほぼ10年間（1989年から1998年）務めたほか、アムステルダムのアペル財団やグルノーブルのル・マガザン（これらの機関が主催するキュレーター研修のため）、ロンドンのサザビーズ（将来の芸術界の専門家のための教育研究）、およびローザスのアンヌ・テレサ・ドゥ・ケースマイケルが設立したダンス研究所 PARTSで客員講師を務めました。

1985年以来、彼は様々な美術館、芸術機関、ギャラリーが主催する現代美術をテーマにした数多くの講演、シンポジウム、ワークショップに参加した。ジュネーブではシンポジウム「現代美術の世界における芸術の可能性。あるいは始まり、あるいは終わり」（1989年2月25〜26日、現代美術センター）^[34]、シュトゥットガルトでは「キュレーションにおける新たな精神」（1992年1月25〜26日、クンストラーハウス）に参加した。 ^{[35]彼はシンポジウム}「芸術について書くこと」（1991年、ファン・アッベ美術館、アイントホーフェン）の準備にあたった研究グループのメンバーであった。 ^[36] 『芸術、ギャラリー、展覧会』の出版に際して。アムステルダムのギャラリー・アンドリエッセ・アンド・デ・バリが編集した『ギャラリーは芸術の媒体である』の著者であり、アムステルダム（1996年9月7日）、ロッテルダム（1996年9月8日）、アントワープ（1996年10月8日）で開催されたシンポジウムに参加した。 ^{[37]ブリュッセル（1996年10月25日〜26日）では、}アンコール・ブリュッセルが主催したコロキウム「Art et commande publics」に参加した。^[38]

1989年から2000年まで、彼はBACOB銀行の現代美術コレクションを担当していました。このコレクションには最終的に、スタン・ダグラス、フランツ・ウェスト、ヘルベルト・ブランドル、リリ・デュジュリー、クリスティーナ・イグレシアス、トーマス・シュッテ、ハラルド・クリンゲルヘラー、アラン・マッコラム、ナルシス・トルドワール、ヘルムート・ドルナー、リュック・タイマンス、ヤン・ファーブル、バジルブスタマンテなど、約40人の異なる国際アーティストの約180点の作品が含まれていました。ジャン＝マルク・ブスタマンテ、ティエリー・ド・コルディエ、ジェームズ・ウェリング 、 フアン・ムニョス 、 ヤン・ヴェルクルーズ、 ミティア・トゥシェク 、 ゲルト・バーホーベン 、 スティーヴン・ウィルクス 、 ダイアン・ハーゲン 、 ヤン・ヴァン・イムシュート、 ロバート・ズルモント 、 カーラ・クライン 、ニーク・ケンプス、アリシア・フラミス、イサ・ゲンツケン、 エブル・オズセセングレゴール・シュナイダー、ヴァレリー・マナーツ、ビャルネ・メルガード、マイク・ケリー、カルロス・アモラレス、ミロスラフ・バルカ。^[39]

バート・カシマンは、90年代の終わりに重病のため、すべての職業活動を中止せざるを得ませんでした。彼は、80年代半ばから90年代の終わりにかけて、間違いなくアート界で最も活動的で精力的な人物の一人だったと言えます。サスキア・ボス、ウルリッヒ・ルーク、ジュリアン・ヘイネン、デニス・ザカロプロスなどの同僚とともに、展覧会を開催したり、テキストを書いたり、多くの美術館やコレクターに作品を購入するよう説得したりして、一世代の視覚化に貢献しました。

彼が 10 年以上にわたってコレクションを手がけた銀行は、彼の契約と助言の結果、90 年代末にブリュッセル中心部の有名なヴァンダーボルグ ビルを購入しました。西ヨーロッパでこの規模の最初の私立 (企業) 美術館をオープンする準備はすべて整いました。オープンは 2002 年の春に予定されていました。しかし、この事業全体のエンジンが停止したため、プロジェクトは静かに終了しました。コレクションの大部分が売却され、ヨーロッパの首都は緊急に必要とされていた現代美術館を失ったままです...

• カシマン、バート。マルタン、ジャン＝ユベール。ケーニッヒ、カスパー。オースターホフ、ゴッセ; Hoet、1 月Initiatief、1986 年。Gent : Imschoot (1986)。
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• カシマン、バート。 「ファン・イーン・ワンフープへの関心：ショーリッセのミースターについて。ティエリー・ド・コルディエ」クンスト＆ミュージアムジャーナル。 N°5 (1992)。
• カシマン、バート。新しいビールデン : Beeldhouwkunst Middelheim の Openluchtmuseum。アントワープ: アントワープ (1993)。
• カシマン、バート、ラマエル、フランク・ヴァンデ・ヴェイル『崇高な空虚：想像力の記憶について』ゲント：ルディオン（1993年）。
• カシマン、バート。通常の状況を想定して...アントワープ: Antwerpen 1993 vzw / Museum van Hedendaagse Kunst、アントワープ (1993)。
• カシマン、バート「必要だが緊急ではない」ポーズ。1993年春夏第 9 号。
• カシマン、バート。 「リリ・デュジュリー」1980年ベルギー美術館。ブリュッセル：ベルギー国立美術館（1993年）。
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• カシマン、バート。「Arte Habitable」アムステルダム（1995年）。
• ヘルトマンズ、ステファン。Eenzaamheid op de marktplaats。ティエリー・ド・コルディエの仕事について。ブリュッセル：ハイエン（1995）。
• カッシマン、バート（ao）「ミデルハイム、1995+...」デ・ウィッテ・ラーフ。 N°58、1995 年 11 月～12 月。
• カシマン、バート。 「芸術のパル・アムール」ドゥ・モルゲン。 1995 年 12 月 1 日。
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• デュジュリー、リリ。カシマン、バート。リリ・デュジュリー。ロンドン：リッソンギャラリー（1997）。
• カシマン、バート。 「フアン・ムニョス」。ディーチェ・ワランデとベルフォール。 N°6 1997 年 12 月。
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