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「Bist du bei mir, geh ich mit Freuden」（あなたが私と共にいれば、私は喜びます）は、ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルのオペラ『ディオメデス』のアリアで、1718年11月16日に初演されました。このアリアは「Bist du bei mir」（BWV 508）として最もよく知られており、これは声楽と通奏低音 のためのバージョンで、1725年のアンナ・マグダレーナ・バッハの音楽帳に第25番として掲載されています。
歴史
ゴットフリート・ハインリヒ・シュテルツェルのオペラ「ディオメデス」は、1718年11月にバイロイトで上演された。[1] [2] [3] [4]このオペラのアリアの一つ「 Bist du bei mir 」が、 1730年代半ばのライプツィヒでバッハ家に知られるようになったきっかけについては、ヨハン・セバスチャン・バッハの2番目の妻であるアンナ・マグダレーナ・バッハが、このアリアの編曲を2冊目のノートに書き写したことから、いくつかの憶測が流れている。[5] 21世紀の研究では、1720年代から1730年代半ばにかけて、少なくとも数十曲から恐らくは100曲を超えるシュテルツェルの作品が、バッハやその家族によって公的または私的な音楽活動に取り入れられたことが明らかになっている。[6] [7] [8] [9]このような音楽がシュテルツェルからバッハ家にどのようにして伝わったのかを示唆する間接的な証拠しかない。[5] [7] [10] [11]バッハとシュテルツェルは異なる時期に同じ場所にいて、共通の知人関係もあったが、実際に会ったかどうかは推測することしかできない。[11] [12]
1707–1732
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1707年から1710年までシュテルツェルはライプツィヒ大学の学生だった。当時、テレマンが創設したコレギウム・ムジクムの指揮者はメルヒオール・ホフマンで、コンサートマスターはヨハン・ゲオルク・ピゼンデルだった。ホフマンは新教会（ドイツ語：Neue Kirche ）の音楽監督で、 1708年に再オープンしたブリュール歌劇場で彼のオペラが上演された。音楽への興味を培いたいシュテルツェルは、ライプツィヒの質の高い音楽生活の場を訪れた。やがて彼はホフマンの助手となり、最初は写譜家として働き、後にライプツィヒを去る直前に、ホフマンの指揮で自身の作品が初めて上演されるのを見た。[5] [13] [14]
バッハは1711年と1717年にゴータ宮廷を訪れた。[12] 1711年に彼はオルガン演奏者として雇われ、記録に残る2度目の訪問の際には聖週間中にいわゆるヴァイマル受難曲を演奏した。[15]シュテルツェルは1717年にバイロイトに移り、そこで宗教改革記念日（10月31日）の200周年記念のための教会音楽の作曲を任された。 [3] [4]ブランデンブルク＝バイロイト辺境伯ゲオルク・ヴィルヘルムの39歳の誕生日（11月16日）のために、彼は演劇用セレナータ『愛の包囲と解放のパルメン』を作曲した。[1] [3] [4]辺境伯の次の誕生日のために、彼は『ディオメデスまたは勝利の無罪』 (訳: ディオメデスまたは勝利の無罪) を作曲した。これは1718年11月16日に上演された大規模なオペラである。[1] [2] [3] [4]翌年ゴータに移り、その後終身そこに留まる前に、シュテルツェルはバイロイトで辺境伯のためにさらにもう1曲誕生日セレナータを作曲した。[3] [16]
1720年、ライプツィヒのトーマスカンターになる3年前に、ヨハン・セバスティアン・バッハは長男ヴィルヘルム・フリーデマンのためにピアノ小冊子の執筆を始めた。[17]数年後、ヴィルヘルム・フリーデマンはシュテルツェルの4楽章の鍵盤楽器組曲をこの小冊子に書き写し、父はこれに三重奏曲（BWV 929）を加えた。[6] [17] [18] 1725年、ヨハン・セバスティアン・バッハは2番目の妻アンナ・マグダレーナのために2冊目の小冊子を書き始めた。[2]その間に、彼はライプツィヒのカンターと音楽監督の地位に就いていた。その肩書に伴う多くの責任の中で、彼は今や新教会の音楽を担当していた。[19] 1729年からはテレマンが設立したコレギウム・ムジクムの監督も務めた。[20]
一方、ゴータでは、シュテルツェルは1720 年の聖週間に最初の受難曲オラトリオ『アイン・レムライン・ゲフト・アンド・トラグト・ダイ・シュルド』を発表し[21]、数年ごとに新しいカンタータ・サイクルを作曲しており、その中には次のようなものがある[22]
- 1720年代初頭、ベンジャミン・シュモルクの弦楽カンタータの台本サイクルの曲目。[23]
- 1731年から1732年の典礼年のために、シュモルクのカンタータ「ネームブック（Namenbuch）」の台本を曲にした作品。[24]
1733–1754
1733年2月1日にアウグスト強王が死去すると、ザクセンを含む彼の領土で喪の期間が宣言された。[25] [26]この期間は、六十日祭の日曜日（2月15日）から三位一体後の第4日曜日（6月28日）まで続き、教会の礼拝で協奏曲を演奏することは禁じられた。[25] [26]ヨハン・セバスティアン・バッハはこの期間を利用してドレスデン宮廷のためのミサ曲を作曲した。[27]彼はこの長大な曲を作曲する際にドレスデン宮廷オーケストラの音楽家を念頭に置いていたのかもしれない。その音楽家の一人が当時のコンサートマスター、ピゼンデルであり、バッハはシュテルツェルがホフマンのオーケストラのコンサートマスターとして彼を知る以前から彼と知り合いだった。[27]
1733年7月初旬、バッハは作曲と演奏パートをまだ完成させており、ドレスデンに送るつもりだった。[27]この頃、ライプツィヒでの演奏にシュテルツェル作曲のカンタータを使用したという最も古い記録がある。[28] 1733年7月、バッハは三位一体後の第5、第6日曜日に、シュテルツェルの名簿曲集から2曲のカンタータを演奏した可能性がある。これらのカンタータの彼の写本はこの頃のものである。[28]彼は1734 年 4 月 23 日の聖金曜日にシュテルツェルの『アイン レムライン ゲフト ウント ダイ シュルド』を演奏し、おそらく 1735 年から 1736 年にかけてシュテルツェルの弦楽カンタータ全曲を演奏した。 [6] [7] [29] [30]同じ頃、つまりおそらく 1734 年から 1740 年の間のどこかで、アンナはマグダレーナ・バッハは、シュテルツェルの 1718 年オペラ『ディオメーデス』のアリア「 Bist du bei mir 」の声と通奏低音のバージョンを2 番目のノートに入力しました。[2] [6] [9] [31]
バッハのシュテルツェルの音楽への取り組みはこれで終わりではありませんでした。1740年代初頭に、彼はシュテルツェルのアリア「Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld 」から「Dein Kreuz, o! Bräut'gam meiner Seelen」をBekennen will ich seinen Namen , BWVに作り直しました。200。[9] [32]シュテルツェルがバッハ作曲の音楽を入手したことは1747年に記録されており、シュテルツェルはバッハの『ゴータへの音楽の捧げ物』の出版から1か月も経たないうちに購入した。[33]シュテルツェルとバッハはともにローレンツ・クリストフ・ミツラーの音楽科学協会に加入した。シュテルツェルは1739年、バッハは1747年である。 [34]彼らが亡くなった後、シュテルツェルは1749年、バッハは1750年に、彼らの死亡記事が出版された。 1754年、協会の機関紙『Musikalische Bibliothek』の同号に掲載された。[34]
テキストと音楽
18世紀の写本では「Bist du bei mir」は、変ホ長調のソプラノのためのダ・カーポ・アリアで、3
4 [31] [35] [36]この歌詞はシュテルツェルのオペラ『ディオメデス』の台本にも残っている。[ 2]
このアリアのテキストの翻訳は、例えばNovelloやAlfred Music、The LiederNet Archiveなどで出版されている。[37] [38] [39]
シュテルツェルディオメデス
18世紀の最初の四半期の2つの資料には、シュテルツェルのオペラ「ディオメデス」のテキストと音楽が記録されている。[40]
- オペラの初演（1718年11月16日、バイロイト）のために印刷された台本。[1] [2]
- 1723年頃の写本で、シュテルツェルによる5つのアリアの管弦楽譜が含まれており、このオペラの唯一現存する音楽である。[40]
台本では上演場所を「アウフ・デム・グローセン・テアトロ（ 大劇場） 」と指定しており、当時のバイロイトの演劇作品の中でも特に注目すべき作品のいくつかがここで上演された。[1] [2]台本には作曲者の名前は記されていない。[1]シュテルツェルは自伝の中でこのオペラを「私が作った」と表現している。 [ 4 ]また、 1720年代の5つのアリアの写本にも作曲者としてシュテルツェルの名が挙がっている。[36]シュテルツェルは台本を自分で書くことが多かった。[41]知られている限りでは、このオペラは彼の作品の中で最も長いもので、70以上のアリア、8つの二重唱、6つの合唱、合計100以上の楽章が含まれている。[5]
5 つのアリアが収録されている 1720 年代の原稿には、どの楽器用に作曲されたかは記されていない。弦楽器、つまりヴァイオリン(vl)、ヴィオラ(va)、通奏低音(bc) であると想定されている。歌手のソプラノ記号は、すべてのアリアでソプラノの声であることを示す。これらはさまざまなキーで、すべてダ・カーポのアリアである。4 番目のアリア「Bist du bei mir」は変ホ長調 (ただし、記号には 2 つのフラットのみで表記されている) で、第 1 ヴァイオリン (vl1)、第 2 ヴァイオリン (vl2)、ヴィオラ、通奏低音という最も拡張された楽器編成となっている。また、これはダイナミクスのインジケーター「semper piano (全体を通して弱音)」がある唯一のアリアでもある。第3幕第7場に追加されていると思われる第2のアリアを除いて、5つのアリアの歌詞はすべて1718年の台本の一節と一致しており、そのためこれらのアリアの歌詞はオペラの登場人物と結び付けられる。 [2] [42]
アンナ・マグダレーナ・バッハのノートンビューヒライン
アンナ・マグダレーナ・ヴィルケは、1721年にヨハン・ゼバスティアン・バッハと結婚した時には優れた声楽家であり、その頃彼女はケーテンの雇い主のもとで歌手として雇われていた。[48] [49] 1年後、彼女の最初のノートを書き始めた。現存する限りでは鍵盤楽器の曲のみが収録されており、そのほとんどはヨハン・ゼバスティアンによって書き留められたものである。[50] [51] 2番目のノートの最初の記述は、ヴィルヘルム・フリーデマンの1720年のノートの最初の記述と同様、ヨハン・ゼバスティアンによる鍵盤楽器の楽曲で、作曲者自身が書き留めたものである。[17] [52] 1725年のノートには、様々な作曲家による約10曲の短い鍵盤楽器の小品が続いており、その中にはクリスティアン・ペッツォルトのト長調のメヌエット (BWV Anh. 114)があり、アンナ・マグダレーナによって作曲者を明記せずに書き留められている。[52]次の曲BWV510-512は、アンナ・マグダレーナのノートに登場する最初の歌曲です。[52] [53]
アンナ・マグダレーナの1725年のノートに書かれた作品は、8人の筆写者によって書き留められた。ヨハン・セバスチャンとアンナ・マグダレーナの他に、カール・フィリップ・エマヌエル（ヨハン・セバスチャンの最初の結婚で生まれた次男）、ヨハン・セバスチャンとアンナ・マグダレーナの2人の息子（ヨハン・クリストフ・フリードリヒとヨハン・クリスティアン）、ベルンハルト・ディートリヒ・ルーデヴィヒ（バッハの合唱作品の写譜者として働いていたことで知られる）、さらに身元が判明していない2人の作家である。[52]作品は長期間にわたって断続的に書き込まれたため（例えば、ヨハン・クリスティアンは1735年生まれ）、手稿上の順序は書き込まれた年代順を反映していない。[引用が必要]「ベーム作メヌエット」（第 21 番、ヨハン・セバスチャンが記入）は、原稿の中で他の作曲家の作品として記載されている唯一の曲です。[引用が必要]
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アンナ・マグダレーナの2冊目のノートには2つの目的が記されている。[要出典]
- それはバッハの息子たちの音楽教育などの指導に使われた。これはヴィルヘルム・フリーデマンのピアノ協奏曲が長男の音楽教育に部分的に使われたのと似ている。[要出典]
- そこには、アンナ・マグダレーナの最初のノートに今も残っているほとんどの曲のように、家族で演奏される音楽であるハウスムジーク（文字通り「家庭音楽」 ）が含まれていました。 [要出典]
第25番「Bist du bei mir」BWV 508は、1725年のノートにある他の12曲の声楽作品とともに、第2のカテゴリーに属します。[要出典]これらの他の声楽作品のほとんど（BWV 509–518、299、82 / 2–3）は、1998年版のバッハ作品集（BWV）によると、ヨハン・セバスチャンの作品とされています。[ 54]しかし、次のアリアと宗教曲に関しては、この作者に疑問が生じています。
- 第12番：「ギブ・ディッヒ・ツーフリーデンとセイ・スティル」（BWV 510）[55]
- 第20番「So oft ich meine Tobackspfeife」（BWV 515）は、1998年版のBWVによるとバッハの息子ゴットフリート・ハインリヒの作である可能性があるが、 [56]バッハ・デジタルのウェブサイトでは父親の作とのみされている。[57]
- 第37番：「ウィルスト・デュ・デイン・ヘルツ・ミル・シェンケン」、別名「アリア・ディ・ジ・オヴァンニーニ」（BWV 518）[58]
- 第40番：「ウィー・ヴォル・イスト・ミル、オー・フロイント・デア・ゼーレン」（BWV 517）[59]
- 第41番：「Gedenke doch, mein Geist, zurücke」(BWV 509) [60]
アンナ・マグダレーナの1725年の『ピアノ協奏曲集』に作者不明の鍵盤楽器小品が多数あるが、その作者についての疑問は以前からあった。BWV Anh. 113–132の20曲は、 1950年のBWVカタログ第1版以来、疑わしい作品のアンハングである第2アンハング に掲載されていた。 [61] 「 Bist du bei mir 」を除いて、3冊のノート（ヴィルヘルム・フリーデマンの『ピアノ協奏曲集』とアンナ・マグダレーナのノート2冊）に収録されている作品のうち、元々バッハ以外の作曲家によって作曲されたことが明確に特定されているものはすべて鍵盤楽器小品である。[要出典]
ノートには「Bist du bei mir」が2ページの不連続なページに記入されている。アリア前半は75ページ、後半は78ページである。その間の76～77ページの第26番は、アンナ・マグダレーナによるゴールドベルク変奏曲のアリアの写しである。[31] BWV 988/1のその写しは、1733～34年より前ではなく、おそらく1740年代になってから書き留められたものである。[52]ディオメデスのアリアがバッハ家で知られるようになった経緯については様々な可能性があるが、アンドレアス・グロックナーによれば、かつてブリュール歌劇場（1720年に破産）が所有していた楽譜から、あるいは単に「Bist du bei mir」が18世紀の第2四半期にライプツィヒでよく知られた小唄であり、アンナ・マグダレーナがこれをハウスミュージックのコレクションに加えたら喜ばしいと考えた、という説がある。[5]
5つのアリアの写本と同様に、アンナ・マグダレーナのノートにある「Bist du bei mir」版は変ホ長調で、歌声にはソプラノ音部記号が使われている。[31]しかし、記譜法の違いは、アンナ・マグダレーナの写本では音部記号に3つのフラットが使われている点であり、これはその調の楽曲の通常の調号である。 [31]アンナ・マグダレーナは、音部記号に2つのフラットが使われている楽譜から自分の版をコピーした可能性が高い。[31]楽曲の後半の1小節を除いて、歌声のメロディーは両方の写本で同一である。[36] [35] 「 Bist du bei mir 」のBWV 508版の通奏低音部分は、現存する管弦楽版のアリアよりも声の導きが生き生きとしていて連続的である。[36] [35] BWV508版（およびその現存する原稿）の特徴は、アンナ・マグダレーナの夫がその版の編曲者であったことを証明するものではない。[36]
受付
1860年代～1940年代
1866年、ヨハン・セバスチャン・バッハの伝記2巻本を出版した翌年、カール・ヘルマン・ビッターはアンナ・マグダレーナの第二楽章から「Bist du bei mir 」を含む6曲を出版した。[62] [63] [64] エルンスト・ナウマンは1890年にこのアリアを自らの手による伴奏の鍵盤演奏付きで別途出版した。[65] [66]バッハ協会は「Bist du bei mir」を2度出版したが、アンナ・マグダレーナのノートにあった声楽版と通奏低音版の両方である。
- フランツ・ヴュルナー編纂、バッハ協会刊行物（BGA）第39巻（1892年）。[67]序文で編集者は「Bist du bei mir」を自分が知る最も美しい歌曲の一つとして挙げ、疑いなくバッハの作品であると述べています。[68]
- パウル・ヴァルダーゼー編曲、BGA第43-2巻（1894年）に掲載。[ 69]この編集者は、この曲をバッハの作品とみなす際にはもう少し慎重である（「... ヨハン・ゼバスティアンの作曲である可能性もある」と訳すと 「... ヨハン・ゼバスティアンの作曲である可能性もある」）。一方で、男性キャラクターによって語られているように思える歌詞が女性の声に割り当てられていることは奇妙だとも考えている。[70]
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1894年、ノヴェロはアンナ＝マグダレーナ・バッハの音楽帳から3つの歌を出版したが、その中には「Bist du bei mir」という英語訳も含まれている。[37] [72]同年、若い聴衆向けに出版されたバッハの家族生活に関する物語では、このアリアが音楽帳に収められた歌や踊りの中でも特に魅力的であると評されている。[73]いくつかのアンソロジーが出版された後、1904年に第2の音楽帳の全曲が1冊の本にまとめられた。[74] [75]「Bist du bei mir 」は1906年に録音され、ブランシュ・マルケージが歌った。[71]
1915年頃、マックス・シュナイダーはベルリン歌曲アカデミー図書館の18世紀の写本の中に、シュテルツェルの他の4つのアリアとともに「Bist du bei mir 」の管弦楽版を発見した。[76]当時、この資料はそれ以上調査されなかった。[77] 1920年代には、このアリアはフィクション化された伝記に登場した。[78]
- が書いた物語では、アンナ・マグダレーナが夫からザクセン選帝侯妃の死去の知らせを聞き、帰宅する場面が描かれている(1727年)。 [79]
- エスター・メイネルの『マグダレーナ・バッハの小年代記』（1925年）では、アンナ・マグダレーナがアリアを歌おうとするときの感情に圧倒される様子が描かれている。[80]
ロッテ・レーマンは1929年に「Bist du bei mir 」を録音した。[81] 1930年代にこのアリアを録音した歌手には、エリザベート・シューマン、パウラ・サロモン＝リンドバーグ、ジョー・ヴィンセントがいる。[82] [83] [84] リチャード・クルックスは、1938年にリリースされた録音で、このアリアの英語版「If Thou Be Near」を歌った。 [85]もう一つの英語版「Be Thou with me」は、戦時中の録音でイザベル・ベイリーによって歌われた。 [86]第二次世界大戦中、ベルリン・ジング・アカデミーのアーカイブは紛失した。[87] オットー・クレンペラーのこのアリアの管弦楽版は1940年代に録音された。[88]
1950年代以降
1950年、ヴォルフガング・シュミーダーはバッハ作品目録第1版に「Bist du bei mir」をバッハ作曲として掲載し、同目録の508番とした。1957年、このアリアは新バッハ版に掲載され、編者のゲオルク・フォン・ダーデルゼンは批評解説書の中で失われた管弦楽版について言及した。[89] [90] [91] 1998年版のバッハ作品目録では「Bist du bei mir」をメイン目録に残したが（つまり、疑わしい作品や偽作の目録に移動せず）、入手困難な資料にあるシュテルツェルの曲に基づいていることに言及している。[92]
20 世紀後半のこのアリアの録音には以下のものがあります。
- エリザベス・シュワルツコップが1954年にアビーロードスタジオでピアニストのジェラルド・ムーアと録音した音源[93]
1999年、ベルリン・ジング・アカデミーの紛失したアーカイブがキエフで発見された。[94] [87] [95]それにもかかわらず、5つのシュテルツェルのアリアを含む原稿は2006年になっても失われたと考えられていた。[89]しかし、同年、ヴォルフラム・エンスリン編集のバッハ・アーカイブの出版物で原稿について説明された。 [87] [43] 2009年にジング・アカデミーのアーカイブの完全なカタログが出版され、その中でシュテルツェルの5つのアリアを含む原稿はSA 808として示されている。[96]この時までに、「Bist du bei mir」とSA 808原稿の他の4つのアリアは、シュテルツェルのオペラ「ディオメデス」に属するものであることが確認された。[96]ジングアカデミーのアーカイブはベルリン国立図書館に移送され、ディオメデスのアリアを含む原稿の複製がウェブサイトで公開された。[42] [87]
「Bist du bei mir」は結婚式などの機会に非常に人気のある選択肢となっている。[89] [97]この作品がもっと早い段階でシュテルツェルの作品であると特定されていたら、この作品の認知度や人気がどう変化したかという疑問は未だに解明されていない。[89]
21 世紀の「Bist du bei mir」の録音には次のようなものがあります。
- 2005年の映画「Joyeux Noël」のためにナタリー・デセイとロランド・ビリャソンが録音し、フィリップ・ロンビが編曲したピアノ、バイオリン、チェロの伴奏がついた。[要出典]
- アミラ・ウィリガーゲンが11歳の時に2枚目のアルバム「メリー・クリスマス」[98] (2015) に収録した曲。
- ヘイリー・ウェステンラは、 2007年にイギリスでリリースされた3枚目のアルバム「Treasure_(Hayley_Westenra_album)」にこの曲を追加しました（「Treasure」はニュージーランドではウェステンラの4枚目のアルバムとなりました）
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外部リンク
- MusicBrainzの「Bist du bei mir」（情報と録音リスト）
- Bist du bei mir, BWV 508:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
- アンナ・マグダレーナ・バッハの楽譜集 BWV 508–518 の歌曲とアリア:国際音楽楽譜ライブラリー プロジェクトの楽譜
- 「Bist du bei mir」（シュテルツェルの『ディオメデス』より）:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- 「Bist du bei mir」、楽譜などの詳細
- ミュートピアプロジェクトの「Bist du bei mir」
- YouTubeの「Bist du bei mir」、エリザベス・シュワルツコップ、ジェラルド・ムーア、エンジェル レコード35023
- RISM 469080810