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| デュ・ワーラー・ゴットとデイヴィッツ・ソン | |
|---|---|
BWV 23 | |
| J.S.バッハの教会カンタータ | |
 ライプツィヒ・トーマス教会、初演の会場、1885年 | |
| 関連している | BWV 22で演奏 |
| 機会 | キンクアゲシマ |
| コラール | 「キリスト、神の子」 |
| 作曲 | 1723 ?:ケーテン |
| 実行 | 1723年2月7日および1724年2月20日、ライプツィヒ |
| 動き | 4 |
| ボーカル | |
| インストゥルメンタル |
|
教会カンタータ『まことの神、ダビデの子よ』 [1] BWV 23 [a]、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品。バッハは1717年から1723年にかけてケーテンで五旬節の日曜日のために作曲し、1723年2月7日にライプツィヒのトーマスカンターのオーディション曲として演奏した。四旬節の静寂の前の教会での最後の音楽の機会であった。
バッハは、ライプツィヒでのオーディションまでに少なくとも最初の3楽章を準備しており、失われたヴァイマール受難曲に由来する実質的な最終楽章をかなり後になってから付け加えた可能性がある。このカンタータは、エリコ近郊の盲人を癒す話を扱っている。匿名の作者は福音書に忠実に従い、第1楽章では盲人がイエスを呼び、第2楽章ではイエスが通り過ぎないように懇願する。最終楽章では、バッハは、ルター派のミサのドイツのアニス・デイである「キリストよ、神の子」の拡張版を披露している。彼は、 3人の声楽独奏者、 4部合唱団、オーボエ、弦楽器、通奏低音を含む バロック楽器アンサンブルのためにカンタータを作曲した。
バッハは、1723年2月7日、おそらく説教の後に、ライプツィヒのトーマス教会でこの作品のオーディション演奏を指揮した可能性がある。彼は1724年2月20日に同じ機会にこのカンタータを再度演奏したが、このときは最終楽章で金管合唱団の歌声を補強した。
歴史と言葉
バッハはおそらく1717年から1723年の間にケーテンでこのカンタータを作曲した。四旬節前の最後の日曜日であるエストミヒ（五旬節）のためにである。彼はそれを改訂し、ハ短調からロ短調に移調し、おそらく最後の楽章を追加した。これは、ライプツィヒの教会音楽監督トーマスカントルの職に応募する際のテストピースとして、イエスは主のために（ BWV 22 ）と共に試作品となった。この日曜日の規定の朗読は、コリントの信徒への第一の手紙の「愛の賛美」（コリントの信徒への第一の手紙 13:1–13）と、ルカによる福音書の「エリコの近くで盲人を癒す」（ルカによる福音書18:31–43）から取られた。詩の作者は不明である。[2]この日曜日は、四旬節の静かな時間が始まる前にカンタータ音楽を演奏する最後の機会であったため、意義深かった。[3]
「子羊の神のキリスト」に割り当てられたコラールのテーマは、 1525年にヴィッテンベルクで出版されたヨハネス・ブーゲンハーゲンのブラウンシュヴァイク教会の儀式書に初めて印刷されました。 [4]ルターはこのテーマをドイツミサ曲のキリエ・エレイソンに割り当てました。[5] [6]
バッハは1723年2月7日、おそらく説教の後に、ライプツィヒのトーマス教会でこの作品のオーディション演奏を指揮した可能性がある。 [7] 1723年の改訂版の「テスト」演奏がバッハのオーディションの前にケーテンで行われたかどうかは不明である。バッハは1724年2月20日に同じ機会にこのカンタータを再度演奏し、[8]最終楽章では金管合唱団で声を補強した。[2] 1728年から1731年の間にこのカンタータを再度演奏したとき、彼は元のケーテン調に戻り、金管楽器なしで演奏した。[8]
音楽
構造とスコアリング
バッハはカンタータを4つの楽章で構成した。ソプラノ（S）とアルト（A）の二重唱、テノール（T）のレチタティーヴォ、合唱、終結のコラールである。彼は3人の声楽独奏者、 4部合唱、バロック楽器アンサンブルのために作曲した。[9]演奏時間は20分とされている。[2]
以下の楽章一覧表では、楽譜と調性がNeue Bach-Ausgabeに従って1724年に演奏された版が採用されている。この版はロ短調で、第1楽章ではオーボエ・ダモーレが使用され、最終楽章では金管楽器が声楽とともにコルネット合唱団( Ct) と3本のトロンボーン(Tb) (またはトランペット(Tr)) と共演している。バッハ研究家のアルフレート・デュールによると、1723年の試聴版には金管楽器による補強はなく、他の試聴曲の楽譜と一致していたという。[2]元々作曲された版はハ短調で、第1楽章にオーボエがあり、金管楽器は使用されていないが、1728年まで演奏されなかった。拍子記号はデュールのすべてのカンタータ集から引用し、共通拍子 (4/4) の記号を使用している。[2]終始演奏される通奏低音は示されていない。
動き
このカンタータで、バッハはリトルネッロと協奏曲の要素を組み合わせて、構造的な実験の幅を広げている。終結のコラールは後から付け加えられたが、その旋律は曲の早い段階で組み込まれており、形式を統一している。テキストのテーマは楽観的だが、音楽全体を通して根底に悲しみの感覚がある。[10] クレイグ・スミスは、このカンタータを「最も濃密で偉大な作品の1つ」と評している。[11]バッハ研究家のクリストフ・ヴォルフは、冒頭の二重奏と合唱の二重奏部分は、ケーテンで書かれたバッハの世俗カンタータのスタイルであると指摘している。[8]
1
冒頭の楽章「真の神、ダビデの子よ」[1]は、ソプラノとアルトの声（イエスに話しかける盲人の役を演じる）と低音オーボエと通奏低音による「筋張った、いくぶん謎めいた五重奏曲」である。この楽章は、冒頭と最後が「イタリア風」リトルネッロで、三部形式にアレンジされている。ソプラノの旋律には「垂れ下がる」モチーフが含まれており、後の和声的、感情的な展開を暗示している。[10]二重奏全体を通して、「厄介で、ぎこちない三拍子と二拍子の並置」が見られる。[11]
2
テノールのレチタティーヴォ「ああ、通り過ぎないで」[1]は、バスの「イエスの名は主よ」のレチタティーヴォと似ている。どちらも長調で、声楽ラインの下に和音弦楽器の伴奏が付いている。この楽章では、オーボエとヴァイオリンによる終結コラールのメロディーの楽器演奏が加わる。[10]
3
合唱「Aller Augen warten, Herr」（主よ、皆の目は待っています）[1]は、音楽学者ジュリアン・ミンチャムによれば、「ダンス調だが足踏みせず、長調だが熱狂的ではなく、合唱団全員が参加しているが、全体を通して抑制されている」[10] 。形式は自由ロンドで、テノールとバスのデュエットの長いエピソードが散りばめられている。冒頭にはバッハのモチーフが含まれている。[10] [11]
4
最後の楽章「キリスト、神の子羊」[1]は、最初の3つの楽章よりも古く、1717年の失われたヴァイマル受難曲に由来している可能性がある。 [8]アニュス・デイの3つの呼びかけはすべて異なる構成になっており、詩節の間にはオーボエと弦楽器による独立した前奏曲と間奏曲がある。[2]最初の詩節は「アダージョ」と記されている。楽器のモチーフは賛美歌の旋律から派生したもので、ソプラノで登場し、主に下声部による和音のサポートとなっている。「アンダンテ」と記されている2番目の詩節では、この旋律はソプラノ、オーボエ、第1バイオリンの3部カノンで登場する。 [2] 3番目の詩節はロ短調に戻る。[7]ソプラノの旋律と下声部と楽器によるポリフォニー。オーボエはシンコペーションした独立した役割を演じ、弦楽器は声部をサポートし、オーボエは間奏で演奏する。この複雑で芸術的な楽曲は、受難の時期である四旬節に向けた良い準備となる。 [ 2]バッハは1725年にヨハネ受難曲第2版の締めくくりに再びこの曲を使用した。[7]
録音
この選曲はバッハ・カンタータのウェブサイトのリストから抜粋したものです。[12]
注記
- ^ 「BWV」はBach-Werke-Verzeichnis、バッハの作品のテーマ別カタログです。
参考文献
- ^ abcde デラル、パメラ。 「BWV 23 – デュ・ワーラー・ゴットとダーヴィッツ・ゾーン」。エマニュエル音楽。2022 年8 月 20 日に取得。
- ^ abcdefgh デュール、アルフレッド（2006）。JSバッハのカンタータ：ドイツ語-英語対訳台本付き。リチャード・DP・ジョーンズ訳。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-929776-4。
- ^ ガーディナー、ジョン・エリオット(2006). ヨハン・セバスチャン・バッハ (1685-1750) / カンタータ第1、22、23、54、127、159、182番 (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) 。 2019年3月1日閲覧。
- ^ リーバー、ロビン A. (2007)。ルターの典礼音楽：原理と意味。ウィリアム B. アードマンズ出版。ISBN 978-0-8028-3221-4。
- ^ テリー、チャールズ・サンフォード（1921）。バッハの合唱曲（PDF）。第3巻。pp.124-125。
- ^ チャフェ、エリック（2000年）。バッハカンタータの分析。オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-516182-3。
- ^ abc ホフマン、クラウス(1998)。 「Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23 / あなたは真の神、そしてダビデの子」(PDF)。バッハのカンタータのウェブサイト。 5～6ページ。2013 年2 月 6 日に取得。
- ^ abcd ヴォルフ、クリストフ(1995)。 「コンサートマイスターからトーマスカントールへ: バッハのカンタータ制作 1713 年から 1723 年まで」(PDF)。バッハのカンタータのウェブサイト。 17-19ページ。2016 年2 月 6 日に取得。
- ^ ビショフ、ウォルター F. 「BWV 23 Du wahrer Gott und Davids Sohn」.アルバータ大学。2016 年2 月 6 日に取得。
- ^ abcde ミンチャム、ジュリアン。「第45章 Bwv 23 – ヨハン・セバスチャン・バッハのカンタータ」。jsbachcantatas 。 2022年8月18日閲覧。
- ^ abc スミス、クレイグ。「BWV 23」。エマニュエルミュージック。 2016年2月6日閲覧。
- ^ オロン、アリエ。 「カンタータ BWV 23 Du wahrer Gott und Davids Sohn」。バッハ カンタータのウェブサイト。2016 年2 月 6 日に取得。
外部リンク
- Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23:オランダ・バッハ協会による演奏(ビデオと背景情報)
- Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- Du wahrer Gott und Davids Sohn (第1版) BWV 23; BC A 47a / 宗教カンタータ (エストミヒ)バッハ デジタル
- Du wahrer Gott und Davids Sohn (第 2 版) BWV 23; BC A 47b / 宗教カンタータ (エストミヒ)バッハ デジタル
- ジョン・ジン・ベク：指揮者のためのバッハの五重奏曲カンタータガイド、Wayback Machineに 2016-02-07 にアーカイブ、シンシナティ大学（論文）、2012 年 5 月 14 日