ワイマールの情熱

ヴァイマル受難曲（BWV deest、BC D 1）は、ヨハン・セバスティアン・バッハによる架空の受難オラトリオで、 1717年4月12日に「コンサート・マイスター・バッハ」に12ターラーを支払ったことを根拠に、1717年3月26日の聖金曜日にゴータで演奏された可能性があると考えられています。 ^[1]これは、そのような失われた受難曲の1つです。テキスト（未知の台本作家による）と音楽の両方が失われていますが、この作品の個々の楽章は、ヨハネ受難曲などの後の作品で再利用された可能性があります。^[2] かつては、^{[誰によって？ ]}この作品はマタイによる福音書の第 26 章と第 27 章に音楽を付け、コラールやアリアを散りばめたものだと考えられてきましたが、現在では^[要出典]、テキストは 2 つ以上の福音書のテキストの概要と、散りばめられたコラールやアリアを反映している可能性があるというのが一般的な見解です。

カール・フィリップ・エマヌエル・バッハとセバスチャンの元弟子ヨハン・フリードリヒ・アグリコラがバッハの死亡記事で言及している5つの受難曲のうち、確実に現存しているのはヨハネ受難曲とマタイ受難曲の2つだけだ。3つ目は1731年の台本（1732年に出版）と、新たに発見された1744年の台本（サンクトペテルブルクの国立図書館所蔵[カタログ番号17,139.1.423]）の形で文書化されている。 ^[3] 4つ目の受難曲は、バッハと息子のカール・フィリップ・エマヌエルによる1744年頃の手書きの写本の形で明らかである。 1730年に発見された（最近発見されたバッハの手による1745年か1746年頃の追加を含む）匿名のルカ受難曲で、当初はバッハの作とされていたが（BWV 246 [BC D 6]）、現在では18世紀初頭（おそらく1717年頃終了）にテューリンゲンで活動していた未知の作曲家の作とされている。ヨハン・メルヒオール・モルターの作とする説は、原稿の一部が1734年にライプツィヒを離れてフランクフルト・アン・デア・オーダーに向かったカール・フィリップ・エマヌエルの手によるものであるという事実に基づいて否定されている。第5受難曲の正体をめぐっては多くの憶測が飛び交っている。理論は、マタイ受難曲の 1 つの合唱団の設定から多岐にわたります(「未完成のマテウスの情熱」は、ハンブルクのゴートリーブ・フリードリッヒ・シュニーベスによって出版された「Verzeichniß des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Capellmeisters Carl Philipp Emanuel Bach」(1714–1788) に記載されています)。 1790年）。^【4】その他^{【誰？ ] は、}ワイマラー受難曲は死亡記事で議論された 5 番目の受難曲の設定であると推測しています。その他^{[誰? ]}は、この受難曲の設定は実際にはまったくオラトリオ受難曲ではなく、クリスチャン・フリードリヒ・ヘンリチによる「Erbauliche Gedanken auf den Gruenen Donnerstag und Charfreitag ueber den Leidenden Jesum」（彼の 1725 年のテキストサイクルSammlung erbaulicher Gedancken über und aufの一部）というタイトルのテキストの受難オラトリオの設定であると推測しています。 die gewöhnlichen Sonn- und Festtage )。

1717 年は、ザクセン＝ヴァイマル公ウィリアム・エルンストの宮廷オルガニスト兼コンサートマスターであったバッハの人生とキャリアにとって極めて重要な年となりました。この年、バッハは、彼が居住し活動していた地域、現在のテューリンゲン州以外でも名声を得ました。外交官、音楽家、音楽理論家、そしてカントール（ハンブルクの旧聖マリア大聖堂の教会音楽監督）であるヨハン・マテソンは、音楽と音楽家に関する論文『Das Beschützte Orchestre, oder desselben Zweyte Eröffnung: Worinn Nicht nur einem würcklichen galant-homme ... Sondern auch manchem Musico』を出版しました。 selbst die alleraufrichtigste und deutlichste Vorstellung musicier Wissenschaften ...。この論文の第 1 部、第 5 章、222 頁で、マテソンは「Ich habe von dem berühmten Organisten zu Weimar/hrn. Joh. Sebastian Bach/Sachen gesehen...」と述べています。ワイマール/セバスチャンさんバッハは、この^著作 の中で、同時代および過去の有名なオルガン奏者の名前を挙げている。ヨハン・セバスチャン・バッハの名が初めて印刷物に登場したのである。その年の秋、バッハはザクセン選帝侯国の首都ドレスデンで、フランス王立宮廷オルガン奏者兼鍵盤楽器奏者のルイ・マルシャンとの鍵盤楽器コンクールに招待された。^{[6]マルシャンは当時、}神聖ローマ帝国での長い演奏旅行の終盤に差し掛かっていた。しかし、バッハが到着すると、ライバルが前の晩に帰ったことを知り、コンクールは中止となり、バッハの技量に自分が劣っていることを認めたのである。

ヴァイマルに戻ると、彼の雇用状況はさらに複雑になった。1716年、彼の共同雇用主であるザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ公エルンスト・アウグスト1世が、アンハルト＝ケーテンのエレオノーレ・ヴィルヘルミーネ王女と結婚した（この式典にはバッハも参加し、音楽を提供したと思われる）。新公爵夫人の弟（アンハルト＝ケーテン侯レオポルト）も式典に出席していた可能性がある。そうだとすれば、彼はその時にバッハと会ったことになる。いずれにせよ、1717年8月5日、レオポルトは正式にバッハを宮廷楽長に任命した。同じ頃（1717年）、ヴァイマルの共同統治者間の関係は以前よりもさらに緊張し、ヴィルヘルム・エルンストは、従業員に対し、エルンスト・アウグストの邸宅である赤い城 とのいかなる関係や連絡も正式に禁じるまでになった。ヴィルヘルム・エルンストもまた、宮廷楽長のポストの後継者を探していた。前任者のヨハン・ザムエル・ドレーゼが1716年12月1日に死去したためである。結局、ドレーゼの息子（才能に劣る候補者）がそのポストに選ばれた。おそらくこの冷遇と感じられたこと、またケーテンでは経済的にも名声的にもより良い状況が待っていると感じたことから、バッハはヴィルヘルム・エルンストに釈放を強く要求し始めた。バッハはあまりにもしつこく要求したため、11月6日から12月2日まで、最終的な許可が下りる前に投獄された。この事件に関する宮廷秘書官の報告書は次のように述べている。^[7]

[1717年]11月6日、元コンサートマスター兼オルガン奏者のバッハは、解雇を頑なに強行したため郡裁判所の拘置所に拘留され、最終的に12月2日に不利な解雇通知とともに逮捕から解放された。

いずれにせよ、この慌ただしい活動のさなか、バッハはザクセン＝ゴータ＝アルテンブルク公フリードリヒ2世から、当時の楽長クリスティアン・ フリードリヒ・ヴィットが死の床にあったため、聖金曜日に宮廷のために受難曲を作曲し演奏するよう依頼を受けていた。バッハはその依頼を引き受け、1717年3月26日にフリーデンシュタイン城礼拝堂でその曲を演奏した。そこで演奏された曲は、いわゆるヴァイマル受難曲であった。

このヴァイマル受難曲の歌詞と音楽は失われています。最近の研究では、この作品の 9 つの楽章が特定されています。これは、バッハがさまざまな機能でそれらを再利用したためです。これらは次のとおりです。

1. コラール幻想曲「O Mensch, bewein dein dein groß」ニ長調SATB合唱団のための、フラウト・トラヴェルソI/II、オーボエI/II、ヴァイオリンI/II、ヴィオラ、通奏低音（リウトとオルガノを含む）
2. コラール付きアリア「ヒンメル・ライセ、ヴェルト・エルベベ」、嬰ヘ短調、バス独奏、合唱ソプラノ、フラウト・トラヴェルソI/II、通奏低音のための
3. アリア・ツェルシュメッタート・ミヒ、フェルゼンとヒューゲル、イ長調、ソロ・テナー、ヴァイオリンI/II、ヴィオラ、通奏低音のための
4. アリア・アハ・ウィンデット・ユーチ・ニヒト・ソー、ゲプラクテ・ゼーレン、ハ短調、ソロテナー、オーボエI/II、バスソノ、通奏低音のための
5. コラール幻想曲「クリステ、デュ・ラム・ゴッテ」ト短調 (コロ: SATB、フラウト・トラヴェルソ I/II、オーボエ I/II、ヴィオリーノ I/II、ヴィオラ、通奏低音)
6. コラール「キリストの人生」、BWV 283 (BC F 31.1)、イ短調、SATB、フラウト・トラヴェルソ I/II、オーボエ I/II、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ、通奏低音
7. アリア・エルバルメ、ディッヒ！、ニ短調、テノール、フラウト・トラヴェルソ、通奏低音のための
8. レチタティヴォ・エルバルメ・ディチ！、変ロ長調、テナー、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ、通奏低音のための
9. コラール「Bin ich gleich von dir gewichen」、ロ長調、SATB、フラウト・トラヴェルソ I/II、オーボエ I/II、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ、通奏低音

1723年2月7日、説教の後、上記の第5楽章が、バッハがライプツィヒの聖トーマス教会のカントルとライプツィヒ合唱団の指揮者の職に応募した際に書いた2回目の試験曲、カンタータ『大切な神とダヴィッドの子』 BWV 23の第4楽章で最終楽章として再び使用されました。この作品 (BC A 47b) をバッハは嬰ヘ短調に移調しました。この作品は、1724年2月20日 (五十日の日曜日または聖歌隊の日曜日)に (同じ設定と調性で) 再び復活しましたが、今回は金管楽器(コルネット、トロンボーン I-III、すべての合唱、コルネットとソプラノ、トロンボーンI とアルト、トロンボーン II とテノール、トロンボーン III とバス (声部タイプ) ) でした。

1725年、バッハはヨハネ受難曲を復活させました（おそらく土壇場での決断だったのでしょう） 。ワイマール受難曲の復活を念頭に置いていた可能性はありますが、ライプツィヒの典礼では説教を組み立てる2部構成の受難曲が必要だったため、それは不可能だと悟ったのです。しかし、このことはバッハがこの新しい受難曲にワイマール時代の作品の素材を再利用することを妨げませんでした。上記のリストにある9つの楽章のうち、バッハはヨハネ受難曲の2番目のバージョンで5つの楽章を使用しました。

1. コラール幻想曲「おお、人々よ、汝の太陽の大いなるものよ」ホ長調（協奏曲：SATB、フラウト・トラヴェルソ I/II、オーボエ I/II、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ、通奏低音）、1724年のオリジナルの第1楽章（「Herr, unser Herrscher」、ト短調、協奏曲：SATB、オーボエ I/II、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ、通奏低音）の置き換え。1724年の作品の第2楽章から第11楽章 = 1725年の作品の第2楽章から第11楽章。
2. コラール付きアリア「天の御国よ、われらの世よ」ヘ短調(ソロ: ロ、コーラス: S、フラウト トラヴェルソ I/II、通奏低音) - 新しい第 12 楽章。1724 年の作品の第 12 楽章 = 1725 年の作品の第 13 楽章。1724 年の作品の第 13 楽章 = 以下の楽章に置き換えられました。
3. アリア「火を燃やせ、私の岩と私の声」イ長調 (ソロ: ト長調、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ、通奏低音) - 新しい第 14 楽章 (1724 年の作品の第 13 楽章を置き換え)。1724 年の作品の第 14 楽章から第 19 楽章 = 1725 年の作品の第 15 楽章から第 20 楽章 (1724 年の作品の第 20 楽章は省略、1724 年の作品の第 19 楽章は新しいアリアに置き換えられました [下記参照])
4. アリア「風は吹き渡らず、海は消え去る」ハ短調（ソロ：ト長調、オーボエ I/II、通奏低音） - 新しい第 20 楽章（1724 年の作品の第 19 楽章を置き換え）。1724 年の作品の第 21 楽章から第 40 楽章 = 1725 年の作品の第 21 楽章から第 40 楽章、第 40 楽章は新しいコラールに置き換えられました（下記参照）。
5. コラール幻想曲「クリステ、ラム・ゴッテス」ト短調（コロ：SATB、フラウト・トラヴェルソI/II、オーボエI/II、ヴィオリーノI/II、ヴィオラ、通奏低音）

1726年11月17日、バッハは三位一体主日後の第22日曜日のためにカンタータ『我が武装した人間、我が太陽の騎士』BWV 55を作曲した。これは、独奏テノール、SATB、フラウト・トラヴェルソ、オーボエ、ヴァイオリンI/II、ヴィオラ、オルガン、通奏低音のト短調である。作品の最後の3楽章、アリア、レチタティーヴォ、コラールの連続で、バッハは前述のヴァイオリン受難曲の楽章リストの第7楽章から第9楽章を採用した。上記のリストの 6 番目であるコラール曲 BWV 283 は、後にカール・フィリップ・エマヌエル・バッハとヨハン・フィリップ・キルンベルガーが編纂し、ヨハン・ゴットロープ・イマヌエル・ブライトコップが1784 年から 1787 年にかけて出版したコラール集 (BWV 253-438) に収録されました。

1728年から1731年にかけて、バッハは再び五重奏曲カンタータ『神とダヴィッドの子』を復活させました。今回はハ短調に作曲され、最終楽章の金管楽器パートが削除され、声楽パートが改訂されました。

最終的に、1736年3月29日、1742年3月23日、そして1743年から1746年の間に、バッハは新たな形で『マタイ受難曲』を復活させました。この版では、第1部を締めくくるオリジナルの4部コラールを、ヴァイマール受難曲と1725年版（第2版）の『ヨハネ受難曲』の第1楽章で使用したコラール幻想曲に置き換えました。今回は、2つの合唱団、2つのオーケストラ、2つのオルガン（1742年版と1743-1746年版ではリピエーノ・ソプラノ合唱）のためにホ長調で作曲しまし た。

この作品の推定スコアリングは（他の形式で再利用された前述の楽章のスコアリングに基づくと）、テノールとバスの独奏者、合唱SATB、フラウト・トラヴェルソ I/II、オーボエ I/II、ヴァイオリン I/II、ヴィオラ、通奏低音である。^[8]通奏低音も1台か2台のリュートで構成されていたという証拠（支払い記録の形で）がある。したがって、楽器奏者は合計20人となり、これにオルガン奏者とチェンバロ奏者が加わる。バッハはおそらくチェンバロ奏者だろう。彼の指揮の位置について残っている情報によると、彼はしばしばチェンバロで指揮していたからである。しかし、ワイマール時代の他の演奏と同様に、バッハがヴァイオリンでアンサンブルを率いた可能性もある。^[9]受難曲にはトランペットとティンパニはない。ボーカル陣には12～16人の歌手（パートごとに3～4人）が必要

• Glöckner、Andreas (1995)、「Neue Spuren zu Bachs 'Weimarer' Passion」、Beiträge zur Bachforschung 1、ヒルデスハイム(ドイツ語)、33–46 ページ
• デイヴィッド、ハンス・T.、メンデル、アーサー、ウォルフ、クリストフ（1998）、新バッハ読本：ヨハン・セバスチャン・バッハの手紙と文書による生涯、ノートン
• ウォルフ、クリストフ（2001）「ヨハン・セバスチャン・バッハ：学識ある音楽家」ニューヨーク：WWノートン、ISBN 0-393-32256-4

• BWV 23b (台本) 2011-07-25 にWayback Machineでアーカイブされましたbachdiskographie のウェブサイト
• BWV 23c (台本) 2011-07-25 にWayback Machineでアーカイブされましたbachdiskographie のウェブサイト
• BWV 245、1725年第2版（台本） 2011年7月25日にWayback Machineでアーカイブされました。bachdiskographieのウェブサイト