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| ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ザゲン | |
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BWV 12 | |
| J.S.バッハの教会カンタータ | |
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| 関連している | ロ短調ミサの十字架の台座 |
| 機会 | 歓喜する |
| カンタータのテキスト | サロモン・フランク |
| コラール | |
| 実行 | 1714年4月12日:ワイマール |
| 動き | 7 |
| ボーカル |
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| インストゥルメンタル |
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教会カンタータ『泣き、嘆き、心配し、恐れて』[1] BWV 12ヨハン・ゼバスティアン・バッハの作品である復活祭後の第3日曜日である祝典のためにヴァイマルで作曲し、1714年4月22日にヴァイマル城の宮廷礼拝堂であるシュロス教会で初演を行った。
バッハは1714年の春、ワイマールのコンサートマスターに任命された。この役職には、毎月教会カンタータを演奏することが求められていた。彼はシリーズの2番目のカンタータとして、おそらく宮廷詩人ザロモン・フランクが書いたと思われるテキストに基づいて、「ヴァイネン、クラーゲン、ソルゲン、ツァゲン」を作曲した。この作品は7つの楽章、器楽シンフォニア、合唱パッサカリア、聖書からの引用によるレチタティーヴォ、3つのアリア、そして終結のコラールとして、サミュエル・ロディガストの賛美歌「神はただひとり」（1674年）の最後の節から構成されている。このカンタータは、3人の声楽独奏者、4部合唱、トランペット、オーボエ、ファゴット、2つのバイオリン、2つのビオラ、通奏低音のために作曲されている。
バッハはトーマスカントル（教会音楽監督）に就任した最初の年に 、1724年4月30日にライプツィヒでこのカンタータを再度演奏した。彼は第1合唱の最初のセクションを作り直し、ロ短調ミサ曲のクレドの「 Crucifixus」楽章を作った。フランツ・リストは同じ素材を基にして、拡張鍵盤曲を作曲した。
歴史と言葉
1714年3月2日、バッハはザクセン＝ヴァイマル公ヴィルヘルム・エルンストとエルンスト・アウグストの共同統治者のヴァイマル宮廷楽長に任命された。コンサートマスターとして、彼は毎月のスケジュールで新作、特にシュロス教会（宮殿教会）のためのカンタータの作曲を主に担当した。 [2] [3] 『Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen』はこのシリーズの2番目のカンタータで、復活祭後の第3日曜日『Jubilate』のために作曲された[4] [5]。これは枝の主日のための『Himmelskonig, sei willkommen』BWV 182と『受胎告知』に続き、聖霊降臨祭のための『Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten!』BWV 172の前にある。その日曜日に定められた朗読は、ペトロの第一の手紙の「人の定めたすべてのことに従いなさい」（ペトロの第一の手紙 2:11–20）と、ヨハネによる福音書の、いわゆる告別説教でイエスが再臨を告げ、「あなたがたの悲しみは喜びに変わる」（ヨハネによる福音書 16:16–23）と語っている箇所だった。キリスト教徒が経験しなければならない苦難を描いたこのテキストは、ワイマール時代のバッハのカンタータのほとんどのテキストを書いたワイマール宮廷詩人、ザロモン・フランクが書いたと推定されている。このテキストは、福音書の詳細と、次の書簡朗読の考えに従っている。「もし人が神に対する良心のゆえに、不当な苦しみに耐えるなら、それはありがたいことである。」（19節）。[6]冒頭の合唱のテキストはヨハネ16:20に対応し、最初のレチタティーヴォのテキストは使徒言行録14:22「私たちは多くの苦難を経て神の国に入らなければならない」から取られている。フランクは、これは直接語りかけられた弟子たちだけでなく、すべてのキリスト教徒に当てはまると主張する。第4楽章は、イエスの苦しみを苦しむキリスト教徒への慰めと見なし、第5楽章は苦しみの中でもイエスに従うという決意を表明し、第6楽章は、すべての悲しみが克服されるまでにはほんの少しの時間がかかるという慰めを提供し、（第4楽章と同様に）黙示録2:10を暗示している。[7]カンタータは、サミュエル・ロディガストによる賛美歌「神はただひとり」（1674年）の6番目で最後の節で閉じられる。[3] [8]テキストの最初の部分のテーマは、神が一時的に不在になる状況である。[6]
バッハは1714年4月22日にワイマール宮廷礼拝堂で初めてカンタータを演奏し、トーマスカンターに就任した最初の年である1724年4月30日にライプツィヒで演奏した。 [3]ライプツィヒでは、この祝典は3週間にわたって観光客を魅了したイースター見本市（オスターメッセ）の始まりであった。彼の前任者であるヨハン・クーナウは、すでに「観光客や高貴な紳士は、主要な教会で何か素晴らしいものを聴きたいと願っているに違いない」と述べていた。[4]
バッハは30年後、ミサ曲ロ短調のクレドのクルシフィクサス楽章（この作品の中心となる楽章）を編曲するために、第一合唱の最初のセクションを作り直した。[ 4 ] [ 9]フランツ・リストは、第2楽章の最初のセクションに基づいて2つの鍵盤楽器用作品、J.S.バッハの「ヴァイネン、クラーゲン、ソルゲン、ツァゲン」のテーマによる前奏曲（ S.179、1854）[オルガンまたはピアノ用]とJ.S.バッハの「ヴァイネン、クラーゲン、ソルゲン、ツァゲン」のテーマによる変奏曲（S.180、1862）[ピアノ用]を作曲した。[6]
スコアリングと構造
7楽章からなるこのカンタータは、3人の独唱者（アルト（A）、テナー（T）、ベース（B））、4部合唱（SATB ） 、トランペット（Tr）、オーボエ（Ob）、ファゴット（Fg）、2つのヴァイオリン（Vl）、2つのヴィオラ（Va）、通奏低音（Bc）のために作曲されている。[10]演奏時間は約 28分とされている。[7]
以下の楽章表では、スコアはNeue Bach-Ausgabeに従っています。調性と拍子記号はAlfred Dürrから取られており、共通拍子 (4/4) の記号が使用されています。
音楽
自筆譜のタイトルは「協奏曲 1 オーボエ、2 ヴァイオリン、2 ヴィオラ、ファゴット、4 ヴォーカル オルガン」である。[11] ジョン・エリオット・ガーディナーは、アリアと終結のコラールの調が梯子のように 3 度ずつ上昇していくことを指摘している。[4]
1
カンタータは、オーボエ協奏曲の緩徐楽章に似たアダージョ・アッサイと記されたシンフォニアで始まり、表現力豊かで哀愁漂うソロを伴う。 [3] [5]
2
最初の合唱楽章「Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen」（泣き、嘆き、心配、絶望）[1]はダ・カーポ形式である。最初のセクションは、3/2拍子の古いスタイルのパッサカリアとして、バッソのオスティナートに基づいて構築されている。半音階の4度オスティナートであるラメントは12回繰り返される。音楽学者ジュリアン・ミンチャムは、ヘンリー・パーセルがオペラ「ディドーとエネアス」のディドーの嘆きで同様のモチーフにたどり着いたが、バッハはおそらくそれを知らなかったと指摘している。[9]最初の4語はそれぞれ別の声部によって歌われ、それぞれが次の言葉と重なる。最高声から始めて、各パートは長いため息を歌う。設定は強まり、7回目の繰り返しですべての声が同時にテキストを続ける：「Angst und Not」（「恐れと必要性」または「苦悩と悩み」[1]）。第 9 回の繰り返しは第1回の繰り返しと似ていますが、ハーモニーはより極端です。第 12 回の繰り返しは器楽です。キリスト教徒に関する「die das Zeichen Jesu tragen」（イエスの印を負っている）の中間部は、最初に「un poco allegro」と記されていますが、対照的な雰囲気です。[5]最後のセクションはアンダンテと記されており、最低音から始まって上昇する声部が次々に入ってきます。中間部全体を通じて、楽器は声部と連動して演奏します。 [7]ジョン・エリオット・ガーディナーは、第 1 セクションを「トムボー、バッハがそれまでに作曲したカンタータの楽章の中で最も印象的で深い感動を与えるものの一つ」と評しています。[4]
3
唯一のレチタティーボ「Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen」（私たちは多くの悲しみを経て神の国に入らなければなりません）[1]はレチタティーヴォ伴奏で弦楽器を伴います。[7]
ドイツ語では、悲しみが最初に述べられ、次に最後に神の国が述べられる。バッハは冒頭のテキストを4回繰り返しているが、唯一の目的地は1回しか現れない。キーワード「Trübsal」は、毎回下向きの線で示され、そのたびに強さが増している。[6]最後に、第1バイオリンの上昇音階は、神の国に入るという考えを示している。[3]音階はハ長調で、楽章はハ短調で、神の国が見えているがまだ存在していないことを象徴している。[6]音階は、終結のコラールの曲の冒頭に関連している。[5]
4
3つのアリアのうち最初の「十字架と王冠は結びついている」[1]は、 「十字架と王冠」と「闘争と宝石」[4]という相反するモチーフを反映している。アルト声部とオーボエのためのアリアはほぼ常に存在し、ダ・カーポ形式、ABAである。リトルネッロがパートAを囲むが、声の入りにも伴奏する。リトルネッロは、第2楽章のパッサカリアの繰り返しに関連して、異なる文脈で6回聞かれる。この音楽は、対照的な4つの要素（すべてKで始まる）の結合を表している。闘争は、15小節目のトリルを伴うメリスマとして歌われ、宝石の貴重さは声や伴奏のトリルとして現れる。バッハはまだダ・カーポ形式を実験していたため、中間部でもテキストが繰り返されている。[6]
5
2番目のアリア「私はキリストに従う」[1]では、イエスに従う決心が下される。模倣における「歩くステップ」は次のことを象徴している。[5]最初のモチーフは上昇音階で、天国の方向を表し、第1バイオリンによって演奏され、第2バイオリンと通奏低音によって素早く連続して模倣される。声は同じモチーフで入る。[6]終わりに向かって、ステップは1オクターブ以上に拡大され、天国に達する。[5]バス歌手と通奏低音はユニゾンで、人間と神の神秘的な結合として解釈される。[6]
6
最後のアリア「Sei getreu, alle Pein」（すべての苦しみよ、忠実あれ）[1]では、トランペットがコラール曲「主よ、私の喜び」を定唱として演奏する。[11]バッハは「悲しみの霊よ、立ち去れ」の節を思い浮かべたのかもしれない。アリアの形式は、通常のダ・カーポ形式ではなく、コラールの小節形式に従っている。[6]
7
終曲のコラール「神のなさることは、よくなされる」[1] [12]は4部構成で、器楽のオブリガートパートで彩られている。[9] 鈴木雅明とガーディナーは、前のアリアで定唱を演奏したトランペットを使用している。[4] [5]
録音
表の項目は、バッハ・カンタータのウェブサイトの選曲から録音のリストから抜粋したものです。[13]歴史的に正確な演奏で古楽器を演奏するオーケストラと、1パートにつき1声の声楽アンサンブルは、緑色の背景でマークされています。
参考文献
- ^ abcdefghi デラル、パメラ。 「BWV 12 – 「ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ザーゲン」」。エマニュエル音楽。2022 年8 月 20 日に取得。
- ^ Koster, Jan. "Weimar 1708–1717". let.rug.nl. 2014年3月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年12月16日閲覧。
- ^ abcde ロビンス、ブライアン. 「ヨハン・ゼバスティアン・バッハ／カンタータ第12番「ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ザーゲン」BWV 12（BC A68）」。オールミュージック。2014 年8 月 16 日に取得。
- ^ abcdefg ガーディナー、ジョン・エリオット(2005). ヨハン・セバスチャン・バッハ (1685-1750) / カンタータ第12、103、108、117、146、166番 (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) . 2019年5月11日閲覧。
- ^ abcdefg 磯山正 (1996). 「BWV 12: ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ザーゲン / (泣く、不平を言う、思いやり。うずくまる)」(PDF)。バッハのカンタータのウェブサイト。 p. ４．2014 年8 月 12 日に取得。
- ^ abcdefghi アーノルド、ヨッヘン (2009)。フォン・ゴットの詩音楽的表現: Gottes Verborgenes und offenbares Handeln in Bachs Kantaten (ドイツ語)。ヴァンデンフックとルプレヒト。 142、145–153ページ。ISBN 978-3-647-57124-9。
- ^ abcd Dürr, Alfred (2006). 「Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12」. J.S.バッハのカンタータ集: 独英対訳台本付き.リチャード・D・P・ジョーンズ訳.オックスフォード大学出版局. pp. 305–308. ISBN 978-0-19-929776-4。
- ^ “Was Gott tut, das ist wohlgetan / コラールのテキストと翻訳”.バッハのカンタータのウェブサイト。 2005年。2012 年4 月 16 日に取得。
- ^ abc Mincham, Julian (2010). 「第52章 Bwv 12 – ヨハン・セバスチャン・バッハのカンタータ」. jsbachcantatas.com . 2022年8月16日閲覧。
- ^ ビショフ、ヴァルター F. 「BWV 12 ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ツァゲン」.アルバータ大学。2015 年8 月 11 日に取得。
- ^ ab ウォルフ、クリストフ(1995)。 "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" BWV 12" (PDF) . Bach Cantata Website. p. 9 . 2012 年4 月 25 日閲覧。
- ^ “バッハの声楽作品に使用されたコラールのメロディー / Was Gott tut, das ist wohlgetan”.バッハのカンタータのウェブサイト。 2008年。2011 年9 月 26 日に取得。
- ^ オロン、アリエ。 「カンタータ BWV 12 ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ツァゲン」。バッハ カンタータのウェブサイト。2015 年8 月 11 日に取得。
出典
- ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ツァゲン、BWV 12:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
- ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ツァゲン BWV 12; BC A 68 / 宗教カンタータ (復活祭第 4 主日) Bach Digital
- BWV 12 ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ザーゲン：英語翻訳、バーモント大学
- Text-, Liedvorlagen, Bibelkonkordanzen und Besetzungsangaben / zu den geistlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs / BWV 12 s-line.de (ドイツ語)
- カンタータ BWV 12 jsbchorales.net
- ギュンター・ツェドラー: Die erhaltenen Kirchenkantaten Johann Sebastian Bachs (ドイツ語)
- クリスチャン・ヴォルフ：カンターテ「ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ザーゲン」BWV 12 Thomaskirche 2013 （ドイツ語）
- ルーク・ダーン: BWV 12.7 bach-chorales.com