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音楽理論において、半音四度（クロマチックフォース）またはパスス・デュリウスクルス[2]とは、完全四度にわたる旋律または旋律片で、すべてまたはほぼすべての半音階が満たされている（クロマチックライン）。典型的な例は、主音と属音を境界とする ニ短調である。
半音階の4度音程は、 16世紀のマドリガーレで初めて使用されました。[要出典]ラテン語の用語自体は、「厳しい」または「困難な」（duriusculus）、「ステップ」または「パッセージ」（passus）であり、クリストフ・ベルンハルトの17世紀のTractatus composificationis augmentatus（1648-49）に由来しており、半音ごとに繰り返される旋律の動きを指しているようです。連続する半音を作成します。 [2]この用語は、泣き声に関連するピアントにも関連している可能性があります。[2]バロックでは、ヨハン・セバスチャン・バッハが、平均律クラヴィーア曲集など（半音階の4度音程は赤い音符で示されます）の 合唱曲と器楽音楽でこれを使用しています。
![\relative c'{ \key d \minor \times 2/3 {[d16 ef]} \times 2/3 {[gfe]} \times 2/3 {[fga]} \times 2/3 {[bes ag]} a8 \override NoteHead.color = #red d cis cb bes a \override NoteHead.color = #black g ~ gfea }](https://img-server.japedia.wiki/score/m/h/mhmidvin6nz01yvqoa9szpmymnq8nhx/mhmidvin.png)
これは、半音4度が常に悲しげな、または不吉な方法で使用されていた、またはその境界が常に主音と属音であるべきであるという意味ではありません。1つの反例は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの弦楽四重奏曲ト長調K.387のメヌエットです（半音4度は都合よくスラーで囲まれ、音符ごとの強弱の変化で区別されています）。
半音4度またはパスス・デュリウスクルス
- ヘンリー・パーセル「ダイドーの嘆き」[2]
- ロベール・ド・ヴィゼ、組曲 ハ短調 : サラバンド
- J.S.バッハ、ロ短調ミサ曲、十字架、BWV 12「ヴァイネン、クラーゲン、ゾルゲン、ツァゲン」
- J.S.バッハ BWV 78:「主よ、我がゼーレよ」
- JS バッハ、BWV 150: 「Nach Dir, Herr, verlanget mich」（最初のコラールと最後のシャコンヌの逆の全音上旋律）
- J.S.バッハ、オルゲルビューライン、BWV 614：「Das Alte Jahr vergangen ist」（3つの伴奏）
- JS バッハ、インヴェンション第 9 番 ヘ短調 BWV 795 (第 2 主題)
- JS バッハ、プレリュードとフーガ 嬰ハ短調 BWV 849、第 69 小節で第 2 声部、第 71 小節でソプラノ
- JS バッハ、前奏曲とフーガ ホ短調 BWV 855、フーガ主題
- JS バッハ、前奏曲とフーガ イ短調 BWV 889、前奏曲主題
- JS バッハ、前奏曲とフーガ ホ短調 BWV 548 では、フーガ主題の広がる半音階的特徴から、作品に「くさび」という副題が付けられています。
- J.S.バッハ、トッカータ ホ短調、BWV 914、フーガ主題
- WA モーツァルト、K. 594: 「Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr」
- ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン、交響曲第9番、第1楽章の終わり
- フレデリック・ショパン、 24の前奏曲より第20番、作品28
- エクトル・ベルリオーズ「レクイエム」Op. 5
- セザール・フランク、前奏曲、コラールとフーガ
参考文献
- ^ ベンワード、ブルース、マリリン・ナディーン・セイカー。2009年。『音楽の理論と実践』 、 p.216。第8版。2巻。+ 2枚のCDサウンドディスク。ボストン：マグロウヒル。ISBN 978-0-07-310188-0 。
- ^ abcd モネル、レイモンド (2000)。音楽の感覚：記号論エッセイ、p.73。ISBN 978-0-691-05716-3。
- ^ ウィリアムズ、ピーター（1998年）。クロマティックフォース：4世紀にわたる音楽、 p.69。オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816563-3。