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西洋 音楽の記譜法では、調号はシャープ( ♯ )、フラット( ♭ )、またはまれにナチュラル( ♮ ) 記号のセットで、音楽のセクションの先頭に五線譜上に配置されます。楽曲の最初の調号は、最初の行の先頭の音部記号の直後に配置されます。楽曲に異なる調のセクションが含まれている場合、新しい調号はそのセクションの先頭に配置されます。
調号では、五線譜の線またはスペース上のシャープまたはフラットの記号は、その線またはスペースで表された音が、通常よりも半音高く（シャープ）または低く（フラット）演奏されることを示します。これは、楽曲の残りの部分、または別の調号が表示されるまで適用されます。各記号は、すべてのオクターブの同等の音に適用されます。たとえば、高音部五線譜の 4 番目のスペースにあるフラット（図を参照）は、五線譜の一番下の線にある音も含めて、 Eとして表記されたすべての音がE フラットとして演奏されることを示します。
この記事の大部分は、西洋音楽の全音階を表す調号について扱っています。これらにはフラットまたはシャープのいずれかが含まれますが、両方が含まれることはありません。また、異なる調号では、五度圏で示される順序に従ってフラットまたはシャープが追加されます。
それぞれの長調と短調に は、その音階で使用される音を示す調号が付いており、最大 7 つのフラットまたは 7 つのシャープが表示されます。音楽は、このように調号が調と一致しない形で記譜されることもありました。これは、バロック時代の楽曲[1]や、伝統的な旋法の 民謡の編曲に見られます。[2]
概要
調号の代わりに臨時記号を使用するBメジャースケール
通常の調号のBメジャースケール
任意の音符を開始点として、一連の特定の音程により、全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音 という長音階が生成されます。
C から始めると、CDEFGABC (C メジャー スケール) になります。このスケールにはシャープやフラットがないので、C の調号にはシャープやフラットが含まれません。他の音符から始める場合は、メジャー スケールのパターンを維持するために、これらの音符の少なくとも 1 つを変更 (上げるか下げる) する必要があります。上げられた音符または下げられた音符が調号を形成します。たとえば、パターンを D から始めると、DEF ♯ -GABC ♯ -D となり、D メジャーの調号には 2 つのシャープ (F ♯と C ♯ )が含まれます。
調号は、それが後続の音楽セクションに適用されることを示し、読者に音楽の調性を示し、個々の音符に臨時記号を適用する必要がなくなります。
標準的な音楽記譜法では、調号におけるシャープやフラットの順序は5度圏に従って統一されており、F ♯、C ♯、G ♯、D ♯、A ♯、E ♯ 、B ♯ 、 B ♭、E ♭、A ♭、D ♭、G ♭、C ♭、F ♭となっています。シャープやフラットは常に同じ順序で表示されるため、ミュージシャンは表示されているシャープやフラットの数で調を識別できます。シャープが1つある調号にはFシャープ[3]、つまりト長調またはホ短調を示す必要があります。
これには例外があり、特に20世紀の音楽では、曲が非正統的または合成音階を使用し、それを反映するために発明された調号が使用される場合があります。これは、通常の順序ではないシャープまたはフラット、またはシャープとフラットの組み合わせ（例：F ♯とB ♭）で構成される場合があります。この種の調号は、たとえば バルトーク・ベーラの音楽に見られます。
楽譜では、移調楽器は移調を反映して異なる調号を表示しますが、その音楽は他の楽器と同じコンサートキーで演奏されます。不確定なピッチを持つ打楽器には調号は表示されず、 ティンパニのパートは調号なしで表記されることもあります (初期のティンパニのパートは、高音ドラムを「C」、低音ドラムを 4 度低い「G」と表記することがあり、実際のピッチは音楽の冒頭で示されていました (例: 「ティンパニ D–A」))。多調音楽では、異なるパートが実際には異なる調で一緒に鳴るため、楽器は異なる調で表記されることがあります。
コンベンション
調号にシャープやフラットが現れる順序は、五度圏の図に示されています。長音階のパターン (全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音) を C から始める場合、シャープやフラットは必要ありません。図を時計回りに進むと、スケールは 5 度高い G から始まります。G から始める場合、長音階を形成するために1 つのシャープ、 F ♯ が必要です。さらに 5 度高い D から始める場合は、 F ♯と C ♯ が必要です。このパターンが続き、各後続のキーのスケールの第 7 度が上がります。スケールがフラットで表記されるようになると、フラットの 1 つが削除されることで示されます。これは厳密には表記法の機能であり、シーケンスの前のキーと比較すると、スケールの第 7 度は依然として半音ずつ上昇しています。C から反時計回りに進むと、後続の各キーでスケールの第 4 度が下がります (F から始める場合、長音階を形成するために B ♭ が必要です)。各長調には、同じ調号を共有する相対的な短調があります。相対的短音は、常に相対的長音より 短3度低くなります。
7 つのフラットと 7 つのシャープを含む調号は、通常、異名同音で表記されます。C ♯メジャー(7 つのシャープ) は通常、D ♭メジャー(5 つのフラット) と表記され、C ♭メジャーは通常、 B メジャーと表記されます。
曲の中でいつでも新しい調号を記入することで調号を変更できます。新しい調号にシャープやフラットがない場合、図のようにナチュラルの調号を使用して前の調号をキャンセルします。調号の変更が、通常調号が表示されるページの新しい行の先頭で発生する場合、変更が目立つように、新しい調号は前の行の末尾で繰り返されるのが通例です。
バリエーション
伝統的に、調号がシャープからフラットへ、またはその逆に変更される場合、新しい調号が挿入される前に、古い調号が適切な数のナチュラルで取り消されます。最近の出版物の多く (新しい楽譜または古い楽譜の新しい版) では、ナチュラルを省略し (新しい調号が C メジャーでない限り)、新しい調号を単に挿入します。
同様に、フラット キーがより少ないフラットに変わる場合、またはシャープ キーがより少ないシャープに変わる場合、新しい調号を書く前に、減算されるフラットまたはシャープをナチュラルでキャンセルするのが慣例でした。また、より現代的な使用法では、これらのナチュラルなしで新しい調号を示すことがよくあります。
フラットキーがより多くのフラットに変わったり、シャープキーがより多くのシャープに変わったりする場合、古い調号をキャンセルするためにナチュラルを使用せずに、新しい調号をそのまま書きます。この規則は、従来のスタイルと新しいスタイルの両方に適用されます。
かつては、他の必要がない場合でも新しい記譜記号の前に二重小節線を置くのが一般的でしたが、現在は単に単一の小節線を残すことがますます一般的になっています。変更の直前の行の末尾に表示される慣例の記譜記号の前には通常、追加の小節線が置かれ、五線譜の最後の行は省略されます。
調号の変更時にナチュラル記号と新しい調号の両方が現れる場合、小節線を配置する場所についても現代的なバリエーションがあります。ドビュッシーの楽譜の中には、小節線がナチュラル記号の後、新しい調号の前に置かれるものもあります。これまでは、すべての記号を小節線の後に配置するのが一般的でした。
シャープ記号の 5 番目のシャープであるA ♯は、バス譜表の最上線に表記されることもありますが、通常はバス譜表の最下段のスペースに記されます。この例は、オットリーノ・レスピーギの『ローマの松』のフルスコアの第 3 セクション「ヤニコロの松」(ロ長調) のバス記号の楽器パートで見ることができます。
7 フラットの調号の場合、最後の F ♭ はバス譜表の上から 2 番目の線に表示されることもありますが、通常は譜表の下のスペースに表示されます。この例は、イサーク・アルベニスの「イベリア」第 1 楽章「Evocación」で見ることができます。これはA ♭マイナー です。
ダブルフラットとダブルシャープ
理論的には、調号はダブルフラットやダブルシャープなどまで拡張できますが、これは非常にまれです。たとえば、G ♯メジャーの調には8つのシャープがあり、6つのシングルシャープとFダブルシャープ（F
）。4 つのフラットを持つ A ♭メジャーのキーは異名同音であり、通常は代わりに使用されます。
長調の曲では、5度上へ転調して属調になる（西洋音楽ではよくあること）場合があり、その結果、シャープが追加された新しい調号となる。元の調がハ長調だった場合、このような転調により理論上のト長調（シャープが8つ）になり、Fが必要になる。をF ♯の代わりに使用します。このセクションは、異名同音の調号である変イ長調を使用して書くこともできます。クロード・ドビュッシーのベルガマスク組曲では、第 3 楽章「月の光」で、調が数小節の間変ニ長調から変ニ短調 (8 つのフラット) に変わりますが、その部分は嬰ハ短調 (4 つのシャープ) で記譜されています。最終楽章「パスピエ」でも同じことが起き、嬰ト長調のセクションが変イ長調で記譜されています。
このようなパッセージは、代わりにダブルシャープまたはダブルフラットの臨時記号を使用して表記されることがあります。ヨハン・セバスチャン・バッハの「平均律クラヴィーア曲集」のこの例では、このパッセージは 10 小節目から 12 小節目までが嬰ト長調になっています。
この例のように、理論上の調号が臨時記号で記譜されることもあるが、実際の理論上の調号が使われることは非常に稀である。ジョン・ファウルズの「A World Requiem」の最後のページは、 G♯長調（ F調号はB♭）、アントン・ライヒャの「実践例」第18番はB#長調で書かれており、ヴィクター・エヴァルトの金管五重奏曲作品8の第3楽章はF♭長調（調号はB
調号において）。[4] [5]
理論的な調号の例を以下に示します。
これらの調号をどのように表記するかについての標準はないようです。
- LilyPondのデフォルトの動作（上図）では、二重記号を表示する前に、すべての単独のシャープまたはフラットを五度圏の順序で書き込む。これは、ジョン・ファウルズの「A World Requiem」（作品60）で使用されている形式で、上に示したようにG♯メジャーの調号を使用している。[6] G♯メジャーの調号のシャープは、C♯、G♯、D♯、A♯、E♯、B♯、Fの順で進む。。
- 冒頭の単独の調号は、礼儀として繰り返されることもある。例えば、マックス・レーガーの『変調理論補足』では、 42～45ページにD♭マイナー調号が記載されている。[7]この調号には、冒頭にB♭があり、さらにB最後に（ダブルフラット記号付き）、B♭、E♭、A♭、D♭、G♭、C♭、F♭、B。
- 時には、調号の最初に二重記号が書かれ、その後に単音記号が続くこともあります。例えば、F♭はBと表記されます。、E♭、A♭、D♭、G♭、C♭、F♭。この規則はVictor Ewald [8]やいくつかの理論的著作で使用されています。
- Anton Reicha のPractische Beispieleの B♯ メジャー[4]の第 18 番では、 B♯、E♯、A が表示されます。、D、G、C、F。
オクターブあたりの音数が12の倍数ではない調律システムでは、G ♯やA ♭などの音は異名同音ではなく、対応する調号も異名同音ではありません。これらの調律では、12音平均律に類似しない調が生成される可能性があり、調号にダブルシャープ、ダブルフラット、または微分音の変更が必要になる場合があります。たとえば、8つのシャープがあるG♯メジャーの調は、12音平均律ではA ♭メジャーに相当しますが、 19音平均律ではAに相当します。代わりに、11 個のフラットが付いたメジャーです。
メジャースケール構造
シャープ調の音階
調号にはシャープが最大7つあり、次の順序で表示されます：F ♯ C ♯ G ♯ D ♯ A ♯ E ♯ B ♯。[9] [10]長調の曲の主音またはトニックは、調号の最後のシャープの半音上です。[11]たとえば、ニ長調のキーサインはF ♯とC ♯で、トニック（D）はC ♯の半音上です。前のスケールの第5 音階度から始まる各スケールには、示されている順序で1つの新しいシャープが追加されます。[10]
フラットキーのスケール
調号には最大7つのフラットを含めることができ、次のように適用されます：B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ G ♭ C ♭ F ♭ [9] [10]フラットが1つある長音階はFメジャーです。フラット調号のすべての長音階において、長調の主音は最後のフラットの完全4度下です。フラットが2つ以上ある場合、主音は調号の最後から2番目のフラットの音です。[11]たとえば、 4つのフラット（B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ ）がある長調では、最後から2番目のフラットはA ♭で、A ♭メジャーのキーを示します。新しいスケールはそれぞれ、前のスケールの 5度下（または4度上）で始まります。
鍵と署名の関係
全音階や調性音楽で全音階を表現するために必要なシャープやフラットは、個々の音符に臨時記号を表示する代わりに、音楽セクションの冒頭に調号として表示することができます。楽曲の調は一般に記譜された調号と一致しますが、現代の調の概念が完全に出現する前に作曲されたバロック以前の音楽など、場合によっては一致しないことがあります。
いくつかの楽曲では、対照的なセクション間での転調、つまり調性の変化が特徴的です。転調は、対応する調性の変化に反映される場合と、反映されない場合があります。転調されたパッセージでは、臨時記号が使用される場合があります。
バッハのトッカータとフーガ ニ短調 BWV 538 の調号にはシャープやフラットがなく、ドリアン旋法の D 調である可能性を示していますが、臨時記号で示されるB ♭により音楽はニ短調になります。
追加用語
同じ調号に関連付けられたキーは相対キーと呼ばれます。
リディアンやドリアンなどの音楽モードが調号を使用して記述される場合、それらは移調モードと呼ばれます。
他の伝統での使用
Dフレイギッシュ音階
調号は、西洋の慣習期間に由来しない音楽でも使用されます。これには、民俗音楽、非西洋音楽、慣習期間の前後の西洋音楽が含まれます。
クレズマー音楽では、全音階の長調や短調以外の音階、例えばフリギア属音階が用いられる。グレート・ハイランド・バグパイプ音階の制限のため、記譜されたパイプ音楽では調号が省略されることが多く、本来は2つのシャープ、F ♯と C ♯で記譜されるはずであった。[12]（パイプは F ♮と C ♮ を演奏できないため、シャープは記譜されない。）20世紀の作曲家、例えばバルトークやジェフスキ（下記参照）は、全音階以外の調号を試した。
歴史的表記
バロック時代の音楽では、現代の慣例とは異なる順序で音符が記された調号や、各オクターブに同じ音符文字が記された調号がよく見られます。
珍しい署名
全音階を形成する 15 の調号は、標準調号と呼ばれることもあります。その他の音階は、標準調号で書かれ、必要に応じて臨時記号を使用するか、非標準の調号で書かれます。後者の例には、バルトーク作曲のCrossed Hands (第 4 巻、第 99番) のC ディミニッシュ (Cオクタトニック) スケールに使用される E ♭ (右手)、F ♯および G ♯ (左手)、フレデリック・ジェフスキ作曲のGod to a Hungry ChildのDフリギア属音階に使用されるB ♭、 E ♭および F ♯ があります。また、ジェルジ・リゲティの「ガラム・ボロン」（ピアノ練習曲第2巻第7番）ではE ♭とD ♭（右手）、B ♭、A ♭、G ♭（左手）、そして「プール・イリーナ」 （同曲第3巻第16番）ではB ♭、E ♭、D ♭、G ♭（両手）となっています。
次のように、標準署名が競合する例もあります。
- セルゲイ・プロコフィエフの皮肉作品17の第3番（右手に3つのシャープ、左手に5つのフラット）
- そしてリゲティのピアノによる練習曲の 4 曲:
- 最初の本の1番（右手には0、左手には5つのシャープ）
- 第 2 巻から第 10 番 (魔笛; 右手には音がなく、67 ～ 87 小節目に左手に 5 つのフラット)
- 第 2 巻から第 11 番 ( En Suspens ; 右手に 5 つのフラット、左手に 0 つ、後で逆になる)
- 第 2 巻から第 12 番 (アントルラック、右手にはゼロ、左手には 5 つのフラット、後に逆になる)
調号にシャープやフラットがない場合は、その音楽がハ長調/イ短調であること、またはその曲が旋法または無調（調号がない）であることを示します。例としては、固定の調がなく、半音階が豊富なバルトーク のピアノソナタが挙げられます。
歴史
1つのフラットサインの使用は中世に発達しましたが、2つ以上のフラットサインは16世紀まで登場せず、シャープサインは17世紀半ばまで登場しませんでした。[13]
複数のフラットを持つ調号が最初に登場したとき、フラットの順序は標準化されておらず、右に示すように、フラットが2つの異なるオクターブに現れることが多かった。15世紀後半から16世紀前半には、同じ楽曲でも異なる声部に異なる調号が使われることが一般的で、これは部分調号または矛盾する調号と呼ばれた。実際、15世紀には完全調号よりもこの方が多かった。[14]ピエール・ド・ラ・リューによる16世紀のモテット「アブソロン・フィリ・ミ」（以前はジョスカン・デ・プレ作と考えられていた）には、2つのフラットを持つ声部が2つ、3つのフラットを持つパートが1つ、4つのフラットを持つパートが1つある。
短調で書かれたバロック音楽は、現在の調性から連想されるものよりもフラットが少ない調号で書かれることが多い。例えば、ハ短調の楽章にはフラットが 2 つしかないことがよくある (上昇する旋律的短音階では、A ♭ をA ♮にシャープする必要があり、B ♭も同様であることが多いため)。
テーブル
参照
参考文献
- ^ シュレンバーグ、デイヴィッド。バロック音楽。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、2001年、p. 72。「（…）バロック作品の調性を決定するには、調号に頼るのではなく、常にその音調構造を分析しなければならない。」
- ^ クーパー、デイビッド。アイルランド古代音楽のペトリーコレクション。コーク：コーク大学出版局、2005年、22ページ。「いくつかのケースでは、ペトリーは明らかに旋律的なメロディーに、実際には短調であることを示唆する調号を与えています。たとえば、「Banish Misfortune」は明らかにドリアン旋法ですが、ニ短調で演奏されています。」
- ^ 「調号の読み方」
- ^ ab Anton Reicha: Practische Beispiele、52-53 ページ:国際音楽スコア ライブラリ プロジェクトのスコア
- ^ 「エヴァルト、ヴィクター：五重奏曲第4番イ長調、作品8」。imslp 。 2023年2月14日閲覧。
- ^ ジョン・ファウルズ：世界レクイエム、pp. 153ff.：国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
- ^ マックス・レーガー (1904)。変調理論の補足。ジョン・バーンホフ訳。ライプツィヒ：CFカーント・ナッハフォルガー。 42～45ページ。
- ^ 「エヴァルト、ヴィクター：五重奏曲第4番イ♭、作品8」、ヒッキーズ・ミュージック・センター
- ^ ab Bower, Michael. 2007. 「All about Key Signatures Archived 2010-03-11 at the Wayback Machine」。カリフォルニア州モデスト：Capistrano School (K-12) ウェブサイト。(2010 年 3 月 17 日にアクセス)。
- ^ abc ジョーンズ、ジョージ・タデウス。1974年。「音楽理論：記譜法、用語、ハーモニーを含む調性音楽の基本概念」 、 p.35。バーンズ＆ノーブルアウトラインシリーズ137。ニューヨーク、ヘイガーズタウン、サンフランシスコ、ロンドン：バーンズ＆ノーブル。ISBN 978-0-06-460137-5。
- ^ abケネディ、マイケル。1994年 。「調号」。オックスフォード音楽辞典、第2版、ジョイス・ボーン共同編集者。オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-869162-9。
- ^ Nienhuys, Han-Wen ; Nieuwenhuizen, Jan (2009). 「GNU LilyPond—記譜リファレンス」 2.6.2 バグパイプ. 2010-03-28取得。
バグパイプ音楽は名目上は D メジャーのキーを使用します (実際にはそうではありませんが)。ただし、使用できるキーは D メジャーのみであるため、通常は調号は書き出されません。
- ^ 「調号」、ハーバード音楽辞典、第2版。
- ^ 「部分署名」、ハーバード音楽辞典、第2版。