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音楽理論において、音階度とは、音階[1]上の特定の音の位置を、主音（各オクターブが始まると想定される音階の最初の主要な音）に対する相対的な位置とします。度は、音程やコードの大きさ、音程が長音か短音かを示すのに役立ちます。
最も一般的な意味では、音階の度数とは、音階の各ステップに割り当てられた番号であり、通常は主音の 1 から始まります。このように定義すると、主音が指定されることになります。たとえば、7 音の全音階は、適切な度数が主音として選択されると、長音階になることがあります (例: C メジャー スケールの C–D–E–F–G–A–B。この場合、C は主音です)。音階に主音がない場合は、開始度数を任意に選択する必要があります。たとえば、集合論では、半音階の 12 度は通常 C=0 から始まり、12 のピッチ クラスは0 から 11 まで番号が付けられます。
より具体的には、音階度には、音階内での特定の機能を示す名前が付けられます (下の表を参照)。これは、調性音楽の場合と同様に、機能的な音階を意味します。
この例では、7音の全音階における音階度の機能名を示しています。メジャースケールとマイナースケールの名前は同じですが、7度目だけがフラット化されると名前が変わります。[2]
スケール ステップという用語は、スケール度と同義語として使用されることもありますが、連続する 2 つのスケール度間の距離を指す場合もあります (ステップとスキップを参照)。「全ステップ」および「半ステップ」という用語は、一般的に音程名として使用されます (ただし、「全スケール ステップ」または「半スケール ステップ」は使用されません)。スケール度の数とそれらの間の距離によって、スケールが定義されます。
シェンカー分析では、「音階度」（または「音階ステップ」）はシェンカーのドイツ語のStufeを翻訳したもので、「構造的な重要性を獲得した和音」を意味します（シェンカー分析#ハーモニーを参照）。
長音階と短音階
伝統的なメジャースケールとマイナースケールの度数は、いくつかの方法で識別できます。
- 音階の1度、2度、3度、4度、5度、6度、7度などの序数で表され、時には上げたり下げたりする。
- ナッシュビル数体系のようにアラビア数字（1、2、3、4 ...）で表記され、時にはキャレット（
、
、
、
...); - ローマ数字（I、II、III、IV ...）による[3]
- 英語では、トニック、スーパートニック、メディアント、サブドミナント、ドミナント、サブメディアント、サブトニックまたはリーディングノート（米国ではリーディングトーン）、そして再びトニックという機能を表す名前で呼ばれる。これらの名前は、トニックの音が「中心」となる図式に由来している。スーパートニックとサブトニックは、それぞれトニックの2度上と下、メディアントとサブメディアントは、それぞれトニックの3度上と下、ドミナントとサブドミナントは、トニックの5度上と下である。[4]
サブトニックという 言葉は、上のオクターブのトニックとサブトニックの間の音程が全音である場合に使用され、その音程が半音である場合に導音が使用されます。
- 可動ドのソルフェージュシステムに従って名前で呼ばれます：ド、レ、ミ、ファ、ソ（ラ）、ラ、シ（またはシ）。
音階名
参照
参考文献
- ^ コルブ、トム (2005).音楽理論、p.16。ISBN 0-634-06651 -X。
- ^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, vol. I , p p.32–33. 第 7 版。ISBN 978-0-07-294262-0。「音階の度数名: 7 音の全音階の各度数には、その機能に関連した名前があります。メジャー スケールとマイナー スケールの 3 つの形式すべてで、これらの用語が共通しています。」
- ^ ジョナス、オズワルド(1982).ハインリヒ・シェンカー理論入門(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers )、p.22。トランス。ジョン・ロスゲブ。ISBN 0-582-28227-6。大文字のローマ数字で表示されます。
- ^ Nicolas Meeùs、「鱗、ポリフォニア、アルモニア」、音楽百科事典、J.-J.ナティーズ編トリノ、エイナウディ、vol. II、イル サペレ ミュージカル、2002。p. 84.