変ハ長調

変ハ長調

相対キー	変イ短調
平行キー	変ハ短調（理論上） →異名同音：変ロ短調
ドミナントキー	変ト長調
サブドミナント	変ヘ長調（理論上） →異名同音：ホ長調
異名同音	ロ長調
コンポーネントピッチ
C ♭、D ♭、E ♭、F ♭、G ♭、A ♭、B ♭

変ハ長調はC ♭を基本とした長音階で、 C ♭、D ♭、E ♭、F ♭、G ♭、A ♭、B ♭の音高からなる。調号には7つのフラットがある。^[1]相対的短調 は変イ短調（異名同音的には嬰ト短調）である。平行短調の変ハ短調は、3つのダブルフラットがあるため実用的ではないため、通常は変ロ短調に置き換えられる。変ハ長調に直接対応する異名同音は、 5つのシャープを持つ調号であるロ長調である。

Cフラットメジャースケールは次のとおりです。

変ハ長調は、理論上のキーを除けば、名前に「フラット」または「シャープ」を含みながら、主音が自然音（鍵盤楽器の白鍵） と同音異義である唯一の長調または短調です。

変ハ長調の音階コードは次のとおり です。

• トニック– ハ長調
• スーパートニック–変ニ短調
• 中音– E♭マイナー
• サブドミナント–ヘ長調
• 属音–変ト長調
• 下中音–変イ短調
• 導音– B♭減音

変ハ長調は、すべてのペダルを一番上の位置に置くとハープにとってホームキーとなり、楽器にとって最も共鳴するキーであると考えられています。そのため、リヒャルト・シュトラウスの『英雄の生涯』では、ハープのための最初のキューは変ハ長調で書かれていますが、オーケストラの残りの部分はそれまで変ホ長調で演奏していたものの、3つのフラットの調号を保持し、必要なシャープとナチュラルを臨時記号として付けて、 今度はロ長調で演奏しています。

オーケストラの他のパートがロ長調で演奏しているときにハープパートで変ハ長調が使われるのは、例外的なことではない。ロ長調で書かれた管弦楽曲では、ハープパートを変ハ長調で表記するのが標準的な慣例である。アーノルド・バックスの交響詩『ティンタジェル』では、調はロ長調で、ここでもハープパートは常に変ハ長調で表記されている。しかし、この場合、ハープの調号には6つのフラットしか含まれておらず、必要なF ♭は臨時記号で表記されている。クロード・ドビュッシーのフルート、ヴィオラとハープのためのソナタでは、第2楽章の中間部がロ長調であり、ハープパートは7つのフラットを含む変ハ長調で表記されている。ラインホルト・グリエールのハープ協奏曲変ホ長調では、中間楽章は変ハ長調の一連の変奏曲となっている。オーケストラの他のパートが嬰ヘ長調で表記されているときに、ハープのパートだけが変ト長調で表記されることもあります。また、オーケストラの他のパートが嬰ト短調で表記されているときに、ハープのパートだけが変イ短調で表記されることもあります。

ほとんどの作曲家は、ハ長調の 7 つのフラットに対して 5 つのシャープしか含まれないロ長調の異名同音を使用することを好みます。しかし、フレデリック・ショパンの「コントルダンス変ト長調」の中間部はハ長調で書かれており、エルネスト・ナザレのピアノ用ブラジルタンゴの 2 曲「Chave de Ouro」と「Labirinto」(どちらもホームキーは変ト長調) の中間部 (トリオ) や、ウィリアム・ボルコムのピアノ用ラグ「シービスケット」 の最後の半分 (最後の 2 つのテーマ) も同様です。

イサーク・アルベニス作曲の「イベリア」の第 1 楽章「Evocación」には、臨時記号として必要な 3 つのダブルフラットを追加することで、変ハ短調の調性を示唆する短いパッセージがあります。周囲のパッセージは変ハ長調で、調号は 7 フラットです。この楽章はソナタ形式で、変イ短調の調性であるため、第 2 主題は正統的な相対長調に配置されます (曲の終わり近くに再び現れるときは、これも正統的な主音長調である変イ長調に配置されます)。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのピアノソナタ第12番の緩徐楽章には、主旋律が変イ短調から変ハ長調に移調し、理論的には変ハ短調になるが、ロ短調として記譜される（調号が7つのフラットであるため、このパッセージのすべての音符に臨時記号が必要である）。ベートーヴェンの他のいくつかの作品にも重要なパッセージが変ハ長調で書かれているが、変ハ長調は7つのフラットがあるため使いにくい調であるため、通常は他の調号で臨時記号をつけて記譜される。例：

• 交響曲第9番ニ短調作品125（合唱）第3楽章：ホルンのソロが目立つ部分で、最後に第1主題の変奏が変ロ長調に戻る。
• ピアノソナタ第26番変ホ長調作品81a（レ・アデュー）：第1楽章のゆっくりとした導入部のいくつかの小節
• ピアノソナタ第31番変イ長調、作品110、第3楽章：アリオーソ部は変イ短調で初めて登場する（7つのフラットではなく6つのフラットで記譜されているにもかかわらず）。これには、相対的な長調である変ハ長調への重要な転調が含まれている。
• ピアノ協奏曲第5番変ホ長調作品73（皇帝）：第1楽章の提示部、第1主題と第2主題の間の移行主題の1つ。

変ハ長調は、ベンジャミン・ブリテンのハープのための『間奏曲変ハ長調』、マックス・レーガーの『すべての長調と短調のカノン』（第1巻第62番と63番、第2巻第48番）のいくつか、クリスティアン・ハインリヒ・リンクの『すべての長調と短調による30の前奏曲』の第29番に使用されている。^[2]

いくつかの楽譜では、ヘ音記号の C フラット長調の調号は、上から 2 行目の F のフラットとともに書かれています。これは、たとえば、上記のアルベニスの「イベリア」の第 1 楽章「Evocación」に見られます。この楽章の約 3 分の 2 は 7 つのフラットで構成されており、すべてのヘ音記号の五線譜にこのバリエーションが示されています。これは、ブージー & ホークスコンサート バンド版の「美しいドナウ川のワルツ」の第 2 楽章にも見られます。

• 7つの臨時記号を含む楽曲の概要