怒った若者たち

「怒れる若者たち」は、1950年代に有名になった、主に労働者階級と中流階級の イギリスの 劇作家や小説家たちのグループである。このグループの主要人物には、ジョン・オズボーンとキングズリー・エイミスがおり、他の人気者には、ジョン・ブレイン、アラン・シリトー、ジョン・ウェインなどがいた。このフレーズは、もともとロイヤル・コート劇場の広報担当者が、オズボーンの1956年の演劇「怒りをこめて振り返れ^」を宣伝するために作ったものである。これは^、ウッドクラフト・フォークの創設者で、1951年に「怒れる若者」^{を出版した}レスリー・ポールの自伝から派生したものと考えられている。 ^[a]

オズボーンの劇の成功に続いて、イギリスのメディアは伝統的なイギリス社会に幻滅した若い作家たちを表現するために「怒れる若者たち」というレッテルを貼った。この言葉は常に不正確で、当初この言葉が当てはめられた作家たちがより多様化し、その多くがこのレッテルを無用だと退けるにつれて、年月とともに意味を失っていった。文芸評論家のテリー・イーグルトンは、このグループは「お互いをほとんど知らず、若いこと以外にほとんど共通点がなく、怒り以外はほとんどなかったため、厳密には徒党ではなかった」と指摘した。^[2]

劇作家 ジョン・オズボーンは典型的な例であり、彼の代表作『怒りをこめて振り返れ』 （1956年）は、当時流行していた上品で控えめなテレンス・ラティガンの作品とは対照的な劇作スタイルで注目を集めた。オズボーンの『エンターテイナー』（1957年）は、主人公のアーチー・ライスをローレンス・オリヴィエが演じ、彼の名声を確固たるものにした。オズボーンは成功した起業家となり、トニー・リチャードソンと組んで映画製作会社ウッドフォールを設立した。^[3]典型的と見なされることに加えて、オズボーンは「怒れる若者」運動の主導的な文学者の一人であると主張された。この「運動」は、第二次世界大戦後、一部のイギリス知識人が正統派の慣習に疑問を持ち始めたことから始まった。オズボーンは劇を通じて自身の懸念を表現し、せっかちな若者に比べて未熟な態度で物議を醸す「怒り」の発言を期待された。^[3]

一部の批評家はオズボーンの発言が成熟していないと嘲笑し、彼の政治と「運動」の政治に関する議論を煽った。^[3]オズボーンはまた、一貫して、しばしば皮肉な英国左派批判を行っていた。^[4] 1961年、彼は「くそったれ、英国」というメンタリティを表現した「同胞への手紙」で世間の注目を集めた。^[3]そして、軍拡競争に参加するという英国の決定に抗議した。^[3]オズボーンは、当時の英国がどうなったかに対する怒りを強く表明したが、英国がどうなれなかったかに対する怒りも表明した。^[4]

オズボーンの劇「怒りを振り返れ」は、怒れる若者の概念に影響を与えた記念碑的な文学作品である。彼は、1950年代のイギリスでの生活がどのようなものかを描写するためにこの劇を書いた。怒れる若者が抱える主な問題は、「現状への苛立ち、破綻した社会に取り込まれることへの拒絶、下層階級への本​​能的な連帯感」であった。「キッチンシンクリアリズム」と呼ばれるこの文学作品は、下層階級のテーマを扱い始めた。^[3]オズボーンや他の作家の数十年前、下層階級が経験した扱いや生活環境を明らかにする文学はそれほど注目されていなかった。怒れる若者運動がこれらのテーマを明確にし始めると、関連する問題がより広く受け入れられるようになった。オズボーンは、主人公のジミーの目を通して、これらの問題を劇の中で描いた。劇中、ジミーは「間違った人々が飢え、間違った人々が愛され、間違った人々が死ぬ」のを目にしていた。^[5]

イギリスでは、第二次世界大戦後も下層階級の市民の生活の質は劣悪だった。^[6]オズボーンはこのテーマを使って、イギリス政府が最も支援を必要とする人々に対していかに無視の罪を犯していたかを示した。劇中では、教育を受けた人々と野蛮人を比較し、階級間の大きな違いを明らかにしている。アリソンは、ジミーとクリフがアパートをシェアしているときにこの問題について言及し、「ジャングルに放り込まれたように感じた」と述べている。ジミーは、国家とその行動に疑問を抱いた戦後の若く反抗的な世代の体現者として描かれている。『怒りをこめて振り返れ』は、オズボーンの作品がイギリスの演劇界を活性化させ、「新左翼の先駆者」として活動できるようにするという希望を観客に与えた。 ^[5]

この運動のメンバー全員が怒っていたり、若かったり、男性だったりしたわけではないが、全員が「怒れる若者」というタイトルを嫌っていた。 1958年のライフ誌は「彼らの間で最も一般的な態度は皮肉な苛立ちだ」と書き、オズボーン、キングズリー・エイミス、ジョン・ウェイン、ジョン・ブレインを最もよく知られている人物として挙げた。キャッチフレーズとして、この用語は大きな、一貫性のない定義の集団に適用され、適用されたほとんどの作家から拒否された。^[6]たとえば、ウェインの「ジョーからの手紙への答え」（文学と思想に関するエッセイ、1963年）を参照。「アングリーズ」の政治文学エッセイ集（『宣言』、1957年）を編集した出版者トム・マシュラーは次のようにコメントしている。「彼らは統一された運動に属していない。それどころか、彼らはこれらのページの中で直接的または間接的に互いを攻撃している。中には、自分たちの意見が激しく対立する他の人たちと同じ表紙に登場することを嫌がる者さえいた」。^[7]

AYMはリアリズムを好み、1920年代と1930年代の実験的な文学を拒絶した。『ライフ』誌は「彼らはいかなる形の『まがい物』も嫌い、貴重または不条理に見えるものは何でも信用しない。彼らは文学保守主義者である。ビート・ジェネレーションを不条理だと思うだろう」と評した。彼らの政治は急進的で、通常は左翼だが時には右翼、^[6]時にはアナーキストであり、さまざまな種類の社会的疎外を描写した。彼らはまた、社会全体に対する批判的な見解を表明することも多く、特定の行動やグループをさまざまな方法で批判した。テレビでは、彼らの著作はアームチェア・シアター（ITV、1956年～1968年）やウェンズデー・プレイ（BBC 、1964年～1970年）などのアンソロジードラマシリーズの演劇で表現されることが多かった。

1950年代後半から1960年代にかけて、「アングリーズ」はロイヤル・シェイクスピア・カンパニーで頻繁に会合をもったり、同カンパニーによって育成されたりし、この場を通じてエドワード・ボンドやウォーレ・ショインカなどの新進気鋭の劇作家たちがAYM運動に直接触れることになった。

ニュー・ユニバーシティ・ウィッツ（ウィリアム・ヴァン・オコナーが1963年の研究『ニュー・ユニバーシティ・ウィッツとモダニズムの終焉』で用いた用語）は、上流階級の大学特権と中流階級の育ちとの間の対比を探求したオックスブリッジの反逆​​者たちを指す。エイミス、フィリップ・ラーキン、ウェインなどがこれに含まれ、彼らは全員「ザ・ムーブメント」として知られる詩のサークルの一員でもあった。^[8]

怒れる若者たちの中には、コリン・ウィルソンが率い、スチュアート・ホロイドやビル・ホプキンスも含まれていた若い実存主義哲学者の小グループも含まれていた。^[9]

これらのサブグループ以外では、「アングリーズ」には主に下層階級出身で、政治的、経済的野望に関心を持つ作家が含まれていた。オズボーン以外にも、ハロルド・ピンター、ブレイン、アーノルド・ウェスカー、アラン・シリトーなどがいた。^[10]これらの中には（ピンターなど）左翼派もいれば（ブレインなど）後に右翼派になった者もいた。初期の「アングリー・ヤング・マン」の代表格であるウィリアム・クーパーは、ケンブリッジ大学卒ではあったが、率直さと題材において「田舎風」の作家であり、このグループに含まれる。

友人は数人いるが、大部分はお互いを少ししか知らない程度で、文芸雑誌に互いについて非友好的なエッセイを書き続けている。

— ライフ、1958年^[6]

これらのグループ内では、友情、ライバル関係、共通の文学的目標の認識が強烈なものになる可能性があった (エイミスとラーキンの関係は、20 世紀最大の文学的友情の 1 つと考えられている)。しかし、各グループの作家は、他のグループを当惑と無理解の目で見る傾向があった。観察者や批評家は、彼らに共通点を見いだせなかった。彼らは年齢的に同時代人だった。上流階級の体制に属していたわけでも、既存の文学サークルの保護下にあったわけでもなかった。それは本質的に男性の「運動」だったが、A Taste of Honey (1958)の著者であるシェラグ・デラニーは「怒れる若い女性」と評された。 ^[11]他の女性メンバーには、アイリス・マードックやドリス・レッシングがいた。^[6]

• キングスリー・エイミス
• ジョン・アーデン
• スタン・バーストウ
• エドワード・ボンド
• ジョン・ブレイン
• マイケル・ヘイスティングス
• トーマス・ハインド
• スチュアート・ホロイド
• ビル・ホプキンス
• バーナード・コップス
• ドリス・レッシング
• アイリス・マードック
• ジョン・オズボーン
• ハロルド・ピンター
• アラン・シリトー
• デビッド・ストーリー
• ケネス・タイナン
• ジョン・ウェイン
• キース・ウォーターハウス
• アーノルド・ウェスカー
• コリン・ウィルソン

キンクスの1973 年のアルバムPreservation Act 1の曲「Where Are They Now」には、次のような歌詞があります。「怒れる若者たちはみんなどこへ行ったのだろう?/ バーストーとオズボーン、ウォーターハウスとシリトー/ 彼らは一体どこへ行ったのだろう?」

• ブリティッシュ・ニューウェイヴは、怒れる若者の映画ジャンルとしても知られ、労働者階級の英雄と左翼的なテーマを特徴とする1960年代のイギリスの映画のジャンルです。 ^[12]
• ビートジェネレーション

• ハリー・リッチー著『サクセス・ストーリーズ』（1988年）は、ジャーナリズム現象としてのAYMの歴史を詳細に記録した本である。
• ハンフリー・カーペンター著『怒れる若者たち：1950年代の文学喜劇』（2002年）は、逸話的な集団伝記である。