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マリア・アンナ・アンゲリカ・カウフマン（/ˈkaʊfmən/ KOWF-mən 、 1741年10月30日- 1807年11月5日）は、英語ではアンゲリカ・カウフマンとして知られるスイスの画家で、ロンドンとローマで成功を収めた。主に歴史画家として記憶されているが、カウフマンは肖像画、風景画、装飾画にも長けていた。彼女はメアリー・モーザーとともに、 1768年にロンドンで設立された王立美術院の創設メンバーのうちの2人の女性画家の1人であった。 [ 2 ] [ 3 ]
カウフマンはスイスのグラウビュンデン州クールで生まれた。[ 6 ]彼女の家族は1742年にモルベーニョに移り、その後1752年に当時オーストリアの支配下にあったロンバルディア州コモに移った。1757年、彼女は父親に同行してオーストリアのフォアアールベルク州シュヴァルツェンベルクへ行った。父親はそこで地元の司教に仕えていた。[ 7 ]彼女の父親、ヨーゼフ・ヨハン・カウフマン（1707年 - 1782年）は比較的貧しい男だったが、熟練したオーストリアの壁画家であり画家で、仕事のためにしばしば旅をしていた。彼はアンジェリカを訓練し、彼女は彼の助手としてスイス、オーストリア、イタリアを転々としながら働いた。神童だったアンジェリカは、母親のクレオフェア・ルッツ（1717年 - 1757年）からドイツ語、イタリア語、フランス語、英語の4か国語を急速に習得した。[ 8 ]
彼女は歌唱力にも優れ、音楽家としても才能を発揮した。アンジェリカはオペラと美術のどちらかを選ばざるを得なかった。カトリックの司祭からオペラは「怪しい人々」で溢れた危険な場所だと告げられたため、彼女はすぐに美術を選んだ。[ 9 ] 12歳になる頃には、彼女はすでに画家として有名になり、司教や貴族が彼女のモデルとなっていた。
1757年、彼女の母親が亡くなり、父親はミラノに移住することを決めた。[ 9 ]その後、イタリアへの長期滞在が続いた。[ 10 ]カウフマンと家族は1762年6月にフィレンツェに移り住み、そこで若い画家は新古典主義絵画と呼ばれる絵画様式を初めて発見した。1762年10月、彼女はアカデミア・デッレ・アルティ・デル・ディセーニョの会員に選出され、ボローニャ・クレメンティーナ・アカデミアの名誉会員となった。[ 11 ] 1763年1月にローマに移り住んだカウフマンは、イギリス人コミュニティに紹介された。英語をさらに学び、肖像画を描き続けるうちに、数か月後に家族は再びナポリに移った。そこでカウフマンはオールド・マスターの作品を研究し、ロンドンの公開展覧会に初めて絵を出品した。[ 12 ] 1763 年後半、彼女はローマを訪れ、1764 年に再びローマに戻った。ローマからボローニャとヴェネツィアへと旅し、その才能と魅力で各地で称賛された。1764 年 8 月にローマから友人のフランケに宛てた手紙の中で、ヴィンケルマンは彼女の人気について触れている。当時、彼女はフランケの半身像を描いており、そのエッチングも制作した。彼女はイタリア語とドイツ語を話し、フランス語と英語も流暢に話せたとヴィンケルマンは述べている。後者の能力のおかげで、彼女はローマを訪れるイギリス人観光客に人気の肖像画家となった。「彼女は美しいと言えるだろう」とヴィンケルマンは付け加え、「歌唱力では、我々の最高のヴィルトゥオーゾと肩を並べるかもしれない」と述べている。[ 10 ] 1765 年 5 月、彼女はサン・ルカ・アカデミアに選出され、入会作品として「希望の寓意」を提出した。[ 11 ]同じ月に、彼女の作品はイギリスの自由芸術家協会の展覧会に出品された。[ 11 ]彼女はその後まもなくイギリスに移住し、一流の芸術家としての地位を確立した。[ 9 ]
ヴェネツィア滞在中、カウフマンは英国大使の妻であるウェントワース夫人に説得され、ロンドンへ同行することになった。間もなく彼女はアン・ホームを含む地元の外科医の家族のもとに下宿した。ロンドンで最初に展示された彼女の作品は、1766年6月に彼女が到着する前年に展示されたデイヴィッド・ギャリックの肖像画だった。 [ 13 ]ウェントワース夫人の地位は彼女に社交界への扉を開き、彼女は歓迎され、特に王室は彼女を大いに気に入った。しかし、彼女の最も親しい友人はジョシュア・レイノルズ卿だった。彼の手帳には、彼女の名前が「ミス・アンジェリカ」または「ミス・エンジェル」として頻繁に登場し、1766年に彼は彼女の肖像画を描いた。彼女はジョシュア・レイノルズ卿の肖像画でその賛辞に応えた。 [ 14 ]レイノルズとの親密さを示すもう一つの例は、グエルチーノの「Et in Arcadia ego」の彼女による変奏曲に見られる。この主題は、レイノルズが数年後にブーヴェリー夫人とクルー夫人の肖像画で繰り返し用いたものである。[ 10 ]
1767年、カウフマンはフレデリック・デ・ホーン伯爵という偽者に誘惑され、彼と結婚したが、翌年には別居した。[ 10 ] [ 15 ]レイノルズの尽力により、彼女は王立アカデミー設立のための国王への請願書に署名した。1769年の最初のカタログでは、彼女の名前の後に「RA」が付けられており（メアリー・モーザーというもう一人の女性とこの栄誉を分かち合った）、ヘクトルとアンドロマケの会見と他の3つの古典的な作品を寄稿した。[ 16 ] 1771年には、アイルランド総督タウンゼンド子爵の客として数ヶ月間アイルランドに滞在し、そこで肖像画の依頼をいくつか引き受けた。彼女の有名なアイルランド人の肖像画には、アイルランド司法長官のフィリップ・ティスダルとその妻で彼女の後援者であったメアリー、初代イーリー伯爵ヘンリー・ロフタスとその家族（姪のドロテア・モンローを含む）の肖像画がある。ドロテア・モンローは当時アイルランドで最も賞賛された美女であった。[ 17 ]彼女の友人の中には、当時ロンドンに住んで医師をしていたジャン＝ポール・マラーがいたようで、彼女は彼と恋愛関係にあった可能性がある。[ 18 ] [ b ]
レイノルズとの友情は、1775年にアカデミー会員のナサニエル・ホーンによって批判された。ホーンは1775年に風刺画『奇術師』で物議を醸した。[ c ]この絵はイタリア・ルネサンス美術の流行を攻撃し、ジョシュア・レイノルズ卿を嘲笑していると見なされ、ロイヤル・アカデミーはこの絵を拒否した。また、当初は左上隅にカウフマンの裸のカリカチュアが描かれていたが、彼女がアカデミーに苦情を申し立てた後、彼はそれを塗りつぶした。少女と老人の組み合わせは、カウフマンとレイノルズの親密さ、年齢差、噂された不倫の象徴とも見なされている。[ 21 ] [ 19 ]
1769年から1782年まで、カウフマンは毎年ロイヤル・アカデミーに作品を出品し、時には7点もの絵画を出品した。作品は概して古典的または寓意的な主題であった。最も有名な作品の一つは、フランソワ1世の腕の中で息を引き取るレオナルド（1778年）である。[ 22 ] [ d ]
1773年、彼女は他の者たちと共にアカデミーからセント・ポール大聖堂の装飾を依頼されたが、この計画は実行されなかった。その後、ビアージョ・レベッカと共に、サマセット・ハウスにあるアカデミーの評議会室の天井画を描いた。[ 22 ] 1778年から1780年の間にここで制作した作品は、おそらく彼女の最高傑作であり、最もよく知られている作品である。それは「芸術の要素」と題された一連の絵画で、発明、デザイン、構成、色彩を描いている。カウフマンの寓意的な絵画は、アカデミックな美術理論の原理を表している。[ 11 ]イギリスでジョセフとして知られるジュゼッペ・マルカントニオ・バレティは、この一連の絵画を「この並外れた女性の最高の作品を特徴づける優雅さ、気品、正確さのすべてをもって制作された」と称賛した。[ 11 ]評議会室、アカデミー会員、カウフマンのデザインと構成の描写は、ヘンリー・シングルトンの絵画「総会における王立アカデミー会員」 （1795 年）に見ることができる。
カウフマンは肖像画や自画像を制作したが、自身を主に歴史画家と位置づけており、これは18世紀の女性画家としては異例の肩書きであった。歴史画はこの時代、アカデミック絵画の中で最も格式高く収益性の高い分野とみなされており、ジョシュア・レイノルズ卿の指導の下、ロイヤル・アカデミーは肖像画や風景画の依頼や購入に関心のあるイギリス国民に向けて歴史画を積極的に宣伝した。カウフマンはイギリス社会で人気があり、画家としても成功を収めたが、イギリス人が歴史画に比較的無関心であることに失望した。最終的に彼女はイギリスを離れ、歴史画がより確立され、高く評価され、後援されていたローマへと移った。[ 24 ]
歴史画は、アカデミックな美術理論で定義されるように、最も高位のカテゴリーに分類されていました。その主題は、歴史、神話、文学、聖書のテーマに基づいた人間の行動の表現でした。これには、聖書と古典文学の広範な学習、美術理論の知識、男性ヌードからの解剖学の研究を含む実践的な訓練が必要でした。ほとんどの女性は、このような訓練、特にヌードモデルから描く機会を与えられませんでしたが、カウフマンは性別の壁を越えることができました。彼女は、ティツィアーノ、ラファエロ、コレッジョ、ドメニキーノ、グイド・レーニなどの芸術家の作品を研究し、デッサン、版画、石膏像を模写することによって男性の解剖学を描写することを学びました。[ 25 ]これは、カウフマンの絵画「デザイン」やナサニエル・ダンスによる肖像画などの描写に見られます。彼女の作品の男性像は、ほとんどの画家が描くよりも女性的であると見なされていますが、これは彼女が男性の解剖学の正式な訓練を受けていないことの結果かもしれません。
1781年、最初の夫の死後（彼女は彼とは長い間別居していた）、彼女は当時イギリスに住んでいたヴェネツィアの芸術家アントニオ・ズッキ（1726年 - 1795年）と結婚した。 [ 22 ]その後まもなく、彼女はローマに隠棲し、そこでヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテらと親交を結んだ。しかし、常に落ち着きのない彼女は、もっと何かをしたいと願い、以前の名声をほとんど損なうことなく、さらに25年間生きた。[ 22 ]
1782年にカウフマンの父が亡くなり、1795年には夫も亡くなった。1794年、彼女は母の死に捧げる作品として、絵画を唯一の職業として選ぶという困難な選択を強調した自画像『絵画と音楽の間で迷う自画像』を描いた。 [ 8 ]彼女はその後も断続的にロンドンのロイヤル・アカデミーに作品を出品し続け、最後の出品は1797年だった。その後、彼女はほとんど作品を制作せず、1807年にローマで亡くなり、カノーヴァの指揮のもと盛大な葬儀が執り行われた。聖ルカ・アカデミーの会員全員と多数の聖職者や名演奏家がサンタンドレア・デッレ・フラッテにある彼女の墓まで付き添い、ラファエロの埋葬の時と同様に、彼女の最高傑作2点が葬列で運ばれた。[ 22 ]
彼女は亡くなるまでに、自らを著名な芸術家だと考えていた。そのため、彼女の葬儀は有名な新古典主義彫刻家アントニオ・カノーヴァによって執り行われた。カノーヴァはルネサンスの巨匠ラファエロの葬儀を参考に彼女の葬儀をデザインした。[ 26 ]
1911年までに、彼女の作品で装飾された部屋は、まださまざまな場所で見ることができた。ハンプトン・コートにはブランズウィック公爵夫人の肖像画があり、ナショナル・ポートレート・ギャラリーには自画像（NPG 430）があった。[ 22 ] [ 27 ]
彼女の他の作品は、パリ、ドレスデン、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館、ミュンヘンのアルテ・ピナコテーク、タリン（エストニア）のカドリオルグ宮殿[ 22 ] [ 28 ] 、グラーツのヨアネウム・アルテ・ギャラリーに所蔵されている。ミュンヘンの作品は彼女自身の肖像画で、フィレンツェのウフィツィ美術館にも3点目がある。個人コレクションにある彼女の作品のいくつかは、バーリントン・ハウスのオールド・マスターズ展で展示された。[ 22 ]
カウフマンは、スキアヴォネッティ、フランチェスコ・バルトロッツィらによる彼女のデザインに基づく数多くの版画でよく知られている。特にバルトロッツィの作品はコレクターの間で非常に人気があった。芸術家であり愛国者であり、アメリカの主要な芸術家一族の創始者であるチャールズ・ウィルソン・ピール（1741-1827）は、娘のアンジェリカ・カウフマン・ピールを含め、何人かの子供に著名なヨーロッパの芸術家の名前を付けた。[ 22 ]
カウフマンの伝記は、1810年にジョヴァンニ・ゲラルド・デ・ロッシによって出版された。[ 22 ] [ 29 ]この本は、レオン・ド・ワイリーによるロマンス（1838年）の原作となり、また、アン・イザベラ・サッカレーが1875年にコーンヒル・マガジンに寄稿した小説『ミス・エンジェル』の着想源となった。[ 22 ]
イギリスの小説家ミランダ・ミラーは、 2020年に『アンジェリカ、心の画家』というタイトルの小説を出版した。これは、カウフマンがローマで過ごした最後の日々に書かれた自伝であるとされている。[ 30 ]歴史小説協会はこの本について、「カウフマンは、勤勉で、忠実で、親切で、時には影響を受けやすいが、本人が思っているよりも意志が強い人物として描かれている」と述べている。[ 31 ]
2018年9月から2019年8月にかけて、ロイヤル・アカデミーはサラ・ピックストーンによる展覧会「絵画の寓話」を開催し、アカデミーが依頼したカウフマンの作品に敬意を表した。ピックストーンの「虹」はカウフマンの「色彩」を再解釈したもので、「ベルヴェデーレ」はカウフマンの「デザイン」への応答である。[ 32 ]
アンゲリカ・カウフマン美術館は、オーストリアのフォアアールベルク州シュヴァルツェンベルクに2007年に設立されました。この場所は、彼女の父親が住んでいたのと同じ地域にあります。毎年変わる展覧会では、彼女の芸術作品のさまざまな側面やテーマに焦点を当てています。[ 33 ] 2019年の展覧会「アンゲリカ・カウフマン - フォアアールベルクの個人コレクションからの知られざる宝物」では、彼女の作品の大部分が個人コレクターによって所有されているため、彼女の絵画の多くが初めて一般公開されました。[ 34 ]美術館は、この地域特有の建築様式の古い農家（1556年築）である「クレーバーハウス」と呼ばれる建物にあります。[ 33 ]
この記事には、現在パブリックドメインとなっている出版物からのテキストが含まれています。Dobson , Henry Austin (1911). " Kauffmann, Angelica ". In Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . Vol. 15 (11th ed.). Cambridge University Press. pp. 697–698 .
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