アブラアン＝ルイ＝ロドルフ・デュクロ

ルイ・デュクロは、出生証明書に記載されているように、別名アブラアン＝ルイ＝ロドルフ・デュクロまたはデュ・クロ（ムードン、1748年7月21日^[1] - ローザンヌ、1810年2月18日^[2]）であり、スイスの 画家、水彩画家、彫刻家であり、「前ロマン主義」運動の中心人物でした。

アブラアン＝ルイ＝ロドルフは、ジャンヌ＝マリー・ビサと、ムードン^{[1] [3]}および後にイヴェルドン・コレージュの作文・デッサン教師（「メートル・デッサン」）であったジャン＝ロドルフ・デュ・クロの3人の息子のうちの1人である。彼は、初期の頃からいくつかの資料で誤って繰り返されているように、イヴェルドンではなくムードン（ヴォー州）で生まれた。 ^[4]この誤りは、少年時代をイヴェルドンで過ごしたデュ・クロが^[5]自分自身を「イヴェルドン出身」と考え、友人や伝記作家と同様に、名前に「イヴェルダン」という一種の称号^{を付けたことに間違いなく起因する。 [6]}彼はローザンヌのコレージュで教育を受け、両親は彼に商業の道に進むよう運命づけたが、無駄に終わった。デュクロは1769年にジュネーヴに行き、フランドル派の伝統を受け継いだリエージュ出身の画家ニコラ＝アンリ＝ジョゼフ・ド・ファッサン騎士のもとで2年間私立学校で学んだ。 ^[4]おそらく彼は1771年に師匠^{[3]と共にフランドルへの航海に出発し[5]}、その後ジュネーヴに戻り、銀行家で収集家のフランソワ・トロンシャンや博物学者のシャルル・ボネと交流を持った。デュクロはジュネーヴの画家ピエール＝ルイ・ド・ラ・リヴと親しくなり、1773年から1776年にかけて彼と共にトロンシャン・コレクション[7]からオランダとフランドルの絵画（^ファン・ロイスダール、フィリップス・ワウウェルマンス、ニコラ・ベルゲムなど）^[5]を模写し、ジュネーヴの田園地帯で水彩画を制作した。野外でスケッチや絵画を描く中で、彼は自然現象の分析と記録に魅了されていった。^[8]

1776年の夏、バーゼルのクリスチャン・フォン・メッシェルの工房で働いていたヴォー州出身の彫刻家、イザーク・ヤコブ・ラ・クロワ（CH、パイエルヌ生まれ、1751年12月28日 - 1800年以降は死去）に同行して、彼はイタリア半島に向けて出発し^{[8] 、その年の終わりには}教皇領の首都ローマに定住した。1778年、彼はオランダ人の古物収集家ニコラス・テン・ホーヴェのもとで地形図の専門家として雇用された。 1778年3月、彼は2人のオランダ貴族ウィレム・カレル・ディルケンスとウィレム・ヘンドリック・ファン・ニューヴェルケルケに雇われる機会に恵まれ、^{[9]後にテン・ホーヴェとナサニエル・ソーンベリーも加わり、4か月（4月10日から8月12日まで）の航海[10]}に同行し、ナポリとその内陸部、メッツォジョルノ、シチリア島、マルタ島を巡り、300点近くの水彩画を制作した（現在はアムステルダム国立美術館に所蔵されており、「1778年のイタリア、シチリア、マルタへの航海」と題された3冊の革装丁アルバム^{[11] [12] [13]}）。この旅では、南イタリアのナポリ王国（ナポリ、アヴェッリーノ、カノーザ、バーリ、ブリンディジ、ガリポリ、ターラント、レッジョ・カラブリア）を訪れ、メッシーナ海峡を渡ってシチリア王国（メッシーナ、タオルミーナ、カターニア、シラクーサ）を訪問し、続いて当時はまだ聖ヨハネ騎士団の修道国であったマルタ島とゴゾ島に向けて出航し、その後シチリア島（アグリジェント、パレルモ）に戻り、最後に海路で出発地のナポリに到着した。^[10]

彼は1777年から1793年までローマに滞在し、カンポ・マルツィオのさまざまな場所に滞在しました。カンポ・マルツィオはローマの歴史的中心地であり、18世紀には芸術家や古物収集家、通りすがりの外国人が集まる場所でした。 ^[14]そこで彼は、当時はまだマイナーな芸術形式と考えられていた風景画家として働いていました。カトリックの画家だけが依頼される大規模な宗教画の依頼を引き受けることができなかったため、イタリアの田園地帯の絵のような景色を好む通りすがりの外国人に救いがあることに気づきました。^[8]

1780年、デュクロは、自身の海洋画の1つを模したエッチングを、熟練した彫刻家ジョヴァンニ・ヴォルパトの有名なスタジオに入ったばかりの若い彫刻家ラファエロ・サンツィオ・モルゲンに依頼したと言われています。^[14]モルゲンがデュクロを模した8枚の版画のシリーズは、後に1784年から1786年にかけて出版されました。^[15]

デュクロは、優れた判断力でヴォルパートと手を組んだ。ヴォルパートもヴェネツィア共和国生まれのため教皇領では外国人とみなされていたが^[16]、ラファエロの「スタンツェ」 （ラファエロ・サンティ・ダ・ウルビーノが16世紀前半に教皇ユリウス2世、後に教皇レオ10世のために装飾した4つの応接室の組。現在はバチカン美術館の一部となっている使徒宮殿の3階にある）の複製版画で大きな名声を博し、教皇ピウス6世ブラスキの保護を受けていた。^[8]

1780年、ヴォルパトとのこの共同作業により、ローマで24枚の大型手彩色版画の最初のシリーズが出版された。^{[17] [18]}これは、ヴォルパト自身の水彩画「ローマとその周辺の風景」（「Vues de Rome et de ses environs」）に倣ったもので、水彩画「平和の神殿」、別名「フォロ・ロマーノのマクセンティウス聖堂の廃墟」（1779年）はその版がイェール大学英国美術センターに所蔵されている。^{[19] 1787年から1792年にかけて、ヴォルパトは1792年に出版された}ピオ・クレメンティーノ美術館の内部風景14枚の第2シリーズに取り組んだが、これもルイ^・デュクロとの共同作業であった。^{[20] [22]}

ローマでは、18世紀後半に地元の衣装を着た同時代の人々を描いた賑やかな街路の風景画が成功したジャンルとなった。これらはグランドツアーの観光客に人気があり、スイスのヴォー州出身のジャック・サブレやルイ・デュクロなどの外国人アーティストの重要な収入源となった。この2人は1781年から1782年にかけて、無地とカラーのエッチングを制作するために短期間協力した。この時期に、彼らは「イタリアの風景と衣装」と題する12点の版画シリーズを出版した。きめ細かな描写に優れた版画とアクアチントは、サブレが下絵を描き、デュクロがウォッシュ（フランス語で「ラヴィス」）^[23]を模倣して版画にした。これはジャン＝バティスト・ル・プランスがオリジナルの絵のような錯覚を生み出すために完成させた技法である。 ^[24] 1782年、デュクロはサブレと共に、風景画形式で多数の人物が浅浮き彫りのように配置された「墓地での埋葬の場面」という大規模な水彩画を制作した。[ 25 ^]

1782年、デュクロはストラーダ・デッラ・クローチェに自身の工房を開き、^[16]次の10年間、そこは商売の場としても非常に繁盛した。彼はヴォルパト、ラファエロ・モルゲン（ヴォルパトの弟子で義理の息子）、同郷のジャック・サブレと共同制作した作品や版画を販売したが、フランチェスコ・ピラネージやルイ＝ジャン・デプレなどの競合する芸術家の絵画も販売した。新聞は彼について書き始め、裕福な旅行者が頻繁に彼の工房を訪れるようになった。^[8]

そこで、1782年に彼はロシアのパーヴェル大公から2枚の油絵の注文を受けた。 『ティヴォリのパーヴェル大公とマリア大公妃』と『フォーラムのパーヴェル大公と一行』（ともにサンクトペテルブルク、パブロフスク宮殿）である。^[8]そして1783年には、教皇ピウス6世から^{『ポンティーネ湿地の排水施設を訪問するピウス6世』（現在はサンクトペテルブルクの}ペトロパヴロフスク要塞内）という絵画の視点を選ぶためにテッラチナに同行するよう依頼され、1786年にはデュクロは同じ出来事を題材にした『ポンティーネ湿地へのピウス6世の訪問』（現在はローマのブラスキ宮殿内）を制作した。1783年までに彼はおそらくすでに、彼の名声を決定的に確立することになる大規模な水彩画を描き始めていた。

1784年、スウェーデン王グスタフ3世が彼の最大の購入者となった。「ヴィーナスへの犠牲」や「愛への犠牲」などの水彩画を含む王のコレクションは、現在もドロットニングホルム宮殿に所蔵されている。 [ ²⁷ ] 1792年3月29日、仮面舞踏会での暗殺未遂事件の2週間後に王が崩御した直後、宮殿には彼を讃えて古代美術博物館が建てられた。^[28]

しかし、彼の主な依頼者は依然としてヨーロッパを巡る旅に出ていたイギリス貴族であり、例えばリチャード・コルト・ホーア卿、フレデリック・ハーヴェイ卿、ブリストル伯爵、ブレッダルベイン卿などであった。^{[10] [29]} 1786年に彼は銀行家で美術収集家のリチャード・コルト・ホーア卿と出会い、彼は彼の最も重要なパトロンとなり、1786年から1793年の間に彼の風景画13点を購入した。彼はウィルトシャーのストウヘッドにある城でそれらの作品を展示し、コルト・ホーアの弟子であった若きロマン派の画家ウィリアム・ターナー（1775年 - 1851年）がそれらを鑑賞した。^[8]コルト・ホーアは「水彩画に関する最初の知識と力はデュクロに帰せられるべきだ」と述べたと言われている。^{[10] [30]}

これらの風景画^[31]には、「ネルヴァのフォルムの廃墟とコロナッケ」（1786年頃）、「ヴィラ・マエケナスの馬小屋」、「早朝のトラシメヌス湖」、「チヴィタ・カステッラーナの眺望」、 「ローマのコロッセオ内部」、「ローマのコンスタンティヌスの凱旋門」、 「ローマのティトゥスの凱旋門」、「ティボリ近郊のルカーノ橋とプラウティウス家の墓」、「ティボリの滝」、「テルニ近郊のヴェリーノ川からネーラ川への滝」、「ナルニのネーラ川にかかるアウグストゥス橋の廃墟」、「イチイの林のそばのネーラ川」、「ネーラの谷」（すべてウィルトシャー州ストウヘッドのナショナル・トラスト・コレクション所蔵）などがある。

（マリオ・ヴェルドーネは、デュクロスが1787年から1789年の間にシチリア島とマルタ島を旅行したと書いているが^[26] 、他の資料では、どの旅行について言及しているかによって、それらの訪問はずっと後かずっと早いとされているため、デュクロスがこの頃にさらに別の旅行をしない限り、まだ不明である[下記および上記を参照]。）

フランス革命から生じた騒乱により、多くのフランス人（およびフランス語を話す人）が教皇領から追放された。ジャコバン派であると非難されたデュクロも、スウェーデン王グスタフ3世の妹であるソフィア・アルベルティーナ王女の介入にもかかわらず、1793年2月12日^[26]、ゼラダ枢機卿の直接の命令により、前日に通知されて追放され、所持品は没収され、個人コレクションは略奪された。^{[32]アトリエと事業を放棄せざるを得なくなり、事実上破産したデュクロは、数か月間}アブルッツォの山岳地帯に避難し、まだあまり訪問されていない地域（リチェンツァ、モンテ・ヴェリーノ、リーリ渓谷、ロヴェート渓谷、カピストリエッロの周辺など）の大きな水彩画を描いた。 ^{[10] [33]}ローマに戻ることができなかった彼は、 1799年までナポリのサン・ジュゼッペ・ア・キアイア教区に定住し、^{[10]そこで}カンパニア州とヴェスヴィオ山を描いた多数の作品を制作した。^{[10] [34]}彼は作品のいくつかを外交官で地質学者のウィリアム・ハミルトンに、また海洋画（海景画）のいくつかを当時ナポリ王国の首相で、ブルボン王フェルディナンド4世のナポリ艦隊再編を担当していたアクトン卿に売却した。デュクロはアクトン卿のために、カステラマーレ・ディ・スタービアの造船所の風景画シリーズを制作した。 ^{[8]デュクロは}ヴェリーノ滝とアニエーネ滝を描いた版画を少なくとも2点、ブレダルバーン卿に売却した。^[35]

デュクロは1800年と1801年に再びマルタ島を訪れ、 ^{[3] 1798年に}ナポレオン軍がマルタ島に侵攻した後、島を征服したばかりのイギリス軍を率いるトーマス・グラハム将軍のために、ラ・バレッタの大きな風景画シリーズを描いた。これらには、現在ローザンヌのルミーヌ宮殿にある『バレッタの大港の眺望』や、ラ・バレッタの国立美術館(MUŻA)にある『ヴァレッタ』などがある。

ナポリの銀行家の破産により経済的に困窮したデュクロは、1807年の夏にスイスに戻り、まず兄のロドルフ・デュクロが牧師をしていたニヨンへ戻り、 ^[33]次にローザンヌへ移り、そこで個人指導のデッサンを始め、ヴォー州政府に絵画アカデミーを設立するよう説得しようとしたが、失敗に終わった。^[8]ジュネーヴでは、1807年に芸術協会の名誉会員に任命された。ベルンではさらに幸運に恵まれ、作品を発表し、著名な収集家で美術商のジークムント・ワーグナーの支援を受けた。^[8]ベルンでは、市当局が1809年9月にデュクロをアカデミーの絵画教授に任命したが、教授職に就く前の1810年2月¹⁸日、ローザンヌで脳卒中のため死去した。

デュクロは、その大きなキャンバス、限られた色彩、そして（ゴムを塗ることで実現した）力強い色調で、当時の水彩画家の中でも傑出しており、展覧会では油絵と並べて展示された。デュクロは、リチャード・コルト・ホーア卿に数点を含む絵画の一部を売却し、それらの絵画は今でもストウヘッドのホーア邸に保管されている。しかし、彼は、版画の土台として絵画の大部分を手元に残し、それを「グランドツアー」の旅行者に喜んで販売した。^[36]

彼の風景画の大部分は、ローザンヌの州立美術館（1816年にヴォー州が彼のアトリエの全作品を購入した後）^{[3]と、イギリスの}ストウヘッドとブラモール・ホールの邸宅に保管されている。ストウヘッドに所蔵されている13点の水彩画以外にも、イギリスのナショナル・トラスト・コレクションには、後援を受けている邸宅にデュクロの作品が多数収蔵されている。ダナム・マッシー（チェシャー）に3点、フローレンス・コート（ファーマナ州）に3点、コートン・コート（ウォリックシャー）に6点である。^[37]

デュクロの作品は、 メトロポリタン美術館、^[38]大英博物館、^[39]アムステルダム国立美術館、^[40] ドロットニングホルム宮殿、レフスタッド城、^[10] 国立美術館、^[41]ロシアの国立美術館など、すべての主要な美術館で所蔵されています。作品のほとんどは、媒体自体の脆弱性のため常設展示されておらず、管理された乾燥した暗い環境で保存するのが最適です。

出典: ^[8]

スイスのマイナーな巨匠たちの調和のとれた世界観に浸ったデュクロは、最初は透明な地形の水彩画を制作しました。たとえば、「デッサン・ド・シシルとマルタへの旅」（1778年）や、木の配置や葉の描写がクロード・ロランの遺産を物語るその他の作品などです。しかし、彼の最初の「ローマ」作品は、風景画を描くのに使われる手段の急速な多様化を吸収し、明らかにする彼の能力を示しています。彼は、ダイナミックなイメージの使用、風景の要素の操作、スケールの重要性、大きなフォーマットの使用など、そのスキルのほとんどを彫刻家ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージに負っています。デュクロは、その輝かしい先人の言語や理論を盗用することなく、これらすべてを自分のビジョンに統合することができました。ヴォルパトが制作した版画、つまり手作業で水彩画を描いたエッチングは、ヴォルパトが継承する優れた複製版画の伝統と、デュクロがイタリアにもたらした「ヨハン・ルートヴィヒ・アベルリ風」の彩色版画の職人技の融合を讃えるものです。

デュクロは、自分が選んだ場面を忠実に描き、ドゥ・ラ・リーヴに「この現実の再現はカメラ・オブスキュラの使用によるものだ」と言わざるを得なかった。 ^[42]

成熟した水彩画からは、陰影と閉鎖空間へと向かう進歩的な作品を生み出す、落ち着きのない芸術家の様子がうかがえる。古代の遺跡は、ますます植物で覆われるようになっている。雷雨、暴風雨、火山の噴火が水彩画に命を吹き込むが、これは間違いなく、崇高とネオゴシックを好むアングロサクソン人のパトロンの要望に応えたものであろう。デュクロは、次第に地形学者というよりは、演出家という側面が強くなっていった。作品の形式においても、水彩画の強度においても、しばしばグアッシュや油彩で強調され、ワニスやアラビアゴムで覆われたこの画家は、油絵に対抗しようとした。また、水彩画を額装し、ガラスで覆って、公の場で展示できるようにした。前ロマン主義の主役であるデュクロは、風景画を独立したジャンルとして確立することに貢献した。

• アガシ、デイジー（1927）。アブラハム・ルイ・ロドルフ・デュ・クロ : peintre etgraveur, 1748-1810 [アブラハム・ルイ・ロドルフ・デュ・クロ : 画家および彫刻家、1748-1810 ]。 Revue Historique Vaudoise (フランス語)。 Vol. 35eアニー。ローザンヌ: エディション・スペス。 3 ～ 14、33 ～ 40、65 ～ 76、97 ～ 104、128 ～ 138 ページ。
• ヴェルドーネ、マリオ (1956)。Carriera romana dell'acquarellista Du Cros、（イタリア語）。 [水彩画家デュ・クロのローマでのキャリア] Strenna dei Romanisti、Vol. XVII、1956 年、206 ～ 212 ページ (スキャンで 144 ～ 148 ページ)
• チェセックス、ピエール (1982)。 « Quelques 文書 sur un aquarelliste et Marchand vaudois à Rome à la fin du XVIIIe: ALR Ducros (1748-1810) » 、Revue historique vaudoise、n° 90、pp. 35–71
• チェセックス、ピエール。フランシス・ハスケル (1985)。ローマロマンチカ。 Vedute di Roma e dei suoi dintorni di ALR Ducros [ロマンチックなローマ: ALR Ducros によるローマとその周辺の景色] (イタリア語)。ミラン：フランコ・マリア・リッチ。ISBN 978-88-216-0110-1。
• チェセックス、ピエール。ズッター、ヨルグ。ステイントン、リンゼイ。プリウル、ディディエ (1998)。アブラハム・ルイ・ロドルフ・デュクロス：イタリアの絵画。ローザンヌ: 州立美術館。ISBN 978-88-8118-363-0。

• カール・ブラン（1905年）。Schweizerisches Künstlerlexikon、Vol.私：AG（4人中）。シュバイツァーリッシャー美術館;フラウエンフェルト: Verlag von Huber & Co、136、350、389、442、553 ページ。ハーバード大学経由。注: ピエールとアブラアン・ルイ・ロドルフ・デュクロスの両方が言及されています
• チェセックス、ピエール（1987年）。デュクロス（1748-1810） ：ゲーテ時代のイタリアの風景（イタリア語）。 1987年2月26日～3月3日にブラスキ宮殿で開催された展覧会のカタログ。ローマ：デ・ルーカ（資料と完全な聖書付き）、ISBN 978-88-7813-022-7
• チェセックス、ピエール (1992)。 « フランス革命の伝統と革新: ルイ・デュクロ (1748-1810) の例 »,フランス革命の芸術、ストラスブール : フランス革命の社会「歴史」アート、143–156 ページ
• ローレンス・バーガス (1995)。 « デュクロス、ブリデルとフランシヨン: 1800 年のアマチュアの芸術家 » 、ヴォードワーズの歴史、n° 103、337–368 ページ
• デュフール、リリアンヌ（2007）。La Sicilia dal pigtoresco al sublime: il viaggio di Louis Ducros nel 1778. (イタリア語)。 [シチリア、絵のように美しいものから崇高なものへ: 1778 年のルイ・デュクロの旅]。カターニア：ドメニコ・サンフィリッポ編集、229 p。 ISBN 978-88-85127-47-0

• ルイ・デュクロス (1748 - 1810)フィッシュの伝記 |リュミエール.ローザンヌ (unil.ch)
• ルイ・デュクロ (sik-isea.ch)

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