パブロフスク宮殿

パブロフスク宮殿（ロシア語：Павловский дворец）は、エカチェリーナ2世の命により、息子のパーヴェル大公のためにサンクトペテルブルク市内のパブロフスクに建てられた18世紀のロシア帝国の宮殿です。大公の死後、この宮殿は未亡人のマリア・フョードロヴナの住居となりました。宮殿とそれを囲む大きなイングリッシュガーデンは現在、ロシア国立博物館と公立公園となっています。

歴史

エカチェリーナ2世とポール大公

1777年、ロシアの女帝エカテリーナ2世は、息子で後継者のパーヴェル1世と妻のマリア・フョードロヴナに、長男で後のロシア皇帝アレクサンドル1世の誕生を祝って、ツァールスコエ・セローの邸宅から4キロ離れた、曲がりくねったスラヴャンカ川沿いの1000ヘクタールの森林を与えた。パーヴェル1世とマリア・フョードロヴナに土地が与えられた当時、そこにはクリークとクラクと呼ばれる2つの素朴な丸太小屋があった。パーヴェルと妻は、新しい家と庭園が建設されている間、1777年から1780年の夏をクリークで過ごした。^[1]

彼らは、1キロ離れた2つの木造建築物を建てることから始めた。パウルの家は、オランダ風の2階建てで小さな庭園があり、「マリエンタール」または「マリアの谷」と呼ばれていた。マリアの家は、キューポラと花壇のある小さな木造住宅で、「パウルスト」または「パウルの喜び」と呼ばれていた。パウルとマリア・フョードロヴナは、18世紀後半にヨーロッパ中に急速に広まったイギリスの風景式庭園様式で、絵のように美しい「廃墟」、中国の売店、中国の橋、古典的な寺院を作り始めた。 ^[2]

1780年、エカチェリーナ2世は、マリエンタールの近くのスラヴャンカ川を見下ろす丘の中腹に宮殿を設計するため、公式建築家であるスコットランド人チャールズ・キャメロンを雇った。キャメロンは、ウィリアム・ケントと親しかったイギリス人建築家アイザック・ウェアに師事していた。ケントは、バーリントン卿のためにチズウィック・ハウスを設計し、イギリスにパラディオ様式の建築を導入した。このつながりを通じて、キャメロンはバーリントン卿の個人コレクションにあったパラディオのオリジナルの設計図に精通した。この様式は、キャメロンがパブロフスク宮殿を設計する際に大きな影響を与えた。^[3]

キャメロンは宮殿自体ではなく、2 つの古典的なパビリオンからプロジェクトを開始した。1 つ目は友情の神殿で、低いドームを支える 16 本の柱を持つ円形のドリアン神殿で、エカチェリーナ 2 世の像が置かれている。この神殿は、将来の宮殿の下のスラヴャンカ川の湾曲部に配置され、銀色のポプラと移植されたシベリアの松に囲まれていた。2 つ目はアポロコロネードで、エンタブラチュアを備えた 2 列の柱で、ベルヴェデーレのアポロンの複製を飾る舞台となっている。この神殿は公園の入り口に配置され、粗い仕上げの多孔質の石灰岩でできており、表面は数世紀にわたる風雨にさらされて古くなったことを示唆している。同時にスラヴャンカ川がせき止められ、上にある宮殿のファサードを映し出す湖が作られた。^[4]

マリア・フョードロヴナはまた、バーゼルから40マイル離れたエトゥープ（当時はヴュルテンベルク公国、現在はアルザス）で育った宮殿を思い起こさせるような、素朴な建物をいくつか建てることにもこだわった。キャメロンは、図書館のある小さなスイス風シャレー、わらぶき屋根の粗い石造りの酪農場（ここで乳製品の保管と調理が行われていた）、ドーリア様式の柱の間に金網を張り、ナイチンゲール、ゴシキヒワ、ムクドリ、ウズラでいっぱいの小さな古典的な寺院の形をした鳥小屋を建てた。宮殿自体については、キャメロンはカントリーハウスを構想したが、これはイタリアのヴィチェンツァ近郊にあるヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」のためにアンドレア・パラディオが著書『建築四書』に載せた木版画のデザインに基づいていると思われる。この同じ図面は、後にトーマス・ジェファーソンがバージニア大学の設計に使用した。彼が設計した宮殿は、64本の柱で支えられた低いドームのある3階建ての立方体形の中央ブロックで構成されていました。建物の両側には、1階半の高さのサービス棟に接続された湾曲した開いた翼のあるギャラリーの2つの単層列柱がありました。宮殿の各ファサードは、成形されたフリーズとレリーフで装飾されていました。^[5]

1781 年 9 月、パヴロフスク宮殿の建設が始まると、パウルとマリアはオーストリア、イタリア、フランス、ドイツへの旅に出発した。彼らは「北の伯爵と伯爵夫人」という名で旅をした。旅の途中で、彼らはヴェルサイユ宮殿とシャンティイの宮殿やフランス式庭園を見学し、それがパヴロフスク公園の将来の外観に大きな影響を与えた。ルイ 16 世は彼らにゴブラン織りのタペストリー4 枚を贈り、マリーアントワネットはマリアフョードロヴナにセーヴル磁器の 60 点の化粧セットを贈り、彼らは磁器のセットをさらに注文し、彫像、胸像、絵画、家具、絵画をすべてパヴロフスクのために購入した。旅の間、彼らはパヴロフスクの建設監督者キュッヘルベッカーとほぼ毎日連絡を取り合い、図面、計画、細部に関するメモをやり取りした。^[6]

パーヴェル1世とマリア・フョードロヴナは1782年11月に帰国し、パヴロフスク宮殿を美術品で埋め尽くし続けた。ポンペイで発見・購入されたアンティークの大理石、彫像、胸像、壷、陶器の積荷が1783年に到着した。1783年から1785年にかけて、国家の諸室用に200点を超える家具16セットがパリに発注された。1784年には、パヴロフスク宮殿のためにユベール・ロベールの風景画12点が発注された。夫妻はヨーロッパから時計96個を購入した。インペリアル・グラス工場は各部屋用に特別なシャンデリアを製作した。建設の途中で、夫妻とキャメロンの間に緊張が高まった。キャメロンはエカチェリーナ2世から無制限の資材予算を与えられることに慣れていたが、エカチェリーナはパーヴェル1世にほとんど金を与えなかった。キャメロンは、マリア・フョードロヴナが相談もせずにヨーロッパから持ち帰った家具、タペストリー、暖炉に腹を立てていた。一方、マリア・フョードロヴナはキャメロンが使用した鮮やかな多色装飾とポンペイ風のアラベスク模様に不快感を覚え、より繊細な色彩を望んだ。一方、パーヴェルは母親の邸宅であるツァールスコエ・セローのエカテリーナ宮殿の様式に似たものを好まなかった。^[要出典]

緊張関係は1786年に決別を招いた。キャメロンはクリミア半島にエカテリーナのための新しい宮殿を建てるために出発した。彼は玄関ホールと5つの私室を完成させていた。内装の装飾は、1783年にロシアに渡ったフィレンツェ出身のイタリア人建築家ヴィンチェンツォ・ブレンナが引き継いだ。ブレンナはポールのローマ古典主義の好みを反映した内装をデザインした。彼はキャメロンのギリシャホールの両側に白と金の戦争ホールと平和ホールを作った。ギリシャホールにはギリシャ神殿を思わせる緑の偽大理石の柱の列柱があった。彼はイタリアホールをローマ神殿のレプリカにし、フランス王の寝室を模してマリア・フョードロヴナの寝室を建てた。巨大な金メッキのベッドと、色とりどりの花、果物、楽器、園芸用具がテンプラで描かれたクリーム色のシルクの壁紙を備えていた。^[6]

パーヴェル1世とマリア・フョードロヴナ

1796年にエカチェリーナ2世が亡くなり、パーヴェルが皇帝になった。彼はパヴロフスク宮殿を拡張して王の住居にふさわしいものにすることを決意し、本館の両側に2つの新しい翼部を増築し、南翼には教会を併設した。1797年から1799年にかけて、彼はブレンナの内装に惜しみなく資金と最高級の材料を費やした。パーヴェル皇帝の治世は長くは続かなかった。彼は貴族たちを疎外し、陰謀をますます恐れるようになった。彼の恐れは現実のものとなり、1801年にパーヴェル皇帝は宮廷の人々によって暗殺され、息子のアレクサンドルが皇帝になった。パヴロフスク宮殿は、ロシア皇帝アレクサンドル1世とロシア皇帝ニコライ1世の母であるマリア・フョードロヴナ皇后（1759年 - 1828年）の住居となった。

彼女はこの家を殺された夫の記念碑に改装し、夫の家具や肖像画でいっぱいにし、18 世紀フランスの最高級家具、絵画、彫刻、磁器のショーケースにした。1803 年にはパブロフスクで別の災害が発生した。欠陥のある煙突による火災で宮殿内部の大部分が破壊され、国賓用居間や居間の装飾もすべて破壊された。家具の大半はドアのパネル、暖炉、鏡とともに救われたが、宮殿の大部分は再建しなければならなかった。^[要出典]

マリア・フョードロヴナは、キャメロンとブレンナの若い助手であるイタリア人建築家カルロ・ロッシを連れてきて宮殿の修復を手伝わせた。彼女はまた、農奴として生まれ、装飾とデザインの訓練を受け、後にサンクトペテルブルクのカザン大聖堂の建築家となったロシア人建築家アンドレイ・ヴォロヌィキンも雇った。ヴォロヌィキンはマリア・フョードロヴナによってパブロフスク宮殿の主任建築家に任命された。彼は、1階の5つの部屋を改装した建築家クアレンギを呼び戻して、彼の作品を再現させた。タペストリーの部屋や国家の寝室など、いくつかの部屋は元のまま作り直したが、他の部屋には、ポンペイやヘルクラネウムで発見されたローマのモデルに触発された装飾を加えた。ローマ風のランプ、家具、ローマのソファ、ローマの元老院議員のものを真似た椅子などである。

当時のフランス人のエジプト美術への嗜好に従い、ヴォロヌィヒンは宮殿の玄関ホールに黒いエジプトの彫像を置いた。また、ギリシャ・イタリア間を改修し、壁のモールディングを人工大理石に取り替え、ロシア風の雰囲気も加えた。ロシア産のラピスラズリとジャスパーで仕上げた暖炉は、もともとはポールがサンクトペテルブルクに建てたミハイロフスキー宮殿にあったものだ。ヴォロヌィヒンはまた、翼の1つに半円形の図書室を設ける計画も立てた。これは後にカルロ・ロッシが建てた。また、1階にあるマリア・フョードロヴナの私室も改修し、図書室、私室、寝室を設けた。ヴォロヌィヒンは、フランス式のドアと大きな窓を設け、外の花園が室内の一部のように見えるようにした。^[7]

1805年、ヴォロヌィヒンは公園内にケンタウルス橋と、スラヴャンカ川に架かるヴィスコンティ橋を架け、橋の途中には睡蓮が咲いていた。彼が公園内に最後に建設した建物は、1811年に建てられたバラのパビリオンで、周囲をバラの茂みで囲まれたシンプルな構造だった。バラのパビリオンは、1814年7月12日にナポレオンの敗北後、アレクサンドル1世がサンクトペテルブルクに帰還したことを祝う盛大な祝賀会の会場となった。この機会に、建築家ピエトロ・デ・ゴッタルド・ゴンザーガは、わずか17日間でバラのパビリオンと同じ大きさの舞踏会会場を建設し、勝利を祝うロシアの村人たちの巨大なキャンバスで周囲を囲んだ。パビリオン内での舞踏会は、アレクサンドルと母親が率いるポロネーズで幕を開け、大規模な花火大会で幕を閉じた。晩年、マリア・フョードロヴナはパブロフスクで文学サロンを開き、詩人ワシリー・ジュコフスキー、寓話作家イワン・クリロフ、歴史家ニコライ・カラムジンらが頻繁に訪れた。^[要出典]

パブロフスクで働いた最後の偉大なサンクトペテルブルクの建築家はカルロ・ロッシで、1824年に図書館を設計しました。図書館には2万冊以上の本と珍しいコインや蝶のコレクションがありました。彼はまた、マリア・フョードロヴナがロシア駐在のアメリカ最初の大使ジョン・クインシー・アダムズなどの客を迎えたコーナーサロンや、窓の外のライラック色の花とマッチしたライラック色の人造大理石で壁が作られたラベンダールームも設計しました。これらの部屋には、カレリアの白樺、ポプラ、クルミなどのロシア原産の木材で作られた家具が置かれていました。^[8]

その後の歴史

マリア・フョードロヴナは、67歳の誕生日の14日後の1828年10月24日に亡くなりました。彼女は家を息子のミハイルに遺贈し、家具は一切持ち去らないよう指示しました。ミハイルの死後、家はニコライ1世の次男コンスタンチン・ニコラエヴィチの手に渡りました。その後、彼の未亡人、そして長男コンスタンチン・コンスタンチノヴィチの手に渡りました。彼女の子孫は遺言を尊重し、彼女が亡くなったときと同じように、家を家族の博物館にしました。^{[引用が必要]}

ロシア革命

1917年のロシア革命当時、コンスタンチン・コンスタンチノヴィチの長男、ロシア公子ヨアン・コンスタンチノヴィチは、妻でセルビア国王ピョートル1世の娘であるセルビア王女ヘレナとともに、父の未亡人となった妹のギリシャ王妃オルガとともにパブロフスクの一棟に住んでいた。しかし、政情が悪化したため、彼らは立ち去り、家はサンクトペテルブルクの美術館および応用美術館の館長アレクサンドル・ポロヴォツォフに託された。

1917年11月にレーニンとボルシェビキが権力を掌握すると、ポロフツォフは冬宮殿に行き、新政府の啓蒙人民委員アナトリー・ルナチャルスキーを見つけ、パブロフスクを博物館として保存するよう要求した。ルナチャルスキーは同意し、彼をパブロフスクの人民委員学芸員に任命した。彼が宮殿に戻ると、革命的な水兵の一団が武器を求めて宮殿を捜索し、数本のサーベルを盗んだが、それ以外はすべて所定の場所にあった。彼は元兵士を雇って家の警備をさせ、すべての家具を本館に置き、宮殿内のすべての宝物の目録を作成し、さまざまな革命委員会からの皿、椅子、テーブル、図書館のすべての本の要求にうまく抵抗した。彼はルナチャルスキー自身をパブロフスクに来るよう説得することに成功した。

ルナチャルスキーの訪問後、パブロフスク宮殿は正式に没収されたが、博物館となり、週に2、3日一般公開された。宮殿の保存に成功したポロフツォフは、家族と所持品を連れてフィンランド国境を抜け、パリに移った。^[9]

第二次世界大戦

1941 年 6 月のドイツによるソ連への攻撃とドイツ軍の進撃の速さは、ソ連政府を驚かせた。攻撃の翌朝、パブロフスクの学芸員たちは、博物館学芸員アナトリー・クチュモフの指揮の下、1780 年にルイ 16 世がマリア・フョードロヴナとパーヴェルに贈ったセーヴル磁器の化粧セットから始めて、できる限り多くの美術品を梱包し始めた。戦争開始の発表から 96 時間後、最初の 34 個の木箱が馬車で宮殿から運び出された。宮殿の窓には板が張られ、床には砂が敷かれた。30 人の学芸員はしばしばろうそくの明かりで作業し、7 月には空襲があった。絵画、シャンデリア、水晶、磁器、珍しい家具、象牙や琥珀の作品が梱包され、最初に送られた。彼らは細心の注意を払って作業した。家具は一つ一つ丁寧に解体し、磁器の花瓶は土台から切り離し、繊細な時計はケースと機構を分けて別々に梱包し、組み立て方を図面に記さなければならなかった。家具は一式のうち1つだけ残し、残りはそのまま残した。ローマとギリシャの遺物は重くて壊れやすく、移動できなかったため、地下室に運ばれ、できるだけ近づけてレンガの壁で隠した。^[要出典]

8 月の第 3 週までに、13,000 点の物品とすべての書類が梱包され、発送されました。一部の木箱はゴーリキーに、その他はサラプルに送られ、最後のグループは 1941 年 8 月 20 日にレニングラードに送られ、木箱は聖イサアク大聖堂の地下室に保管されました。最後の出荷品には、イタリアホールのシャンデリアとギリシャホールの碧玉の花瓶が含まれていました。8 月 30 日、レニングラードからモスクワへの最後の鉄道が切断され、都市は封鎖されました。8 月 28 日までに、ドイツ軍はパブロフスクから 50 キロの地点にまで達しました。ソ連軍の師団司令部は宮殿の一翼に置かれていました。ドイツ軍が近づくと、公園と宮殿は爆撃を受けました。博物館の職員は、避難させるには重すぎる彫像を埋め始めました。彼らはドイツ軍が1メートル80センチより深く掘ることはないだろうと計算し、すべての像を3メートルの深さに埋めた。三美神の像はマリア・フョードロヴナの私有庭園の地下3メートルに埋められた。彼らの計算は正しく、像は戦後もそこに残っていた。^[10]

9月16日、最後の兵士が去り、ドイツ軍はパブロフスク宮殿を占領した。宮殿にはまだ年老いた女性警備員のグループがいた。ドイツ軍はパブロフスク宮殿を2年半占領した。1階のサロンには将校たちが宿泊し、舞踏室は車やバイクのガレージにされた。北翼には兵舎、南翼には病院があった。公園の建物はドイツ軍の特殊部隊のドイツ兵、オランダ兵、スペイン兵が占拠した。宮殿に残っていた彫刻や家具、ロッシ図書館の本はすべてドイツに持ち去られた。中庭にあった皇帝パウルの像は電柱として使われた。ドイツ軍は地下のレンガの壁の後ろに隠された古代遺物を発見しなかった。^[10]

パブロフスクは1944年1月24日に奪還された。ソ連軍が到着したとき、宮殿はすでに3日間燃え続けていた。宮殿のメインの建物は空洞で、屋根も床もなく、北壁は崩れ落ちていた。宮殿の寄木細工の床のほとんどは薪として使われており、ストーブの近くの宮殿の燃えなかった部分から数本の破片が見つかった。戦争前に公園にあった10万本以上の木々のうち、少なくとも70パーセントが切り倒されるか砲撃で破壊されていた。公園の装飾的な橋はすべて爆破されていた。公園には800の掩蔽壕が掘られていた。バラのパビリオンは消えていた。ドイツ軍は防備を固めた塹壕を建設するためにその資材を使用していた。^[10]

復元

1944年2月18日、レニングラードの建築家協会で、破壊された宮殿の運命について話し合う会議が開かれた。レーニン廟を設計したアカデミー会員で建築家のアレクセイ・シュシュセフは、宮殿の即時再建を求めた。「もしこれをしなければ、これらの宮殿の栄光を当時のままに知り、記憶している我々が、次の世代に宮殿を再建することは決してできないだろう」と彼は言った。^[11]

戦争が終わる前から、ソ連政府はパブロフスク宮殿やレニングラード周辺の他の廃墟となった宮殿の修復を決定していた。まず、廃墟と宮殿、公園から地雷を撤去しなければならなかった。次に、残った壁を足場で支え、残った鋳型を作った。石膏の鋳型の破片を集め、分類し、鋳型を作った。残った壁に残った塗料の色は、後でコピーできるように注意深く記録された。宮殿の写真と初期の設計図が、修復に役立てるために集められた。^[要出典]

戦争が終わるとすぐに、宮殿から盗まれた財宝の捜索が始まった。学芸員たちは宮殿周辺のドイツ軍要塞から家具、布地、テーブルの脚、ドアの破片、金箔のコーニスを集めた。ドイツ軍司令部だった建物では、宮殿の椅子、大理石の彫像、巻かれた絵画が見つかった。彼らはドイツのリガ、タリン、ケーニヒスベルクなど遠く離れた場所でも家具や品物を見つけた。パブロフスクからの貴重な品物の中には、戦争前にすでにロシアから出ていたものもあった。パブロフスクからのゴブラン織りのタペストリー4枚はソ連政府からJ・ポール・ゲティに売却され、現在はカリフォルニア州マリブのゲティ美術館に展示されている。^[12]

修復者たちは、建築装飾のオリジナルのバリエーション、つまりキャメロン、ブレンナ、ヴォロニキン、ロッシによって作られたものだけを使用しました。唯一許された変更は、現代の材料を使用することでした。木製の柱は、流し込みコンクリートまたはレンガに置き換えられ、イタリアホールとギリシャホールの天井は、耐火性を確保するために鋼鉄とコンクリートで作られました。レニングラードには、建築の細部、家具、美術品の修復技術を教える専門学校、ムヒナレニングラード高等芸術産業学校が設立されました。この学校は、レニングラード周辺のすべての宮殿で作業する修復専門家の部隊を育成しました。作業は細心の注意を払う必要があり、困難で、非常にゆっくりと進みました。

1950年、6年間に渡る植樹工事を経て、公園の一部が一般公開された。1955年、宮殿の正面の修復が完了し、内部の修復が始まった。修復者にとって幸運だったのは、キャメロン、ブレンナ、ヴォロニキン、ロッシによるオリジナルの設計図がまだ残っていたことだ。また、オリジナルの内部のモールディング、コーニス、フリーズ、彫刻、浅浮彫、メダリオン、絵画のフレームの断片も残っており、複製することができた。さらに、ベノワが19世紀初頭に撮影した写真のネガが2500枚、戦争直前に撮影された写真が1万1000枚あった。^[12]

修復の責任者、フョードル・オレイニクは、すべての修復が元の作品に忠実であることにこだわり、「後から作られたディテールは使用せず、注意を払い、オリジナルのバリエーションのみ、キャメロン、ブレンナ、ヴォルヌィキン、ロッシが行ったもののみ」を要求した。18世紀の職人の古い技術、たとえば偽大理石の塗装や家具の金メッキなどを再学習して適用する必要があった。モスクワにシルク工房が開設され、壁紙や室内装飾用のオリジナルの織物を再現し、オリジナルの質感、色、糸数をコピーした。宮殿の40の部屋では、壁や天井の絵画装飾を、元の色とデザインで正確に再現する必要があった。マスターペインターと6人の助手が、オリジナルのトロンプ・ルイユの天井と壁画を再現した。^[13]

内部の壁と装飾が正確に再現されると、次のステップは家具の配置でした。絵画やタペストリーから水差しやグラスまで、元の場所から移動された1万2千点の家具と美術品は、元の場所に戻さなければなりませんでした。焼失したり盗まれたりしたさまざまな色の木材で作られた家具、ドア、寄木細工の床は、オリジナルとまったく同じように作り直されました。18世紀のクリスタルシャンデリアも正確にコピーされました。宮殿が焼失してから13年後の1957年に、最初の7つの部屋が一般に公開されました。^[14]

1958年にさらに4つの部屋がオープンし、1960年にはさらに11の部屋がオープンしました。エジプトの玄関ホールは1963年に完成し、イタリアの部屋は1965年にオープンしました。1967年までにさらに11の部屋が完成しました。宮殿の建設開始から200周年を迎えた1977年までに50の部屋が完成し、宮殿は再びマリア・フョードロヴナの時代の姿に戻りました。^[14]

パブロフスク公園

マリア・フョードロヴナのプライベートガーデン。背景には、庭園を見下ろす彼女のプライベートアパートメントの窓が見えます。

パブロフスク公園は、キャメロンによって、古典的なイギリス風景式庭園、すなわち、古典建築の絵のような部分で満たされた理想的な風景として構想され、見る人を驚かせ喜ばせるように設計されました。イギリス風景式庭園と同様に、この庭園も、クロード・ロレーヌやユベール・ロベールのロマンチックな風景画から多くのインスピレーションを得ています。パブロフスクのギャラリーには、マリア・フョードロヴナの依頼でユベール・ロベールが描いた風景画が 12 点展示されています。キャメロンは、宮殿の中庭から長い軸に沿って、リューベックから輸入した5 列の菩提樹の並木道 3 本を描き、森の中の小さな半円形の場所へと導きました。ここは、パーヴェル皇帝の近衛兵の練兵場として機能しました。この軸の左側の森には、マリア・フョードロヴナが育ったヴュルテンベルクの公園の酪農場をモデルにした、2 頭の牛舎を備えたロマンチックな茅葺き屋根の酪農場が置かれました。パレードのルートの反対側には、インコ、ナイチンゲール、ムクドリ、ウズラでいっぱいの鳥小屋がありました。庭園のこの部分には迷路とイタリアから輸入された絵のように美しい墓石もありました。初期のフランス人訪問者は、庭園のこの部分の効果を次のように表現しました。「到着すると、憂鬱が魂を蝕みます...その後、痛みの後に喜びが続きます。」^[15]

マリー・フョードロヴナは植物学に深い関心を抱いていました。1801年、キャメロンは宮殿の裏、マリー・フョードロヴナの私室の窓のすぐ外に、優雅な花園を造りました。庭園の隣には、川を見下ろす三美神の像があるギリシャ神殿がありました。彼女は庭園のために、ヒヤシンス、チューリップ、ラッパズイセン、スイセンなどの花をオランダから輸入しました。彼女はまた、アプリコット、サクランボ、桃、ブドウ、パイナップルを育てるために、温室といくつかの温室を造りました。スラヴャノフカ川は、絵のように美しい構図の軸であり、川沿いの曲がりくねった小道は、訪れる人に変化する景色を提供しています。ダムが川を宮殿の下の谷間の美しい池に変えました。1780年、キャメロンは谷底の川の曲がりくねったところに大きなローマ神殿を建てました。イギリスのストウ・ハウスの庭園にあるパン神殿に似た古典的な寺院。もともとは公園の土地を寄進したエカチェリーナ2世に捧げられた感謝の神殿と呼ばれていたが、1780年に神聖ローマ皇帝ヨーゼフ2世のパブロフスク訪問を記念して友情の神殿に改名された。^[16]

1780年から1783年にかけて、湖に下りる丘の頂上に、キャメロンはローマのアポロ・ベルヴェデーレを模した列柱を建設した。 ^[17] 19世紀初頭までに、パブロフスクの公園にはさまざまなスタイルの庭園があった。宮殿の近くには、フランス風の幾何学的な形式庭園が植えられた。湖を見下ろす丘の中腹には、ブレンナが花壇、古典的な彫像、大階段のあるイタリア式庭園を作った。キャメロンは、マリア・フョードロヴナの私邸の外にある小さな私有庭園に親しみやすいオランダ風のスタイルを採用し、広大な公園はイギリスとフランスの風景式庭園のスタイルを採用した。1812年のナポレオンとの戦争中にパブロフスクを訪れたイギリス人訪問者ジョン・ローデンは、パブロフスク公園はロシア帝国全体で最も美しいイギリス風景式庭園の例であると書いている。^[18]

1792年以降、パブロフスク公園の主任設計者はイタリアの造園家で画家のピエトロ・ゴンザーガで、ミラノのスカラ座で舞台装置デザイナーとしてキャリアをスタートさせた。ゴンザーガはずっと舞台装置デザイナーであり続け、エカチェリーナ2世、パーヴェル1世、アレクサンドル1世の葬列や、パーヴェル1世、アレクサンドル1世、ニコライ1世の戴冠式をデザインした。キャメロンのために、彼はパブロフスク公園の風景を宮殿の部屋の壁や天井に描き、1814年にナポレオンに勝利したアレクサンドル1世をパブロフスクで歓迎する式典の壮大な舞台装置をデザインした。^[12]

ゴンザーガはパブロフスク公園の景観を細心の注意を払って設計し、残すべき木や伐採すべき木をマークした。彼は望む効果を生み出すために小道を敷き、輪郭を変え、開いた空間と閉じた空間、そしてさまざまな色と形の木を使って劇的なシーンを作った。彼は白樺の白い樹皮と明るい葉、松の赤茶色の幹の暗い針葉のコントラストを劇的に利用し、白樺の群れを暗い松の背景の前に配置した。彼は公園のさまざまな季節を装飾的に利用し、秋の紅葉の鮮やかな色でシーンを描いた。ゴンザーガは1831年に80歳で亡くなるまでパブロフスク公園の設計者だった。^[19]

ゴンザゴギャラリー

ゴンザゴギャラリーは、パブロフスク宮殿にあるユニークな建築とフレスコ画のアンサンブルで、19世紀初頭にイタリアの装飾家、建築家、芸術理論家ピエトロ・ディ・ゴッタルド・ゴンザゴによって建てられました。壁が350平方メートル、天井が200平方メートルという、これほど大きな面積の屋外フレスコ画は、北欧ではここだけです。^[20]

ギャラリーは1795年から1797年にかけて、建築家ヴィンチェンツォ・ブレンナによって宮殿の住人のための夏の屋外ダイニングルームとして建てられました。ピエトロ・ディ・ゴッタルド・ゴンザーゴによるギャラリーの絵画は、ずっと後になってマリア・フョードロヴナ皇后のために制作されました。作業は1805年から1807年にかけて行われました。^[21]

ゴンザゴは、以前に湿った石膏のグラフィティ技法で絵を描き、その後、まだ乾いていない石膏に酸化鉄顔料をベースにしたグリザイユ赤絵具の技法で絵を描いたと考えられている。石膏が乾くと、芸術家は石灰ベースの絵具で形を整えていった。^[22]

1822年から1824年にかけて、建築家カルロ・ロッシはギャラリーの上に図書館を建てた。そこにはロゼット飾りで縁取られた大きなアーチ型の窓があった。図書館の建設のため、ゴンザーゴの助手は1824年にギャラリーの天井を作り直さなければならなかった。ロッシは窓の間に古代の作家や哲学者の胸像を置き、その上には漆喰の花輪を飾った。19世紀にはギャラリーの絵画の改修が行われた。^[23]

ソビエト時代には、パブロフスキー宮殿を拠点とした博物館保護区が設立されました。1930 年代には、ギャラリーは子供の健康キャンプの食堂として使用されました。

第二次世界大戦中、フレスコ画は深刻な被害を受けました。ゴンザーゴ美術館の困難な修復作業は2011年にようやく完了しました。^[22]

注記

^ マッシー、15ページ
^ オルロフとチビドコフスキー、289ページ
^ オルロフとチビドコフスキー、290 ページ
^ マッシー、20ページ
^ マッシー、22ページ。
^ マッシー著、32ページ
^ マッシー、70ページ
^ マッシー、99ページ
^ Polovtsoff、Alexander、Les Tresors d'Art en Russie sous le regim Bolsheviste、パリ、P. Pavlovsky and Co.、1919。Massie で引用。
^ abc マッシー、p. 273
^ マッシー、279ページ
^ abc マッシー、310ページ
^ マッシー、316ページ
^ マッシー著、348ページ
^ Saint-Maure, E.、Anthologie russe、パリ、1823 p. 247.
^ オルロフとチビドコフスキー、298ページ
^ オルロフとチビドコフスキー、296 ページ
^ ローデン、ジョン、園芸百科事典、ロンドン、1827年、26ページ。
^ マッシー、92ページ
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文献

Orloff、Alexandre、Chvidkovski、Dimitri、Saint-Petersbourg-l'architecture des tsars、Editions Place des Victoires、パリ 1995、Brigitte de Monclos によるロシア語からフランス語への翻訳、ISBN 2-84459-025-X
マッシー、スザンヌ、『パブロフスク：ロシアの宮殿の生活』、ホダー＆スタウトン、1990年、ISBN 0-340-48790-9。