アルゲマイナー ドイツ楽友協会

一般ドイツ音楽協会( ADMV、「一般ドイツ音楽協会」) は、新ドイツ音楽派の音楽的理想を体現するために、フランツ・リストとフランツ・ブレンデルによって 1861 年に設立されたドイツの音楽協会です。

1859年にライプツィヒで開かれた音楽家会議（トーンキュンストラー・ヴェルザムルング）で、主催者のリストとブレンデルは、新ドイツ楽派（参照）の音楽の核となる原則を具体化するために、「一般ドイツ音楽協会」（一般ドイツ音楽協会）設立の道を開きたいと考えていた。この提案は、1861年6月3日の午後にルイス・ケーラーによって提出された。この提案は、リストを含む著名人の演説で支持され、その後受け入れられた。 ^[1] 1861年8月7日、今度はワイマールで開かれた次のトーンキュンストラー・ヴェルザムルングで、 ADMVの設立が行われた。協会は202人の会員でスタートし、そのうち37人は外国人だった。^[2]

リストは8月18日にワイマールを出発し、シレジアへ向かい、8月22日から9月19日までレーヴェンベルクでホーエンツォレルン＝ヘッヒンゲン公の客人として過ごした。1861年9月16日のブレンデル宛の手紙で、彼は次のように書いている。

殿下は常に「新ドイツ楽派」の努力を固く忠実に支持し、さらに支援したいと望んでおられます。このため、ザイフリーツ^[3]を 一般ドイツ楽友協会の委員に選出することが望ましいと考えます。また、シュタイン (ゾンダースハウゼン)、エドゥアルト リスト、ヘルベック、アンブロス、ダヴィドに特に賛成します。あなたが提案された他の名前については、一言も反対しません。^[4]

この手紙は、リストの希望によれば、「新ドイツ楽派」とADMVの取り組みは、同一とは言わないまでも、非常に近いものになるはずであったことを示しています。この目的を達成するために、ADMVの運営委員会は、彼の信頼する人物のみで構成されるべきでした。

ADMVの設立につながった主な取り組みは、ほとんどすべてリストによるものでした。1835 年に彼はパリの ガゼット ミュージカルに「芸術家の状況について」という一連の記事を掲載しました。最初の記事では、当時のパリの音楽生活があらゆる面で不十分であると批判的に考察しました。最後の記事では、音楽生活の再編成を提案しました。

1842年10月、リストはワイマールで「特別奉仕の指揮者」に任命された。当時、彼は演奏家としてヨーロッパ中を巡業していた。1848年初頭、彼はワイマールに定住した。1849年以来、彼は1835年の一連の記事で示唆したように、芸術を支援する目的で「ゲーテ財団」を設立しようと試みていた。1850年代には、この計画は実現不可能であることが明らかになった。^[5] ADMVの設立はリストの次の試みであり、この試みは成功した。

1861年版では、ADMVの規約はリストとブレンデルによって策定された。それは計画されていた「ゲーテ財団」の規約に似ていた。^{[6] 20世紀初頭には、} ADMVを「リスト協会」または「新ドイツ音楽協会」に改名する試みがあった。 ^[7]

リストは生涯を通じてADMVの学長を務めたが^[8]、会長になることは望まなかった。^[9]初代会長はフランツ・ブレンデルで、1868年に死去するまで務めた。ブレンデルの後継者はカール・リーデル（1888年まで）、ハンス・ブロンザート・フォン・シェレンドルフ（1898年まで）、フリッツ・シュタインバッハ（1901年まで）、リヒャルト・シュトラウス（1909年まで）、マックス・フォン・シリングス（1919年まで）、フリードリヒ・レッシュ（1925年まで）、ジークムント・フォン・ハウゼッガー（1935年まで）、ペーター・ラーベである。1937年、ADMVはドイツ国家社会主義政権の命令により閉鎖された。

ADMVは音楽演奏と実際的な支援の両方を目的としていた。資金不足のため支援活動は遅れた。時が経つにつれ、ADMV はいくつかの財団の理事となった。最初のものは「ベートーヴェン財団」(1871 年) で、ゾフィーとロバート・プフルーハウプトの資産から資金が調達され、リストとザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公カール・アレクサンダーの寄付によって拡大された。「ベートーヴェン財団」の支援を受けたアーティストには、ロバート・フランツ、アウグスト・ゲレリヒ、フェリックス・ドレーゼケ、マックス・レーガー、ハンス・プフィッツナーなどがいた。^[2]

1886年7月31日にリストが死去した後、ヴィトゲンシュタイン王女の娘マリー・ホーエンローエ＝シリングスフュルストが1887年に「フランツ・リスト財団」を設立した。この基金はリストの音楽作品の完全版の編集と奨学金に充てられた。「フランツ・リスト財団」の支援を受けた芸術家にはロバート・フランツやクラウディオ・アラウがいた。1903年と1904年、リヒャルト・シュトラウスがADMV会長を務めていたとき、アルノルド・シェーンベルクは財団の最高額である年間1,000マルクの支援を受けた。^[2]

他には、1889年に設立された「マンスーロフ財団」、1893年に設立された「ヘルマン財団」、1915年に設立され音楽劇作品の公演を支援する「リヒャルト・ワーグナー財団」などの財団があった。ADMVが閉鎖された1937年、第一次世界大戦とそれに続く経済危機により多額の損失があったにもかかわらず、財団はまだ存在していた。財団の痕跡は1943年まで残っているが、それ以降は失われている。^[10]

ADMVの芸術的目標の一環として、毎年さまざまな場所でTonkünstler-Versammlungen を開催し、あらゆる種類の重要な、めったに聞かれない、特に新しい音楽作品を演奏することになっていた。しかし、めったに聞かれないかまったく聞かれないが、その重要性ゆえに興味深い古い作品も演奏されることになっていた。さらに、音楽的または学術的な新しい作品が印刷されることになっていた。ADMV は独自の図書館を持ち、毎年年鑑を編集することになっていた。年鑑のうち、1868 年、1869 年、1870 年の巻のみが作成された。1892 年まで、ADMV の主要機関紙はNeue Zeitschrift für Musikだった。その後、1933 年まで、ADMVのメンバーは「Mitteilungen」（通信）を受け取っていた。^[6]

ADMVには文学部と音楽部があり、文学部はトーンキュンストラー・ヴァーザムルンゲンで行われる講義を決定し、音楽部は演奏される音楽作品を選定しました。1886 年に亡くなるまで、リストは音楽部の部長を務めていました。長年にわたる他の著名なメンバーには、ハンス・フォン・ビューロー、カール・フリードリヒ・フォン・ヴァイツマン、ルイス・ケーラー、カール・リーデル、ブロンサート・フォン・シェレンドルフ、フェリックス・ドレーセケ、エドゥアルド・ラッセン、オイゲン・ダルベルト、リヒャルト・シュトラウス、エンゲルベルト・フンパーディンク、フェリックス・ワインガルトナー、マックス・フォン・シリングス、ジークムント・フォンがいた。ハウゼッガー、ハンス・プフィッツナー、アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキー、ピーター・ラーベ、ジャン・ルイ・ニコデ、エミール・フォン・レズニチェク、ハインツ・ティーセン、ヨーゼフ・ハース、パウル・ヒンデミット、アルバン・ベルク、エルンスト・トッホほか。^[11]

音楽部門は、トーンキュンストラー・ヴァーサムルングをどの場所で開催するかも決定した。1861年にワイマールでトーンキュンストラー・ヴァーサムルングが行われた後、3年間の中断があった。1864年にカールスルーエでトーンキュンストラー・ヴァーサムルングが開催された。その後は、1866年、1875年、1915年から1918年（第一次世界大戦）を除いて、毎年トーンキュンストラー・ヴァーサムルングが開催された。^[12] 1903年、1910年、1932年のいくつかのケースでは、スイス、バーゼル、チューリッヒ、そして再びチューリッヒの場所が選ばれた。 1905年のトーンキュンストラー・ヴァーサムルングはグラーツで行われた。

リストは存命中、トーンキュンストラー・ヴェルザムルンゲンのコンサートで最も頻繁に演奏された作曲家であった。^[13] 135回の演奏会で、リストの作品96曲が演奏された。2位はJ.S.バッハで、24曲が30回演奏された。彼の作品の多くは、「バッハ協会」の全集で初めて出版された後に新たに発見されたものである。リストに次いで最も頻繁に演奏された現代作曲家はブラームスで、16曲が25回演奏された。^[14]ベルリオーズは14曲が23回演奏され、ワー​​グナーは12曲が22回演奏された。6位から12位には、ラフ、コルネリウス、ラッセン、シューマン、ドレーゼケ、ベートーヴェン、ビューローが続いた。

ブラームスがADMVのコンサート プログラムで強い地位を​​占めていることは、一見すると意外かもしれない。なぜなら、ブラームスはヨアヒムと共著した新ドイツ楽派に反対する「宣言」にしばしば言及されていたからだ。しかし、芸術家の経歴を1つの出来事に還元することはほとんどできない。1864年、カールスルーエでのトーンキュンストラー版画の制作に関連して、リストはヨアヒムのヴァイオリン協奏曲をハンガリー風に演奏することを提案した。ビューローとの論争の末、リストの提案は受け入れられた。^[15]ブレンデルが前年に亡くなった1869年以降、ブラームスの作品は定期的に演奏されるようになり、リストの死後、1887年にはブラームス自身がADMVのメンバーとなった。その後まもなく、彼は運営委員会のメンバーに選出された。^[16]

1861年から1886年の間にリストの提案に基づいて作曲された作品には以下のものがありました。

• フェリックス・ドレーゼケ –ゲルマニア・マルシュ（1861年）、歌曲およびロ短調レクイエム（1883年）
• ハンス・フォン・ビューロー – 連作歌曲「Die Entsagende」 op.8 (1861)
• ブロンザート・フォン・シェレンドルフ – ピアノ協奏曲 Op. 10
• ピーター・コーネリアス – オペラ「バグダッドのバルビエ」よりテルツェット(1861)
• レオポルド・ダムロッシュ – ヴァイオリンと管弦楽のためのセレナーデ (1861)
• エドゥアルト・ラッセン – 4楽章の交響曲（1867年）とヘッベルのニーベルンゲン三部作の音楽（1872年）
• ハインリヒ・ヘルツォーゲンベルク –ドイツ歌曲(1879)
• カール・ミュラー＝ハルトゥング – 独唱、合唱、管弦楽のための詩篇第 42 篇 (1872 年)、バリトン、独唱四重奏、三人組男声合唱のための詩篇第 84 篇 (1878 年)、祝典序曲ハ長調 (1884 年)、ソプラノ歌曲 (1886 年)
• クサヴァー・シャルヴェンカ– ピアノ協奏曲第2番 (1881)
• ハインリヒ・シュルツェ＝ボイテン – 詩篇 42 および 43 (1870)、
• カール・シュテア –牧歌序曲(1861)、
• カミーユ・サン＝サーンス– 『プロメテウスの冒険』（1870 年）およびチェロ・ソナタ（1874 年）。^[17]

リストは、 ADMVのメンバーであったセザール・キュイ、アレクサンドル・ボロディン、アレクサンドル・グラズノフ、ニコライ・リムスキー＝コルサコフ、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーといったロシアの作曲家の作品も頻繁に提案した。^[18] 1876年、1880年、1883年にはボロディンの交響曲変ホ長調が演奏された。しかし、ロシアの作曲家に関するリストの提案の全てが受け入れられたわけではない。例えば、1885年にリストが提案したのは、自身に献呈されたミリイ・バラキレフの交響曲ハ長調だった。代わりに、バラキレフの序曲『リア王』といくつかのピアノ曲が演奏された。^[19]

リスト自身と「新ドイツ楽派」、 ADMVとの密接なつながりにより、上記の作品は「新ドイツ楽派」の音楽の例として挙げられます。しかし、それらの芸術的価値を評価すること、あるいはそれらについて知識を得ることさえ困難な作業です。作品のほとんどが定期的に演奏されるコンサートのレパートリーから姿を消し、楽譜はアーカイブでのみアクセスできます。1886 年までの「新ドイツ楽派」の音楽は、リストの作品のほとんどを含め、ワーグナーの作品を除いて、長い間学術研究によっても無視され、無視されていました。20 世紀の比較的後期になってようやく関心が再燃しました。

リストの死後のADMVの発展は、リヒャルト・シュトラウスの経歴と結びついている。彼は1887年からメンバーであった。同年、ケルンのトーンキュンストラー・ヴァリングハウスで、彼のピアノ四重奏曲作品13が演奏された。^[20] 1890年から1898年の間、シュトラウスは「音楽部門」のメンバーであった。そのため、彼はグスタフ・マーラーをサポートし、マーラーの交響曲第1番は、1894年6月にワイマールのトーンキュンストラー・ヴァリングハウスで演奏された。

1898年、ブロンサルト・フォン・シェレンドルフが辞任を希望したため、新しい会長が選出されることとなった。 ^[18]当時、前衛作曲家として、また成功者とみなされていたシュトラウスは、理想的な候補者であった。しかし、作品の演奏料に関する器楽作曲家の法的権利の変更を支持する彼の活動に関して、彼と指導委員会の他のメンバーとの間には深刻な意見の相違があった。これらの理由から、フリッツ・シュタインバッハが新しい会長に選出された後、シュトラウスは1898年9月24日に運営委員会から排除された。彼は独自の組織を設立したが、1901年にADMVに戻った。^[21]いわゆる「ハイデルベルク革命」で、古い運営委員会は解任され、シュトラウスが会長に選出された。^[18]その後の会長マックス・フォン・シリングスとフリードリヒ・レッシュはシュトラウスの親しい友人であり、シュトラウスは1909年に名誉会長に指名された。第一次世界大戦まで、シュトラウスはかつてのリストと同様に ADMVを支配していた。

ブロンサートが会長を務めていた時代の最後の数年間、トーンキュンストラー・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートのレパートリーをめぐって不満が高まった。例えば1896 年、ライプツィヒでは、ブラームス、ベルリオーズ、リスト、ワーグナーの作品に加え、アレッサンドロ・スカルラッティ、ピエトロ・アントニオ・ロカテリ、ヨハン・セバスチャン・バッハ、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル、フリードリヒ 2 世( プロイセン王 ) の作品が演奏された。歴史的様式の作品は、当時高まるバロック音楽や音楽史のさらに以前の時代の音楽への関心に応えていた。これらの作品を演奏することは、 ADMVの規約に合致していた。しかし、ブラームス、ベルリオーズ、リスト、ワーグナーはますます古典と見なされるようになった。彼らの作品は依然として演奏されていたものの、シュトラウスを除く当世代の若い作曲家の作品は演奏されていなかった。そのため、 ADMVはリストによって確立された団結心を、教区の利益や連隊の自尊心と混同していると非難された。 ^[18]

シュトラウスは、歴史的時代の音楽に興味を持っていなかったが、^[22] ADMVの規約を変更した。その中心的な目的は、新しい発展という意味でドイツの音楽生活を育成し、支援することとなった。文学部門と古い作品の演奏に関する条項は削除され、トーンキュンストラー・ヴェルザムルンゲンはトーンキュンストラー・フェステ（音楽家フェスティバル）と改名され、古い「新しいドイツ人」の作品の演奏は例外的なものとなった。^[23]第一次世界大戦まで、トーンキュンストラー音楽祭で最も頻繁に演奏された現代作曲家はシュトラウス自身であったが、^[20]マーラーの交響曲第3番と第6番、プフィッツナーの序曲『キリストの妖精』、レーガーのピアノ四重奏曲ニ短調作品113、『トゥオネラの白鳥』とシベリウスの『レンミンカイネン組曲』作品22より『帰還』、バルトークのピアノと管弦楽のための『狂詩曲』作品1、コダーイの弦楽四重奏曲ハ短調などの作品もあった。[ ^23]

ADMV会長として、シュトラウスは「フランツ・リスト財団」の計画に従ってリストの音楽作品の完全版の出版を担当した。この点では、法的な問題により遅れが生じた。版の出版はライプツィヒのブライトコプフ・アンド・ヘルテル出版社が担当することになっていたが、リストの作品の元の出版者の同意が必要だった。彼らのほとんどは参加を拒否した。当時の法的状況によると、リストの作品は彼の死後30年、すなわち1916年まで無料ではなかった。^[24]版の出版は1907年に始まり、交響詩などの作品は元々ブライトコプフ・アンド・ヘルテルによって出版された。1936年までにさらなる巻が出版された。翌1937年に ADMV が閉鎖されると、リスト版は未完成であったものの中止された。

第一次世界大戦後、1919 年のベルリンのトーンキュンストラー音楽祭で、ADMV はカール・プロハースカのオラトリオ・フリューリングスファイアー、フリードリヒ・クローゼのオラトリオ「ゾンネ精神」 、ユリウス・ヴァイスマンのトリオ伴奏付きの「インドの歌曲」、ジークムント・フォン・ハウゼッガーの「ドイツ歌曲」からなるコンサート・プログラムで再始動した。アウフクレンゲ、童謡「シュラフ、キントチェン、シュラフ」の交響的変奏曲、ゲオルク シューマンのバッハの主題変奏曲、Op. 59、および彼のダビデとアブサロムの場面、作品70、パウル・シュタイバーの管弦楽伴奏付き歌曲、アウグスト・ロイスの弦楽四重奏曲、作品31、ユリウス・コプシュのヴァイオリンソナタ、リヒャルト・シュトラウスの六つの歌、作品68、クレメンス・ブレンターノの詩、エルヴィン・レンドヴァイの弦楽三重奏、ポール・ジュオンのピアノ、ヴァイオリン、チェロのための交響詩『リタニア』 、ハインツ・ティーセンの歌曲による作品。 ^[25]

ADMVはさまざまな方面から批評家から攻撃を受けた。反ユダヤ主義の傾向を持つ超国家主義者ブルーノ・シュレーダーによると、トーンキュンストラー音楽祭で上演された作品のほとんどは超現代的だった。パウル・シュタイバーの歌は悲鳴をあげ、シュトラウスの歌はそのままでは歌えないほどで、無力感と退廃が頂点に達していた。シュレーダーによると、第一次世界大戦後、「ドイツ帝国」は敗北し、フランス、ベルギー、ポーランドの芸術侵略に対する文化的報復戦争が起こらなければならなかった。^[26]

他の批評家は反対の意見を持っていた。彼らの観点からすると、ADMVはヴィルヘルム2世の「ドイツ帝国」の文化生活を再構築しようとしていた。したがって、「新ドイツ人」は見当違いの伝統主義の代表と見なされていた。シュトラウスの交響詩、たとえばツァラトゥストラはかく語りきは、10年前にはまだ前衛音楽と見なされていたが、今では昔の作品と見なされている。彼の交響曲は時代遅れで、もはや受け入れられなかった標題音楽の境界をかすめている。彼のエレクトラは1909年に初演され、当時は極端に進歩的だと非難され、古臭いものだった。^[27]

ADMVは1919年にフリードリヒ・レッシュ、1925年にジークムント・フォン・ハウゼッガーを新会長に選出した。1930年代初頭まで、アルノルド・シェーンベルク、アントン・ウェーベルン、アルバン・ベルク、パウル・ヒンデミット、エルンスト・クレネク、ハインツ・ティーセン、カロル・ラータウなどの作品を含む、幅広い様々なスタイルの作品が演奏された。必然的に、ADMVのメンバーの間では、これらの作品に関してさまざまな意見があった。ヒンデミットのダンスパントマイム『悪魔』は邪悪ないたずらと受け止められ、クレネクのオペラ『影の上の湧き声』は、知的に肥やされた頭脳の音楽と受け止められた。ラータウは交響曲第2番で不協和音のスープを作り上げていた。それでも、ADMVは再び音楽の進歩をリードする機関であることを証明した。^[28]

1933年、アドルフ・ヒトラーが「ドイツ帝国」の首相に就任して以来、 ADMVは国家社会主義者の攻撃を受けていた。その年ドルトムントで行われたトーンキュンストラー音楽祭（現在は再びトーンキュンストラー・ヴァーザムルングと呼ばれている）で、ヨーゼフ・ゲッベルスの「国民啓蒙・宣伝省」は文化生活の再編成が必要であることを公表した。1933年11月、ゲッベルス省の一部として、リヒャルト・シュトラウスが指揮する帝国音楽室（「帝国音楽室」）が設置され、ドイツの音楽生活のあらゆる側面を統括した。 1935年7月、シュトラウスはユダヤ人芸術家、特にオペラ『白い魔女』の台本作家シュテファン・ツヴァイクとの協力関係を理由に辞任を余儀なくされた。1945年4月12日に死去するまで、ペーター・ラーベが後任を務めた。

当時ADMVの会長を務めていたジークムント・フォン・ハウゼッガーは、ラーベを会長に選出するために辞任を提案した。ラーベが両陣営の立場を統一すればADMV は独立性を維持できると主要メンバーが期待したため、この提案は受け入れられたが、これは誤りであった。1936 年、ライプツィヒのトーンキュンストラー・ヴェルザムルングで、ラーベはADMVの総会で書簡を読み上げた。それは、一部の国家社会主義メンバーが、ドイツ国立音楽院作曲家部門長のパウル・グレーナーに宛てた、 ADMV運営委員会に対する苦情の書簡であった。国家社会主義組織の提案は十分に考慮されなかった。さらに、ショットなどの出版社は、ユダヤ人作曲家の作品を宣伝するカタログを掲載していたにもかかわらず、ADMVの支援を受けていた。ADMVは、「黒赤連合」に支配されているとも非難された。^[29]

ヨーゼフ・ハース、ジークムント・フォン・ハウゼッガー、ヘルマン・アーベントロート、リヒャルト・シュトラウスに対するさらなる非難を交えた白熱した議論の末、手紙の筆者らは謝罪した。しかし、この手紙は、ADMVの解散を求めた他の2通の手紙とともに、ゲシュタポに送られていた。1936年12月、ラーベは指導委員会に対し、ゲッベルスからADMVは解散すべきだと言われたと語った。ラーベは、ライヒスムジッカマーこそ音楽家の正当な文化的擁護者であると同僚らを説得しようとした。また、将来のトーンキュンストラー・フェスティバルはニュルンベルクのナチス集会と同じくらい素晴らしいものになるとも保証した。ラーベは、1937年6月と11月のさらに2回の総会で決定が支持されなかったため、ADMVは閉鎖された。^[30]

1937年、ダルムシュタットとフランクフルトで、最後のトーンキュンストラー版とコンサートが行われた。最後の曲として、リストの交響詩『オルフェオ』、ピアノ協奏曲第1番変ホ長調、ファウスト交響曲が演奏された。^[31]ファウスト交響曲の最終版は、 ADMVの設立が行われたワイマールでの1861年のトーンキュンストラー版で初めて演奏された。一つの輪が閉じられた。 「消えうせるものはすべて象徴にすぎない」という合唱団の歌声とともに、ADMVは歴史から姿を消した。

• カミニアルツ、イリーナ (編): Richard Strauss、Briefe aus dem Archiv des Allgemeinen Deutschen Musikvereins 1888–1909、ワイマール 1995。
• Lucke-Kaminiarz、Irina: Der Allgemeine Deutsche Musikverein und seine Tonkünstlerfeste 1859–1886、in: Altenburg (ed.): Neudeutsche Schule、221 頁以降。
• Pohl, Richard: Die Leipziger Tonkünstler-Versammlung、Erster Artikel、in: Neue Zeitschrift für Musik、50 (1859)、pp.282ff および 289ff。
• ラーベ、ピーター：リスト・シャッフェン、コッタ、シュトゥットガルトとベルリン、1931年。
• ワーグナー、リヒャルト、リスト、フランツ: Briefwechsel zwischen Wagner und Liszt、3. erweiterte Auflage、編。エーリッヒ・クロス、ライプツィヒ、1910年。
• ウォーカー、アラン：フランツ・リスト、ワイマール時代（1848-1861）、コーネル大学出版局、1989年。
• ヴァルター、マイケル：リヒャルト・シュトラウスとセーヌ・ツァイト、ラーバー・フェルラーク、ラーバー、2000。

• アルゲマイナー・ドイツ楽友協会、カールトン大学の歴史
• 詳細なコンサート プログラム、ADMV、1859 ～ 1937 年、マクマスター大学