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帝国音楽院（ドイツ語: Reichsmusikkammer、RMK）は、1933年から1945年までナチス・ドイツの音楽業界を規制していた、国民啓蒙宣伝省が管理する法定法人として運営されていた政府機関である。同院は、アーリア人によって作曲され、ナチスの見解と一致すると見なされていた「良質なドイツ音楽」を推進する一方で、無調音楽、ジャズ、特にユダヤ人作曲家による音楽など、その他の「退廃的」音楽を抑圧した。同院は1933年にヨーゼフ・ゲッベルスによって帝国文化院の一部として設立され、 1945年のナチス・ドイツ崩壊まで運営された。[ 1 ]
同研究所の主な目的は、「良質なドイツ音楽」、特にベートーヴェン、ワーグナー、バッハ、モーツァルト、ハイドン、ブラームス、ブルックナーなどの音楽を称賛し、普及させること、そしてドイツの文化的世界優位性を正当化することであった。これらの作曲家とその音楽は、ドイツの美徳と文化的アイデンティティを称賛するためにイデオロギー的に再解釈された。ナチスは、ユダヤ人、ユダヤ人支持者、政治的反対者によって書かれた作品、無調音楽や表現主義音楽など、「退廃音楽」とみなされたものを厳しく検閲した。[ 2 ]
RMKの「良質なドイツ音楽」の定義に当てはまらない音楽や作曲家は非難され、その後禁止された。[ 3 ]研究所は、ユダヤ人として生まれた作曲家マーラー、メンデルスゾーン、シェーンベルク、そしてユダヤ人と結婚したドビュッシーなど、過去の偉大な作曲家たちを禁止した。アルバン・ベルクのような政治的に反体制的な作曲家の音楽も禁止され、ヒンデミット、ストラヴィンスキーなど、かつて性的に示唆的または「野蛮」とみなされた作曲家は「退廃的」と非難され、禁止された。
ジャズとスウィング音楽は退廃的であると見なされ、禁止された。ジャズは「黒人音楽」[ 4 ]と呼ばれ、スウィング音楽はアーティ・ショウやベニー・グッドマンなどの様々なユダヤ人バンドリーダーや作曲家と関連付けられた。アーヴィング・バーリンやジョージ・ガーシュウィンなどのユダヤ人ティン・パン・アレーの作曲家も禁止された。
帝国音楽院は音楽家組合としても機能し、作曲家、演奏家、指揮者、教師、楽器製造業者は音楽のキャリアを追求したり継続したりするために加入する義務があった。人種や政治的な理由で会員資格を拒否されることもあった。[ 5 ] [ 6 ]数十人の作曲家、作詞家、音楽家が、何らかの理由（多くの場合、政治的または人種的）で帝国音楽院の基準に従わなかったために、破滅したり亡命を余儀なくされたりした。例えば、人気オペレッタ作曲家のレオン・ジェッセルのキャリアは、帝国音楽院が彼の音楽のボイコットを促し、最終的に彼の音楽を禁止したことで破壊された。
ヨーゼフ・ゲッベルスをはじめとする帝国文化院（ライヒスクルトゥールカンマー）の高官たちが事実上RMKを支配していたものの、名目上の会長や副会長が任命された。当初、これは主に音楽院の広報活動と威信を高めるためであった。
国際的な名声ゆえに、リヒャルト・シュトラウスは、個人的にはナチス・ドイツを批判していたにもかかわらず、 1933年11月に帝国音楽院の会長に就任した。シュトラウスがこの職を引き受けた動機は、主にユダヤ人の義理の娘とユダヤ人の孫たちを守り、マーラー、ドビュッシー、メンデルスゾーンといった禁じられた作曲家の音楽を保存し指揮することであった。彼は1935年6月、ユダヤ人の台本作家シュテファン・ツヴァイクに宛てた、ナチスの人種プロファイリングを批判する手紙がゲシュタポに傍受されたことで、その職を解任された。[ 7 ]
シュトラウスの解任後、ペーター・ラーベが大統領に任命された。大統領在任期間の大半において、ラーベは帝国における音楽文化の唯一の指導者ではなかった。1936年、ゲッベルスは当時アルテンブルク音楽総監督であったハインツ・ドリューヴェスを宣伝省の音楽部門の責任者に任命し、役割が混乱し複雑化した。[ 8 ]ラーベは1938年に辞任しようとしたが、辞任は受理されず、1945年の帝国の終焉まで務めた。
著名な指揮者ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは1933年に同研究所の副所長に任命された。しかし、彼はヒンデミットの『画家マティス』の演奏禁止に従わず、反ユダヤ主義を非難して1934年に辞任した。
フルトヴェングラーの辞任に伴い、ポール・グレーナーが副社長に任命された。彼は1941年に辞任した。