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ジークムント・フォン・ハウゼッガー（Siegmund von Hausegger、1872年8月16日 - 1948年10月10日）は、オーストリアの 作曲家、指揮者。
若いころ
ジークムントは、音楽に関する法律家および著述家であったフリードリヒ・フォン・ハウゼッガー（1837-1899）の息子としてグラーツに生まれた。 [1]ジークムント自身の記述によると、フリードリヒは「オーストリアで最初にリヒャルト・ワーグナーの偉大さを認識し、その音楽と思想を広めるために全力を尽くした人物の一人」であった。[2] ある記述によると、若きハウゼッガーは批評家であった父の理想の伝達者となった可能性がある。[3]ジークムントは当初父のもとで音楽を学び、ワーグナーの影響が強い作品にはミサ曲、オペラ、交響詩のほか、多くの合唱曲や歌曲 がある。
19歳のとき、ハウゼッガーは合唱と管弦楽のためのミサ曲を作曲した。彼はこれを「私の最初の本格的な作曲」と表現した。 [2] この作品はもともと大学で演奏される予定だったが、同級生には難しすぎると判明した。そこで父親の協力を得て、招待された聴衆の前でのプライベートな演奏会を企画した。この公演はハウゼッガーにとって指揮者としても作曲家としてもデビュー作となった。[2]
評判
20 世紀初頭、オーストリアとドイツでは、シュトラウスとマーラーに次ぐ偉大な才能の持ち主として話題になったが、第一次世界大戦前に数々の成功を収めたにもかかわらず、彼の本格的なポスト・ワーグナー音楽のスタイルが廃れ、彼の音楽は忘れ去られた。1922 年、ドイツの評論家アドルフ・ヴァイスマンは次のように書いている。
ジークムント・フォン・ハウゼッガーの交響詩はワーグナーの影響を受けています。彼の作品は真実と誠実さへの断固たる意志から生まれたものですが、時代遅れの理論が彼の想像力を阻害しています。[4]
指揮者としてのキャリア
ハウゼッガーは、グラーツ、ミュンヘン（フェリックス・ワインガルトナーとともにカイム管弦楽団の指揮者を務めた）、フランクフルト（1904 - 06年）、ベルリン（ブリュートナー管弦楽団、1910-15年）、ハンブルク（1910-20年）など、ドイツとオーストリアの多くの都市でオーケストラを指揮した。第一次世界大戦後は、グラスゴーとエディンバラでスコティッシュ管弦楽団の指揮者を務めた後、ミュンヘンに戻り、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者およびミュンヘン音楽アカデミー会長を務めた。1920年にマックス・フォン・シリングスの後任として一般ドイツ楽友協会会長に就任した。
彼はアントン・ブルックナーの交響曲第9番をオリジナルの形で演奏した最初の指揮者であった。この交響曲はブルックナーの死後、フェルディナント・レーヴェによって大幅に編集されたバージョンで初演されていた。レーヴェは、この音楽を聴衆に受け入れられやすいものにするために、急激な転調やクライマックスを和らげ、フレージングを聴衆に人気のあったワーグナーのスタイルに近づけるよう変えた。1932年4月2日、ハウゼッガーはミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団によるこの交響曲の2度演奏会を企画した。最初はレーヴェのバージョンで、次にブルックナーの自筆譜で演奏された。今日、この交響曲はほぼ常にブルックナーのオリジナルの形で演奏されている。ハウゼッガーは、ロバート・ハースとアルフレート・オーレルに協力し、アントン・ブルックナー：現代作品集第9巻として出版された交響曲の版を準備し、また、1938年にミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団とHMVのためにその版を使用した最初の商業録音を行った。同年、彼は指揮者を引退し、ミュンヘンで亡くなった。
私生活
ハウゼッガーは二度結婚した。最初は1902年にフランツィスカ・ワーグナー（リヒャルト・ワーグナーとリヒャルト・シュトラウスのオペラ『火の音』の台本作家アレクサンダー・リッターの姪）の娘ヘルタ・リッターと結婚し、1913年に彼女が死去した後はヘレーネ・フォン・ブロンザートと結婚した。
作品（抜粋）
- ヘルフリッド、オペラ（1890）[5]
- オーケストラのためのディオニュシス幻想曲(1896–1897) [5]
- ジンノーバー、オペラ（1897年 - 1898年）[5]
- 交響詩『バルバロッサ』（1898年 - 1899年） [5]
- ミサ（1899）
- ドライ・ヒムネン・アンド・ダイ・ナハト、連作歌曲 (1902) [5]
- ヴィーラント・デア・シュミート、交響詩 (1903) [5]
- レクイエム（1907）[5]
- 大管弦楽のための自然交響曲、終合唱はゲーテの詩『プロオミウム』による（1911年）[5]
- アウフクレンゲ、童謡によるオーケストラのための変奏曲 (1917) [5]
注記
- ^ フリードリヒ・フォン・ハウゼッガーの主な著書は、表現としての音楽[1885/87]、トランス。ロバート J. クロウ、ユニバーサル エディション、ウィーン – ロンドン – ニューヨーク、ニューヨーク 2018 (Studien zur Wertungsforschung 60)、アンドレアス ドーシェルによる有益な序文(7 ～ 11 ページ)。
- ^ abc Green, Janet M (1908). WL Hubbard (編). 音楽伝記. トレド、ニューヨーク: Irving Squire. pp. 357–359. OCLC 2776127. 記事「ハウゼッガー、ジークムント」。
- ^ エックハルト・ファン・デン・ホーゲンが示唆したように、『Classic Produktion Osnabrück cpo 777 237-2』のライナーノーツ。
- ^ アドルフ・ヴァイスマン、『現代音楽の問題』（ロンドン：JMデント、1925年）、p. 77. これは、 Die Musik in der Weltkrise (Stuttgart: Deutsche Verlagsanstalt、1922)の英語翻訳です。
- ^ abcdefghi シュリューレン、クリストフ。 「ジークムント・フォン・ハウゼッガー – 最終合唱付きの大オーケストラのためのNatursymphonie（自然交響曲）（1911年）」。音楽制作ユルゲン・ヘフリッヒ - レパートリーとオペラの探検家。 2019年7月16日のオリジナルからアーカイブ。2019年7月16日に取得。
外部リンク
- バイオグラフィー
- ブルックナーの第九交響曲に関する記事。1932年のコンサートの説明も掲載。
- 国際音楽楽譜ライブラリプロジェクト(IMSLP)の Siegmund von Hausegger による無料楽譜
- ドン・オコナー (2008 年 1 月)。 「ジークムント・フォン・ハウゼッガー、汎ドイツの交響曲奏者」(PDF) 。2010 年8 月 20 日に取得。