ウェブコミック

ウェブコミック（オンラインコミックまたはインターネットコミックとも呼ばれる）は、ウェブサイトやモバイルアプリなど、インターネット上で公開されるコミックです。多くのウェブコミックはオンラインのみで公開されていますが、雑誌、新聞、漫画本でも公開されているものもあります。

ウェブコミックは、インターネットに接続できる人なら誰でも自分のウェブコミックを出版できるという点で、自費出版の印刷コミックと比較することができます。読者のレベルは大きく異なります。多くは作者の身近な友人や家族にしか読まれていませんが、最も広く読まれているものの中には100万人を超える読者がいるものもあります。 ^{[1] [2] [3]}ウェブコミックは、伝統的な漫画やグラフィックノベルから前衛的な漫画まで多岐にわたり、多くのジャンル、スタイル、主題をカバーしています。^{[4]コミック}ブログの役割を果たすこともあります。^[5]ウェブ漫画家という用語は、ウェブコミックを作成する人を指すために使用されることがあります。

ウェブコミックと印刷コミックにはいくつかの違いがあります。ウェブコミックでは、従来の書籍、新聞、雑誌の制約がなくなり、アーティストや作家はウェブの独自の機能を活用できるようになります。

ウェブコミックが提供する創造の自由により、アーティストは非伝統的なスタイルで作業することができます。クリップアートまたはフォトコミック（フメッティとも呼ばれる）は、伝統的なアートワークを使用しない2種類のウェブコミックです。たとえば、 A Softer Worldは、写真にタイプライタースタイルのテキストのストリップを重ねて作成されます。^[6]制約のあるコミックの伝統と同様に、 Ryan NorthのDinosaur Comicsなど、いくつかのウェブコミックでは、ほとんどのストリップで1つ（または少数の）テンプレートコミックからアートをコピーし、テキストのみを変更して作成されています。^[7] Diesel SweetiesのRichard Stevensが作成したピクセルアートは、スプライトコミックに似ていますが、アーティスト自身が作成した低解像度の画像を使用します。^[8]ただし、一部のアーティストが新聞や漫画本で一般的に掲載されるものと同様の伝統的なスタイルを使用することも一般的です。

独立して出版されるウェブコミックは、出版社や新聞シンジケートによるコンテンツ規制の対象とならず、アンダーグラウンドコミックやオルタナティブコミックと同様の芸術的自由を享受している。ウェブコミックの中には、米国などの国ではインターネット検閲が事実上存在しないという事実を利用して、趣味の境界を広げているものもある。 ^[4]ウェブコミックの内容は、レジャータウンのアーティスト、トリスタン・ファーノンが冒涜的なディルバートのパロディを作成したために法的トラブルを起こしたことや、^{[9]アーティストの}エリック・ミリキンの「イエスに対する冒涜的な扱い」に対するカトリック連盟の抗議など、依然として問題を引き起こす可能性がある。^[10]

ウェブコミックアーティストは世界中でさまざまな形式を使用しています。一般的に 3 つまたは 4 つのコマで構成されるコミックストリップは、多くのアーティストにとって一般的な形式です。他のウェブコミックアーティストは、従来の印刷されたコミックブックやグラフィックノベルの形式を使用しており、後で書籍を出版する計画がある場合もあります。

1998年からウェブコミックの初期の提唱者であるスコット・マクラウド^[11]は、 「無限のキャンバス」というアイデアの先駆者であり、通常の印刷寸法に制限されるのではなく、アーティストが漫画を任意の方向に無限に広げることができるというものです。^{[12] [13]}このような形式は、2004年にジュンク・キムがプラットフォームWebtoonで無限スクロールメカニズムを実装したときに、韓国のウェブコミックで非常に成功しました^。[14] 2009年に、フランスのウェブ漫画家バラクは、読者が一度に1つのコマのみを表示し、一度に1つのコマを進めることで読者が自分の読書リズムを決めるウェブコミックの形式であるターボメディアについて説明しました。 ^{[15]政治漫画家の}マーク・フィオーレやArgon Zark！のチャーリー・パーカーなど、一部のウェブ漫画家は、アニメーションやインタラクティブな要素をウェブコミックに取り入れています。 ^[16]

インターネットで共有された最初の漫画は、エリック・ミリキンの『Witches and Stitches』で、彼は1985年にCompuServeにアップロードし始めた。 ^{[17] [18] CompuServeや}Usenetなどのサービスは、 1993年にワールドワイドウェブの人気が高まり始める前に使用されていた。初期のウェブコミックは、大学新聞の漫画から派生したものが多かったが^[要出典]、1990年代半ばにウェブが広く普及すると、この媒体専用の漫画を作り始める人が増えた。2000年までに、さまざまなウェブコミック制作者が経済的に成功し、ウェブコミックはより芸術的に認知されるようになった。この時期には、ユニークなジャンルやスタイルが人気を博した。

2010年代には、ウェブトゥーンが韓国でも人気を博し、非常に目立つようになりました。この10年間には、中国と日本でも、成功したウェブコミックがアニメシリーズとして採用されるケースが増えました。

1995年3月、アーティストのベベ・ウィリアムズは、最初のウェブコミック集団の一つであるアート・コミック・デイリーを立ち上げました。^[19]新聞の漫画シンジケートも1990年代半ばにウェブサイトを立ち上げました。

他のウェブコミック集団もこれに続き、次の10年間に多くが設立された。2000年3月、クリス・クロスビー、クロスビーの母テリ、その他のアーティストが Keenspotを設立した。^{[20] [21]} 2000年7月、オースティン・オスエケはeigoMANGAを設立し、「ウェブマンガ」と呼ばれるオリジナルのオンラインマンガを出版した。

2001年、有料ウェブコミックサイト「クールビーンズワールド」が開設された。寄稿者には、英国を拠点とする漫画家のパット・ミルズ、サイモン・ビズリー、ジョン・ボルトン、ケビン・オニール、作家のクライブ・バーカーなどが含まれていた。^[22]連載コンテンツには「スカーレット・トレース」や「マーシャル・ロー」などがあった。

2001 年 3 月、シャノン・デントンとパトリック・コイルは、コミックやアニメーションのプロによる無料漫画を提供するKomikwerks .com を立ち上げました。このサイトは、スティーブ・コンリーのAstounding Space Thrills、ジェイソン・クルーズのThe World of Quest、バーニー・ライトソンのThe Nightmare Expeditionsなど 9 タイトルでスタートしました。

2002年3月2日、ジョーイ・マンリーは、サブスクリプションベースのウェブコミックを提供するモダンテイルズを設立しました。 ^[23]モダンテイルズのスピンオフ連載は2002年10月に続き、その後、 2003年3月と9月にそれぞれ ガールマティックとグラフィックスマッシュが登場しました。

2005年までに、 Webcomics Nationなどのサイトが登場し、ウェブコミックのホスティングは独自のビジネスとなった。^[24]

マーベル・コミックやスレーブ・レイバー・グラフィックスなどの伝統的な漫画出版社は、2006年と2007年まで本格的にデジタル化に取り組み始めなかった。^[25] DCコミックスは2007年10月にウェブコミックのレーベルであるZuda Comicsを立ち上げた。 ^[26]このサイトは、ウェブコミックを制作するプロ契約を競うコンテストで、ユーザーが投稿した漫画を特集していた。2010年7月、DCはZudaを閉鎖すると発表された。^[27]

ウェブコミックの作者の中には、様々な収入源を通じてプロとして活動できる人もいる。ウェブコミック作家は、作品をベースにしたTシャツやおもちゃなどの商品を販売したり、ウェブコミックの印刷版や編集版を販売したりすることもある。^[28]ウェブコミックの作者は、自分のウェブサイトでオンライン広告を販売することもできる。^[29] 2000年代後半には、ソーシャルメディアの台頭と消費者の特定の商品への関心の低下により、ウェブコミックは経済的に持続可能ではなくなった。KickstarterやPatreonを通じたクラウドファンディングも、ウェブ漫画家の収入源となっている。^[30]

ウェブコミックは、一部の漫画家によって新聞への掲載への道として利用されてきた。^[31] 1990年代半ば以来、スコット・マクラウドはウェブ漫画家の収入源としてマイクロペイメントシステムを提唱していたが、マイクロペイメントシステムは漫画家や読者に人気がなかった。^[32]

多くのウェブコミック作家が作品で栄誉を受けています。2006年、ジーン・ルエン・ヤンのグラフィックノベル『American Born Chinese』は、もともとモダン・テイルズでウェブコミックとして出版され、全米図書賞にノミネートされた初のグラフィックノベルとなりました。^[33] ドン・ハーツフェルトのウェブコミックに基づいたアニメ映画『Everything Will Be OK 』は、2007年のサンダンス映画祭短編映画部門審査員賞を受賞しました。これはアニメ映画に与えられる賞としては珍しいものです。^[34]

伝統的に印刷コミックに焦点を当ててきた多くの組織が、ウェブ上で出版されたコミックのための賞のカテゴリーを設けている。イーグル賞は2000年に「お気に入りのウェブベースコミック」カテゴリーを設け、イグナッツ賞は翌年2001年に「優秀オンラインコミック」カテゴリーを導入した。アイズナー賞は、従来の印刷コミックのカテゴリーのいくつかにウェブコミックをノミネートした後、2005年に「最優秀デジタルコミック」カテゴリーでコミックの表彰を開始した。2006年にハーヴェイ賞は「最優秀オンラインコミック作品」カテゴリーを設け、2007年にシュスター賞は「優秀カナダウェブコミッククリエーター賞」を開始した。2012年に全米漫画家協会は「オンラインコミック」に初めてルーベン賞を授与した。^[35]

他の賞はウェブコミックのみに焦点を当てている。ウェブ漫画家チョイスアワード^{[36] [37]}は、2001年から2008年まで毎年授与された数々の賞から構成されている。オランダのクリックバーグウェブコミックアワード（別名クリックス）は、2005年から2010年の間に4回授与された。この賞の受賞者は、1つの国際賞を除き、ベネルクス諸国で活動していることが条件となっている。 ^[38]

ウェブコミックは主にワールドワイドウェブ上で公開されることが多いが、ウェブコミックの作者が自費出版で作品集を出版するケースも多い。ウェブ漫画家が出版契約を結び、作品集が漫画になることもある。こうした漫画本は、従来は漫画本屋の直接市場をターゲットにしていた主流の漫画出版社から出版されることもある。 ^[39]ウェブ漫画家の中には、既存の新聞や雑誌で紙媒体の配信を狙う者もいる。

ウェブコミックと印刷コミックの従来の読者層は大きく異なり、ウェブコミックの読者は必ずしも書店に行くわけではない。ウェブ漫画家の中には、印刷版のリリースがウェブコミックシリーズの「目標」であると考える人もいるが、他の漫画家にとっては、漫画本は「コンテンツを公開するための単なる別の方法」である。 ^{[40]ウェブコミックは、}新聞でのシンジケーションへの潜在的な新しい道として一部の漫画家から見られている。ジェフ・ジャック（Questionable Content）によると、ウェブコミック作家にとってシンジケーションでは「本当のお金にはならない」。一部の漫画家は、彼らの漫画が特定のニッチな読者層を対象としており、より広い読者層には人気がないため、新聞で作品をシンジケートすることができない。^[41]

多くのウェブコミックは主に英語で出版されており、英語はオーストラリア、カナダ、インド、米国、英国の主要言語です。非英語圏のウェブコミックを取り巻く文化は、中国、フランス、インド、日本、韓国などの国で繁栄しています。^[要出典]

ウェブコミックは2000年代初頭からインドで人気のメディアとなっている。インドのウェブコミックは、無料で多くの読者に届くことから成功しており^{[43] 、}政治やフェミニズムなどのトピックに関する社会的意識を広めるために若い世代に頻繁に使用されている。これらのウェブコミックはソーシャルメディアを通じて広まることで大きな露出を得ている^[44]。

中国では、中国のウェブコミックは共産党政府や政治家を批判する人気の手段となっている。人気アーティストによるウェブコミックの多くは、 Sina WeiboやWeChatなどのソーシャルネットワークを通じて全国に共有されている。多くの作品は政府によって検閲されたり削除されたりすることが多い。 ^[要出典]

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• クリーフェルド、ショーン（2020）。ウェブコミック。ブルームズベリーコミック研究。ブルームズベリーアカデミック。ISBN 9781350028180。

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