無限のキャンバス

無限のキャンバスとは、紙に比べてワールド ワイド ウェブ上でウェブコミックに利用できるスペースの感覚です。この用語は、スコット マクラウドが2000 年に出版した著書「Reinventing Comics」で紹介したもので、ウェブページは必要に応じて拡大できることを前提としています。この無限のキャンバスにより、無限のストーリーテリング機能が提供され、クリエイターはアートワークの表現方法をより自由に選択できます。

ジャーナリストたちは懐疑的な反応を示した。なぜなら、 『Reinventing Comics』の出版から5年経っても、そのコンセプトは成功していなかったからだ。ウェブコミックは主に、画面に簡単に収まるコミックストリップの形で発表されていた。しかし、多くのアーティストが無限のキャンバスで実験し、印刷で可能な範囲を超えたコミックが長年にわたって人気を集めてきた。

漫画本では、コマはページに合わせて作られるため、各ページの配置は限られている。漫画家スコット・マクラウドは2000年の著書『Reinventing Comics』で、ウェブページがこの問題を解決すると提案している。マクラウドは、モニターを「ページ」にするのではなく、無限のキャンバス上の「窓」にすることを提案している。ウェブコミック作家は、読者にコミックを無限に拡大して拡大縮小する機能を与えることができる。マクラウドは、ウェブコミックはどんな形でも作れると書いている。塔のように垂直に、スカイラインのように水平に、階段のように斜めに、あるいは回転する立方体のように3次元的にも。^[2]

Sequart Organizationの David Balan によると、ウェブコミックの中には小さいページサイズを必要とするものもあり（インターネット速度が遅いため）、ハイパーリンクを使ってストーリーを進めると、2つのページの間に視覚的なつながりがないため、読者は一貫して体験から離れてしまうという。Balan は、他の無限キャンバス形式と同じ利点がありながら、一定のリズムを維持できる、McCloud の 2003 年のウェブコミックThe Right Number のズーム インターフェイスを賞賛した。[ ^3] 2000 年代初頭に無限キャンバスを継続的に使用していたことで知られる他のアーティストには、Cayetano Garza、demian5、Patrick Farley、Tristan A. Farnon、David Gaddis がいる。^[4]

2005年、ダニエル・マーリン・グッドブレイは「Tarquin Engine」を作成した。これはAdobe Flashを使用して、読者が自由にスクロールしたりズームインしたりできる無限のキャンバスを描くWebソフトウェアである。これにより、無限キャンバスのウェブコミックの制作が大幅に簡素化された。^{[5] [6]}このツールは広く使用されていない。2009年、Microsoft Live Labsは無限キャンバスのWebアプリケーションをリリースし、より幅広いユーザーに届けられた。^[7]

2013年、マーベル・コミックのイヴィエス・ビゲレルとマーク・ウェイドは、マーベル・リエボリューションというタイトルでデジタルコミックを制作・出版する取り組みを開始した。これらのウェブコミックを制作する中で、ビゲレルとウェイドは、コミックにおける時間の体験方法にインスピレーションを受けた。コミックブックにおける時間の経過は、最終的には読者によって制御されるからである。読者が気まぐれに画像をざっと流し読みできるようにしたり、マクラウドが提案したようにパネル間のスペースを広げたりするのではなく、2人はパネルを「パワーポイントのスライドショーのように」積み重ね、読者が一度に1つのパネルを見るように強制した。コミックブック・リソースによると、このデザインはコミックの制作方法と読み方に直接影響し、サプライズをよりうまく制御でき、レタラーがテキストバルーンの読み上げ順序を直接制御できる。^[8]ワイアードのレイチェル・エディディンは、ウルヴァリン：ジャパンズ・モスト・ウォンテッドとアイアンマン：フェイタル・フロンティアについて、「これらは本当にデジタル形式にネイティブに感じられるコミックです」と述べた。 ^[9]

2016年、Oculus Story Studioは、仮想現実を通じて体験することを目的とした「無限のキャンバス」上に3次元の世界を作成できるソフトウェアであるQuillをリリースしました。^{[10] [11]} 2021年9月、現在Oculusの所有者であるFacebookはQuillを元の作成者に売却し、作成者は引き続きアプリの開発とサポートを行っています。^[12]

2005年、ニューヨークタイムズのサラ・ボクサーは、多くのウェブコミックが印刷可能な形式にこだわっていたため、無限キャンバスが使用されているのを見つけるのは難しいと述べた。しかし、ニコラス・グレウィッチの『The Perry Bible Fellowship』やドリュー・ウェインの『Pup』など、少数ではあるがこの形式を使用していた（『Pup』は2005年に「無限キャンバス」部門でウェブ漫画家チョイス賞を受賞した）。ボクサーは、人気のあるウェブコミックのほとんどは、エイドリアン・ラモスの『 Count Your Sheep 』のようにウェブページに簡単に収まるか、フラッシュアニメーションや音楽など、デジタルメディアのさまざまな側面を使用しようとしていると指摘した。 ^[13]同年、ジョー・ザベルも、無限キャンバスの主な目的はウェブ上で長くて奥深い作品を作成することであり、PvPやペニーアーケードなどの漫画がこの環境ではるかに成功していることが示されたと述べた。ザベルは、無限のキャンバスの漫画の1ページあたりに費やす時間を考えると、そのようなウェブコミックが大きな人気を得る可能性は低いと考えた。一方、ジャーナリストのエリック・バーンズは、マクラウドはウェブコミックの実際の様子ではなく、主にウェブコミックの可能性について議論していたと主張した。^[14]

2008年のインタビューで、スコット・マクラウドは『Reinventing Comics』で「伝統的なコミックから大きく逸脱した作品が作れることを期待して、夢を描いている」と述べ、「ほとんどのオンラインコミックは形式やスタイルがまだかなり保守的」だが、「その方向でいくつかの素晴らしい進歩があった」とも指摘した。マクラウドは、無限のキャンバスが普及するために必要なことにまだ注目していると明言し、「Webアプリケーションがデスクトップアプリケーションと同じくらい堅牢であるという考えは、最終的にオンラインでシームレスな方法でそれらのスペースを作成できるという希望に近づいています。現時点では、それを実現するのは非常に困難です」と述べた。^[15] 2014年のインタビューで、マクラウドは「これらの実験的なウェブコミックをサポートする信頼できる財務構造がなければ、多くの人がただ離れて本物の仕事に就くか、3コマのギャグ漫画を書き始めるだけです。それらには機能する経済モデルがあります」と述べた。^[16]

このフォーマットが最初に人気を博したにもかかわらず、長年にわたって多くの漫画家が無限キャンバスのウェブコミックを制作してきました。漫画家のダニエル・グッドブリューは、著書『メディア融合時代のストーリーテリング』の中で、「無限キャンバスはウェブコミック制作者の間で人気のある選択肢であり続けている」と述べています。^[17]無限キャンバスは、北米よりもヨーロッパとオーストラリアで大きな成功を収めています。無限キャンバスは韓国のウェブトゥーンで大きな人気を得ています。マクラウドは2014年に「韓国のデジタルコミックのほとんどはスクロール型だ」と述べています。 ^[16]

• ピーターセン、ロバート (2010)。 『コミック、マンガ、グラフィックノベル：グラフィックナラティブの歴史』ABC-CLIO、p.257。ISBN 978-0-313-36330-6。