ヴィクトル・ブレニン

ヴィクトル・ペトロヴィッチ・ブレニン
ブレニン、サンクトペテルブルク、1904 年
生まれる	( 1841-03-06 )1841年3月6日 ロシア帝国、モスクワ
死亡	1926年8月15日（1926-08-15）（85歳） ソ連、レニングラード
教育	モスクワ建築大学
期間	1864-1920年代
ジャンル	批評、風刺、ドラマ

ヴィクトル・ペトローヴィチ・ブレニン（ロシア語：Виктор Петрович Буренин、1841年3月6日[1842年2月22日]ロシア帝国モスクワ生まれ- 1926年8月15日ソビエト連邦レニングラード没）は、ロシアの文学・演劇評論家、評論家、小説家、劇作家、翻訳家、風刺詩人であり、主に左翼作家を標的とした挑発的な記事や風刺詩で悪名高い。彼はいくつかの人気戯曲（いくつかはアレクセイ・スヴォーリンとの共著）や小説、オペラ台本（チャイコフスキーの『 マゼパ』、キュイの『 アンジェロ』）の作者である。^{[1] [2]}

ヴィクトル・ブレニンはモスクワで、建築家ピョートル・ペトローヴィチ・ブレニンの12番目の子供として生まれた。^[3]モスクワ建築大学（1852-1859）の学生として、彼は恩赦を受けたデカブリスト（イヴァン・プーシチン、イヴァン・ヤクシュキン、ガブリエル・バテンコフなど）と親しくなり、彼らからロシア文学界に紹介された。大きな影響を与えたのはペトラシェヴェツの セルゲイ・ドゥーロフで、彼は彼にジュネーブの雑誌「地下の世界」のためにバルビエの「ヤムベスと詩」を翻訳するよう助言した。1861年、ブレニンはドイツ、スイス、フランスで数か月を過ごし、それ以来西ヨーロッパへの訪問は毎年のようになった。^[3]

1860年代初頭、ブレニンはロシアのヴェストニクを中心とした文学協会に傾倒し、アレクセイ・プレシチェフの「会合」（ここで初めてスヴォーリン、レフ・トルストイ、ミハイル・サルトゥイコフ＝シチェドリンと出会った）や、モスクワのスラヴ愛好家たちの会合の場であったイヴァン・アクサーコフの「金曜会」に出席した。^[3]ブレニンはニコライ・ネクラーソフの詩『ロシアの女たち』のためのデカブリストの反乱に関する歴史的資料収集に協力した。20歳のとき、アレクサンドル・ヘルツェンのコロコル誌に記事を寄稿してデビューし、^[4] 1862年にはウラジーミル・モニュメントフというペンネームで雑誌『イスクラ』と『ズリテル』に風刺詩を寄稿し始めた。

1863年、ネクラーソフ、ブレニンはサンクトペテルブルクに移り、1年後にはプロの作家になった。^{[1] 1864年に書いた}チェルヌイシェフスキー裁判に関する詩「1864年7月13日」は手書き版で流通し、ソビエトロシアでのみ出版された（ヴェストニク文学、1920年、第6号）。^[5] 1860年代のブレニンの機知のお気に入りの標的は、プロイセンの 軍国主義、女性の医学教育、そして腐敗したロシアの擁護の3つだった。^[3]

1866年にドミトリー・カラコーゾフが皇帝アレクサンドル2世の暗殺を企てた後、ブレニンのアパートは警察の捜索を受け、サンクトペテルブルクのヴェドモスチ紙で非常に人気のあった彼の詩集の出版が中止された。ネクラーソフはブレニンを「オテチェストヴェニエ・ザピスキ」に招き、彼はそこで詩集の出版を始めたが、そのうちのいくつか（叙事詩「十三人の将軍」を含む）は検閲官によって発禁となった。ニコライ・ミハイロフスキーとの長期にわたる確執により、ブレニンは1872年に「オテチェストヴェニエ・ザピスキ」を去った。 ^[3]

1876年、ブレニンはアレクセイ・スヴォーリン率いるノヴォエ・ヴレーミャに加わり（1918年に同紙が廃刊になるまで在籍）、政治的な方向転換を行った。^[6]その後、イヴァン・ゴンチャロフとニコライ・レスコフはブレニンを「無節操なシニシスト」と呼んだ。^[7]マクシム・ゴーリキー、アントン・チェーホフ、アレクサンドル・ブローク、ウラジーミル・コロレンコ、レオニード・アンドレーエフ、イヴァン・ブーニンなどの作家がブレニンを訴え、反対派に対するブレニンの辛辣な言葉に不満を述べた。それでもブレニンの風刺は絶大な人気を博した。ブロークはブレニンが自分の詩をパロディ化したものを暗記しており、友人たちを楽しませるためによく朗読していたと認めている。^[5]

1884年、20歳の息子コンスタンチン（詩人、翻訳家として才能があり、K.レーニンとして知られる）が亡くなったという個人的な悲劇により、ブレニンは外の世界から完全に孤立した。ノヴォエ・ヴレーミヤの事務所（近くに住んでいた）が何年も彼の本当の居場所となった。彼の評判に非常に悪影響を与えたのは、死に瀕したセミヨン・ナトソンとの不和だった。ブレニンはナトソンの自分に対する批判を「恩知らず」と解釈し（ブレニンはナトソンのデビュー作の出版に協力し、ナトソンはその事実に不快感を覚えた）、ナトソンとの個人的な書簡の断片を出版し、友人から経済的支援を受けるために病気を装ったとして詩人を非難した。一般に信じられている説によると、ナトソンが受けたショックは致命的で、数日後に彼は死亡した。 「それ以来、ブレニンは、ナドソンや（後者の）ファンであるエレオノーラ・オブモクニに対してよりもずっと残酷に（文学界のエリートたちから）扱われてきた」と演劇評論家のアレクサンダー・クーゲルは述べている。リベラル派や左派のメディアは、あまりにも執拗にブレニンを妨害したため、ブレニンの名前は象徴的なものとなった。ウラジミール・レーニンは、論争を主導する「汚い」手法の象徴として、ブレニンの名前を頻繁に挙げた。^[3]

ノーヴォエ・ヴレーミャ誌に掲載されたビュレニンの「批評スケッチ」は大成功を収めた。一般読者は作家とその作品を揶揄する彼の不遜なやり方を気に入った。逆説的に、スケッチは読者に新しい文学的出来事について知らせるのに大いに役立った。「メレシュコフスキー、ヴォリンスキー、ギピウスへの攻撃において、あらゆるマナーや行動規範を破り、…ビュレニンは、毎週金曜日にその見事な道化でこき下ろした新しい流行を誰よりも普及させた」と批評家のピョートル・ペルツォフは論じた。^[8]「リベラルなサークルではノーヴォエ・ヴレーミャを読むことはモーブ・トンと考えられていたが、ビュレニンのフュリエトンは誰もがひそかに読んでいた」と作家で出版者のボリス・グリンスキーは書いている。^[9]

ビュレーニンの小説や中編小説は商業的にかなりの成功を収めたが（主にセンセーショナルな性格のためで、登場人物は実在の人物であることから）、伝記作家レピョーキンによれば、芸術的価値はほとんどない。より実質的なものは、古代や中世の筋書きに基づいたビュレーニンの戯曲（スヴォーリンとの共著『王女メディア』、1883年、『メッサリナ』、1885年、『アグリッピナの死』、1887年、『ザバヴァ・プチャティーシュナ王女と貴族の令嬢ワシリーサ・ミクリシュナの喜劇』、1889年）で、いずれもマリー劇場とアレクサンドリンスキー劇場で上演された。ビュレーニンは、ウィリアム・シェイクスピア、ニッコロ・マキャヴェッリ、アレクサンドル・デュマ、カール・グツコフ、ゲルハルト・ハウプトマンなどによる戯曲を多数翻訳した。ビュレニンは長年にわたりマリー劇場の活動に積極的に参加し、その後（再びスヴォーリンと）文学芸術協会劇場を設立した。^[3]

1917年の革命後、ブレニンはソビエト連邦に留まり、1921年にベオグラードのノヴォエ・ヴレーミャ紙がスヴォーリンの息子によって更新された虚偽の死亡記事を掲載したにもかかわらず、比較的順調に暮らした。ブレニンはマクシム・ゴーリキーに大いに助けられ、1900年代には彼を慈悲深く風刺した。^[2]

ヴィクトル・ブレニンは、20世紀初頭のロシアで最も物議を醸した作家の一人である。彼の評判の性質は、ドミトリー・ミナエフの警句によく表れている。「犬が道を走っていく / ブレニンがおとなしく優しそうに後ろをついてくる / 警官は気をつけろ / 犬に噛み付かないように！」^{[10] [11]}ブロックハウス・エフロン百科事典の1911年版によると、「ブレニンの文学的性格は、この批評家が悪口を言うために使った独特の方法、つまり学術的な言葉では表現できない方法によって定義される」^[1]

ビュレニンのパロディの多くは、ソ連の風刺詩集に収録されている。ビュレニンの手法（「彼は、相手に何らかの卑猥なことを押し付けて、あらゆる方法で相手を怒らせようとしている」）を批判しながらも、レスコフは彼の「博識、機知、賢さ」を評価した。 [ ^{13 ]}「客観的に言えば、彼は文学右派の最も才能のある作家の一人だった」とコルネイ・チュコフスキーは書いている。^[要出典]

しかし伝記作家のMPレピョーキンによれば、ブレニンは右翼の同調者ではなく、彼の風刺はしばしばスヴォーリンが指示した新聞の一般的な路線と衝突した。彼は企業やイデオロギーの利益に動かされることはなく、完全に自分の考えや概念に依存していた。その一つは、すべてのロシアの作家（特に新世代の作家）はペテン師であり、現実とはまったく関係のないナンセンスで読者を騙す傾向があるというものだった。ブレニンは「[ロシア]文学を軽蔑し、風刺した」とアレクセイ・スヴォーリンは主張した。^{[3] [14]}

スヴォリンは、ブレニンが検閲の犠牲者であり、その真の才能を発揮できなかったと考えていた。「もし報道の自由があったら、彼は機知を駆使して腐敗した大臣などを暴露するユニークなパンフレット作家になっていただろう。しかし、その代わりに今やっていることは、その才能をつまらない口論に浪費することだ」と彼は書いている。 ^[15]「かなりの才能のある批評家、比類のないパンフレット作家、そしてまったく役に立たない劇作家」というのが、スヴォリンが同盟者であり友人に対して下した一般的な評決だった。^[16]しかし、作家で批評家のニコライ・スネサレフは、スヴォリン（彼の戯曲を定期的に、そして常に否定的に批評していた）が、非常に人気のある劇作家であるブレニンに嫉妬していたのではないかと考えた。^[17]

文芸評論家としてのブレニンは、レフ・トルストイ、ニコライ・ネクラーソフ、ニコライ・レスコフから独創性と機知に富んだ人物と評価された。フョードル・ドストエフスキーは、ブレニンが「彼について書いた他の誰よりも彼をよく理解していた」とさえ主張した。^[18]伝記作家M.レピョーキンによると、ブレニンは「ジャンル改革」を開始し、ロシアのフイユトンの様相と性質を根本的に変えてしまった。「彼が初めてロシアにやって来たことで、具体的な標的を狙った非常に詳細で鋭い風刺が、抽象的な道徳観に取って代わった」と評論家は主張した。^[3]

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