米国スチールアワー

米国スチールアワー
ロッド・サーリングの『The Rack』は、1955 年 4 月 12 日にThe United States Steel Hourで上演され、後に 1957 年にバンタム社から出版されたペーパーバックです。
別名	シアターギルドオンザエア
ジャンル	アンソロジードラマ
著者	様々な作家
監督	様々な監督
提供者	ローレンス・ラングナー、ロジャー・プライヤー
主演	ブロードウェイとハリウッドの俳優
原産国	アメリカ合衆国
原語	英語
シーズン数	10
生産
エグゼクティブプロデューサー	アルミナ・マーシャル、ジョージ・ローザー
プロデューサー	ジョージ・コンドルフ、キャロル・アーウィン
実行時間	60分
制作会社	シアターギルド
オリジナルリリース
ネットワーク	ABC (09/09/45-06/05/49) NBC (09/11/49-06/07/53)
リリース	1953年 – 1963年 （1953年）  （1963年）

『ユナイテッド ステイツ スティール アワー』は、1953 年から 1963 年にかけてテレビで放映された 1 時間ドラマのアンソロジー シリーズです。このテレビ シリーズと、それに先立つラジオ番組は、どちらもユナイテッド ステイツ スティール コーポレーション(US スチール) がスポンサーでした。

このシリーズは、1940年代にシアター・ギルド・オン・ジ・エアとしてラジオで始まりました。アメリカの演劇の質を向上させるために1919年に組織されたシアター・ギルドは、1943年12月6日から1944年2月29日まで放送されたCBSシリーズのシアター・ギルド・ドラマで初めてラジオ制作を試みました。

女優で劇作家のアルミナ・マーシャル（1895年 - 1991年）はシアター・ギルドの共同管理者で、ギルドの新設ラジオ部門の責任者を務め、1945年にシアター・ギルド・オン・ジ・エアは主要作品の主要俳優を起用してブロードウェイ演劇をラジオで放送するという野心的な計画に乗り出した。1945年9月9日、ABCでバージェス・メレディス、ヘンリー・ダニエル、セシル・ハンフリーズが出演した『 Wings Over Europe』が初演された。これはシアター・ギルドが1928年から1929年にかけてブロードウェイで上演したロバート・ニコルズとモーリス・ブラウンの戯曲だった。^[1]

1 年以内に、この番組は毎週 1,000 万から 1,200 万人のリスナーを集めました。古典劇と現代劇の両方を紹介するこの番組は、テレビシリーズになるまで 8 年間放送されました。

ラジオ用に翻案された劇作家は、シェイクスピアやオスカー・ワイルドからユージン・オニールやテネシー・ウィリアムズまで多岐にわたる。イングリッド・バーグマン、ロナルド・コールマン、ベティ・デイビス、レックス・ハリソン、ヘレン・ヘイズ、キャサリン・ヘプバーン、ジーン・ケリー、デボラ・カー、サム・レヴィーン、アグネス・ムーアヘッド、ベイジル・ラスボーン、チャールズ・タイナー、メアリー・シンクレアなど、数多くのブロードウェイやハリウッドのスターがこのシリーズで演じた。注目すべきパフォーマンスのひとつは、90分に拡大された放送でハムレットを演じたジョン・ギールグッドとオフィーリア役のドロシー・マクガイアである。 ^[2]フレドリック・マーチは、舞台でも映画でも演じたことのないシラノ・ド・ベルジュラック役で唯一の出演となった。 ^{[3]このシリーズでは、}ロジャース＆ハマースタインの失敗作ミュージカル「アレグロ」がラジオで放送された唯一の作品でもある。^[4]

このラジオシリーズは、US スチールが番組をテレビに移行することを決定する 1953 年 6 月 7 日まで放送されました。

1946年9月8日のエピソードは「エンジェル・ストリート」で、ヘイズ、ビクター・ジョリー、レオ・G・キャロルが主演した。^[5]

テレビ版は 1953 年 10 月 27 日から 1955 年までABCで、1955 年から 1963 年までCBSで放映されました。ラジオ版と同様に、生放送のドラマアンソロジーシリーズでした。テレビでの最初のシーズン中、この番組はThe Motorola Television Hourと隔週で交互に放送されました。

1963 年の最終年までに、この番組はテレビの黄金時代から生き残った最後のライブ アンソロジー シリーズとなりました。この番組は、1962 年 4 月 11 日、ジョン F. ケネディ大統領が鉄鋼会社と大幅な値上げをめぐって対立した有名な日にも放送されていました。この番組にはさまざまなテレビ俳優が出演し、そのエピソードでは、日常的なものから物議を醸すものまで、さまざまな現代の社会問題を取り上げました。

著名なゲスト出演者には、マーティン・バルサム、タルーラ・バンクヘッド、ラルフ・ベラミー、ジェームズ・ディーン、ドロレス・デル・リオ、キール・デュリア、アンディ・グリフィス、ディック・ヴァン・ダイク、レックス・ハリソン、セレステ・ホルム、サリー・アン・ハウズ、ジャック・クラグマン、サム・レヴィーン、ピーター・ローレ、ウォルター・マッソー、ベニー・ガッティス、ポール・ニューマン、ジョージ・ペパード、スザンヌ・ストーズ、アルバート・サルミ、ジョージ・シーガル、ジョニー・ウォッシュブルックなどがいた。ウォッシュブルックは『The Roads Home』でジョニー・サリバンを演じ、これが彼にとって初めての映画出演となった。グリフィスは同番組の『No Time for Sergeants』でスクリーンデビューし、1958年の映画化では主役を再演した。 1956年から1957年にかけて、リード・モーガンはスティール・アワーの「サイドショー」という2つのエピソードで若いボクサー役としてテレビデビューを果たした。後にドナ・リード・ショーに出演する子役ダリル・リチャードも、1955年1月18日放送の「ボギーマン」で俳優デビューを果たした。1960年、ジョニー・カーソンはアン・フランシスと共に「オレンジボウルの女王」で主演を務めた。

アイラ・レヴィン、リチャード・メイボーム、ロッド・サーリングなど、多くの著名な作家がエピソードを提供した。この番組では、 『トム・ソーヤーの冒険』と『ハックルベリー・フィンの冒険』の1時間ミュージカル版も放送された。後者は1957年11月20日に放送され、ジミー・ボイド、アール・ハイマン、ベイジル・ラスボーン、ジャック・カーソン、フローレンス・ヘンダーソンが出演した。ボイドは以前放送された『トム・ソーヤー』でフィン役を演じていた。^{[6] [7] [8]}

ロッド・サーリングは、The United States Steel Hourに寄稿するまでは、物議を醸す脚本家とはみなされていませんでした。彼は、その詩集「Patterns」（1957年）の中で次のように回想しています。

1952 年と 1953 年のテレビ シーズンに、私が大手ネットワークに売り込んだほぼすべてのテレビ ドラマは「非論争的」でした。つまり、そのテーマは社会的に無害であり、戦線が引かれるような現代の人間問題を扱っていなかったということです。Patterns の制作後、私の作品がかなり売れやすくなったとき、私は狂気と衝動に駆られて、明らかに二面性のあるテーマに取り組む大胆さを持っていました。この話は繰り返す価値があると思います。

脚本は『終末の日の正午』と題され、1956 年 4 月、シアター ギルドがThe United States Steel Hourで制作しました。この劇は、当初はミシシッピ州のティル事件を忠実に再現したもので、黒人の少年が誘拐され殺害された 2 人の白人男性が裁判にかけられ、どちらの罪状も無罪となりました。北部のマスコミの正当な怒りは、2 人の男性が裁判を受けたミシシッピ州の小さな町の人々の目も動かさず、良心も動かしませんでした。それは、彼らが敵と見なす外部の力から身を守るために、彼らを寄せ集めさせる冷たい風のようでした。当時、裁判全体とその余波は、単に「奴らはろくでなしだが、我々のろくでなしだ」というだけのものだと私には思えました。そこで私は、敵役を殺人者だけではなく、地域の思想に据えた劇を書きました。それは、外部の非難から自分たちのものを守るために小さな町が団結する物語でした。私の物語の構想のどの時点でも、白人と黒人の問題はなかった。被害者は質屋を経営する年老いたユダヤ人だった。殺人者は、自分自身の不幸で目的のない惨めな存在の物質的かつ肉体的なスケープゴートになりそうな何かまたは誰かに激しく攻撃する神経質な不満分子だった。哲学的には、私は健全な立場にいると感じていた。私は、人間が自分の欠点を正当化するためにスケープゴートを必要とするという社会現象を扱っていると感じていた。

数ヶ月後、ようやく『正午のドゥームズデイ』が放映されたが、その宣伝は、白人市民評議会などから劇の制作に抗議する約 15,000 通の手紙や電報によるものだった。ニュース記事では、この劇は誤って「ティル事件の物語」と説明されていた。以前、海岸沿いでインタビューを受けた際、私はあるニュース サービスの記者に『正午のドゥームズデイ』の物語を話した。彼は「ティル事件に似ているね」と言った。私は肩をすくめて「もし当てはまるなら…」と答えた。これですべてだった。その瞬間から、『正午のドゥームズデイ』はティル事件のドラマ化となった。そして、シアター ギルドや US スチールの代理店がいかにそれを否定しようとも、その印象は消えなかった。ニューヨーク市西53番街にあるシアターギルドのオフィスは、試合終了のホイッスルが鳴ってから10秒後にはフットボール競技場のような様相を呈した。^[9]

シアター・ギルド・オン・ジ・エアは1947年にピーボディー賞のドラマ部門を受賞した。 ^[10] ユナイテッド・ステイツ・スティール・アワーは1954年にエミー賞の最優秀ドラマ番組と最優秀新番組を受賞した。翌年、同番組は最優秀ドラマシリーズ賞を受賞し、アレックス・シーガルは最優秀監督賞にノミネートされた。1956年には8部門にノミネートされ、その後1957年、1959年、1961年に1部門ずつノミネートされた。 ^{[11] 1962年、エピソード「チャーリー・ゴードンの2つの世界」が}ヒューゴー賞の最優秀ドラマ演出賞にノミネートされた。^[12]

• ウィリアム L. バード ジュニア「Better Living」: 広告、メディア、そしてビジネス リーダーシップの新しい語彙、1935-1955。イリノイ州エバンストン: ノースウェスタン大学出版局、1999 年。^{[ ISBN 不明]}

• インターネット アーカイブのOld-Time Radio Collectionにある Theater Guild on the Air

ウィキメディア・コモンズには、 The United States Steel Hourに関連するメディアがあります。

• 企業音声広告、放送通信博物館
• ジェリー・ヘンディジスのビンテージラジオログ: シアターギルドの放送
• IMDbの「The United States Steel Hour」
• ロッド・サーリング著「テレビ脚本」
• CVTA の「United States Steel Hour」のエピソードリスト
• 1956年から1963年までの米国シアターギルドのスティールアワー記録。ニューヨーク公立舞台芸術図書館のビリー・ローズ劇場部門が所蔵。
• UCLA 映画テレビアーカイブで US Steel Hour のエピソードを視聴する