トルヴェール

トルヴェール（ / t r uː ˈ v ɛər /、フランス語: [ tʁuvɛʁ ]）、時にはtrouveur（ / t r uː ˈ v ɜːr /、フランス語: [ tʁuvœʁ ]）は、現代フランス語のtroubadourの前身であるlangue d'oc（オック語）の単語trobador の北フランス語（ langue d'oïl）形。トルヴェールは、中世盛期に叙情詩を作曲・演奏した、トロバドールとほぼ同時代人で、トロバドールの影響を受けた詩人兼作曲家を指しますが、トロバドールが古オック語で作曲・演奏した、トルヴェールはフランス北部の諸方言を使用しました。最初に知られているトルヴェールの1人はクレティアン・ド・トロワ（ 1160年代～1180年代に活躍） ^{[ 1 ]}で、トルヴェールは1300年頃まで繁栄し続けました。約2130のトルヴェール詩が現存しており、そのうち少なくとも3分の2には旋律があります。

トルバドゥールという言葉とその同族語の語源については諸説あるが、「作曲する、議論する、発明する」という意味のtrobarと関連がある可能性があり、これは古フランス語のtrover 「詩で何かを作曲する」と同族語である。（トルバドゥールという言葉とその同族語の語源については、 「トルバドゥール § 語源」を参照のこと。）

現代の一般的な吟遊詩人やトルヴェールのイメージは、リュートを背負って町から町へと旅する音楽家である。旅する歌手や演奏家は存在したが、彼らは吟遊詩人や吟遊詩人と呼ばれ、プロの芸能人で、通常はやや低い社会的地位にあった。一方、吟遊詩人やトルヴェールは、多くの場合、より高い社会的地位にあり、音楽演奏を生業とすることは一般的ではなかった。彼らは貴族に支援された詩人や作曲家であったか、あるいは同じくらい頻繁に、音楽の創作と演奏が宮廷の伝統の一部であった貴族自身であった。しかし、これらの区別は必ずしも明確ではなく、コミュニティによって異なっていた。^{[ 2 ]}

これらの歌の歌詞は、それらを創作した社会を自然に反映している。多くの場合、宮廷恋愛（「fine amors」、大聖歌を参照）や宗教的献身を理想化した扱いを中心に展開されるが、愛をより率直で現実的な視点から捉えたものも数多く見られる。トルヴェールの現存作品によく見られる他のジャンルとしては、jeu-partisとして知られる討論歌、パストゥレル、舞曲、そしてシャンソン・ド・ファム（女性の視点からの歌）などがある。 ^{[ 2 ]}

14世紀初頭のパリの音楽理論家ヨハネス・デ・グロケイオは、グラン・シャントとして知られる最も高尚なトルヴェール歌曲が、王や貴族に偉大なことをするよう鼓舞すると信じていた。「この種の歌は、慣習的に王や貴族によって作曲され、国の王や君主の前で歌われ、彼らの心を大胆さと不屈の精神、寛大さと寛大さへと動かすものである…」^{[ 3 ]}

現存するトルヴェールの音楽は、単旋律でほとんどが音節的な声楽曲であり、つまり単一の旋律線のみが記譜され、歌詞は1音節あたり1つか数個の音符で簡潔に表現されている。ほとんどの歌にはリズムが記録されておらず、楽器編成も指定されていない。物語や視覚的な証拠から楽器が広く使われていたことがわかるため、楽器が使われた場合もあるが、トルヴェールの歌は無伴奏で演奏された可能性も高い。^{[ 4 ]}現代の学者や演奏家は、自由なリズムアプローチや全体を通して比較的均等な音価を用いる、歌詞からリズムのアイデアを引き出す、あるいは同時代の多声音楽に見られるリズム様式を適用するなど、さまざまなリズム解釈のアプローチをとっている。^{[ 5 ]}

トルヴェール音楽のほとんどは有節形式で、1つの詩節の音楽が複数の詩節の歌詞とともに繰り返されます。中には、各スタンザで1行または2行の繰り返しリフレインが使われるものもあります。また、トルヴェールのリフレインの中には、複数の異なる歌や他の文学作品で使われ、参照のネットワークを形成しているものもあります。^{[ 6 ]}

現存するトルヴェール歌曲で「女性が自らの名前を挙げて作者であることを明示的に主張しているもの」はない。 ^{[ 7 ]}しかし、写本の見出しや目次で女性が作者として名前を挙げられている詩や、名前の有無にかかわらず女性の声がジュ・パルティ（討論詩）に参加している詩は存在する。その他多くの詩は女性の視点から書かれており、女性作者によって書かれた可能性がある。^{[ 7 ]}初期の研究者は女性トルヴェールの存在を否定することが多かったが、 1980年代以降、その存在は一般的に受け入れられ、歌詞や文脈上の手がかりに基づいて女性が作曲した匿名の歌を特定する努力がなされてきた。^{[ 8 ]}女性トルヴェールに関する最新のモノグラフでは、名前またはタイトルが知られている8人に加え、ジュ・パルティの審査員を務めた名前のある女性6人が特定されている。^{[ 9 ]}

troveresseという用語は、女性の trouvères を指す場合に使われることがあります。^{[ 9 ]}辞書編纂者のフレデリック・ゴドフロワは、ロベール・ド・オセールの年代記の続編の写本を引用して、古フランス語のtrouverresseを「作曲する人、発明する人」と定義しました。troverresse という綴りは、14 世紀後半のフランス語 -ラテン語辞典Aalmaにも登場し、ラテン語のinuentrix (発明者)に対応しています。^{[ 10 ]}

名前が挙げられている8人の女性トルヴェールは以下の通りです。^{[ 9 ]}

ジュ・パルティを審査した名前が挙げられている6人の女性は以下の通りです。^{[ 9 ]}

おそらく男性トルヴェールによる歌「Chanterai por mon corage 」の「空想的」な帰属が 1 つあり、ファイエル夫人は実際に『クーシーとファイエルのローマ』の登場人物でした。^{[ 11 ]}

これはほんの一部のリストにすぎません。名前の付いた男性のトルヴェールは256匹ほどいるかもしれません。^{[ 12 ]}

以下は、トルヴェールの歌詞や音楽を含むシャンソニエを記号（通常は文字）で示したリストです。これは完全なリストではありません。同じ写本でも、異なる種類の作品が含まれている場合、異なる文脈（つまり、トルバドゥールやモテット）で異なる記号が付けられることがあります。これらの記号はトルヴェール研究で標準的に使用されています。^{[ 13 ]}

• A — アラス、市立図書館、657、シャンソニエ ダラス
• B — ベルン市立大学図書館、231
• C — ベルン市立大学図書館、389
• D — フランクフルト大学図書館、緯度。フォロー。 7
• E — ロンドン、大英図書館、エガートン274
• F — フィレンツェ、Biblioteca Medicea-Laurenziana、Pluteus 29.1
• G — ロンドン、ランベス宮殿、雑録 1435
• H — モデナ、エステンセ図書館、α.R.4.4
• I — オックスフォード、ボドリアン図書館、Douce 308
• K — パリ、武器庫図書館、5198、武器庫シャンソニエ
• L — パリ、フランス国立図書館、fr. 765
• M — パリ、フランス国立図書館、fr. 844、シャンソニエ・デュ・ロワ
• N — パリ、フランス国立図書館、fr. 845
• O — パリ、フランス国立図書館、fr. 846、シャンソニエ カンジェ
• P — パリ、フランス国立図書館、fr. 847
• Q — パリ、フランス国立図書館、fr. 1109
• R — パリ、フランス国立図書館、fr. 1591年
• S — パリ、フランス国立図書館、fr. 12581
• T — パリ、フランス国立図書館、fr. 12615、シャンソニエ・ド・ノアイユ
• U — パリ、フランス国立図書館、fr. 20050年、シャンソニエ サンジェルマン デ プレ
• V — パリ、フランス国立図書館、fr. 24406
• W — パリ、フランス国立図書館、fr. 25566
• X — パリ、フランス国立図書館、ヌーヴ。了解しました。フロリダ1050、シャンソニエ・ド・クランボー
• Z — シエナ、市立図書館、HX36
• a — ローマ、バチカーナ図書館、Reg.緯度。 1490年
• b — ローマ、バチカーナ図書館、Reg.緯度。 1522
• c — ベルン市立大学図書館、A. 95
• d — ケンブリッジ、コーパス・クリスティ・カレッジ、450
• f — モンペリエ、医学部、236
• g — パリ、フランス国立図書館、fr. 1593年
• i — パリ、フランス国立図書館、fr. 12483
• j — パリ、フランス国立図書館、nouv。了解しました。フロリダ21677
• k — パリ、フランス国立図書館、fr. 12786
• l — パリ、フランス国立図書館、fr. 22495
• m — パリ、フランス国立図書館、緯度。 11412
• n — パリ、フランス国立図書館、緯度。 11724
• o — ロンドン、大英図書館、ハーレー 1717
• p — パヴィア、Biblioteca Universitaria、CXXX.E.5
• u — ローマ、バチカーナ図書館、Reg.緯度。 1725年
• v — パリ、フランス国立図書館、fr. 1553年
• za — ザグレブ、メトロポリタン図書館、MR 92
• α — マドリッド、エル・エスコリアル修道院、SI3

• エイカーハースト、FRP、デイビス、ジュディス M. 編 (1995)。吟遊詩人の手引書。バークレー：カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-07976-0。
• バターフィールド、アーディス（1997）。「単旋律歌曲：カテゴリーの問題」。中世・ルネサンス音楽入門。オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816540-4。
• ドス・クインビー、エグラル。タスカー・グリムバート、ジョアン。フェファー、ウェンディ。オーブリー、エリザベス (2001)。女性トルヴェールの歌。ニューヘブン: エール大学のUP。ISBN 978-0-300-08413-9。
• リンカー、ロバート・ホワイト（1979）。古フランス語抒情詩の書誌。ロマンス・モノグラフ。
• 吟遊詩人とトルヴェールの歌詞：アンソロジーと歴史。フレデリック・ゴールディン訳。マサチューセッツ州グロスター：ピーター・スミス。1983年。ISBN 0-8446-5036-6。。
• ハセノール、ジュヌヴィエーヴ。ジンク、ミシェル編。 （1992年）。フランス語辞書: Le Moyen Age。コレクション: La Pochothèque (フランス語)。パリ：フェイヤード。ISBN 2-253-05662-6。
• オニール、メアリー（2006）。中世フランスの宮廷恋愛歌：トルヴェール・レパートリーにおける伝承と様式。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816547-1。{{cite book}}: CS1メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)
• Page, Christopher (1997年11月). 「トルヴェールを聴く」. Early Music . 25 (4): 639–660 . doi : 10.1093/earlyj/XXV.4.639 . JSTOR 3128410 . 

• ゴス、エドモンド・ウィリアム(1911)。「トルヴェール」 。ブリタニカ百科事典。 Vol.  27（第11 版）。312～ 313ページ。 
• 『リリカ中世浪漫座』。Letteraturaeuropea.let.uniroma1.it。