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| 著者 | オビ・カウフマン |
|---|---|
| イラストレーター | オビ・カウフマン |
| 言語 | 英語 |
| 主題 | |
| ジャンル | 「フィールドアトラス」（独自のもの） |
| 出版社 | ヘイデイブックス |
発行日 | 2017年9月1日 |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| ページ | 552 |
| 番号 | 978-1-59714-402-5 |
| 557.94022 | |
| LCクラス | G1526.G3 K3 |
| Webサイト | カリフォルニアフィールドアトラス |
カリフォルニア フィールド アトラスは、2017 年にオビ カウフマンが執筆およびイラストを担当した書籍です。バークレーに拠点を置く非営利の小規模出版社Heyday Booksが出版しました。自然に関する文章や数百点の水彩画を通じて、カリフォルニアの生態系と地理が詳しく説明されています。アーティストでアウトドア愛好家のカウフマンは、カリフォルニア生まれで、現在はオークランド在住です。彼は、カリフォルニアの荒野を何千マイルもハイキングしてきた生涯の経験を生かし、1 年かけてこの本を準備しました。カリフォルニア フィールド アトラスを通じて、彼は地質学リテラシーを高め、州の自然環境を 保護することを意図していました
この本は、合計500ページ以上に及ぶ10章から構成されています。最初の8章ではカリフォルニアの生態系を考察し、第9章では同州の58郡の自然を概観し、最後の章では再野生化について取り上げています。ヨセミテなどのすでに有名な自然のランドマークに焦点を当てるのではなく、カウフマンは、あまり知られていない地域の詳細な調査を含む、カリフォルニア州の包括的な概要を提示しようとしました。
タイトルは「フィールドガイド」と「アトラス」というフレーズを組み合わせたものですが、この本は目的と機能において、従来考えられていた両方のカテゴリとは異なります。「フィールドアトラス」という用語は、ディープエコロジーとシステム思考の要素を取り入れた新しいジャンルの自然描写を説明するために著者が作ったものです。カウフマンによると、従来のフィールドガイドは自然界の「何」を説明し、アトラスは「どこ」を説明します。一方、「フィールドアトラス」は、自然の側面が全体としてどのように相互作用し、機能するかを分析します。
この本は発売されると、著者と出版社の予想を超えて予想外の商業的成功を収めた。数回の刷りが完売し（最初の刷りは予約注文だけで完売）、カリフォルニア中でベストセラーとなった。評論家は概ね熱狂的なレビューを与え、いくつかの地域の図書賞を受賞した。この本の成功を受けて、カウフマンはヘイデイ社と契約し、カリフォルニアの水、森林、海岸、砂漠に関する続編4冊を出版した。
背景
オビ・カウフマンは1973年3月23日に南カリフォルニアで生まれました。5歳のときにサンフランシスコ湾岸地域に移り、イーストベイの町ダンビルに住みました。幼少期のほとんどをディアブロ山の探検に費やし、地図を描いたり、登山道に名前を付けたりしました。[1]
成人後、彼はカリフォルニア州オークランドに定住し、そこで芸術家、ギャラリーオーナー、自然保護運動の提唱者として働き、雑誌や土地信託団体に自然のイラストを提供した。 [2] 2015年、バークレーの非営利出版社ヘイデイブックスのリンジー・ベアが彼の作品の出版に興味を示した。[3]カウフマンは、20年間思い描いていたアイデアを提案する機会を待っていたと答え、1年間のフルタイムの仕事でプロジェクトを完了できると見積もった。[4]彼は1週間後に完全な提案書を提出し、この本を10年に一度の「ユニコーン」プロジェクトと見なしたヘイデイの編集者に感銘を与えた。[4]
カウフマンは2016年を通してフィールドアトラスの制作に取り組んだ。[2]彼はこの本に4,200時間を費やし、ほぼ毎日 午前5時から午後10時まで働いた。 [5]カウフマンは毎日絵を描き、時にはハイキングに出かけた。[6]絵のほとんどはオークランドのダウンタウンにある彼のスタジオで描かれた。[7]屋外にいるときは、花から山までさまざまな自然物を目視で描いた。動物を描くときは写真モデルを参考にした。[2]このプロジェクトは、カリフォルニアの何千マイルもの土地をハイキングしながらカウフマンが生涯にわたって観察してきたことの集大成だった。 [8]アートワークの一部は出版の10年前にさかのぼる。[9]この本の最初の草稿は1,000ページ以上に及んだ。[10]
カリフォルニア・フィールド・アトラスは、ジョン・ミューアやゲイリー・スナイダーなど、数人の作家の影響を受けています。カウフマンの絵画は、J・R・R・トールキンの中つ国の地図にインスピレーションを受けています。
カウフマンは、「物事をあるがままに見る」ことに努めた文学的博物学者からインスピレーションを得ており、「画家仲間」よりも作家から多くのインスピレーションを得たことは「意外かもしれない」と述べている。[11]特に、デイビッド・ダグラス、ジョン・ミューア、ウォレス・ステグナー、ゲイリー・スナイダー、ジョーン・ディディオンの自然に関する著作を引用した。[11]彼は2016年5月にカリフォルニア出身の仲間であるスナイダーと会った。カウフマンの制作中の作品を見た後、スナイダーは「でもオビ、カリフォルニアって何？」と尋ねた。カウフマンは、その瞬間の自分を代弁すると、カリフォルニアは天国のようにも地獄のようにも感じたと答えた。[12]グレッグ・サリスの短編集『山の作り方』 （2017年）は、カウフマンのソノマ山の描写の元になった。J・R・R・トールキンの描いた地図が彼の主な芸術的インスピレーションだった。カウフマンは「カリフォルニアは私の中つ国」と宣言し、トールキンが想像上のファンタジーの世界を地図に描いたのと同じように、自分の地図がカリフォルニアの実際の環境を描写することを望んでいると語った。[13]ベイエリアの版画家トム・キリオンも彼の芸術に影響を与えた。[14]
地図作成の準備として、彼は地理的ランドマークの先住民名を調べ、その過程で、サンタ・ルシア山脈のジュニペロ・セラ峰がカリフォルニアのスペイン伝道所の創設者であるジュニペロ・セラにちなんで名付けられたことを知った。カウフマンの見解では、セラはカリフォルニアの先住民に対する大量虐殺行為の責任者であった。山の正式名称への異議を表明するために、カウフマンは代わりにサリナ語名のピムコラムで呼ぶことを計画した。しかし、彼はそのような変更はプロジェクトの範囲外であると説得された。彼は最終的に、ジュニペロ・セラ峰としてより一般的に知られるようになる前に一度使われていたサンタ・ルシア峰という名前を山に付けた。[15]
コンテンツ
この本には、地図と野生動物の絵画に分かれた約600点のカウフマンの絵画が収められている。[16]彼の水彩画と文章は、10の章と500ページ以上に及ぶ。[17]「大地と山々」や「火と森」などのタイトルが付けられた最初の8章では、生態系について説明している。[18]第9章では、道路などの人間が作った目印ではなく、地理的な目印を使用して、カリフォルニア州の58郡の概要を説明している。 [4]最後の章では、再野生化によるカリフォルニアの生態系の回復と保護の事例を紹介している。[16]カウフマンは、よく知られた観光地に過度に焦点を当てることを避けながら、コルサ、サンホアキン、サンベニートなど、比較的研究の進んでいない地域も含め、州全体の自然美を描こうとした。[19]
アートワーク
カウフマンの動物描写は、ほとんどが写実的だが、表現主義的な装飾、特に色彩の選択が取り入れられており、従来の野外図鑑に期待されるような、より文字通りの正確さの基準には従っていない。[20]彼の野生動物の絵画は、何よりも「主題の精神」を捉えることを意図しており、彼のアプローチは、彼の芸術と動物の文字通りの外見との間に顕著な違いをもたらすことがあると認めている。[20]例えば、彼は、野生では実際には紫色ではない動物であるにもかかわらず、この本には紫色のコヨーテの絵が含まれているとしばしば言及している。 [21]しかし、彼は、「日没時に砂漠の高地のセージブラシの中で見ない限り、コヨーテは紫色ではない」と説明し、そのまれな状況で生じる動物の外見の主観的な印象こそが、彼が絵画で捉えようとしたものだとした。[22]
この本の地図には、イノシシの生息地、州のさまざまなモミの木、山火事が発生しやすい地域、野生の花の庭園など、さまざまな主題の調査が含まれています。[23]各地図には、固有の4桁の番号が付けられています。[24]カウフマンは、この本の大部分が「データ駆動型」であり、地図とそのデータは、カリフォルニア州水資源局、米国海洋大気庁（NOAA）、米国エネルギー省（USDOE）、米国地質調査所（USGS）などの科学的な政府機関から提供されていると述べました。[25]
ソースマップはオンラインで無料で入手できたが、政府のウェブサイトの片隅に埋もれていてアクセスしにくいことが多かった。これらのマップは解像度が低く、彼の言葉を借りれば「無味乾燥」なものが多かった。つまり、単一の目的に使用され、より深い意味や文脈が欠けていたのだ。カウフマンは、これらのさまざまなオンラインソースからマップを「リバースエンジニアリング」して、情報をよりアクセスしやすく教育的に役立つものにし、最終成果物を「21世紀の参考書」と呼んだ。 [25]
地図を作成する上で、適切なスケールを伝えることが最大の課題でした。カウフマンは、現代の読者の大半は、Google マップなどのオンライン マップに慣れており、簡単にズームインやズームアウトできるが、これは紙に描いた絵では不可能だと指摘しました。[26]均質なスケール感で「簡単に理解できる統一されたビジョン」を提示するために、カウフマンはすべての地図で 1 つの簡略化された凡例を使用しました。利便性と統一性のため、凡例のシンボルは、特定の特徴間の違いの一部を平らにしています。[27]たとえば、1 つの地図では 10 平方マイル (26 km 2 ) のキャンプ場を、もう 1 つの大きな地図では、総面積が約 1,000 平方マイル (2,600 km 2 ) のはるかに大きなフォート アーウィン国立訓練センターを、同じアイコンで表しています。[28]
カウフマンは水彩画という媒体を使用しているため、偏角の誤差や不注意による汚れなどの小さなミスが存在する可能性があることを認めている。それでも、彼は序文で、作品の不正確さは妥当な誤差範囲内であると信じていると述べ、読者に、地図は何よりもまず「表現」作品として意図されており、その一部は屋外で管理されていない状況で作成されたことを思い出させた。[29]
ジャンルとテーマ
ミュアウッズ国定公園にあるこれらの木のようなセコイアの木は、数千年も生きることがあります。右の断面は、 西暦909 年に芽生え、1930 年に倒れた木の幹を示しています。長い時間と自然現象について熟考することは、『カリフォルニア フィールド アトラス』の重要なテーマです。
カウフマンは、フィールドアトラスはフィールドガイドではないと述べており、地図集ではあるものの、著者と数人の評論家は、従来の意味でのアトラスではないと示唆している。[30]その代わりに、カウフマンは、現代の自然文学に欠けていると思われるシステム思考の要素を取り入れるために「フィールドアトラス」という用語を使用した。[31]彼は次のように説明した。
「フィールドガイドは、本当に「この石は何だ、この蝶は何だ」といった、物事の「何」について書かれている。また、通常の地図帳は、物事の「場所」について書かれている。しかし、この本は物事の「方法」について書かれている。物事はどのように組み立てられているのか？自然界のこれらの大きな生命システムがどのように融合し、共謀して、カリフォルニアのこの地上の楽園を作り上げているのか？」[32]
彼は、フィールド アトラスには 2 つの主な目的があると考えた。1 つは、地理リテラシーを育成する科学的課題、もう 1 つは、自然保護の目的を推進する芸術的課題である。後者には政治的側面もある。[33]彼はウェブサイト7x7で、「この本全体、つまりこの取り組み全体が、カリフォルニアでの人類の居住を、たとえば今後 100 年だけでなく、今後 10,000 年にわたって継続する方法を模索している」と語った。[16]一方、カウフマンはこの本の中であからさまな政治的議論を避けようとし、自然保護に対する党派的なアプローチに不満を表明している。[23]マイク ソンクセンは、この本、特にその生態学的観点と「地理リテラシー」の感覚を、カウフマンの影響を受けたゲイリー スナイダーが『タートル アイランド』（1974 年）や『A Place in Space 』（1995 年）などの作品で表現したディープ エコロジーとバイオリージョナリズムの考えと結び付けた。[34]
この本は、州の生態系と景観に対する長期的な視点を反映している。 [35]本の序文で、カウフマンは「この場所を野生的に再想像し、過去200年間に負わされた傷跡を乗り越え、ここにずっとあったもの、そして私たちの居住期間が終わった後もずっと残るものについての物語を明らかにすることに参加している」と書いている。 [36]インタビューで、彼はクラマス川を引用し、「道路がすべて元の塵に戻ってから1000年後もここにあるでしょう。そのような長期的な視点は、私が創造し参加することにとても惹かれるカリフォルニアの側面です」と述べた。[35]自然の長期的な回復力と耐久性に関するコメントとして、彼は別の場所で「セコイアの木の道具箱は、2,000年生きることを可能にします。そんなに長く生きたら、どんな災害に遭遇するでしょうか？」と述べた。[4]
彼は、道路や都市環境など、人間の活動による環境への影響を地図やイラストから省いている。[37] ポール・サッフォは、人間がまったく存在しないわけではないが、「フィールドアトラスは、カリフォルニアにおける人間の存在に関してある種の曖昧さを示している... 1530年以降にカリフォルニアに向かったすべての人が引き返していた方がカウフマンは幸せだっただろうという印象を拭い去ることはできない」と指摘した。 [38]この本には道路は含まれていないが、いくつかのトレイルマップが含まれている。カウフマンは、トレイルは地形の輪郭や小川などの自然の特徴に沿っているため、道路よりも「はるかに興味深い生態学的物語を提供する」と述べ、この本がトレイルに注目しているのは「歩行者倫理」を反映している。[39]
この地図はカリフォルニアの自然保護区のナビゲーションガイドとして作られたものではなく、特に「森で迷ったときの助け」として作られたものではない。[40]カウフマンは、この本は2ポンド（0.91kg）の重さがあり、ハイキングに持っていくには少々不便だと指摘している。[41]その代わりに、彼は読者に、この本を遠足の計画や保護活動の熟考に使うよう勧めている。[42]また、この本は車のグローブボックスに簡単に収まるので、州内をドライブ旅行するときにも持っていくよう勧めている。[43]
リリース
フィールドアトラスは2017年9月に初めて出版されました。[4]カウフマンはカリフォルニアと西海岸のプロモーションツアーを行いましたが、それは2017年のカリフォルニアの山火事と重なりました。[44]彼はフィールドアトラスの宣伝をしながら、いくつかのイベントで山火事の影響と自然の回復力について語りました。[45]
カウフマンの予想外のことに、この本は売れ行きがよく、地域のベストセラーとなった。[46]この本は初版8,000部が発売前に完売し、ヘイデイの40年以上にわたる出版活動の中で初版のベストセラーとなった。[18]需要が高く在庫が限られていたため、小売価格45ドルのこの本の中古本は、オンラインで145ドルから1,500ドルの価格で販売された。[38] 2刷目は1月中旬に6,000部が生産され、2月までに完売し、同月に3刷目が発売された。[47]この本は、サンフランシスコ・クロニクルの ノンフィクション・ペーパーバックのベストセラーリストで4週間1位を獲得した。[48]本の初版から4年以上経った2020年11月、ヘイデイからハードカバーの「デラックス版」が発売された。 [49]
批判的な反応
この本は、主にカリフォルニアの地元出版物やメディアから、概ね好意的なレビューを受けた。サンフランシスコ・クロニクル紙の編集者ジョン・マクマートリーは、カリフォルニア・フィールド・アトラスを「[カウフマンの]故郷の自然の驚異への壮大な頌歌」と呼び、「ヘイデイ社が出版した本の中でも最も優れた本の一つだ」と述べた。 [50]クロニクル紙は後に、この本を2017年のベスト100に選んだ。[51]ディアブロ・マガジン紙では、リンダ・レンホフが「驚くべき詳細」と「保護への情熱的な訴え」について言及した。[52]オークランド・マガジン紙のジュディス・M・ガルマンは「科学愛好家や動物愛好家は、この並外れて美しく膨大なコレクションの中に、大切にしたいものをたくさん見つけるだろう」と書いた。 [53] NPR系列局KQEDのフォーラムの司会者レイチェル・マイロウは、この本をレベッカ・ソルニットの『無限都市：サンフランシスコ地図帳』（2010年）と比較し、どちらの本も「読者は自分が知っていると思っているカリフォルニアを見つめているが、ほとんどの人が考えないような読み方を見ている」と述べた。[54]レイク・タホ・ニュースのキム・ワイアットは、この本は「息を呑むほど素晴らしく、情報量が多く、他に類を見ない」ものであり、「ゴールデンステートについての新たな洞察につながり、地理的リテラシー、歴史的理解を促進し、ひいては私たちが故郷と呼ぶこの素晴らしい場所の管理につながるだろう」と書いた。[55]
ライアン・スカーロウは、学術誌「ネイチャー・プランツ」に掲載されたレビューで、イラストの技術的な不正確さは、植物の厳密で科学的に正確な描写や実用的なナビゲーションガイドを求めている読者を「失望させる」だろうと述べた。また、スカーロウは、この本の構成は「読むよりも探す方がイライラする」とも述べた。しかし、彼は「しかし、カウフマンのアートワークの純粋な喜びと地理学への情熱を考えると、これらの問題は無視できる」と結論付け、地理学の素養は「自然を読む方法だけでなく、その自然を想像し、自分自身の中に取り入れる方法も豊かにしてくれる」と述べた。[56]ジャーナル・オブ・アルタ・カリフォルニアに寄稿したポール・サッフォは、カリフォルニア・フィールド・アトラスが「一回限りのものになるか、それとも新しいジャンルの最初の例になるか」を尋ね、「後者であり、カウフマンが切り開いた道をたどるきっかけとなる大冊になるのではないかと思う」と答えた。サッフォはカウフマンをジョン・ミューアに、カリフォルニア・フィールド・アトラスをカリフォルニア・ウォーター・アトラス （1979年）や1960年代にシエラクラブが出版したコーヒーテーブルブックのような本に例えました。これらの本はいくつかの国定記念物の設立につながり、米国の初期の環境運動に影響を与えました。[38]
エントロピー誌で、マイク・ソンクセンはこの本を「啓示」と呼び、カウフマンの知識の深さ、本の教育的価値、散文の質、絵画の美的美しさと細部までを称賛した。[34]ソンクセンは後に、ロサンゼルス地域の独立系 テレビ局 KCETでこの本を2018年の注目すべき23冊のうちの1冊に選んだ。[57]この本はモダンハイカーの2018年のお気に入りの本の一つに選ばれ、サイトオーナーのケイシー・シュライナーは「この本は州とその風景に対する見方を考え直すことを強いるし、見るのも素晴らしい」と書いている。[58]旅行雑誌アファールはこの本を「地図オタクのための必須の本8冊」の1つに選んだ。[59]ピーター・フィッシャーは、カウフマンのその後の著書をクロニクル紙に書評し、フィールド・アトラスを「カリフォルニアの自然のあらゆる側面、地質学、植物学、野生生物、気象を、事実に基づいた散文と叙情的な水彩画で表現した最高傑作」と呼んだ。[60] 2019年10月、バックパッカー誌のオリビア・ボックスは、ジャック・ロンドンに代表される偉大な自然文学の範疇に入るに値する9冊の「新たな荒野の古典」の1つとしてこの本を挙げ、「レトロでありながら、現代にも痛切に関連性がある」と評した。[61]
受賞歴
カリフォルニア・フィールド・アトラスは数々の賞を受賞した。サンフランシスコ財団の2016年カリフォルニア文学フェラン賞を受賞し、カリフォルニア大学バークレー校バンクロフト図書館のカリフォルニア歴史協会アーカイブに収蔵された。[62] 2018年の第87回カリフォルニア・ブック・アワードでは、カリフォルニア・コモンウェルス・クラブが出版への顕著な貢献に対してこの本に金メダル賞を授与し、それに相当する賞金5,000ドルを授与した。[63]
この本はNCIBA（北カリフォルニア独立書店協会）の「地域的関心」部門で年間最優秀図書賞を受賞した。[64]また、ポエトリーフラッシュ、PENウェスト、サンフランシスコ公共図書館、その他の書店や図書館関連団体が主催する2018年北カリフォルニア図書賞の最終候補にも選ばれた。 [65]
フォローアップ
2018年、カウフマンは続編を4冊出版する計画があることを発表した。[66]シリーズの次の本である『水の状態：カリフォルニアの最も貴重な資源を理解する』は、2019年6月に出版された。 [67] 『水の状態』に続いて、2019年後半から2020年にかけて、『カリフォルニアの土地』三部作が出版される予定だった。 『カリフォルニアの森林』、 『カリフォルニアの海岸』、『カリフォルニアの砂漠』である。[66]三部作の出版日はその後2020年と2021年初頭まで延期され、5冊目の『火の状態：カリフォルニアが燃える理由、場所、方法を理解する』が2021年後半に出版される予定となった。 [68]
参考文献
引用
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- ^ カウフマンは、このやり取りを回想しながら、言葉遣いに若干の違いはあるものの（実質的には同じ意味だが）、自らの言葉を引用している。
- 「ゲイリー、私にとって、今、それは確かに千の天国と千の地獄です」（カウフマン 2016）。
- 「深呼吸して『そうだね、ゲイリー、私にとってカリフォルニアは今、天国でもあり地獄でもある』としか答えられなかったとき、自分に少しばかりの機転があってよかったと思う」（カウフマン 2017b）。
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外部リンク
- 図書館にあるカリフォルニア フィールド アトラス ( WorldCatカタログ)
- 公式サイト
- コヨーテと雷 – オビ・カウフマンのホームページ
- Heyday Booksのカリフォルニア フィールド アトラス
