『市民ケーン』の出典

オーソン・ウェルズの長編映画デビュー作となった1941年のアメリカ映画『市民ケーン』の原作は、企画当初から憶測と論争の的となってきた。60年にわたる物語を描くこの半自伝的な映画は、ウェルズ自身が演じる架空の人物、チャールズ・フォスター・ケーンの生涯と功績を検証する。ケーンは、アメリカの新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハースト、シカゴの大富豪サミュエル・インサル、ハロルド・マコーミックを部分的にモデルにしている。脚本家たちの経験と知識を豊かに取り入れたこの映画は、ハーマン・J・マンキウィッツとウェルズにアカデミー脚本賞（オリジナル脚本賞）をもたらした。

私は、アクション物語というよりも、人物像を深く掘り下げた映画を作りたかった。そのためには、多面的で様々な側面を持つ人物が必要だった。

オーソン・ウェルズは、チャールズ・フォスター・ケインというキャラクターの主要な情報源を明言しなかった。脚本家ハーマン・J・マンキウィッツと初期の草稿脚本に取り組んだジョン・ハウスマンは、ケインは様々な人物像を融合させたものであり、ハーストの人生が主な情報源として用いられたと述べている。「真実は単純だ。チャールズ・フォスター・ケインの基本概念、そして彼の公的生活における主要な筋書きや重要な出来事について、マンキウィッツはウィリアム・ランドルフ・ハーストをモデルとした。これに、創作された、あるいは他の情報源から得られた出来事や詳細が加えられた。」^{[ 2 ]： 444}ハウスマンはさらに、「ピューリッツァー、ノースクリフ、そしてマンキウィッツの最初のボスであるハーバート・ベイヤード・スウォープなど、ジャーナリズム界の巨匠たちの逸話も取り入れた」と付け加えている。^{[ 2 ]： 444}

ウェルズは、「ハースト氏はケインにかなり似ていたが、ケインは特にハーストをモデルにしたものではなく、いわば多くの人がモデルになった」と述べた。^{[ 3 ]： 78} 彼は特に、ケインの描写の一部は、シカゴで幼少期に親しんだ2人の実業家、サミュエル・インサルとハロルド・ファウラー・マコーミックの人生から着想を得たものであることを認めた。^{[ a ] [ 4 ]： 49}

ウィリアム・ランドルフ・ハースト

ケインのモデルには様々な人物が用いられたが、中でもウィリアム・ランドルフ・ハーストが主なインスピレーション源であった。

キューバの特派員からの電報に対するケインの返答――「君は散文詩を用意してくれ、私は戦争を用意する」――は、この映画におけるハーストへの最も露骨な言及である。^{[ 5 ]： 159}

ウィリアム・ランドルフ・ハーストは裕福な家庭に生まれた。彼は愛情深い母親に甘やかされて育った。それが彼に関する決定的な事実だ。一方、チャールズ・フォスター・ケインは貧しい家庭に生まれ、銀行によって育てられた。

—オーソン・ウェルズ^{[ 6 ]}

ウェルズ監督は「『市民ケーン』は完全に架空の人物の物語である」と述べているにもかかわらず、この映画は一般的に、ウィリアム・ランドルフ・ハーストを容赦なく攻撃的にパロディ化したフィクション作品とみなされている。 ^{[ 7 ]： 42}映画史家のドン・キルボーンは、映画の物語の多くは、すでに公表されていたハーストの人生の側面から着想を得ており、「ケーンの演説のいくつかは、ハーストの演説をほぼそのままコピーしたものである。ウェルズ監督が、この映画は依然として影響力のある出版業者についてのものではないと否定したとき、多くの人を納得させることはできなかった」と指摘している。^{[ 8 ]： 222}

映画で使われているハーストの生涯に関する最も有名な逸話は、イラストレーターのフレデリック・レミントンとの有名ながほぼ間違いなく作り話であるやり取りである。1897年1月、レミントンはハーストのニューヨーク・ジャーナルによってキューバに派遣され、スペインの植民地支配に対する反乱に関するリチャード・ハーディング・デイビスの報道に添えるイラストを提供した。レミントンはハバナからハーストに電報を送り、すべてが平穏で戦争は起こらないので戻りたいと伝えたとされている。ハーストは「そのまま残ってくれ。君が絵を描いてくれれば、私が戦争を起こす」と答えたとされている。ハーストはこの伝説的な話の真実性を否定したが、イエロー・ジャーナリズムの金字塔となったこの話は、その後の米西戦争を「ハースト氏の戦争」と呼ぶようになった。^{[ 9 ]}

ハーストの伝記作家デイヴィッド・ナソーは、ケインを「内面が空っぽで、孤独で、打ちひしがれ、周囲の人々の完全な服従、忠誠、献身、愛情を得ることができないために孤独な男の漫画のようなカリカチュア」と評した。それとは対照的に、ハーストは決して自分を失敗者とは見なさず、敗北を認めず、マリオン・デイヴィスや妻への愛を絶つこともなかった。彼は人生の終わりに、世間から逃げ出して、広大で陰鬱な美術品で埋め尽くされた隠遁所に閉じこもることもなかった。^{[ 10 ]： 574}

RKOの役員会で『市民ケーン』の公開を主張したウェルズは、皮肉にも、この映画が自分を題材にしていることをこれほどまでに強調したのはハースト自身であり、ハーストのコラムニストであるルエラ・パーソンズがケーンとハーストの同一視を最も積極的に宣伝していたことを指摘した。公には否定されていたものの、ウェルズはハーストは公人であり、公人の人生の事実は作家がフィクション作品に再構成・再構築するために利用できるものだと考えていた。ウェルズの法律顧問であるアーノルド・ワイスバーガーは、この問題を修辞的な問いの形で提起した。「人は自分の人生の物語を事実上著作権で保護することが許されるのだろうか？」^{[ 11 ]： 210-211}

ウェルズは、マンキウィッツの最初の草稿から、確かにハーストをモデルにしたシーンを一つ削除したと語った。「オリジナルの脚本には、ハーストが犯した悪名高い行為を題材にしたシーンがあったのですが、今でも出版のために繰り返すことはできません。それをカットしたのは、映画に悪影響を与え、ケインのキャラクターにそぐわないと思ったからです。もし残していたら、ハーストと揉めることはなかったでしょう。彼は自分がやったとは絶対に認めなかったでしょうから。」^{[ 4 ]： 85}

映画評論家のポーリン・ケールは、 1971年のエッセイ「レイジング・ケイン」の中で、この放棄されたサブプロットの名残が、スーザン・アレクサンダー・ケインがインタビューした記者に言った次の言葉に残っていると書いている。「いいかい、あなたが賢いなら、レイモンドに連絡を取るべきよ。彼は執事なの。彼からたくさん学べるわ。彼はすべての死体がどこに埋められているかを知っているのよ」。ケールはこう述べている。「これは奇妙で謎めいたセリフだ。最初の草稿では、レイモンドは文字通り死体がどこに埋められているかを知っていた。マンキウィッツは、トーマス・インスの奇妙な死と呼ばれることもあるスキャンダルの、もっと陰惨なバージョンを用意していたのだ」。^{[ 7 ]} 1924年にアメリカの映画界の大物がハーストのヨットに招待された後に不審な死を遂げたことに言及し、ケールの主な情報源がハウスマンであることを指摘して、映画評論家のジョナサン・ローゼンバウムは、「彼女の指摘がなくても、この話の何らかのバージョンがマンキウィッツの脚本の最初の草稿に登場し、その後ウェルズがそれを編集して加筆したに違いないと結論づけるのは妥当と思われる」と書いた。^{[ 12 ]}

ケインというキャラクターの特徴の一つである、彼の浪費的な収集癖は、ハーストから直接着想を得たものである。「 生涯を通して、一度も見たことのない物に現金を払い続ける男というのは、実に奇妙なことだ」とウェルズは語った。「彼はただ物を買い集め、そのほとんどは開封されることなく箱の中に保管されていた。その点においては、ハーストの姿をかなり正確に捉えていると言えるだろう」^{[ 4 ]： 50}しかし、ウェルズ自身は、自身の創作した架空の人物とハーストの間には顕著な違いがあると主張した^{[ 4 ]： 49}『ザナドゥ』は、カリフォルニア州サンシメオンにあるハーストの広大な邸宅、ハースト・キャッスルをモデルにしており、そこには私設動物園と膨大な美術コレクションもあった^{[ 13 ]： 47}

サミュエル・インサル

老いたチャールズ・フォスター・ケインのメイクアップデザインのモデルとして、ウェルズはモーリス・セイダーマンに、口ひげを生やしたシカゴの実業家サミュエル・インサルの写真を提供した^{。[ 14 ]： 42、46}

トーマス・エジソンの弟子であったインサルは、貧しい出自ながら公益事業分野で最も影響力のある人物となった。^{[ 15 ]}彼は20歳近く年下のブロードウェイの若手女優と結婚し、彼女のキャリアを再始動させるために莫大な費用を費やし、シカゴ・シビック・オペラ・ハウスを建設した。^{[ 16 ]}

1925年、グラディス・ウォリス・インサルは26年のブランクを経て、シカゴで2週間上演されたチャリティー公演『悪口学校』で舞台に復帰した。 ^{[ 17 ]}同年10月にブロードウェイで再演された際、当時ニューヨーク・タイムズ の三流演劇評論家だったハーマン・マンキウィッツが公演評を担当することになった。後に悪名高い事件となるのだが、マンキウィッツは泥酔状態で記者室に戻り、否定的な評論の最初の文を書いただけでタイプライターの上で意識を失ってしまった。マンキウィッツはこの経験を『市民ケーン』の脚本執筆に活かし、ジェデダイア・リーランドの物語に取り入れた。^{[ b ] [ 18 ]： 77-78} 

1926年、インサルはシカゴのスタッドベーカー劇場を6年間リースし、妻が主演するレパートリー劇団に資金を提供した。劇団が成功しなかったため、グラディス・インサルの神経は限界に達し、リース期間が満了したのと時を同じくして、インサルの40億ドルの金融帝国は大恐慌で崩壊した。^{[ 19 ] [ 20 ]}インサルは1938年7月に破産し、不名誉なまま死去した^。 [ ^{21 ] [ 22 ] [ 23 ]}

インサルの人生はウェルズにもよく知られていた。インサルの広報担当ディレクター、ジョン・クレイトンは、ウェルズがトッド・スクールで教鞭を執り、生涯の友人であったロジャー・ヒルの友人だった。^{[ 11 ]： 211}

1940年、ウェルズは長年の友人でありマーキュリー劇場の同僚でもあるジョセフ・コットンを、マンキウィッツの自宅で行われた少人数での最初の読み合わせに招待した。コットンは次のように書いている。

「私はただ聞いているだけにしようと思う」とウェルズは言った。「この映画のタイトルは『市民ケーン』で、私は誰を当ててごらん」彼は私の方を向いた。「ジェデダイア・リーランドを自分の役だと思ってみたらどうだい？ちなみに、彼の名前はジェド・ハリスと君のエージェント、リーランド・ヘイワードを組み合わせたものだ」「似ているところはそれだけです」とハーマンは私を安心させた。午後の庭での朗読は続き、マーキュリーの俳優たちが到着し始めると、物語は息を吹き返した。^{[ 29 ]}

「私はリーランドを大変愛している」とウェルズはボグダノヴィッチに語り^{[ 4 ] : 84}、ジェド・リーランドというキャラクターは、演劇評論家のアシュトン・スティーブンス、ジョージ・スティーブンスの叔父であり、ウェルズ自身の幼馴染でもある人物をモデルにしていると付け加えた^{[ 4 ] : 66。}アメリカの演劇評論家の重鎮とみなされているスティーブンスは、1894年にサンフランシスコでジャーナリズムのキャリアをスタートさせ、3年後にハースト系の新聞社で働き始めた。1910年にシカゴに移り、そこで40年間演劇を取材し、ウェルズの後見人であるモーリス・バーンスタイン博士と親しくなった^{[ 30 ]} 。ウェルズが子供の頃、スティーブンスはハーストについてよく話していた。それは映画の中でリーランドがトンプソンにケインについて話すのとよく似ている^{[ 11 ] : 188}

ウェルズは、ハーストの人生について知っていることのほとんどをスティーブンスから学んだと語った。ウェルズはスティーブンスに『市民ケーン』の脚本の先行版を送り、撮影中は彼をセットに連れて行った。^{[ c ]}「後に彼は映画を見て、あの老人はきっと喜ぶだろうと思った」とウェルズは語った。「アシュトンは本当に偉大な人物だった。最後のダンディで、ハーストのために50年ほど働き、彼を崇拝していた。紳士だった…ジェドによく似ていた。」^{[ 4 ]： 66}

マンキウィッツは、自身の初期の演劇評論家時代の出来事を『リーランド』に取り入れた。マンキウィッツは、1925年10月にグラディス・ウォリスが演出した『悪口学校』の初日公演を批評するよう依頼された。レディ・ティーズル役を演じた初日公演後、マンキウィッツは「怒りと飲み過ぎでいっぱいの状態で」記者室に戻ってきた、と伝記作家のリチャード・メリーマンは記している。

56歳の億万長者の女性が、陽気な18歳を演じている光景に、彼は激怒した。その舞台は、ハーマンが悪徳な策略家だと知っていた男によって、まるで装飾品のように彼女のために買い取られたものだった。ハーマンは書き始めた。「老齢で、どうしようもなく無能なアマチュア、グラディス・ウォリス嬢が昨夜、…で初日を迎えた」そしてハーマンはタイプライターの上に倒れ込み、意識を失った。^{[ 18 ]： 77-78}

意識不明のマンキウィッツは上司のジョージ・S・カウフマンに発見され、カウフマンはタイムズ紙のレビューが翌日掲載されるという簡潔な声明を作成した。 ^{[ d ] [ 32 ]}

マンキウィッツはこの出来事を『市民ケーン』で復活させた。ケーンの2番目の妻がオペラデビューを果たした後、評論家のジェド・リーランドは酔っぱらって記者室に戻ってくる。彼はレビューの最初の文「スーザン・アレクサンダー嬢は、美人だがどうしようもなく無能なアマチュア…」を書いた後、タイプライターの上に倒れ込んでしまう。^{[ 33 ]}

実際に、自分の選んだソプラノ歌手のためにオペラハウスを建てた人物がいた。映画の多くはその話から着想を得ているが、その人物はハーストではない。ケインの二番目の妻であるスーザンも、実在のソプラノ歌手をモデルにしたものではない。多くの架空の人物と同様に、スーザンが他の架空の人物に似ている点は驚くほど多い。マリオン・デイヴィスにとっては、彼女は全く似ていない。

スーザン・アレクサンダー・ケインというキャラクターがマリオン・デイヴィスをモデルにしているという憶測は、ハーストが『市民ケーン』を潰そうとした大きな理由の一つだった。^{[ 34 ]}デイヴィスの甥であるチャールズ・レデラーは、ハーストとデイヴィスは『市民ケーン』を一度も見たことがないが、信頼できる友人たちの憤りに基づいて非難したと主張した。レデラーは、デイヴィスが失敗者でアルコール依存症だったという示唆は、ハースト自身に対するどんな不都合な言及よりも彼を苦しめたと信じていた。^{[ 35 ]}

デイヴィスの死後に出版された自伝の序文で、ウェルズは自身の創作した架空の人物とデイヴィスとの間に明確な違いを見出しました。「スーザンがケインの妻で、マリオンがハーストの愛人だったという違いは、今日の世論の変化から想像される以上に重要なものです。妻は操り人形であり囚人でしたが、愛人は常に王女に劣らない存在でした。…愛人はハーストの所有物の一つではなく、彼は常に彼女の求婚者であり、彼女は30年以上もの間、彼の最期の息を引き取るまで、彼の心の宝物でした。彼らの物語はまさにラブストーリーです。愛は『市民ケーン』の主題ではありません。」^{[ 6 ]}ウェルズはデイヴィスを「並外れた女性で、映画でドロシー・カミングゴアが演じたキャラクターとは全く違う」 ^{[ 4 ] : 49}と呼び、ピーター・ボグダノヴィッチに「ハーストがデイヴィスとの関連に腹を立てていたのは当然だと思っていた」と語りました。 ^{[ 36 ]}

彼は、インサルによるシカゴ・オペラ・ハウスの建設と、マコーミックによる2番目の妻ガンナ・ワルスカのオペラ歌手としてのキャリアに対する惜しみない支援が、脚本に直接影響を与えたと述べている。^{[ 4 ] : 49}同時代の人々はワルスカの声はひどいと言っていた。当時のニューヨーク・タイムズの見出しには、「ガンナ・ワルスカ、蝶々夫人役で失敗：プッチーニのヒロイン役に挑戦したが、またもや声が出ない」^{[ 37 ]}と「ワルスカ夫人、歌う野望にしがみつく」^{[ 38 ]とあった。}

「1943年に出版された回顧録『常に頂点に居場所がある』によると、ワルスカは神経を克服し声を回復させるために、あらゆる種類の流行のまやかしを試みた」と、 1996年のニューヨーク・タイムズ紙は報じた。「しかし、どれも効果がなかった。ハバナでジョルダーノの『フェドーラ』を上演した際、彼女はあまりにも音程を外し続けたため、観客から腐った野菜を投げつけられた。オーソン・ウェルズはこの出来事を思い出し、 『市民ケーン』に登場する新聞社の二番目の妻のキャラクターを考案し始めた。」^{[ 39 ]}

レデラーは、自分が読んだ脚本には「マリオンとハーストの雰囲気が全くなかった」と述べた。^{[ 4 ]： 497}レデラーは、デイヴィスが酒を飲んだりジグソーパズルをしたりすると指摘したが、この行動はスーザン・アレクサンダーの人物像を明確にするために映画の中で誇張されている。^{[ 4 ]： 497-498}

このキャラクターのモデルになったとされる人物には、映画界の大物ジュール・ブラトゥールの2番目と3番目の妻、ドロシー・ギブソンとホープ・ハンプトンがいる。どちらもサイレント映画時代のスターだったが、後にオペラで細々と活動した。^{[ 40 ]}アトランティックシティのナイトクラブでのスーザン・アレクサンダー・ケインへのインタビューは、当時エヴリン・ネスビット・ソーが出演していた寂れたクラブでのインタビューに基づいている。^{[ 2 ]： 452-453}

スーザン・アレクサンダーの姓は、マンキウィッツの秘書、リタ・アレクサンダーから取られたものである。^{[ 28 ]： 120}

政治ボス、ジム・W・ゲティスのキャラクターは、ニューヨーク市の悪名高いタマニー・ホール政治組織のリーダー、チャールズ・F・マーフィーをモデルにしている。 ^{[ 7 ]： 61}ハーストとマーフィーは、ハーストが米国下院議員に選出された1902年には政治的同盟関係にあったが、ハーストがニューヨーク市長選に出馬した1905年には敵対関係になった。ハーストは、マーフィーを「タマニー史上最も貪欲で利己的で強欲なボス」と呼び、暴露新聞でタマニー・ホールを攻撃した。マーフィーは、いかなる場合でもハーストを当選させてはならないと命じた。ハーストの投票用紙はイースト川に捨てられ、対立候補に有利な新しい投票用紙が印刷された。ハーストは約3,000票差で敗北し、彼の新聞は選挙不正を激しく非難した。^{[ 41 ]}

投票から3日後の1905年11月10日、囚人服を着たマーフィーの歴史的な風刺画が掲載された。^{[ 41 ]}キャプションには「気をつけろ、マーフィー！デルモニコスからシンシン刑務所まではすぐそこだ …ニューヨークの正直な有権者は皆、君がこの衣装を着ているのを見たいと思っている」と書かれていた。^{[ 42 ]}

映画『市民ケーン』 の中で、ボスであるジム・W・ゲティス（撮影台本では「エドワード・ロジャース」という名前）は、ケーンが自分を囚人服姿で描いた風刺画を掲載したことを叱責する。

もし私が新聞社のオーナーで、誰かのやり方が気に入らなかったら――例えば政治家とか――全力で戦うだろう。ただし、囚人服を着た姿で新聞に載せるようなことはしない。彼の子供たちや母親が、新聞でその写真を見たらどう思うだろうか。

階段を駆け下りるゲティスを追いかけながら、ケインは彼をシンシン刑務所に送ると脅す。^{[ 43 ]： 219-225}

内輪の冗談として、ウェルズはゲティスという名前を、彼の師であるロジャー・ヒルの義父、トッド男子神学校の教師にちなんで名付けた。^{[ 4 ]： 63}

ハウスマンは、ウォルター・P・サッチャーはJPモルガンを大まかにモデルにしていると主張したが、それはモルガンがウォール街の金融や鉄道会社とつながりのある、19世紀の古風な資本家であるという一般的な意味においてのみである。^{[ 44 ]： 55}

ウェルズが15歳のとき、彼はモーリス・バーンスタイン博士の被後見人となった。バーンスタインは、『市民ケーン』で概ね好意的に描かれている唯一の主要人物の姓である。バーンスタイン博士は映画の登場人物とは全く似ていなかったが（おそらくハーストのビジネスマネージャー、ソロモン・S・カルヴァーリョ^{[ 45 ] : 241が}モデル）、ウェルズは、彼の姓を使うことは家族の冗談だったと語っている。「ラジオでもいつも『バーンスタイン』って呼んでたよ 。ただ彼を笑わせたかっただけさ」^{[ 4 ] : 65-66}作曲家のデヴィッド・ラクシンは、スローンによるバーンスタインの描写を「バーナード・ハーマンの癖の集大成だ。彼はベニーに似ていて、ベニーのように振る舞い、話し方まで似ている」と評した^{[ 26 ] 。}

『インクワイアラー』紙の編集者ハーバート・カーターは、俳優のジャック・カーターにちなんで名付けられた。^{[ 24 ]： 155}

ウェルズが描くチャールズ・フォスター・ケインは、愛以外、金で買えるものは何でも手に入れた男だった。彼が切望していたのは愛だったが、彼には愛を与えることができなかった――自己愛を除いては。彼は広大で豪華な宮殿で孤独に死を迎え、（たった一言で）幼少期への回帰を叫んだ。

「最も基本的な考えは、一見意味のない男の最期の言葉の真の意味を探求することだった」とウェルズは1941年1月のプレス声明で、公開予定の『市民ケーン』について書いている。彼は「ローズバッド」の意味を次のように説明している。「彼の潜在意識の中では、それは家庭の単純さ、快適さ、そして何よりも責任のなさを表しており、またケーンが決して失うことのなかった母親の愛をも表していた。」^{[ 1 ]}

ウェルズは「ローズバッド」という仕掛けはマンキウィッツの功績だと述べている。「ローズバッドが残ったのは、ヴォードヴィルでよく言われるように、それしか解決策が見つからなかったからだ」とウェルズは語った。「うまくいったが、私はまだあまり気に入っていないし、彼もそうだったと思う」。ウェルズは、彼らはその言葉の意味の重要性を軽視し、「からかう」ことを試みたと語った。^{[ 4 ]： 53}

1940年初頭に脚本の初稿を書き始めたとき、マンキウィッツは秘書に「ローズバッド」について言及した。秘書が「ローズバッドって誰？」と尋ねると、彼は「誰ではなく、それだ」と答えた。伝記作家のリチャード・メリーマンは、マンキウィッツ自身の傷ついた幼少期の象徴は、彼が公共図書館を訪れた際に盗まれ、罰として家族から買い直してもらえなかった大切な自転車だったと書いている。^{[ e ]}「彼は生涯そのことを嘆き悲しんだ」とケールは書き、マンキウィッツはその少年時代の喪失感を、ケインを苦しめる喪失感に込めたのだと信じていた。^{[ 7 ]： 60}

ハーストの伝記作家ルイス・ピッツィトラは、ある歴史家の発言として、「ローズバッド」はハーストの母親に肖像画や風景画を描いたオーリン・ペックがつけたニックネームで、ペック家はハースト家と親交があったと伝えている。^{[ f ] [ 47 ]： 181 [ 48 ]}「ローズバッド」の由来に関する別の説は、ザハロフが臨終の際に「バラの茂みのそばで車椅子に乗せてほしい」と願ったこととの類似性である。^{[ 49 ]}

1989年、作家のゴア・ヴィダルは、「ローズバッド」はハーストがデイヴィスの陰核につけたニックネームだったと述べた。ヴィダルによれば、デイヴィスはこの親密な詳細をレデラーに話し、レデラーは数年後にそれを彼に伝えたという。^{[ 50 ] [ 51 ]}映画評論家のロジャー・エバートは、「ハーマン・マンキウィッツがたまたま『ローズバッド』がウィリアム・ランドルフ・ハーストがマリオン・デイヴィスの体の親密な部分につけた愛称であることを知っていたという話に夢中になった人もいる」と述べた。^{[ 52 ] [ 53 ]}ウェルズの伝記作家フランク・ブレイディは、この話を1970年代後半の新聞記事まで遡って調べ、「オーソン（またはマンキウィッツ）がどうやってこの極めて私的な発言を発見できたのかは不明であり、なぜこのような示唆的な理由が明らかになるまでに35年以上もかかったのかは不明である。この極めてありそうもない話がたとえ部分的にでも真実であるならば、ハーストは暗示された意味合いに腹を立てたかもしれないが、そのような関連性はウェルズ側には無邪気なものであったように思われる」と書いている。^{[ 45 ] : 287}ハウスマンはこの「ローズバッド」の起源に関する噂を否定し、「これほど挑発的な」何かについて耳にしていたはずだし、ウェルズが「40年以上もこのような秘密を守り通せたはずがない」と主張した。^{[ 54 ]}

1991年、ジャーナリストのエドワード・キャッスルは、ウェルズが「ローズバッド」というタイトルに、ネイティブアメリカンの民俗学者、教育者、作家であるローズバッド・イエロー・ローブの名前を借用した可能性があると主張した。キャッスルは、1930年代後半にニューヨークのCBSラジオスタジオで、二人がそれぞれ別の番組を担当していた際に、同じ出勤簿に二人の署名を見つけたと主張した。^{[ 55 ]}しかし、「ローズバッド」という言葉は、ウェルズではなくマンキウィッツが書いた最初の脚本草稿に登場する。^{[ 56 ] : 81–82}

パトリック・マクギリガンは2015年のウェルズの伝記の中で、マンキウィッツ自身が「ローズバッド」という言葉は有名な競走馬オールド・ローズバッドから取ったものだと述べていると報告している。マンキウィッツは1914年のケンタッキーダービーでその馬に賭けて優勝しており、マクギリガンは「オールド・ローズバッドは彼の失われた青春と家族との決別を象徴していた」と書いている。ハーストの伝記作家フェルディナンド・ルンドバーグが1947年に起こした盗作訴訟の証言で、マンキウィッツは「私は精神分析を受けており、ローズバッドは『市民ケーン』の状況に少し似た状況で重要な役割を果たした」と述べている。^{[ 57 ]}

「『市民ケーン』はウィリアム・ランドルフ・ハーストへの攻撃として広く認識されていたが、同時にヘンリー・R・ルースと、当時彼のタイム誌やマーチ・オブ・タイム・ニュース映画で実践されていた、顔のない集団ジャーナリズムの概念にも向けられていた」とロジャー・エバートは書いている。^{[ 53 ]}

映画の冒頭の「3月のニュース」のシークエンスは、1935年から1951年にかけてタイム社が映画館で上映したニュースドキュメンタリーおよびドラマ化シリーズ「時の行進」を風刺している。最盛期には、アメリカの映画館で毎月2500万人が「時の行進」を観ていた。 ^{[ 58 ]}通常はニュース映画シリーズと呼ばれているが、実際には標準的なニュース映画の2倍の長さの短編映画を毎月上映するシリーズだった。映画は教訓的で、主観的な視点を持っていた。^{[ 59 ] : 75–76}タイム誌の編集者はこれを「写真によるジャーナリズム」と表現した。「時の行進」とニュース映画の関係は、週刊の解説ニュース雑誌と日刊新聞の関係に例えられた。^{[ 60 ]}

「『マーチ・オブ・タイム』スタイルの特徴は、ダイナミックな編集、大胆な調査報道、そして力強く、ほとんど傲慢とも言えるナレーションだった」と映画史家のエフライム・カッツは記し、さらに「オーソン・ウェルズが『市民ケーン』で見事にパロディ化した」と付け加えた。^{[ 61 ]： 901}

1935年から1938年にかけて^{[ 62 ] : 47}ウェルズは、映画版に先立ってラジオ版『時の行進』を上演した、名声はあるもののクレジットされていない俳優一座の一員だった。 ^{[ 63 ] : 77}彼は後に「タイムスピーク」と呼ばれるようになったものに精通していた。^{[ 59 ] : 84}『時の行進』の記録者であるレイモンド・フィールディングはこれを「主語、述語、形容詞、その他の英語の構成要素がすべて予測不可能で文法的に不当な位置に置かれる、とんでもない文構造」と表現した。^{[ 59 ] : 8-9}『ニュース・オン・ザ・マーチ』では、ウィリアム・アランドがナレーターのウェストブルック・ヴァン・ヴォーヒスになりきった。「素晴らしい模倣だ」とウェルズは後に語った。「だが、真似するのはかなり簡単だ。『今週、すべての男にそうであるように、チャールズ・フォスター・ケインに死が訪れた。』」 「以前は毎日、週5日もそうしていたんだ！」^{[ 4 ]： 74-75}

ウェルズはルースに映画を上映した。「彼はこの映画を最初に見た人の一人だった」とウェルズは語った。「彼とクレア・ルースはこの映画を気に入り、ダイジェスト版を見て大笑いした。彼らはこれをパロディとして捉え、大いに楽しんだ。彼らの才能には感服するしかない」^{[ 4 ] : 74}ウェルズはアーチボルド・マクリーシュを通じてルースと知り合い^{[ 64 ]} : ^{205 、}ルース夫妻の財政支援により、1937年11月にマーキュリー劇場が開館した^{[ 2 ] : 304-305}

キャロウは「 3月のニュース」の場面を「映画の中で最も印象的で、最も話題に上る要素」と評した。^{[ 65 ]： 524} 驚くべきことに、批評家のアーサー・ナイトは1969年に、この場面がアメリカのテレビで放映されたほとんどのプリントから削除されたと報告している。^{[ 66 ]： 14}