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| セムピターナル | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2013年4月1日 | |||
| 記録済み | 2012年6月～9月 | |||
| スタジオ | ノーサンプトンシャー州ブラックリーのアンジェリックスタジオ[1] | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 45 : 31 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | テリー・デイト | |||
| ブリング・ミー・ザ・ホライズンの年表 | ||||
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| Sempiternalからのシングル | ||||
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『Sempiternal』は、イギリスのロックバンド、ブリング・ミー・ザ・ホライズンの4枚目のスタジオアルバムであるの子会社であるRCAレコードから全世界でリリースされ、2013年4月2日にエピタフレコードから米国とカナダで。このアルバムは、元ワーシップのキーボード奏者ジョーダン・フィッシュが参加した初のアルバムであり、ギタリストのリー・マリアがリードとリズムの両方を担当した初のアルバムでもある。
2012年を通して作曲、録音されたSempiternalは、ニューメタル、エレクトロニックミュージック、アンビエントミュージック、ポップミュージックから多様な影響を受けているバンドであることを示しています。「Sempiternal」は、実際には決して実現しない「永遠の時間」の概念を表す古い英語です。 [2]これはラテン語の「sempiternus」（語源は「semper」、接尾辞は「aeternum」）に由来しています。
このアルバムからは4枚のシングル（「Shadow Moses」、「Sleepwalking」、「Go to Hell, for Heaven's Sake」、「Can You Feel My Heart 」）が生まれた。このアルバムはイギリスのアルバムチャートで初登場3位となり、オーストラリアではARIAチャートで2作連続のトップアルバムとなった。また、初週の売り上げが27,522枚で、アメリカのビルボード200で11位に達し、2015年にThat's the Spiritが初登場2位になるまで、 Sempiternalはバンドのアメリカでの最高位のアルバムとなった。発売後、アルバムは批評家から絶賛された。
背景
2011年、ブリング・ミー・ザ・ホライズンは前作『There Is a Hell Believe Me I've Seen It. There Is a Heaven Let's Keep It a Secret』のプロモーションツアーを終えようとしていた。その後、彼らはアルバム収録曲のエレクトロニカ・リミックスを収録したリミックス盤をリリースする予定だったが、すべてイギリスのエレクトロニカ・プロデューサー、ドレイパーが手掛け、2012年1月にリリース予定だった。しかし、当時のレーベルであるヴィジブル・ノイズの状況により、この計画はキャンセルされた。[3] [4]同年7月、バンドはRCAレコードから4枚目のアルバムをリリースすると発表された。[5]
ヴィジブル・ノイズとのバンドの分裂は厳密には攻撃的なものではなかったが、アルバムの開発とプロモーション中に独立系レーベルが提供できるリソースとサポートが不足していたため、バンドは大手レコードレーベルへの加入を望んだ。 [6]一例として、フロントマンのオリバー・サイクスと、映画を監督した彼の兄弟のトムは、ブリング・ミー・ザ・ホライズンのツアーの「舞台裏」ドキュメンタリー「Lads on Tour」をリリースしたいと考えていた。[7]これは3枚目のアルバムの再リリースの一部となるはずだった。しかし、ヴィジブル・ノイズが映画の特定の部分の費用を払うことができなかったため、これは実現しなかった。[7] RCAレコードはブリング・ミー・ザ・ホライズンと契約して以来、長きにわたって彼らをサポートしており、レーベルはブリング・ミー・ザ・ホライズンとの契約を「あなたと契約することはメタリカと契約することと同じくらい重要です」という声明で紹介している。[6]
執筆と録音
ほとんどのアルバムは、どこか遠く離れた場所に行ってレコーディングします。今回は、いつもツアーをしていたため静かな場所が必要だったため、以前ほどうまくいきませんでした。でも今回は、ツアーの前に少しリラックスする時間があったので、それほど必要ありませんでした。今回は大規模なツアーがあり、長い間曲を書いていなかったため、作曲プロセスに入るのにとても時間がかかりました。毎回、最初の曲を見つけて「これだ」と思うまでに少し時間がかかり、数か月かかります。なぜなら、私たちはいつも、このアルバムは前回とはまったく違うものになるだろうと信じて始めるからです。しかし、その理由はわかりませんし、そのビジョンもありません。しかし、常にアルバムを代表する最初の曲を見つけることが大切で、それには時間がかかりました。
歌手オリバー・サイクスのインタビュー。[8]
2012年、バンドはツアーとメディア出演の両方をやめ、次のアルバムの作曲とレコーディングに完全に集中することを決めた。リズムギタリストのヨナ・ヴァインホフェンは「ツアー中に曲作りのモチベーションを上げるのは得意じゃない」と語っている。[9]アルバムは湖水地方で作曲されたが、これはバンドが音楽を作るために孤独を好むという伝統を踏襲している。[8]これまでに彼らが作曲した場所の例としては、 Suicide Seasonではスウェーデンのアルボガ[10]、There Is a Hellではスコットランドの田舎が挙げられる。[11]彼らは、前作のツアーの後、数ヶ月の休息があったため、孤独な環境はそれほど必要ではないと感じていた。しかし、これはバンドにとって障害となり、曲作りからあまりにも長い休みを取った。[8]バンドは当初、2012年5月にアルバムのレコーディングを開始したいと考えていたが、サイクスは時期尚早であり、代わりに数か月間デモを作るべきだと考えた。[12]
バンドは極秘スタジオでレコーディングしている自分たちの写真を数枚投稿したが[13]、後にオックスフォードシャー州バンベリーのアンジェリック・スタジオであることが明らかになった。[14]バンドは9月までにアルバムのプリプロダクションのためにスタジオに入ると発表した。 [15]ガーディアン紙のインタビューでサイクスはアルバムの大部分が彼のラップトップで録音されたと述べた。[8]
ヴォーカリストのオリ・サイクスは、ケラング！誌のインタビューで、ワーシップのジョーダン・フィッシュがブリング・ミー・ザ・ホライズンとスタジオで密接に作業し、アルバムの作曲を手伝い、エレクトロニクスを提供していたことを明かした。[2]彼の役割は、当初はバンドから指示を受けるためにそこにいたが、徐々にアルバムの作曲において発言権を持つようになったことから、アルバムの作曲中に変化していった。[2]彼の役割が続くにつれ、彼は最終的にアルバムの枠組みに「不可欠」となり、「作曲の面でリーダーの一人」になった。[16]サイクスは、フィッシュ、リードギタリストのリー・マリア、そして彼自身が、自宅で作曲に何日も費やしていたと語っている。[16]アルバムの制作中、彼がバンドの正式メンバーとして発表されることはなかったが、 Sempiternalのサポートとしてバンドとツアーを行った。[2]しかし、2013年初頭、ロックサウンド誌はフィッシュがワーシップを離れ、ブリング・ミー・ザ・ホライズンに加入して6人組のバンドになったことを確認した。[16] 9月中旬には、デフトーンズ、リンプ・ビズキット、パンテラなどのバンドでの仕事で知られるテリー・デイトがアルバムのプロデューサーになることが発表された。[ 17]サイクスは、ホワイト・ポニーやチョコレート・スターフィッシュ・アンド・ザ・ホット・ドッグ・フレーバード・ウォーターで示されたデイトのプロデュース作品を賞賛していると述べた。 [12]サイクスは、バンドのプロデュースでデイトが行った仕事のいくつかは、ブリング・ミー・ザ・ホライズンをまったく別のバンドのように聞こえさせると信じている。[12]
バンドは以前にも他のアーティスト（カナダのシンセポップアーティストLightsなど）と仕事をしたことがあったが[18] 、アルバム全体でバックボーカルを担当したポストロックバンドImmanu Elのメンバーを除いて、ゲストを招かないことにした。 [19] 2012年11月3日、バンドはファンとDrop Dead ClothingチームをAngelic Studiosに招待し、Sempiternalのギャングボーカルを録音した。[20]ジョーダン・フィッシュが観客の指揮者を務めた。 [21]ギタリストのJona Weinhofenは2013年のSempiternalリリース前にバンドを脱退したが、アルバムに収録されるギターパートを提供した。[22] [23]
構成
影響、スタイル、テーマ
サイクスは大手レコード会社に入ることやそれがバンドの音楽作品にどのような影響を与えるか（彼らはブリング・ミー・ザ・ホライズンにラジオ向きのものをリリースするよう説得するだろうと考えていた）に疑問を抱いていたが、RCAとソニーはバンドに「できる限りヘビーなアルバムを書く」ように圧力をかけた。[6]しかし、ブリング・ミー・ザ・ホライズンは、よりヘビーなサウンドを目指す代わりに、より多様な影響を集めて『Sempiternal』の制作に取り組んだ。アルバムの開発中、サイクスは、彼とジョーダン・フィッシュは日常生活で聞いているあらゆる音楽からインスピレーションを受け、それが自分たちのスタイルにどのように当てはまるかを考えたと述べている。アンビエントミュージック、ダンス、レゲエ、ポップミュージック、[2] [24] ニューメタル[25] 、そして映画のサウンドトラックのサウンドスケープと「奇妙なピアノ」の両方から影響を受けている。[12]サイクスはダニー・ボイルの映画『28日後… 』や『ザ・ビーチ』が影響を受けたと明言しており、「我々[ブリング・ミー・ザ・ホライズン]がアルバムを書く前に、彼の『28日後…』のテーマ曲を演奏していたものだ」と語っている。 [24]また、このアルバムはバンドのキャリアの中で徐々に表面化してきたエレクトロニック要素[26]を楽曲の基礎に取り入れていると考えられている。 [27]
このアルバムはメタルコア、[28] [29] ポストハードコア、[29] [30] オルタナティブロック、[31 ] エレクトロニックコア、 [ 32] ハードロック、[33]オルタナティメタル、[ 34]などと評されており、「メタルコアのエッジ」を持ちながらもより「ポップロックのサウンド」を持っていると評されている。[32]
サイクスは、このアルバムを過去3枚のアルバムの要素をブレンドして「まったく新しいサウンド」を生み出したと表現し、さまざまなエレクトロニック音楽のジャンルから「大きく」影響を受けていると総括している。[6]また、このアルバムが3枚目のアルバム『There Is a Hell』と同様の領域を探求することになるだろうともコメントしている。これは、アルバムでカバーされた領域がさらなる実験の余地を与えたためである。[16]アルバムのサウンドは、彼らの典型的な作品と同じくらいアグレッシブだが、「アリーナ向けに作られた」コーラス[35]と、エレクトロニックの影響を受けたフックがたくさんあると見られている。[26]サイクスはまた、このアルバムが非常に多幸感に満ちた「幸せと悲しみ」の感覚を持っていると見ており[6]、これはアルバムのトラックの1つが世界の終わりのサウンドトラックのように聞こえることからもわかる。[36]
アルバムのトラックリストは、概念的な解釈を促すように構成されている。[24]サイクスが書いたこのアルバムは、前作『 There Is a Hell』の暗い歌詞に比べて、歌詞がよりポジティブで[36]皮肉めいている。[6]アルバムの歌詞はまた、誰かの行動が人々の生活に及ぼす影響を分析し、それを謝罪に変えるという自己反省的なテーマに焦点を当てており[36]、「より思慮深く、瞑想的で、自己認識的な態度」を持っていると説明されている。[16]サイクスは、『There Is a Hell』がひどい鬱への対処などの癖を研究したのに対し、『Sempiternal』はそのストレスへの対処方法を学ぶことを研究していると説明した。 アルバムのポジティブさが宣言されているにもかかわらず、曲を1曲ずつレビューしたケラング！誌のインタビューでサイクスは、トラックのテーマを1つにまとめる「問題」について何度か言及している。[35]歌詞には反宗教的な意味合いもあるとされ、[8]サイクスは「私は無神論者なので、神を信じないことが全てです。アルバムの前に、私は良くなるために神を信じるように言われる立場に置かれました。私はひどい状況にいて、神を信じる様に言われました」と要約している。[7]歌詞の構造も「陰陽」に従っていると見られている。「Can You Feel My Heart」のような曲で聞くことができ、歌詞は「高くなるほど、沈む」と二極化している。[37] [38]サイクスがリズムギターを 演奏している唯一のアルバムである。
トラック
オープニング曲「Can You Feel My Heart」は音楽的な実験であり、Sempiternalのスタイルを形作るのに貢献した。[38] [35]この曲はフィッシュが「本気で取り組んだ」最初の曲であり、エレクトロニカを多用していることからもそれがわかる。[38]この曲のループするボーカルパターンは、サイクスがコーラスに合う歌詞を思いつかなかったためにフィッシュが作ったものだが、後に曲の構成の重要な部分となった。[35]この曲はエレクトロニカの壁が滝のように流れ落ち、ミッドテンポの曲に突入するところから始まる。[26]この曲はサイクスによって「問題を抱えていることを認め、何かが間違っていることを認める。それがアルバム全体の第一歩だ」と評されている。[24]
「ザ・ハウス・オブ・ウルブズ」は、サイクスが個人的な問題を克服するために宗教に入信するよう圧力をかけられていることを歌った曲である。[35]リー・マリアは、この曲はスーサイド・シーズンにインスパイアされたサウンドで、グラスジョーに影響を受けたコーラスがあると述べた。[35]
アルバムに収録されている「 Antivist 」という曲は、元ギタリストのヨナ・ヴァインホフェンについて書かれたと伝えられている。この曲が初めて演奏されたとき、サイクスは次のように述べた。「この曲は「Antivist」という曲です。ヨナ・ヴァインホフェンに捧げます。」[39]しかし、後のインタビューでこの曲とその意味について直接尋ねられたとき、バンドのメンバーは、この曲は厳密にはヴァインホフェンについてではなく（彼はインスピレーションの源ではあったが）、むしろ現代の人々の偽善、特にインターネット上の偽善について歌っていると明かした。インターネットでは、人々は無謀な否定的な意見を述べて他の人と議論するが、「実際には役に立たない」か、逆に世界をより良くするために正しいと思うことを説きながら、同時に自分の主張に反する行動をとる（したがって、彼らは活動家ではなく「アンチビスト」になる）かのどちらかである。[40] [41]
プロモーションとリリース
2012年11月5日、バンドはアルバム用のウェブサイトドメインsempiternal.infoをホストしたことを発表し、その中で「Shadow Moses」のオーディオクリップをリリースし、最終的にアルバムのカバーアートの一部となったシンボルを形成するビデオを公開した。[42]これはフラワー・オブ・ライフと呼ばれる、重なり合う円からなる幾何学的なデザインであり、アルバムカバーの主な特徴となっている。[43] 11月9日、バンドは故郷のシェフィールドで無料ライブを行い、その後ロンドンで行われたUKワープド・ツアー・フェスティバルでロストプロフェッツと共同ヘッドライナーを務めた。[44] 2013年1月14日、ブリング・ミー・ザ・ホライズンのVevoアカウントで「アルバムティーザー」ビデオが公開された。このビデオの最後に、アルバムが2013年4月29日に発売予定であることが明らかになった。アルバムのすべてのフォーマット/エディションは予約注文可能。いくつかの異なるパッケージが用意されており、いくつかにはTシャツが含まれている。[45]
2013年2月23日、Sempiternalは発売日の2か月前にインターネット上に流出した。[19]しかし、バンドは「驚異的な需要」のために何かを準備していると肯定的な反応を示した。[46]これにより、バンドはアルバムの発売日までオンラインでストリーミング配信を行い、発売日は4月29日と30日から、それぞれ全世界と北米で4月1日と2日に延期された。[47] [48] Sempiternalの流出について尋ねられたとき、サイクスは次のようにコメントした。「私は確信していたので、それが起こるように賭けていた。音楽は今や無料だ。音楽にお金を払いたくないなら、音楽にお金を払う必要はない。誰もがその特権を持っている。ミュージシャンとしては、今日ではそれを受け入れなければならない。」[7]
シングル
アルバムからの最初のシングル「Shadow Moses」は、2013年1月4日にBBCラジオ1のDaniel P. Carter 's Rock Showでデビューしました。[49] 「Shadow Moses」は2013年1月14日にiTunesで公式シングルとしてリリースされ、公式UKシングルチャートで80位に達し、彼らにとって初のトップ100入りを果たしました。2013年2月18日、バンドは、十分な数の人々が#antivistをツイートしたことを考慮して、新曲として曲「 Antivist 」をリリースすると発表した。新曲のアートワークは、ウェブサイトantivistreveal.comで.GIF形式で表示されました。2013年2月19日、「Antivist」はSoundCloudとYouTubeでリリースされました。プロモーションリリース前は、曲はシングルではありませんでした。
2013年3月4日、バンドはSempiternalの2番目のミュージックビデオ「 Sleepwalking 」を、YouTubeのバンドのVevoチャンネルとEpitaph Recordのチャンネルで公開した。バンドはFacebookとTwitterのページで、3枚目のシングルは「Go to Hell, for Heaven's Sake」で、6月10日にシングルとして正式にリリースすると発表した。
ツアーと公演
ブリング・ミー・ザ・ホライズンは『Sempiternal』のサポートとしてアメリカでヘッドライン・ツアーに乗り出した。アメリカン・ドリーム・ツアーとして知られるこのツアーでは、オブ・マイス・アンド・メンとイシューズが常時サポートを務め、ツアーの大部分でレットライブがオープニングアクトを務め、彼らが不在の11日間はノースレーンがオープニングを務めた。 [50]
彼らは2014年12月5日にウェンブリー・アリーナで最後のセンピターナル公演を終えた。[51]これにより、ブリング・ミー・ザ・ホライズンのセンピターナルに焦点を当てた時代の終わりと、新しいアルバムを作るための休止が決定した。
受付
批評家の反応
アルバムは発売されると批評家から絶賛された。主流の音楽評論家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは12件のレビューに基づいて平均81点を獲得し、「普遍的な称賛」を示している。[52]
オールミュージックはアルバムに好意的なレビューを与え、「ブリング・ミー・ザ・ホライズンは何年もかけてゆっくりと、しかし確実にサウンドを洗練させてきた。そして『Sempiternal』では、彼らの忍耐と努力がようやく実を結び始めたように感じる」と述べた。 [27]アルバムの好意的なレビューで、アブソリュートパンクのドリュー・ベリンジャーはアルバムについて「スタイルと同じくらい内容が充実している」と述べた。[53]オルタナティブ・プレスは好意的なレビューでサイクスのボーカルを称賛し、「サイクスの音域の拡大は彼らの武器庫への強力な追加であることを証明している」と述べ、アルバムを「まとまりがあり魅力的」と呼んだ。[54]
クラシック・ロック誌はアルバムの「本物」さを称賛し、アルバムを「これまで以上にドラマチックでエモーショナル」なものにしたと評した。 [55] ケラング誌はアルバムに好意的なレビューを与え、「『Sempiternal』は世界を求めるレコードのように聞こえる。長髪の男たちが住む場所だけではなく、それがすべてだ。2013年のメタル・レコードとしては新鮮だ」と書いた。 [56]
賞賛
受賞歴
商業的パフォーマンス
このアルバムはイギリスではアルバムチャートで3位[70] 、ロックチャートで1位[71]となり、初週で9,000枚以上を売り上げた。[72]アメリカでは、初週のアルバム売り上げが24,000～27,000枚の予測が裏付けられ、27,000枚以上を売り上げ、US Billboard 200で11位を獲得した。[73] [74] 2016年4月26日、RIAAはアルバムの売り上げが50万枚を超えたとしてゴールドディスクに認定したが、RIAAはバンド名のスペルミスにより、アルバムを「Beyond the Horizon」として認定した。
トラックリスト
すべてのトラックはオリバー・サイクス、リー・マリア、ジョーダン・フィッシュによって書かれた。
人事
地平線を見せてくれ
追加ミュージシャン
- Capital Voices –合唱ボーカル（トラック 1、6、10）
- クリス・クラッド –ヴァイオリン (トラック 6 と 10)
- ダーモット・クレハン –ヴァイオリン (トラック 6 と 10)
- フレディ・オーガスト –ヴァイオリン (トラック 6 と 10)
- ピーター・ハンソン –ヴァイオリン (トラック 6 と 10)
- アレックス・バラネスク –ヴァイオリン（トラック6と10）
- サイモン・フィッシャー –ヴァイオリン (トラック 6 と 10)
- マノン・デローム –ヴァイオリン (トラック 6 と 10)
- ヴァージニア・スレーター –ヴィオラ (トラック 6 と 10)
- ケイティ・ウィルキンソン –ビオラ (トラック 6 と 10)
- ティム・グラント –ビオラ (トラック 6 と 10)
- マーティン・ラヴデイ –チェロ (トラック 6 と 10)
- ヴィッキー・マシューズ –チェロ (トラック 6 と 10)
- アンディ・セイカー –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- エド・フェンウィック –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- アダム・デイ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- キャサリン・パロット –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- マイク・プルーズ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- サラ・ルーウィン –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ネスタ・リクソン –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- マラ・リクソン –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- リース・コイン –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ルカ・スピビー –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- デイブ・ホランド –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- エマ・テイラー –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジェニー・ミラード –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ヤズミン・ベケット –ギャング・ボーカル (トラック 2 ～ 7、9、11)
- ジャック・ビークハスト –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- グレン・ブラウン –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- デミ・スコット –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジュリア・ボーモント –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- クロエ・メローズ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジャニス・ニコルズ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ダミアン・ベネット –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- リチャード・ニコルズ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- コーリー・リアリー –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- トム・サイクス –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ブレンダン・ドゥーニー –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- クリス・ストークス –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジョナサン・ショウ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- サム・ハドソン –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジェイド・ヒギンズ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ブリギッタ・メタクサス –ギャング・ボーカル（トラック 2～7、9、11）
- イアン・サイクス –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- キャロル・サイクス –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ダニエル・ストークス –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジャック・ジョーンズ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジョーダン・ラッジ –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ジェイク・オニール –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ブラッド・ウッド –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- アレックス・フィッシャー –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- スザンヌ・マリア –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- デイヴ・マリア –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- ギル・マリア –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- イアン・ミドルトン –ギャング・ボーカル（トラック2～7、9、11）
- Immanu Elの Claes と Per Strängberg –追加ボーカル (トラック 4、6、7、8、11)
- ハンナ・スノードン - 「Deathbeds」のゲストボーカル[78]
チャート
認定資格
参考文献
脚注
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メタルコアのルーツを完全に受け入れながら、バンドは『Sempiternal』でこのジャンルを再定義することを目指しています。
- ^ ab East, Brandon (2013年4月7日). 「Sempiternal Review」. Ultimate Guitar Archive . 2015年8月31日閲覧。 [この]アルバムは、おそらくメタルコアと表現するのが一番だろう。... [Bring Me the Horizon]は依然として主に「メタルコア」のサウンドだが、曲に
アンビエントな
部分を多く取り入れ
、激しい
ブレイクダウンを
最小限に抑えている。 [
Sempiternal ]のボーカルは
デスメタルのうなり声
にはまったく近づいていない
。
- ^ 「Bring Me The Horizon – Sempiternal レビュー」。Metal Storm。2013年 4 月 2 日。2015年8 月 31 日閲覧。Sempiternalは、重厚な
エレクトロニックの
要素が感じられるポスト ハードコア アルバムです
。... ギターは軽快で
メタル感
のない音色で、エレクトロニクスとよくマッチしています。
- ^ ジェームス・クリストファー・モンガー。「That's the Spirit」。AllMusic 。 2017年10月26日閲覧。
- ^ ab 「Bring Me the Horizonの『That's The Spirit』レビュー」。ultimate-guitar 。 2017年6月3日閲覧。
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外部リンク
- YouTubeの Sempiternal (ライセンスがある場合のストリーミング コピー)