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モダンタイポグラフィは、1920年代の原理であり、その提唱者が19世紀後半のタイポグラフィとデザインの退廃とみなしたものに対する反動を表現した。主にヤン・チヒョルトやバウハウスのタイポグラファーであるヘルベルト・ベイヤー、ラースロー・モホイ＝ナジ、エル・リシツキーなど の作品と関連付けられている。
デザインコンセプト
現代のタイポグラフィは、現代的で普遍的なコミュニケーション方法を反映しています。このデザイン コンセプトは、受動的でほとんど自動的な、つまり無意識の視覚体験を想定しています。メッセージのグラフィック デザイナー/プロデューサーと、メッセージを受け取るオーディエンスの両方の合理性に依存しています。関与する認識行為は、単に見るという行為です。読者は受動的で、客観的で客観的です。「[タイポグラフィのスタイルとレイアウト] は、意味の伝達を妨げません。」[1] ヤン チヒョルトは、1928 年の著書「ニュー タイポグラフィ」で、現代のタイポグラフィの原則を体系化しました。[2]彼は後に、この本で支持した哲学がファシズム的であるとして否定しましたが、それは非常に影響力を持ち続けました。
書体
初期近代タイポグラフィの特徴はサンセリフ書体です。「サンセリフ書体は、そのシンプルさ、線の均一な太さ、バランスのとれた比率により、読みやすく、見分けやすい文字パターンを形成します。これは、読みやすさと読みやすさにおいて最も重要な要素です。」[3]
客観的
現代のタイポグラフィは、その第一の目的として、テキストの機能から目に見える形を発展させることを掲げています。モダニストのデザイナーにとって、印刷されるものの内容に純粋で直接的な表現を与えることは不可欠です。「テクノロジーと自然の作品と同様に、機能から「形」を創造する必要があります。そうして初めて、現代人の精神を表現するタイポグラフィを実現できます。印刷されたテキストの機能は、コミュニケーション、強調（単語の価値）、およびコンテンツの論理的な順序です。」[2]「現代のタイポグラフィの傾向は、調和と安らぎを求める人間の目の自然な傾向に従うフォームを採用し、シンプルさと読みやすさに向かっています。」[3]
ビジョンのモデル
メッセージの現代的な解釈は、客観性と中立性を前提としています。印刷技術によって処理されるグラフィック デザインは、問題や経験を視覚的な線形秩序に変換します。視点は 1 つだけです。デザイナーは、自分が見られるものを制御すべきだと考えています。この視覚モデルは、視聴者とイメージの相互作用を拒否し、私たちの内部構成が私たちが受け取る印象を変えることはないと主張します。現代のデザイナーの目的は、視聴者の独立した視覚要素を制御して、情報がシームレスに伝達されるようにすることです。目を制御しようとする中で、現代のデザインは視覚の創造性を否定しました。 [4] ベアトリス ウォードは、1932 年に現代の印刷におけるタイポグラフィのルールに関する有名な記事を書きました。彼女によると、「容器」に関するすべては、「それが収容することを意図した美しいものを隠すのではなく、明らかにするように計算されています」。モダニスト デザイナーにとって、タイポグラフィを適切に選択することは、「どのように見えるべきか」ではなく、「何をしなければならないか」という問題です。[5] B. ワードは「うまく使われた文字は文字として目に見えない」と極端に主張している。[5]彼女は印刷物の芸術性を否定している。なぜなら彼女の意見では、芸術性があるとすれば、その使命はデザイナー自身の表現であり、メッセージを伝えるという主な機能の達成ではないことになるからだ。これらの発言は、バウハウス、構成主義、未来派のモダニズム的シンプルさ、そしてタイポグラフィは建築のように機能的でなければならないという彼らの主張と一致している。
参照
- 現代タイポグラフィの先駆者
- クルト・シュヴィッタース
- ピエト・ズワルト
- アレクサンダー・ロトチェンコ
- ロシア・アヴァンギャルド – 1890～1930年頃のロシアとソビエトの芸術運動
- デ・ステイル – 1917 年に設立されたオランダの芸術運動
- 新造形主義 – 純粋抽象を主張する芸術理論
- ビクトリア朝時代
- 産業革命
参考文献
- ^ マクルーハン、マーシャル（1968年）。『グーテンベルクの銀河』トロント大学出版局。258ページ。
- ^ ab Tschichold, J. (1998) [1928]. The New Typography: A Handbook for Modern Designers . McLean, R. 訳. University of California Press. ISBN 9780520071476。
- ^ ab Kibbee, W (1948). 「タイポグラフィの現代的傾向」(PDF) .アメリカ経済社会学誌. 7 (2): 2015–220. doi :10.1111/j.1536-7150.1948.tb00677.x. 2006-10-03 のオリジナル(PDF)からアーカイブ。
- ^ ゼルマン、S (2000)。「宇宙を見つめて」。スワンソンG (編)。『グラフィックデザインと不安な関係の読み方』。アルトワース・プレス。p. 53。ISBN 978-1581150636。
- ^ ab Warde B: 「The Crystal Goblet」（1932年）。このエッセイは、ロンドンのタイポグラフィックデザイナー協会で最初に発表されました。後にThe Crystal Goblet – Sixteen Essays on Typography（タイポグラフィに関する16のエッセイ）に掲載されました（pp. 91-92）。World Publishing、1956年。
さらに読む
- ベンヤミン、ウォルター（1935）、「複製機械時代の芸術作品」、エッセイ。
- クレア、ケイト（1999）「タイポグラフィックワークブック：歴史、テクニック、芸術性の入門書」ニューヨーク：ジョン・ワイリー＆サンズ。
- ヘラー、スティーブン（2002）、「グラフィックデザインリーダー」、オールワースプレス。
- ロマニシン、ロバート D.、「症状と夢としてのテクノロジー」、ロンドン：ラウトレッジ。
外部リンク
- 現代タイポグラフィの先駆者 ハーバート・スペンサー著、Google ブックス
- タイポグラフィのジャーナル『Typographica』