グロテスク（スティーブンソン・ブレイク書体）

グロテスク

カテゴリ	サンセリフ
分類	グロテスク
鋳造所	スティーブンソン・ブレイク

スティーブンソン・ブレイク・グロテスクフォントは、イギリスのシェフィールドにある書体鋳造所スティーブンソン・ブレイクによって作成されたサンセリフ 書体のシリーズで、主に20世紀初頭に作成されました。^[1]

スティーブンソン・ブレイクのグロテスクな書体は、伝統的な19世紀の「グロテスク」サンセリフ体^[2]で、折り畳まれた文字と、長い本文には適さない堅固な構造をしています。^{[3]広大なシリーズを形成し、垂れ下がった「r」、右側が内側にカールした傷ついたように見える「G」と「C」、非常に短い}ディセンダー、およびストローク幅のかなりの変化など、いくつかの珍しいディテールが含まれており、やや風変わりで不規則な印象を与えます。^{[4] [5] [6]}

UniversやHelveticaのような後のファミリーに比べると色の均一性ははるかに低いが、金属活字時代のイギリスの商業印刷では非常に一般的に使用され、1950年代頃にこのような「工業用」サンセリフ体の使用が復活したことで関心が再燃した。^{[7] [8] [9]印刷業者のケネス・デイは}『The Typography of Press Advertisement』 （1956年）の中で、このファミリーは「過去30年間の現代的なサンセリフ体の切り抜きの凝縮された形には欠けている個性を持っている」と述べている。^[10]ジェレミー・タンカードはこれを「最も特異なデザイン」と表現している。^[11]すべてのバージョンがデジタル化されているわけではない。

この書体ファミリーは、ウェイト名ではなく番号で販売されていました。よく使用される番号は次のとおりです。

• グロテスクNo.5 – 凝縮
• グロテスクNo.6 – ワイド^[12]
• グロテスクNo.7 – （上の標本に表示）光が凝縮された
• グロテスクNo.8 – 幅広、大胆。^[12]
• グロテスクNo.9 – （上の見本に表示）凝縮され、太字。ハッチングスによって1906年に作成され^[13] 、特に人気があり、後に1949年に斜線が加えられました。 ^{[13] [14]}デジタル化されています。^{[4] [15] [16]}
• グロテスクNo.10 – 通常の太さと幅。^[17]
• グロテスクNo.66 – ワイド^[18]

スティーブンソン・ブレイクは、場合によっては「コンデンスド」や「エロンゲイテッド・サンセリフ」という用語も使用しました。

このファミリーで特に人気のあるのは、太字のコンデンス ウェイトである Grotesque No. 9 と、そのオブリークです。^[19]「Grot No. 9」の初期の使用者には、ウィンダム ルイスの 1914 年の前衛雑誌Blastなどがあります。^{[20] [21] [22] [23] [24]}この書体は 1940 年代から再び人気を集め、1949 年にはオブリークが追加されました。^[14] コリン バンクスによる 1986 年の植字工兼広告デザイナーのビル モーガンの死亡記事では、モーガンとビジネス パートナーのレオン フレンチがこの書体を復活させたとされています。「モーガンとフレンチは、ロンドン プレス エクスチェンジで情報省の宣伝をしているときに出会いました。彼らは、タイプファウンダーのスティーブンソン ブレイクを脅迫して金銭を支払い、Grot No. 9 を歴史的引退から呼び戻しました。戦時中の広告スペースの制限を利用するには、この書体がもっとも経済的で強力な文字だと考えたからです。」^[25]この書体を好んだデザイナーには他にもアレン・ハットがおり、彼はNewspaper Design（1960年）で「Medium Sansの中でも最高の、有名なGrotesque No. 9」と評した。^[26] Grotesque No. 9は写真植字やLetrasetの ドライトランスファーレタリングに使用され、他のスティーブンソン・ブレイクのGrotesqueの多くとは異なり、いくつかのリリースでデジタル化されている。^[27]

アメリカでは、著名な出版デザイナーのロジャー・ブラックが1972年にビジュアルグラフィックス社の写植カタログでこの書体を発見し、気に入った。^[4]彼はニューズウィークのデザインにこの書体を使用し、ジム・パーキンソンに大胆なカスタムデザインを依頼し、後に商業的にリリースした。^{[4] [28] [29]彼が1989年に共同設立したデジタル書体デザインスタジオの} フォントビューローも、同社のもう一人の共同設立者であるデビッド・バーロウが共同デザインした、グロテスクファミリー全体を幅広いスタイルにアレンジしたビューロー・グロテスクを発行した。^{[4] [30] [31]他の使用者としては}Qマガジンなどが挙げられる。^[32]

スティーブンソン ブレイク グロテスクは、スティーブンソン ブレイクが 1816 年頃に販売した大文字のみのCaslon Egyptianという、史上初のサンセリフ フォントと混同しないでください。Caslon Egyptian はまったく別のデザインです。

金属活字時代の類似のデザインには以下のものがあります。

• ミラーとリチャードの類似したグロテスクな家族^[33]
• Monotype Grotesque – 英国の Monotype 社による、もう一つの大きな商用サンセリフ フォント ファミリー
• ヘッドラインボールドまたはシリーズ595、モノタイプのNo.9のクローンで、斜めの直立したウェイトをデジタル化したものだ。^{[26] [34]}

デジタル期間:

• 「Bureau Grotesque」ファミリーは、 Font Bureauのもので、デジタル化したものです。^{[30] [35] [31]}
• ジム・パーキンソンによるバルボアは、大文字の側面が垂直で、ニューズウィークのデザインからインスピレーションを得たものであるが、サンフランシスコ・クロニクルが使用した木製活字からもインスピレーションを得ている。^{[4] [28] [29]}陰影付きのウェイトが含まれている。^[36]
• エイドリアン・タルボットによるキルバーンは、凝縮されたスタイルにインスピレーションを受けたデジタルファミリーです。^{[37] [38]}
• Sporting Grotesqueは、Grotesque No. 6に大まかに触発されたLucas Le Bihanによる幅広いオープンソースファミリーです。^{[39] [40]}
• 魏璜によるWork Sansは、Grotesque No. 10や当時の他の幅広のサンセリフをベースに画面表示用に改良されたものである。^[41]

シェフィールドの現代的な企業フォントである、ジェレミー・タンカードがデザインしたウェイファーラーは、スティーブンソン・ブレイクのグロテスクシリーズからいくらか影響を受けてデザインされているが、主に無関係なサンセリフ体のグランビーをベースにしている。^{[42] [43] [11]}

• スティーブンソン・ブレイク標本、1908年
• アメリカの標本（ニック・シャーマン撮影）
• グロテスクNo.9（撮影：スティーブン・コールズ）
• Sans of note（ニック・シャーマン撮影）