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タイポグラフィにおいて、ファットフェイスの書体とは、ディドンまたはモダンスタイルの非常に太いデザインのセリフ 書体またはレタリング書体である。 [2]ファットフェイスの書体は1805年から1810年頃にロンドンで登場し、広く普及した。ジョン・ルイスはファットフェイスを「最初の本物のディスプレイ書体」と表現している。[3] [4] [5] [a]
過去にも、インラインや影付きの書体など、装飾的な書体やレタリングスタイルは存在していたが、ファットフェイスの極端なデザインと非常に大きなポスターサイズでの発行は、19世紀初頭のディスプレイタイポグラフィに即座に影響を与えた。歴史家のジェームズ・モズレーは、ファットフェイスを「海軍の砲弾のようにデザインされ、その商業的なメッセージを 重金属の圧倒的な重量で覆い隠す」と表現している。[1]また、（スラブセリフ書体とは異なり）「太い線は非常に太いが、細い線は同じまま、または比例して非常に細い」とも述べている。[1]
同じスタイルの文字は、19 世紀には、建築物、墓石、標識など、書体としてではなくカスタムレタリングとして広く使用されていました。バージョンは、ローマン体、アップライト体、イタリック体として実行され、文字の主な太字のストロークの内側に白線、パターン、果物や花などの装飾などのデザインが付けられました。これらは、その後すぐに登場したスラブ セリフ書体とはスタイルが異なり、スラブ セリフ書体ではセリフ自体も太字になっています。
歴史的背景
1750 年以降の 100 年間で、活字鋳造所で利用できる印刷文字のスタイルに大きな変化が起こりました。この時期の初めには、ラテン文字印刷のフォントは主に書籍印刷を目的としていました。本文に太字フォントを使用するという現代の概念は存在していませんでしたが、タイトルの大文字の中にはかなり太字のものもありました。より太字の効果を狙う場合は、ブラックレターが使用されることもありました。 [7]
1475年頃にローマン体が登場してから18世紀後半にかけて、文字のデザインはあまり発展しなかった。当時のフォントの大半は本文用であり、デザインも比較的似通っており、現地の書体や新しい「尖ったペン」の書体は一般に無視されていたからである。[8] [b]
17世紀後半から、活字鋳造工は現在では過渡期型、そしてディドン型と呼ばれる書体を開発しました。これらの書体は、当時の鋼鉄のようなカリグラフィーや銅版画のスタイルに追いつくように、大胆に細い横線とセリフのディテールを備えており、その時代の紙や印刷技術の質の高さを誇示することができました。[9] [10] [11]さらに、ディドン書体は厳密に垂直方向に強調されていました。例外なく、垂直線は水平線よりも太く、より幾何学的でモジュール化されたデザインを生み出しました。[c] [12] [13]
19世紀初頭の大きな発展は、印刷されたポスターの登場と、宣伝や広告材料としての印刷の使用の増加であった。これが、目を引く新しいタイプの文字を印刷できるようにしたいという欲求を引き起こしたと思われる。[14] [15] [16] [17]明らかにポスター用に意図された大きな書体は、18世紀後半にロンドンで登場し始め、1764年までに活字鋳造業者のトーマス・コットレルとウィリアム・キャスロン2世によって導入されたが、[18]それより何世紀も前から本のタイトル用に砂で大きな金属活字を鋳造することは行われていた。 [19] [20]キャスロンの書体は、見本シートに都市のリストが載った状態で、駅馬車サービスでの使用を目的に販売されたようだ。 [21]建築レタリングの教科書に影響されたものの、それらは新しい出発というよりは、拡大された本文の形式に似たままであった。ただし、それらは、後にファット書体と現代の書体全般に続く、数字が、高さが可変の古いテキスト数字ではなく、固定の高さであるという1つの先例を確立した。[22] [d]
「ファットフェイス」という用語自体は、現代のジャンルよりも古いものです。通常の太さよりも太い書体（ただし、現代の基準ではわずかに太い）を意味し、1683年にジョセフ・モクソンによって「太いステムの文字」として使われました。[23] 19世紀の印刷に関する参考書では、以前よりも太いが、本文や詩の印刷を目的とした新しいディドン書体を指すためにもこの用語が使用されました。[24]
初登場
モズレーによれば、「既存のモデルからの[太字の文字の]成長は継続的に追跡できます。現代の建築レタリングにはそれと明らかな類似点があります...印刷用活字ではその太さは着実に増加しました」。[26] [e]
2 つの同時代の資料は、太字の文字が活字鋳造業者ロバート・ソーンによって普及したという点で一致している。[34]彼は、大型ポスター活字の先駆者であるトーマス・コットレル[35]の弟子であり、その後、北ロンドンにファン・ストリート鋳造所と呼ばれる自身の会社を設立した。[35]トーマス・カーソン・ハンサード(1825 年)によると、「現在、一般印刷で広く使用されている極端に太く太い文字は、主に、熱意にあふれ成功した活字鋳造業者であるソーン氏によるものである」とされ、ウィリアム・サベージ(1822 年) によると、彼は「太字の活字の導入によって郵便料金表に起こった革命に、主に尽力した」とされている。[35] [36]残念ながら、この時代や彼の鋳造所の書体見本はほとんど残っていないため、これを確認することは困難である。さらに、当時の書体見本には、掲載されている書体についてまったく言及されていないのが一般的である。[29] [37] [38] [39]セバスチャン・モーリゲムは、見本帳の研究から、この流行の拡大はソーンによって完全に推進されたわけではないと考えている。「あまり知られていないが、決定的な貢献はカスロン鋳造所によるものだった」[40]。そして「パンチカッター、鋳造所、印刷所、出版者など、複数の人々がその開発と普及に関与していたと見る方が正確である」[41] 。
これらの活字の顧客について、モズレーは、その背後に「宝くじ代理店のトーマス・ビッシュがいたと見なすのは魅力的だ」と書いている。有名な宝くじのプロモーターで、大胆で衝撃的な広告でよく知られていた父と息子のトーマス・ビッシュが2人いた。 [f]モズレーは、後の見本帳に「ビッシュ」という単語1つだけ掲載されている太字を重要視し、 [g]ビッシュのポスターは「木に彫られた太字のローマ字で始まり、太字の活字が利用可能になると、それに代わった」と述べている。[26]
広く使用されている
ファット書体は急速に普及した。初期のポスター書体やタイトル用大文字は一般的に直立体のみであったが、ファット書体はローマン体やイタリック体でも作られた。[29] AMNVWYの スワッシュ大文字は非常に一般的であり、サンプルテキスト「VANWAYMAN」は、Caslon書体鋳造所がそれらを紹介するためのサンプルテキストとして使用した。[29] [46] [h]また、非常に小さなサイズで作られた。[29]
太字はアメリカでも墓石に使われていました。[48] [49]バーンハーストとネローネは、アメリカでは太字の新聞銘板が1810年代に流行したとコメントしています。その後、太字はブラックレターに置き換えられることが多かったです。[50]
モズレーは、ヴィンセント・フィギンズのフォント（マシュー・カーターがエレファントとしてデジタル化した、上の写真）を特に賞賛している。「誇張は、結果に何らかの一貫性を持たせようとすると、デザイナーに大きな負担をかける。ヴィンセント・フィギンズの太字を作った人は誰であれ、 この問題をエレガントとしか言いようのない方法で処理した。」[51]フォント製造業者によって、コンデンス、ワイド、コントライタリックなどの新しい種類が追加された。[29] [52] [53]その他のディスプレイ用フォントも、彼らに続いて急増した。 1821年に導入された逆コントラストのフォントは、スタイルの逆転と見なすことができる。[54] [55]
装飾デザイン
シンプルな書体のほかに、模様や装飾を施した書体も作られた。これらは、単純なインラインデザインから、花や収穫をテーマにしたアートワークにまで及んだ。装飾された太字の書体は木で切り出され、ダビング、またはステレオタイプ、つまり木のパターンを凝固する直前の溶融金属に打ち込む技法によって複製された。[58] [59] [19] [60]
装飾的なデザインで特に知られた活字鋳造所の一つは、1818年から1830年まで活動していたロンドンのルイ・ジョン・プーシェの活字鋳造所であった。 [ 28] [60]プーシェはフリーメイソンであり、彼の鋳造所の活字のいくつかはフリーメイソンの紋章に触発されたものである。彼の木版画の多くは保存されている。 [61] [62] [63] [k]非常に印象的ではあるが、これらの活字が頻繁に使用されたかどうかは明らかではない。ジョン・ドレイファスは、「印刷史家でフリーメイソンであった故エリック・ハウは、プーシェのフリーメイソンの活字が使用された印刷物を発見できなかった」と報告している。[64]彼は、プーシェの装飾文字の細かいディテールは当時の印刷作業には実用的ではなく、デザインのいくつかは、おそらくその市場である劇場のチラシやビラには大きすぎたのではないかと示唆した。[64]結局、大型の金属活字は短期間しか使用されなくなり、すぐに、はるかに軽量で安価な、ルーティングされたパンタグラフ彫刻の木製表示活字に置き換えられました。 [60] [65]
太字の文字は、当時の彫刻地図などの銅版画にも見られる。デジタルフォントデザイナーのアンディ・クライマーは、彫刻地図では太字の文字は黒一色よりも装飾が施され、彫刻されないスペースが残ることが多かったと報告している。「文字が太くなると、装飾がさらに施されることが多くなった…黒一色で埋められるのではなく、何らかの装飾や飾りが施されるのだ」。[66]これは、19世紀初頭に陸地測量部が使用した文字様式の内部標本である『A Specimen of the Print Hands』に見られるが、その中で最も太字の文字は装飾されている。[67] [68]
19世紀後半
19世紀後半には、新しいタイプの表示用書体が急増した。[69] 1863年、マドラスの印刷業者H.モーガンは、太字の文字は「現在ではほとんど使用されていない」と書いた。[70] 1901年、影響力のあるアメリカの印刷業者セオドア・ロウ・デ・ヴィンは、このスタイルを「不条理の教訓」と批判した。[71]
「ファット・フェイス」という用語は、極太のポスター用活字だけでなく、より太い活字に対しても引き続き使われた。1893年、アメリカの大手活字鋳造所マッケラー・スミス・アンド・ジョーダンのウィリアム・B・マッケラーは、植字工の給与体系について議論する際に、ファット・フェイスと呼ばれる幅広の本文用書体を示した。[72]
20世紀以降
ファットフェイスは20世紀に再び人気を博し、1930年代にイギリスではジョン・ベッチェマンらが推進したビクトリア様式の一部として広まった。 [74] [75] [76] [l] 20世紀に金属活字として販売されたファットフェイスの書体には以下のものがある。
- アメリカンタイプファウンダーズのモリス・フラー・ベントンによるウルトラ・ボドニ。[78] [79]
- モノタイプのファルスタッフ[80]
- ベルトルト作「ノルマンディー」[81]
- LinotypeのThorowgood 。[82]
デジタル時代の肥満顔のタイプには以下のものがあります。
- マシュー・カーターの『エレファント/ビッグ・フィギンズ』（1992年、1998年に拡大版の2番目の名前で再リリース）[83] [84] [85] [86] [87] [ 88] [ 89] [90]
- サーベイヤーは、ホーフラー＆フレアジョーンズによって設計され、[91] [92]、後に展示されたオブシディアン[66] [93]
- ポール・バーンズとクリスチャン・シュワルツによる「ブルネルとイザムバード」。[94] [29]（バーンズの「チズウィック」は、太字体ではなく、ボールド体で仕上げられているが、それ以前の方言の書体にインスピレーションを受けており、その時代のレタリングに基づいた幅広い代替書体が用意されている。[95] [96] [97] [98]）
注記
- ^ ただし、当然ながら、他の著者は異なる見解を持っていることに注意してください。たとえば、フレッド・スメイジャーズは、ヘンドリック・ファン・デン・キールの1560年代の大型で重い活字により、彼は「ローマ字表示用として明確に考え出された活字を作った最初の人物の一人」になったと述べています。[6]
- ^ ただし、これがフォントが異なって見える唯一の方法ではありません。ページ上のx-height、間隔、凝縮、色の違いにより、個々の文字はそれほど違いがなくても、本文のフォントのデザインが異なって見える場合があります。
- ^ ディドン書体は、その洗練されたイメージから当時は「モダン」と呼ばれていましたが、19世紀末頃から本文ではあまり使われなくなったため、この名称は使われなくなりました。
- ^ Caslon II の数字は、現代の「ライニング」数字の初期の調査の多くと同様に、キャップの高さよりわずかに下にあります。
- ^ 印刷史の著述家たちは、19世紀初頭に太字の書体が太字化していったことを、太字のデザインから真に太字の書体への移行として論じてきたが、19世紀の印刷業者が何らかの区別をしたかどうかは明らかではない。アルフレッド・F・ジョンソンによると、太字の書体は1800年代に登場し始め、 1810年頃から州の宝くじの広告に極端に太字の書体が登場した。 [27]フライ鋳造所の1806年頃のフランス書体第2号は「半太字」と表現されている。[28]ポール・バーンズの意見では、ソーンの1803年の見本の字形はまだ真の太字ではなく、単に太字であるだけである。[29] ニコレット・グレイは著書『19世紀の装飾書体』の中で、フライ・ファウンドリーの書体は初期の典型ではあるが「完全に発達した太字体」ではないと述べている。「素晴らしく、幅広で、ゆったりとした文字で、見事なローマン体だが、トラヤヌスの古典よりは秩序が少なく、華やかさが増している。最高のイギリス建築レタリングと同じスタイルだ …現代の書体ではない …この気品ある文字は単なる過渡期のもので、1815年までに見本帳から完全に姿を消した。完全に発達した太字体に取って代わられた。」[30]
- ^ トーマス・ビッシュには父と息子の2人が存在した。両者とも広告史に関する文献で広く議論されている。以下の情報源を参照。[42] [43] [44]
- ^ 具体的には、 1830年のCaslon鋳造所の見本で、1841年に再版された。[45]
- ^ また、1831年のニューヨークのホワイト鋳造所の見本帳[47]や1841年のキャスロン鋳造所の見本帳[45]にも記載されています。
- ^ 最初の活字と非常によく似たデザインが、ジョージ・F・ネスビットの1841年の見本で発行されましたが、この時は多色印刷用の複数の活字を備えた有彩色の多層木製活字でした。[57]
- ^ しかし、おそらくもう少し早い時期である。[60]
- ^ 一部のウェブサイトでは、プーシェがこれらの書体を自分で彫刻したと推測している。プーシェは彫刻家ではなくビジネスマンであり、活字鋳造職人になる前はレストランのオーナー、その後石炭商だったため、これは正しくないと思われる。ブロックには彫刻家の名前は刻まれていない。モズレーは、スタイルの混合に基づいて複数の彫刻家の作品であると推測し、他の情報源からイギリスで同様の手彫りの木製活字がいくつか発見されていると述べている。[60]
- ^ 便宜上、この名称が使われています。太った顔は、ヴィクトリア女王が1837年に王位に就くずっと前から導入されていました。太った顔の設計者と推定されるロバート・ソーンは、ヴィクトリア女王が1歳にも満たないときに亡くなりました。[77]
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大型活字は、数世紀にわたって (1750 年までに) 木製の型を使用して砂で鋳造されていましたが、英国の活字鋳造業者がポスターやその他の商業印刷用の大型文字を作り始めたのは、トーマス・コットレルが「非常に大きくて大きな禁止または掲示文字」を作り、ウィリアム・カスロン 2 世が「パタゴニア」または「禁止文字」を鋳造した 1770 年頃になってからであるという証拠があります。
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